1. Ana Mª González Muñoz
Departamento de Lengua Castellana y Literatura
TEMA XVI. EL TEATRO DEL SIGLO XVII: UNA REVOLUCIÓN TEATRAL
1. TEATRO PRELOPISTA (primera mitad del siglo XVI):
a) Teatro renacentista:
• Influencia de Plauto y Terencio.
• Variedad de temas.
• Verso octosilábico.
• Unidad de acción, tiempo y espacio.
• Autores: Bartolomé Torres Naharro; Gil Vicente.
b) Teatro humorístico:
• Adaptaciones del teatro grecolatino.
• Lectura para un público minoritario.
c) Teatro religioso y popular:
• Carácter didáctico y lúdico.
2. TEATRO PRELOPISTA (segunda mitad del siglo XVI):
a) Teatro popular:
• Lope de Rueda: escribe comedias, teatro breve (los pasos, antecedentes del
entremés)
b) Cervantes:
• Primera época: El teatro de Argel (tragedia)
• Segunda época: Los baños de Argel (comedia)
• Entremeses: cuadros costumbristas de la época, sátira, humor, habla popular.
3. COMEDIA BARROCA (término único para designar al género teatral español del
Siglo de Oro)
a) Temas:
• Variedad (literatura, historia, religión, mitología, vida cotidiana…)
• Rasgos de la época: Honor (se hereda), honra (dignidad personal, opinión que los
demás tienen de una persona, cristiano viejo), venganza (la honra o el honor
ultrajados tienen que ser reparados)
b) Estructura:
• Planteamiento (armonía)
• Desarrollo (presencia de un elemento perturbador)
• Desenlace (reequilibrio) : a través del matrimonio (comedias de capa y espada);
muerte (dramas de honor); intervención del rey (dramas político-sociales)
c) Actos y escenas:
• Reducción a tres actos de los cinco del teatro culto (Arte Nuevo de hacer
comedias de Lope de Vega)
• Actos=jornada: se dividen es escenas.
d) Versificación y lenguaje:
• La comedia está escrita en verso (distinta mediad, distintas estrofas)
• Lenguaje claro y fácil para emocionar y conmover (especialmente Lope de Vega)
e) Trasgresión de las unidades de lugar, tiempo y acción.
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f) Combinación de lo trágico y lo cómico: reflejo de la existencia humana.
g) Personajes:
• Son tipos representativos.
• Rey: se defiende a ultranza su figura, es una forma de avalar y respaldar la
monarquía absolutista.
• El poderoso: perturba el orden social y moral.
• El galán: es una persona íntegra y constante en el amor.
• Dama: joven de belleza interior y exterior. Defiende su honor. Su papel aparece
subordinado al del hombre.
• Gracioso: contrafigura del galán. Fiel a su amo.
• Criada: igual papel que el gracioso.
• Villano: campesino rico, limpio de sangra, símbolo del honor y la honra. Se rebela
contra el poderoso.
h) Los corrales de comedia (segunda mitad del siglo XVI):
• Escenario: dividido en seis o nueve huecos verticalmente. A ras de suelo existían
los escotillones (sugerían ser las puertas del infierno por donde subían y bajaban
los demonios y los condenados)
• Público: se instalaban en los aposentos y desvanes (=palcos) la realeza y la
nobleza; en la parte baja, patio graderío y cazuela (parte reservada a las mujeres),
se acomodaba el pueblo llano.
i) Empresarios y actores trabajan individualmente o en grupo.
j) Representación teatral:
• Duración de dos honras o dos horas y media.
• Loa : breve pieza que servía de antesala
• Comedia: entre las distintas jornadas se representaban entremeses, danzas,
bailes o músicas.
k) Función social del teatro:
• Finalidad propagandística: defensa de la monarquía absolutista y de la sociedad
señorial.
• Defensa de la figura del “villano”.
4. CICLOS DRAMÁTICOS
4.1) LOPE DE VEGA:
a) Características de su teatro: temas (predominio de la acción sobre la reflexión),
lenguaje (ritmo, musicalidad, adecuación entre lenguaje y personaje), dinamismo.
b) Obras:
• De historia, religiosas y mitológicas.
• Dramas: de honor: El castigo sin venganza
• Dramas de amor y muerte : El caballero de Olmedo
• Dramas de poder injusto: Fuenteovejuna; Peribáñez y el Comendador de
Ocaña.
• Comedia: La dama boba, El perro del hortelano, La viuda valenciana…
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4.2) DRAMATURGOS DEL CICLO DE LOPE DE VEGA
a) Guillén De Castro, Luis Vélez de Guevara, Juan Ruiz de Alarcón, Antonio Mira
de Amescua.
b) Tirso de Molina:
• Características: retrato psicológico, intriga, comicidad, tono burlesco,
ironía, juegos verbales y riqueza lingüística.
• Obra: dramas religiosos, dramas históricos, comedias de carácter (El
vergonzoso en palacio), comedias de enredo (Don Gil de las calzas
verdes), comedias mitológicas y autos sacramentales. El burlador de
Sevilla: mito de Don Juan (unión de dos leyendas populares: figura del
libertino e individuo que invita a cenar a un difunto)
4.3) CALDERÓN DE LA BARCA
a) Características personales: pesimismo, formación intelectual y sentimiento
trascendental de la vida.
b) Características de su teatro:
• Teatro elaborado y artístico.
• Temas universales: libertad, amor, poder, dignidad.
• Claridad en la estructura dramática.
• Monólogos.
• Simplificación de la trama y reducción del número de personajes, éstos
son complejos y no tipos al servicio de una idea.
• Teatro reflexivo, no es un teatro de acción.
c) Obra:
• Dramas de honor: El médico de su honra.
• Dramas históricos: El alcalde de Zalamea.
• Dramas teológicos y filosóficos: La vida es sueño.
• Comedia de costumbres: La dama duende.
• Comedia mitológica: La hija del aire.
• Autos sacramentales.
4.4) SEGUIDORES DE CALDERÓN DE LA BARCA
a) Francisco Rojas Zorrilla.
b) Agustín Moreto.
4.5. DRAMATURGOS EUROPEOS
a) Teatro inglés: Shakespeare.
b) Teatro francés: Molière, Racine, Corneille.
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EJERCICIOS.
1. Características del teatro de Torres Naharro y Gil Vicente. Títulos de sus obras.
2. Títulos de algunos entremeses cervantinos.
3. Tipología de la comedia barroca.
4. Busca en un diccionario los siguientes términos: bululú, ñaque, gangarilla,
cambaleo, garnacha, mojiganga y farándula.
5. ¿Por qué es considrado Lope de Vega el creador del teatro nacional del siglo
XVII? Explica tu respuesta.
6. ¿Por qué el teatro de Calderón es más universal que el de Lope de Vega?
Argumenta la respuesta.
7. ¿En qué consiste el mito de Don Juan?
8. Breve resumen de Peribáñez y El alcalde de Zalamea. Señala sus semejanzas.
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