Melies, Porter,

1. Discurso audiovisual
Clave 1503
Grupo 002
Profesor Javier Arath Cortés Javier
Orígenes del cinematógrafo

2. George Meliés
• 1861-1938
• Más de 500 títulos
• Mago, escritor,
director,
productor, actor,
comerciante

3. George Meliés
• Uno de los asistentes a la histórica proyección
del 28 de diciembre fue Georges Meliés,
prestidigitador experimentado y director del
teatro de ilusionismo Robert Houdin.
• Una anécdota famosa cuenta que trató de
comprar el cinematógrafo de los Lumière; el
padre de éstos no accedió a venderlo
argumentando que "el aparato podría ser
explotado durante algún tiempo como
curiosidad científica, pero no tenía ningún
porvenir comercial".

4. George Meliés
• Georges Meliés convirtió al cine en
espectáculo.
• Aunque no fue el primero en hacer
películas de ficción, históricamente se le
reconoce como el padre del espectáculo
cinematográfico y de la ficción fílmica.
• Explotó las cualidades narrativas de este
medio, demostrando así que podía
recrear y hasta inventar la realidad.

5. George Meliés
• utilizó los recursos del teatro: guión, vestuario,
maquillaje, escenografía, tramoya, división en
escenas y actos, recursos aún vigentes en el
cine.
• colocó siempre la cámara en el fondo del
estudio, como un espectador en su butaca: la
movilidad en sus cintas fue lograda por el
montaje, no por el movimiento de la cámara.

6. cinematógrafo
– tendencia mostrativa vs tendencia narrativa:
la publicidad en 1910 cambia la fórmula “the films
shows…” por “the film tells”.
Este cambio define un punto sin retorno para el
cine, su potencialidad expresiva, y para su
público.

7. cinematógrafo
Los espectadores comienzan a aprender un nuevo
lenguaje, el cinematográfico: aprenden a
relacionar las imágenes entendiendo que
guardan una relación de continuidad. Y la base
de este nuevo lenguaje es el montaje.
Primero Edwin S. Porter y luego T. H. Ince
utilizan el montaje simultáneo.
 El gran robo al tren (Edwin S. Porter, 1903)
desarrollo de dos líneas de acción; plano
emblemático (al final o al principio)

8. La guerra de patentes: 1897-1906
El cine se convierte en un gran espectáculo popular, que supera las
barreras sociales y idiomáticas -en un país de inmigración
formado por multitud de lenguas y etnias-, el factor industrial
entra en acción.
Con el fin de monopolizar el mercado cinematográfico y acabar con
sus competidores, Edison envía a sus abogados contra los
explotadores de aparatos cinematográficos. Procesos, clausuras de
salas, confiscación de aparatos y violencia.
los productores independientes, para huir del inventor-negociante,
marchan al otro lado del país, a California, donde fundan Hollywood.
Allí levantarán las grandes productoras que harán la historia del cine
norteamericano

9. David Wark Griffith (1875-1948)
– Perfeccionó los elementos que hasta entonces se
habían usado.
– Elementos cono el close up, el corte, los angulos y la
movilidad de la cámara, las acciones paralelas, el
final dramático y otros, consiguió dominarlos, y
manejarlos en un lenguaje utilizado frecuentemente
experimentando.
– Utilizó los planos en un sentido narrativo
– Acercó la cámara a los actores para conseguir más
fuerza emocional, dando al primer plano un sentido
enfático

10. David Wark Griffith (1875-1948)
– Evolucionó la puesta en escena, haciendo que la
interpretación de los actores fuera más natural
– Demostró que la base de la expresión fílmica es el
montaje y que la unidad del montaje es el plano y no la
escena.
– Fue el gran fijador del lenguaje cinematográfico.
– Dividió el film en secuencias, acciones paralelas,
cambió los emplazamiento y el ángulo de la cámara,
varió los planos, recursos como el flash-back.
– cerca de 400 cortos entre 1908 y 1913

11. David Wark Griffith (1875-1948)
– Sus obras maestras: "El nacimiento de una
nación" (1914) e "Intolerancia" (1915)
– “como va a exponer el asunto dando
semejantes saltos? Nadie entenderá
nada!”
– si? Acaso Dickens no escribe así?
– Si, pero D. Es D. Escribe novelas y esto es
completamente distinto!
– La diferencia no es tan grande...yo hago
novelas en cuadros”

12. Mack Sennett (1884-1960)
– En 1915, los tres grandes directores del cine
norteamericano de la época eran: David W.
Griffith, Thomas H. Ince y Mack Sennett,
quienes se unieron para formar la Triangle
Pictures Corporation (fine arts).
– la farsa cinematográfica. El movimiento, la
velocidad, el absurdo y la improvisación.
Keystone cops. Ben Turpin, Fatty Arbuckle,
Harold Lloyd, Buster Keaton.
– Charles Chaplin. De gira por EU, en 1913,
descubierto por Sennett

13. Mack Sennett (1884-1960)
– “Al fundar los estudios Keystone me acordé de la
fórmula del burlesque. Contraté luchadores, acróbatas,
domadores de pulgas, vagabundos, gendarmes, niños de
pecho, mujeres bonitas. Incluso, llegué a contratar a
alguno que otro actor”.
– El slapstick (garrotazo, golpe, batacazo)

14. Cine silente norteamericano
• Durante la Primera Guerra
Mundial (1914-1918),
Estados Unidos aprovecha
el descenso de producción
en Europa. Hollywood se
dedicó a dominar los
mercados mundiales.
• La década de los años 20
fue la época dorada del
cine silente
norteamericano:
espectáculo, grandes
actores, diversidad de
géneros...
.

