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ANÁLISIS DE  MARGARITA DE RUBÉN DARÍO. ILUSTRACIONES DE MONIKA DOPPERT. EDICIONES EKARÉ-BANCO DEL LIBRO. Realizado por Berta Rodríguez González.
1. ¿CÓMO FUNCIONA?
[object Object]
Un ocaso sobre palmeras y dunas, en el que las estrellas ya titilan en el cielo, nos anuncia una Margarita tropical.
Las palmeras invaden el marco que ha querido preservar el titulo sin éxito. Nos anuncia esa intromisión en una Margarita no convencional.
El pelo de Margarita forma parte del paisaje, ella forma parte de ese lugar; mientras que su vestido blanco  nos anticipa el final del poema.,[object Object]
[object Object]
Por eso Margarita es tropical, porque la oyente figurada, la visual y presupuesta, vive en Hispanoamérica, en una región húmeda de manglares y costa.,[object Object]
El dibujo, como el cine mudo, también en blanco y negro, para no interferir con el texto (sólo se permite el color en las guardas).,[object Object]
La ilustración también queda dividida en dos en su organización. La hoja izquierda contiene al rey en movimiento (de izq. a dcha.) tal y como se deriva de las patas del caballo y de la cola y la capa levantadas por el aire. Las cuatro palmeras no están centradas, si no hacia la derecha, como indicando el paso a través de ellas, hacia el palacio .
Rey y palacio en cada una de las hojas, pero las montañas y las palmeras unifican ambas figuras.
Y todavía no han salido las estrellas, sólo la Osa Mayor se distingue, mientras queda algo de claridad del sol tras las montañas. El Rey regresa después de una larga jornada de trabajo, como cualquier padre. Aunque este tenga un palacio de diamantes (de nuevo nos metemos en la mente de la oyente figurada.,[object Object]
Los rayos del sol, al igual que las pirámides egipcias, forman la estructura de la tienda. Sin embargo en este caso son pirámides aztecas o mayas con terrazas escalonadas, si nos fijamos el el quiebro en ángulo que hay en las diagonales de los rayos.
Una tienda de día, como una pirámide, para sentarte fuera, y admirar la selva del entorno.,[object Object]
Estatismo a través de los elefantes inmóviles, mirando en distintas direcciones, y con un grupo que rodea al pastor: el rey con su callado-cetro y su mano sobre la trompa del elefante que levanta algo las orejas en tensión, como conmovido por ese gesto del rey de magnanimidad en su caricia.,[object Object]
Al mismo tiempo un rey con claros rasgos indígenas, frente a una secretaria de pelo claro y gafas. Es el triunfo de una cultura sobre otra. Él a mayor altura que ella, él hablando, ella sumisa escuchando y anotando. Hasta la vegetación y fauna de fuera del manto la encontramos en Europa. ,[object Object],[object Object]
Mira hacia la estrella enmarcada en el cuadrante superior derecho, invitándonos a seguir la historia de sus anhelos. Anticipando la acción que por ahora está detenida, sólo la mente de la niña viaja fuera.,[object Object]
El gato duerme, pero es el único testigo de lo que ocurre, al menos de un parte.
El viento agita la cortina, la ventana está abierta y comunica, da salida.,[object Object]
La continuidad de las escenas, la secuencia de izquierda a derecha, imprimen ritmo y velocidad. Dos escenas de interior, dos escenas de exterior.
En las centrales predomina la verticalidad, en las laterales se equilibran con la horizontalidad de la cama y de la barca. Sueños frente a realidad. ,[object Object]
La imagen tiene incluso más importancia que el texto, que queda en el lado izquierdo.,[object Object]
Las líneas circulares marcan el movimiento de los planetas o asteroides, al mismo tiempo que establecen el límite del mundo conocido, simbolizado en el texto por “la luna” y lo que está fuera de éste.
