1. TRISTÁN E ISOLDA
Richard Wagner
Percepción ideológica:
(Leipzig, actual Alemania, 1813-Venecia, Italia, 1883) Compositor, director de orquesta,
poeta y teórico musical alemán. Aunque Wagner prácticamente sólo compuso para la
escena, su influencia en la música es un hecho incuestionable. Las grandes corrientes
musicales surgidas con posterioridad, desde el expresionismo hasta el impresionismo,
por continuación o por reacción, encuentran en él su verdadero origen, hasta el punto
de que algunos críticos sostienen que toda la música contemporánea nace de la
armonía, rica en cromatismos, en disonancias no resueltas, de Tristán e Isolda.
La infancia de Wagner se vio influida por su padrastro Ludwig Geyer, actor, pintor y
poeta, que suscitó en el niño su temprano entusiasmo por toda manifestación artística.
La literatura, además de la música, fue desde el principio su gran pasión, pero el
conocimiento de Weber y, sobre todo, el descubrimiento de la Sinfonía núm. 9 de
Beethoven lo orientaron definitivamente hacia el cultivo del arte de los sonidos,
aunque sin abandonar por ello su vocación literaria, que le permitiría escribir sus
propios libretos operísticos.
Elementos Estéticos;
Opera que consiste en 3 actos:
El género es un drama musical y el idioma de esta obra es el alemán, El primer acto es
especialmente arduo para Isolda y el tercero para Tristán. El segundo acto posee un
complejo dúo de más de 45 minutos de duración que en ocasiones es recortado en
algunos de sus fragmentos para agilizar la obra. Intercaladas en el dúo, en sottovoce,
se escuchan las llamadas de Brangäne, que previenen a los amantes de que la luz del
día ya está próxima, en unos momentos de especial belleza.

2. Es habitual escuchar en concierto el Preludio enlazado con el final de la obra, la «Muerte de
amor de Isolda» o Liebestod, en versión orquestal.
A finales del año 1854, Wagner había esbozado los tres actos de la ópera sobre el tema
de Tristán, basándose en la narración de la historia por Godofredo de Estrasburgo.
Mientras los esbozos más tempranos existentes se remontan a diciembre de 1856, no
fue hasta agosto de 1857, sin embargo, que Wagner empezó a dedicar su atención
totalmente a la ópera, dejando de lado la composición de Sigfrido para hacerlo.
El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en Múnich, dirigido por Hans
von Bülow.Se suele situar a Tristán e Isolda en un lugar especial en la historia musical,
Se la describe como «cincuenta años adelantada a su época» por
su cromatismo,disonancias largamente mantenidas, inusual color
y armonía orquestales y el uso de la polifonía. El propio compositor creía que sus
teorías dramático-musicales estaban más perfectamente desarrolladas en esta obra
con su uso de «el arte de la transición» entre los elementos dramáticos y el equilibrio
conseguido entre la línea vocal y coral.
El Artista como hacedor:
“Nunca en mi vida había disfrutado de la verdadera felicidad del amor erigiré un
monumento a este el más encantador de todos los sueños en el que, desde el principio
hasta el final, el amor, por una vez, encontrará una total realización. He diseñado en mi
mente un Tristán e Isolda, la más simple, y aun así la concepción musical más llena de
sangre que pueda imaginarse, y con la "bandera negra" que se agita en el final yo me
cubriré - para morir”….Richard Wagner
A finales del año 1854, Wagner había esbozado los tres actos de la ópera sobre el tema
de Tristán, basándose en la narración de la historia por Godofredo de Estrasburgo.
Mientras los esbozos más tempranos existentes se remontan a diciembre de 1856, no
fue hasta agosto de 1857, sin embargo, que Wagner empezó a dedicar su atención
totalmente a la ópera, dejando de lado la composición de Sigfrido para hacerlo. El 20
de agosto empezó el esquema en prosa para la ópera, y el libreto (o poema, como
Wagner prefería llamarlo) fue terminado para el 18 de septiembre. Wagner, en este
momento, se había trasladado a una casita construida en terrenos de la villa de
Wesendonck, donde, durante su trabajo en Tristán e Isolda, se implicó
apasionadamente con Mathilde Wesendonck.
No se sabe si esta relación permaneció platónica o no. Una tarde de septiembre de ese
año, Wagner leyó el poema terminado de "Tristán" a una audiencia que incluía a su