15. Cine silente norteamericano
• Entre éstos destacó
el slapstick o cine
cómico: los pasteles
de nata, las locas
persecuciones, los
golpes, las
bañistas...; Mack
Sennett descubrió
además de Chaplin,
a Harold Lloyd, Ben
Turpin, Harry
Langdon...
.

16. Buster Keaton (1895-1966)
• Actor, director y guionista.
• Una de las más importantes
figuras de la historia del
cine por haber entendido
mejor que cualquiera de sus
contemporáneos el
significado y las
posibilidades del cine.
• Rostro impasible, atleta
consumado, enriquece el
cine mudo al agregar una
dimensión más humana a lo
extraordinario de las
situaciones.
.

17. Buster Keaton (1895-1966)
• Filmografía básica:
• La ley de la hospitalidad
(Our Hospitality, (1923)
• El moderno Sherlock
Holmes (Sherlock Junior,
1924)
• El navegante (The
Navigator, 1924)
• El boxeador (Batting Butler,
1926)
• El maquinista de la General
(The General, 1927).
• El cameraman (The
Cameraman, 1928)
.

18. Fatty Arbuckle/ Harold Lloyd
1893-1971
.
1887-1933

19. Harold Lloyd
.

20. Charles Spencer Chaplin (1889-1977)
.

21. Charles Chaplin
• De origen humilde,
debutó en escena a los 5
años.
• Llegó a Hollywood en la
primavera de 1913; su
primera película, Making
a Living (Ganándose la
vida, también conocida
como Charlot periodista).
• en 1919 Chaplin,
Pickford y Fairbanks,
junto al director David
W. Griffith fundaron
United Artists.
.

22. Charles Chaplin
• Todo por un paraguas (Bet ween Showers) (1914) • Avent uras ex t raordinarias de Mabel (Mabel's St range
• Charlot , sufragist a (A Busy Day) (1914) Predicament ) (1914)
• Charlot , camarero (Caught in a Cabaret ) (1914) • Charlot , periodist a (Making a Living) (1914)
• Charlot y la sonámbula (Caught in t he Rain) (1914)
• Un amor cruel (Cruel, Cruel Love) (1914) • Charlot , art ist a de cine (The Masquerader) (1914)
• Charlot , panadero (Dough and Dynamit e) (1914) • Charlot , conserje (The New Janit or) (1914)
• Charlot , pint or (The Face on t he Bar Room Floor) (1914) • Charlot "régisseur" (The Propert y Man) (1914)
• El mazo de Charlot (The Fat al Mallet ) (1914)
• La pícara primavera (Recreat ion) (1914)
• Charlot y el fuego (A Film Johnnie) (1914)
• Mabel y Charlot en las carreras (Gent lemen of Nerve) • Charlot y Fat t y en el café (The Rounders) (1914)
(1914) • Charlot , huésped ideal (The St ar Boarder) (1914)
• Charlot t iene una mujer celosa (Get t ing Acquaint ed) • Charlot en el baile (Tango Tangles) (1914)
(1914)
• Charlot , ladrón elegant e (Her Friend t he Bandit ) (1914) • Jes, rival de Charlot (Those Love Pangs) (1914)
• Charlot , ex t remadament e elegant e (His Favorit e Past ime) • Avent uras de Tillie, el romance de Charlot (Tillie's
(1914) Punct ured Romance) (1914)
• Charlot domina el piano (His Musical Career) (1914)
• Charlot de conquist a (Twent y Minut es of Love) (1914)
• Nueva colocación de Charlot (His New Profession) (1914)
• Charlot , prehist órico (His Prehist oric Past ) (1914) • Charlot , port ero de banco (The Bank) (1915)
• Charlot se engaña (His Tryst ing Place) (1914) • Charlot en la playa (By t he Sea) (1915)
• Carreras sofocant es (Kid Aut o Races at Venice) (1914)
• Charlot , árbit ro (The Knockout ) (1914)
• Charlot , falso dent ist a (Laughing Gas) (1914)
• Mabel y el aut o infernal (Mabel at t he Wheel) (1914)
• Mabel, vendedora ambulant e (Mabel's Busy Day) (1914)
• Charlot en la vida conyugal (Mabel's Married Life) (1914)
.