Las tijeras también señalan un movimiento ascendente en vertical y resultan cortantes y duras frente al resto de líneas curvas.,[object Object]
También la mirada de Margarita y el resto de personajes o habitantes que la observan marcan el movimiento hacia la estrella. La lechuza alza la bandera a modo de despedida. Todo invita a pasar la hoja.,[object Object]
Ahora las tijeras están dadas la vuelta, no señalan con la punta. Es como si Margarita hubiese perdido parte de su determinación. Ahora duda, ante el espectáculo de luz, ante el “más allá”, lo desconocido. Pero un conejo indica que puede tranquilizarse. Arriba todo es igual que abajo. La invita a entrar. La curva cóncava que parece abrazar a la niña también así lo indica. No lo puede evitar.,[object Object]
El padre necesita luz artificial, no ve la luz de Dios, de las estrellas.
Todo es anguloso, incómodo, aterrador.,[object Object]
Las tijeras con la punta redondeada, ya no tiene determinación, ahora por su rostro de asombro o susto  piensa en las consecuencias de su aventura.,[object Object]
La dureza y angulosidad de la arquitectura contrasta con la exuberancia de la vegetación. Las hojas de palmera enmarcan a Margarita como fuegos artificiales sobre su cabeza.,[object Object]
[object Object]

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Margarita rubén darío

  • 1. ANÁLISIS DE MARGARITA DE RUBÉN DARÍO. ILUSTRACIONES DE MONIKA DOPPERT. EDICIONES EKARÉ-BANCO DEL LIBRO. Realizado por Berta Rodríguez González.
  • 2.
  • 4.
  • 5. Un ocaso sobre palmeras y dunas, en el que las estrellas ya titilan en el cielo, nos anuncia una Margarita tropical.
  • 6. Las palmeras invaden el marco que ha querido preservar el titulo sin éxito. Nos anuncia esa intromisión en una Margarita no convencional.
  • 7.
  • 8.
  • 9.
  • 10.
  • 11. La ilustración también queda dividida en dos en su organización. La hoja izquierda contiene al rey en movimiento (de izq. a dcha.) tal y como se deriva de las patas del caballo y de la cola y la capa levantadas por el aire. Las cuatro palmeras no están centradas, si no hacia la derecha, como indicando el paso a través de ellas, hacia el palacio .
  • 12. Rey y palacio en cada una de las hojas, pero las montañas y las palmeras unifican ambas figuras.
  • 13.
  • 14. Los rayos del sol, al igual que las pirámides egipcias, forman la estructura de la tienda. Sin embargo en este caso son pirámides aztecas o mayas con terrazas escalonadas, si nos fijamos el el quiebro en ángulo que hay en las diagonales de los rayos.
  • 15.
  • 16.
  • 17.
  • 18.
  • 19. El gato duerme, pero es el único testigo de lo que ocurre, al menos de un parte.
  • 20.
  • 21. La continuidad de las escenas, la secuencia de izquierda a derecha, imprimen ritmo y velocidad. Dos escenas de interior, dos escenas de exterior.
  • 22.
  • 23.
  • 24. Las líneas circulares marcan el movimiento de los planetas o asteroides, al mismo tiempo que establecen el límite del mundo conocido, simbolizado en el texto por “la luna” y lo que está fuera de éste.
  • 25.
  • 26.
  • 27.
  • 28. El padre necesita luz artificial, no ve la luz de Dios, de las estrellas.
  • 29.
  • 30.
  • 31.
  • 32.
  • 33.
  • 34.
  • 35. Ahora es él que se arrodilla ante un jardinero, pero n o uno cualquiera. Y la niña orgullosa lo reafirma. Su inocencia y honestidad con un “¡viste!” muy propio de ella. El resplandor abraza a Margarita mientras que al padre sólo le roza.
  • 36.
  • 37.
  • 38.
  • 39. 2. ¿DE QUÉ TRATA?
  • 40.
  • 41. Ilustraciones de autora venezolana de origen alemán.
  • 42. Puede tener diferentes lecturas, pero la más generalizada es la que la ilustradora a tomado como cierta: una ruptura con lo establecido.
  • 43.
  • 44.
  • 45. Encontramos referencias de paraliteratura, como la de los planetas que evocan claramente a El Principito y a la relación con París de Rubén Darío y el movimiento Modernista.