Este documento resume el modernismo catalán entre los siglos XIX y XX. Surgió como un movimiento artístico que buscaba combinar las viejas tradiciones con las nuevas tecnologías, impulsado por la burguesía industrial en Cataluña. Tomó fuerza en Barcelona antes de la Exposición Universal de 1888, lo que llevó a una serie de encargos arquitectónicos modernistas. El estilo buscaba recuperar imágenes culturales del pasado de Cataluña. Tuvo mayor influencia en el Ensanche de Barcelona, especialmente en el llamado "Cuad

1. MODERNISMO CATALÁN
ENTRE DOS SIGLOS
Ezequiel Retyk
eze_reto@hotmail.com
Docentes:
Matias Ruiz
Lucia Carli
H2 / CATEDRA MOLINOS

2. INDICE
- Contexto
- Modernismo, revolución industrial
- Renaixença, nacionalismo catalán
- Exposición Universal
- Imagen
- El impulso del ensanche
- La manzana de la discordia
- Casa Amatller
- Casa Lleó Morera
- Casa Batlló

3. ABSTRACT
El modernismo surge a fines del siglo XIX como un movimiento de contacto entre viejas corrientes artísticas, y la
aplicación de nuevas tecnologías. Es impulsado principalmente por la Burguesía industrial, que se terminaba de
establecer como clase social dominante, y en el caso particular de Catalunya se transforma en un fenómeno que
condensa la búsqueda y la afirmación del caracter nacional, una renaixença de la atmósfera intelectual en donde se
recobra la conciencia sobre la propia lengua y la búsqueda de autodeterminación como pueblo.
Con la excusa de participar en la exposición universal de 1888, la burguesía de Barcelona (centro indiscutible de la
cultura catalana y cede de la exposición) comienza a realizar una serie de encargos de arquitectura, desencadenando el
desarrollo de esta nueva arista del movimiento modernista. Este evento, además de fomentar la restauración de la
arquitectura de la ciudad, representó una gran oportunidad para una generación emergente de jóvenes arquitectos.
En el marco del modernismo catalán, la arquitectura busca recuperar imágenes de su pasado de su cultura como son el
mundo árabe, el gótico y la arquitectura popular. Junto con las nuevas técnicas de la época, estos ingredientes
proporcionaron una imagen de modernidad al estilo de la nueva Catalunya industrializada. La influencia del estilo tuvo
su mayor fuerza en el centro de Barcelona, donde en el barrio l'Eixample reúne una gran cantidad de edificios
modernistas, especialmente en el llamado Quadrant d'Or, espacio donde la burguesía de esa ciudad se terminó por
instalar para vivir en los pisos diseñados por los mejores arquitectos del momento.
Es interesante mencionar el caso de la Mansana de la Discòrdia, en donde tres de los mejores arquitectos modernistas
diseñaron casas con un fuerte contraste estético: Josep Puig i Cadafalch con la Casa Amatller, Lluís Domènech i
Montaner con la Casa Lleó Morera, y Antoni Gaudí con la Casa Batló.

4. BIBLIOGRAFIA
#
Autor: Carlos Flores
Titulo: Gaudi, Jujol y el modernismo catalán
Editorial: Aguilar
Publicación: Madrid, 1982
#
Autor: Klaus-Jurgen Sembach
Titulo: Modernismo, la utopía de la reconciliación
Editorial: Taschen Benedikt
Publicación: 1991

5. CONTEXTO
Los años de transición entre los siglos XIX y XX aportaron al mundo
dos grandes novedades: el cine y el modernismo.
s.XIX s.XX
Ambos comparten la fascinación por el movimiento
El cine trato de reproducir
ese elemento dinámico,
mientras que el
modernismo trató de
elogiarlo estéticamente.
El modernismo fue un intento de contacto entre arte y
técnica, un esfuerzo por reconciliar las viejas expectativas
artísticas con los nuevos fenómenos tecnológicos. Era un
intento audaz pero también contradictorio. Es por esto
que el modernismo solo duró un corto período de
tiempo, como la metáfora de una esperanza utópica.

6. MODERNISMOREVOLUCIÓN INDUSTRIAL
- La Revolución industrial fue creciendo en importancia en diversos países
- Originarion un crecimiento de las ciudades, en las que se han ido estableciendo industrias.
- Los dueños de las maquinas se van a establecer como una nueva clase social, emergente y protagonista: la
burguesía, que se va a convertir en mecenas del modernismo en las distintas capitales europeas.
Ya hacia el 1900 el modernismo estaba en la plenitud de su expresión tomando diversas manifestaciones de
acuerdo a las capitales industrializadas donde se encontraba:
La variedad de manifestaciones del modernismo no
fueron el resultado de un capricho, sino el resultado de
la situación en la que surgió: la disonancia entre arte y
técnica que se había desarrollado en el siglo XIX y que
necesitaba una revisión urgente.
Jugendstil Sezzesion Modern Style Modernismo
Art Nouveau Liberty

7. RENAIXENÇANACIONALISMO CATALÁN
Pero a pesar de partir del modernismo internacional, el modernismo catalán es un fenómeno específicamente
local que condensa la búsqueda de identidad y la afirmación del carácter nacional de Catalunya.
Barcelona, centro indiscutible de la región, primero como un importante puerto y mas tarde como plaza industrial
- Importancia recobrada
- Sentimiento de superioridad
- Atmosfera intelectual
- Conciencia sobre la propia lengua
- Autodeterminación
En arqutiectura este movimiento se va a desencadenar mas tarde, casi a fin de siglo, a través de los encargos de la
nueva burguesía industrial y de la gran oportunidad de participar en la exposición universal de 1888.

