El documento habla sobre la teoría del color en relación con los tatuajes. Explica conceptos como tonalidad, saturación y valor, y cómo estos se pueden modificar al agregar blanco, negro o gris a los colores. También describe esquemas de color como monocromático, análogo, complementario, tríadico y tetradico. Por último, discute cómo los colores se ven en diferentes tonos y complejiones de piel.

1. Olguin Castrejon Andrea Monserrat
4. COLOR
TATTOO

2. TEORIA DEL COLOR
TATTOO

3. TONALIDAD
La tonalidad es definida como color
puro – uno que no ha sido
mezclado con negro o blanco.
Estamos familiarizados con las
familias básicas de tonos aunque
no lo sepamos. Tienen nombres
como rojo, azul, verde, naranja, etc
La rueda básica de color es un
diagrama circular que pone los 12
tonos principales en orden. Los
colores primarios amarillo, rojo y
azul están indicados por los
vértices del triangulo en el centro.

4. La mejor practica en el tatuaje es usar pigmentos
que han sido creados a base de una selección
mas amplia de colores que solamente los
primarios. Como mínimo, sugeriría mantener en
tu alcance tintas de los 12 colores principales
acompañados de una buena cantidad de negro y
blanco. Además de estos colores, es una buena
idea mantener a mano tinta gris y una selección
de tonos tierra y ocres.

5. TONALIDAD,
SATURACIÓN Y VALOR
Estas variaciones pueden ser
logradas al agregar negro, blanco o
gris a nuestro color. En estos 12
colores podemos encontrar una
impresionante cantidad de tonos.
Por ejemplo, rojo combinado con
blanco crea rosado. Una variación
de valor es creada al agregar negro
o blanco. La saturación es
modificada al agregar gris a nuestro
colo

6. Tenemos la posibilidad de
agregar blanco, gris y negro a
nuestros colores primarios, una
gama de colores mucho mas
amplia es posible.

7. VALOR
El blanco puro es el color mas claro y el negro es el color oscuro mas visible. Si
mezclamos estos dos colores, tendremos una gama completa de grises. Esta escala
de valor representa la oscuridad o luz de forma lineal con negro en un extremo,
blanco en el otro separados por una degradación de grises en medio. Cuando
decimos ¨valor¨, nos estamos refiriendo a que tan oscuro o claro dado color es

8. SATURACION
Si agregamos blanco, gris o negro a este rojo, estaremos quitándole intensidad o
“saturación”, siendo el resultado mas apagado que el color inicial. Saturación es el
termino que usamos para describir que tan intenso o apagado un color aparenta
ser.

9. COLORES COMPLEMENTARIOS
Hay muchas herramientas que el artista puede usar para atraer la vista a partes
especificas de un diseño. Muchas de esas herramientas son diferentes formas de
contraste, o dicho de otra forma, arreglos cuidadosos de opuestos extremos.

10. El contraste se puede manifestar en el arte de
muchas formas, pero cuando hablamos de color,
los colores complementarios son la forma mas
fuerte de contraste. Parejas complementarias de
colores están a lados opuestos de si mismos en
la rueda de color.
Mezclar con negro o blanco
también puede cambiar la
tonalidad del color con el cual
empezamos. En muchos casos
la solución puede ser mezclar
entre colores
complementarios. Al hacer
esto, la mezcla será menos
saturada que los dos colores
puros con los que empezamos.
Al ajustar nuestra mezcla se
llega a una tonalidad
neutralizada y grisácea que no
se asemeja a ninguno de los
dos colores con los que
empezamos.

11. CALIDO VS FRIO
Los colores cálidos tienden a
“avanzar” o atraer el ojo, mientras
que los fríos a ser “alejarse”, o
dicho de otra manera, a atraer
menos la atención. En casos de
paisajes o fondos muy detallados,
las condiciones atmosféricas
tienden a enfriar los colores
mientras se alejan mas.
Cuando comparemos dos colores
individuales, uno siempre será
mas cálido o frio que el otro.