3. esposa, Minna, su actual musa, Mathilde, y su futura amante (y posterior
esposa), Cosima von Bülow.
Argumento:
Acto I "Von einemKahn"
Isolda y su sirvienta Brangania se encuentran en el barco de Tristán, de camino a las
tierras del Rey Marke en Cornualles, donde Isolda va a casarse con el Rey. La ópera
comienza con la voz de un joven marinero cantando una canción sobre una salvaje
doncella irlandesa, lo que Isolda interpreta como una burla hacia ella. En un arrebato
de furia, Isolda desea que se levanten las olas y hundan el barco, matando a todos los
tripulantes. Su ira va especialmente dirigida a Tristán, el caballero que la lleva hasta
Marke. Isolda envía a Brangania a que llame a Tristán a su presencia, pero él rechaza la
petición diciendo que su lugar está en el timón. El subalterno de Tristán, Kurwenal,
responde más bruscamente y contesta que Isolda no está en posición de dar órdenes a
Tristán, ya que su anterior prometido, Morold, fue asesinado por Tristán.
Brangania vuelve con Isolda para contarle lo ocurrido, e Isolda le cuenta cómo, tras la
muerte de Morold, llevaron ante ella a un extranjero llamado Tantris que encontraron
mortalmente herido a bordo de un bote y que ella lo había sanado usando sus poderes
curativos. Entonces descubrió que Tantris era en realidad Tristán, el asesino de
Morold, e intentó matarlo con una espada cuando estaba recostado indefenso ante
ella. En ese momento Tristán no miró la espada que iba a acabar con su vida, sino
directamente a los ojos de Isolda, lo que dejó a ésta sin capacidad para matar al
caballero. Una vez restablecido, se permitió huir a Tristán, pero habría de volver para
llevarse a Isolda para que se casara con su tío, el Rey Marke. Isolda, furiosa por la
traición de Tristán, insiste en que tiene una bebida que redimirá de sus fechorías, y
Brangania mira sorprendida que se refiere a un veneno letal.
En este momento Kurwenal aparece en la habitación de las mujeres diciendo que
Tristán ha accedido a ver a Isolda. Cuando llega, Isolda le cuenta que sabía que él era
Tantris y le perdonó la vida. Tristán acepta beber la poción, preparada por Brangania,
aún sabiendo que probablemente acabe con su vida. Cuando Tristán bebe, Isolda le
quita de las manos la poción y termina de bebérsela ella misma. Entonces, pensando
cada cual que su vida está a punto de terminar, se declaran su amor incondicional. En
ese momento, Kurwenal anuncia la inminente llegada a bordo del Rey Marke, mientras
Brangania comprueba horrorizada cómo la poción que preparó no era veneno, sino
una poción amorosa. En la cubierta los marineros saludan al Rey Marke.

4. Acto II "O sinkhernieder"
Una partida de caza nocturna deja solas en el castillo del Rey Marke a Isolda y
Brangania, quienes permanecen al lado de un brasero en llamas. Isolda cree varias
veces que los cuernos de caza están suficientemente lejos como para permitirle apagar
las llamas, señal que espera Tristán para acudir junto a ella. Brangania avisa a Isolda de
que uno de los caballeros del Rey Marke, Melot, ha estado observando atentamente
las miradas que se cruza con Tristán y sospecha del gran amor que se tienen. Isolda, sin
embargo, considera a Melot como el amigo más fiel de Tristán y en un rapto de deseo
apaga las llamas. Brangania se retira mientras Tristán llega junto a Isolda.
Los amantes, por fin solos y libres de las ataduras de la vida cortés, se declaran su
mutua pasión. Tristán desprecia la realidad del día, ya que es falsa, irreal y los
mantiene separados. Es únicamente durante la noche cuando ellos pueden estar
verdaderamente juntos, y sólo durante la larga noche de la muerte podrán estar
eternamente unidos. Brangania les avisa en repetidas ocasiones durante su encuentro
de que la noche se está acabando, pero ellos la ignoran. Finalmente se hace de día y
Melot lleva a Marke y sus hombres para encontrar a Tristán e Isolda uno en los brazos
del otro. Esta imagen rompe el corazón de Marke, ya que no sólo ha sido traicionado
por su sobrino Tristán, sino que el Rey se ha enamorado también de Isolda.
Tristán pregunta a Isolda si ella está dispuesta a seguirle a la realidad de la noche y ella
le contesta afirmativamente. Melot y Tristán luchan y en el momento decisivo, Tristán
es herido de muerte por Melot.
Acto III "Liebestod"
Kurwenal ha llevado a Tristán a Kareol, su castillo en Bretaña. Un pastor toca una
melodía triste y pregunta si Tristán está ya despierto. Kurwenal le contesta que sólo la
llegada de Isolda podría salvar a Tristán. El pastor dice que estará atento y tocará una
melodía alegre si ve llegar algún barco. Tristán se despierta y advierte que está otra vez
en la falsa realidad del día, una vez más comido por un deseo inalcanzable, hasta que
Kurwenal le cuenta que Isolda está de camino. Tristán se emociona y pregunta en
repetidas ocasiones si hay algún barco a la vista, pero suena la melodía triste del
pastor. Tristán recuerda que es la misma melodía que oyó cuando su padre y su madre
murieron. Cuando oye al pastor tocar una melodía alegre, Tristán, en un rapto de
deseo, arranca los vendajes de sus heridas. Cuando Isolda llega a su lado, Tristán
muere con su nombre en los labios.