8. EXPOSICIÓN UNIVERSAL
La Exposición Universal de Barcelona (1888) se realizó en el parque de la ciudadela, donde anteriormente se
encontraba la fortaleza del ejército, que fue recuperada por la ciudad en 1851.
La temática de la exposición era la restauración y
rehabilitación de toda la zona de la ribera, que
había caído en el abandono tras numerosos
períodos de represión que los militares habían
ejercido en el lugar a lo largo de su historia.
Esta exposición, además de incentivar la mejora de infraestructura de toda la ciudad, fue una gran oportunidad
para dar paso a una serie de jóvenes arquitectos y como centro de experimentación del modernismo.

9. IMAGENLA NUEVA BARCELONA
En el marco del modernismo catalán, la arquitectura busca recuperar imágenes del pasado de su cultura como
son las del mundo árabe, el gótico, o la arquitectura popular; que junto con las nuevas técnicas constructivas
van a dar una imagen de modernidad a la nueva Catalunya industrializada.
También se emplean
materiales y técnicas propias
del lugar, como se ve en las
construcciones de ladrillo
visto; que puede ser
entendido como un elemento
que se recupera de las raíces
en la arquitectura árabe y
mudéjar.

10. EL IMPULSO DEL ENSANCHE
La influencia del estilo se hace mucho mas fuerte en el centro moderno de Barcelona, porque le dio forma a
conjuntos de edificios dentro de la malla del ensanche, generando una excelente simbiosis con el plan Cerdá.
Dentro de lo que fue el proyecto de
ensanche, el Paseo de Gracia fue un eje
determinante para su instauración. En la
segunda mitad del siglo xix se estableció allí
un núcleo residencial de baja densidad,
conformado principalmente por edificios
unifamiliares y mansiones.
El extenso Eixample de Barcelona reúne una gran
cantidad de edificios modernistas de mucho valor.
Pero en la zona central del distrito es donde se
concentra un mayor número de construcciones de
este estilo. Es el llamado Quadrat d’Or (Cuadrado
de Oro), el espacio donde la burguesía barcelonesa
se instaló para vivir en los pisos diseñados por los
mejores arquitectos del momento.

11. LA MANZANA DE LA DISCORDIA
- En 1891 se aprobaron unas nuevas ordenanzas municipales que reducían las restricciones de construcción y
composición.
- Esto genero por un lado que fuera rentable el derribo de muchos edificios unifamiliares para construir
edificios de vivienda.
- También permitió la reforma en fachadas de las viviendas existentes, aprovechando la mayor libertad de
composición, que permitía abandonar la imagen de homogeneidad del ensanche sin fachadas singulares.
Esta situación se destaca en una manzana
del Paseo de Gracia, conocida como la
manzana de la discordia, en la que tres de
los arquitectos mas emblemáticos
modernistas se someten a la regla general
del ensanche, generando tres casas con un
fuerte contraste estilístico.

12. CASA AMATLLERJosep Puig i Cadafalch
Realizada por encargo del industrial
chocolatero Antoni Amatller en 1898.
Con una fachada plana y un patio central
con una escalera que da acceso a la
vivienda principal
Las obras afectan principalmente a la fachada, con influencia del
gótico catalán, siguiendo los ideales nacionalistas de la Renaixença
plenamente asumidos por la alta burguesía barcelonesa.
Las obras afectan principalmente a la fachada, con influencia del
gótico catalán, siguiendo los ideales nacionalistas de la Renaixença
plenamente asumidos por la alta burguesía barcelonesa.
El vestíbulo, como era muy normal en la época de su realización,
estaba pensado para la entrada de carruajes
Como es habitual en las obras
modernistas se emplea gran
variedad de materiales
Puig trabajo con la busqueda de la identidad
arquitectónica catalana, y experimento en la
arquitectura romana y románica las bases de
aquella identidad.

13. CASA LLEÓ MORERA
Lluís Domènech i Montaner
En las obras de Lluis Domènech i
Montaner (1850-1923), quien fue
maestro de Josep Puig, se ve la creencia
de que el modernismo debe encontrar su
salida en una claridad estructural y
lógica, por lo cual se lo considera el mas
racionalista de los tres.
Para esta obra combinó la creatividad del
trabajo de numerosos artesanos y
artistas, como era habitual en la época
modernista, consiguiendo una unidad de
estilo. Principalmente destacan en el
vestíbulo las artes aplicadas del
modernismo: mosaicos, vitrales, etc.

14. CASA BATLLÓAntoni Gaudí
El proyecto de Gaudí sufrió varias modificaciones desde su
concepción hasta su realización. En el primer esbozo mostraba una
primera intención de coronar el edificio con una sinuosa cúpula de
forma irregular, que finalmente se transformó en una bóveda con
forma de dragón, que es el principal sello distintivo del edificio.
La fachada se hizo con piedra arsenisca de Montjuic, con motivos que evocan el oleaje del mar mediterraneo.
Gaudí la diseña como si fuera un paisaje marino onírico:

15. FUTUROS AVANCESCHICAGO - BARCELONA
Establecer un paralelismo entre estas dos ciudades “secundarias” que,
a través del poder económico, intentaban compensar el
reconocimiento que se les había negado a lo largo de la historia.
Dos procesos muy distintos, uno con los modernistas catalanes,
signado por las formas orgánicas, y otro con la escuela de Chicago, en
con el estudio de Sullivan y sus ingenieros, desprovistos de toda
ornamentación y poniéndose a la vanguardia de lo que será el
movimiento moderno.