5. Isolda se derrumba a su lado cuando se anuncia la llegada de otra embarcación.
Kurwenal ve a Melot, Marke y Brangania llegar y se lanza a luchar para vengar la
muerte de Tristán, matando a Melot, pero muriendo él mismo. Marke y
Branganiafinalmente alcanzan el lugar donde se encuentran Isolda y el cadáver de
Tristán. Marke, llorando sobre el cuerpo de su más sincero amigo, explica que
Brangania le había contado lo ocurrido con la poción de amor y que había venido no
para separar a los amantes, sino para unirlos.
Isolda parece recobrarse pero, al describir su visión de Tristán, se transfigura y muere
en uno de los pasajes más bellos de la literatura operística (se lo llama la «muerte de
amor» o Liebestod) y también más difíciles porque la soprano debe llegar con
suficiente energía después de cuatro horas de representación.
Una Simple Apreciación:
Tristán e Isolda demostró ser una ópera difícil de representar. París, el centro del
mundo operístico a mediados del siglo XIX, era una elección obvia. Sin embargo,
después de una desastrosa representación de Tannhäuser en la Ópera de París,
Wagner ofreció la obra a la ópera de Karlsruhe en 1861. Cuando visitó la Ópera de la
corte de Viena para hacer pruebas con posibles cantantes para esta producción, los
gerentes en Viena sugirieron representarla allí. Originalmente, el tenor AloisAnder fue
empleado para interpretar el papel de Tristán, pero más tarde se demostró incapaz de
aprender el papel. A pesar de 70 ensayos entre 1862 y 1864, Tristán e Isolda fue
incapaz de representarse en Viena, ganando para la ópera una reputación de no
representable.
Fue sólo después de la adopción de Wagner por Luis II de Baviera cuando se tuvieron
suficientes recursos para montar el estreno de Tristán e Isolda. Hans von Bülow fue
elegido para dirigir la producción en la Ópera de Múnich, a pesar del hecho de que
Wagner tenía una aventura con su mujer, Cosima von Bülow. Incluso entonces,
el estreno planeado para el 15 de mayo de 1865 tuvo que ser pospuesto porque la
Isolda, MalvinaSchnorr von Carolsfeld, se había quedado ronca. La obra finalmente se
estrenó el 10 de junio de 1865. Ludwig Schnorr von Carolsfeld cantó el papel de Tristán
y Malvina, su esposa, cantó Isolda.
El 21 de julio de 1865, después de haber cantado el papel sólo cuatro veces, Ludwig
Schnorr von Carolsfeld murió repentinamente—lo que impulsó la especulación que el
agotamiento que implicó cantar el papel de Tristán lo había matado. (El estrés de
representar Tristán también reclamó las vidas de los directores FelixMottl en 1911
y Joseph Keilberth en 1968. Ambos hombres murieron después de derrumbarse
mientras dirigían el segundo acto de la ópera.) Malvina se hundió en una profunda
depresión sobre la muerte de su marido, y nunca más cantó, aunque ella vivió otros 38
años.
Algunos años después, los únicos intérpretes del papel fueron otra pareja de
esposos, Heinrich y ThereseVogl.

6. La siguiente producción de Tristán fue en Weimar en 1874, y el propio Wagner
supervisó otra producción de Tristán, esta vez en Berlín, en marzo de 1876, pero la
ópera sólo se ofreció en su propio teatro en el Festival de Bayreuth, después de la
muerte de Wagner. Cosima Wagner, su viuda, supervisó la primera producción de
Bayreuth de Tristán en 1886, una producción que fue ampliamente aclamada. La
primera producción fuera de Alemania se dio en elTheatre Royal DruryLane en 1882,
dirigida por Hans Richter, quien también dirigió la primera producción en el Covent
Garden dos años más tarde. La primera representación en los Estados Unidos fue en
la Metropolitan Opera en diciembre de 1886 bajo la batuta de AntonSeidl. En España
se estrenó el 8 de noviembre de 1899, en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona.
Tristán e Isolda sigue siendo una
de las óperas más populares; en
las estadísticas de
Operabase aparece la n.º 39 de
las cien óperas más
representadas en el período
2005-2010, siendo la 8.ª
en Alemania y la cuarta de
Wagner, después de El holandés
errante, El oro del Rin y La
valquiria.
Puesta en escena
Lugar de
estreno
Königliches Hof-und Nationaltheater
Múnich
Fecha de
estreno
10 de junio de 1865
Personajes Tristán, sobrino del rey Marke (tenor
heroico)
Kurwenal, su escudero (barítono
dramático)
Rey MarkedeCornualles (bajo)
Melot, amigo de Tristán (tenor)
Isolda, princesa irlandesa (soprano
dramática)
Brangäne, su aya
(mezzosoprano ycontralto)
Un marinero (tenor lírico)
Un pastor (tenor lírico)
Un timonel (barítono)
Marineros, cortesanos
1
Libretista el compositor
Duración 4 horas y media