12. Manipulaciones sutiles de
temperatura de color
pueden ayudar al artista
crear efectos de luz en un
sujeto.
Los colores en las sombras
tienden a ser mas frías
que los colores expuestos
a un punto de luz.
La luz del día, flamas y luz
incandescente tienden a
ser mas cálidos. Las
superficies que estén
expuestas a estas fuentes
de luz tienden a ser mas
cálidas que las superficies
que se alejan de ella.

13. ESQUEMAS DE COLOR
TATTOO

14. MONOCROMATICO
Un esquema de color
monocromático es creado cualquier
tono acompañado de algunas o
todas sus tonalidades y variaciones.
Los esquemas monocromáticos son
lo mas sencillo que hay disponible.
Cuando se trabaje en
monocromático, las decisiones del
artista sobre valor y saturación se
vuelven mas importantes.

20. ANALOGOUS
Un esquema de color análogo
usa cualquier selección de 3
colores que estén lado a lado
en la rueda. Adicionalmente,
las tonalidades, matices y
variaciones de esos tonos
pueden ser incluidos.
.

25. COMPLEMENTARIO
Un esquema de color
complementario incluye dos
colores complementarios y
sus tonalidades, matices y
variaciones de esos tonos.
Esquemas de color
complementarios pueden
proveer un intenso contraste
de color.
.

30. COMPLEMENTARIO
PARCIAL
Un esquema de color
complementario parcial
combina el uso de dos colores
análogos (lado a lado) con
uno complementario. Este
esquema puede dar al artista
una mayor variedad de
opciones que el esquema de
color complementario.

34. TRÍADICO
Un esquema de color tríadico usa
tres tonos equidistantes en la rueda
de color. Como siempre, siéntete
libre de usar todas las variaciones de
estos colores. Los colores primarios
(rojo, amarillo, azul) son un
excelente ejemplo de un esquema
de color tríadico. También puedes
elegir los colores secundarios como
una alternativa (verde, naranja y
violeta). Los esquemas de tres
colores están lo mas separados
posibles el uno del otro, por lo tanto,
como complementos dan un alto
contraste de color.

38. TETRÁDICA
Un esquema de color
tetradico usa dos juegos de
colores complementarios.
Esto es una gran formula para
diseños que ocupen un alto
numero de colores.

43. COLOR, TONO Y
COMPLEXIÓN DE LA PIEL
TATTOO

44. COLOR DE PIEL
Este es el color que normalmente asociamos con nuestra composición genética
(fenotípica). Los tatuadores están obligados a identificar la base de la piel de una
persona para determinar las mejores técnicas para la creación y aplicación de diseños.
Términos como piel clara o piel oscura se utilizan comúnmente para describir la BASE
de una persona. Es creado por la cantidad de células productoras de melanina
ubicadas en la piel.

45. Base ligera
Tu piel esta pálida. Cuando se expone a
la luz solar, este tono de piel es
propenso a quemarse en 30 minutos o
menos. .
Base media
Su piel es una gama de más clara en el
invierno a bronceado medio / oscuro en
el verano. Con este tono de piel, la
exposición al sol de leve a moderada
provoca un oscurecimiento de la piel. La
exposición al sol de más de 1.5 a 3 horas
provocará quemaduras.
Base oscura
Las bases de la piel van desde un
bronceado medio hasta un chocolate
profundo. La exposición al sol rara vez
provoca quemaduras, pero el bronceado
se produce con mucha facilidad.

46. La coloración base de la piel afecta la visibilidad del tatuaje. Tener una base más
oscura significa que los tatuajes de líneas finas serán menos visibles a distancia. Las
múltiples gradaciones de pigmentos también pueden volverse menos visibles,
dependiendo de qué tan oscuro sea el color de la piel, en reposo o no.

47. TONO DE PIEL
También conocidos como matices, los tonos de piel son el resultado de los rayos
ultravioleta que obligan a su piel a producir melanina (el componente principal
de la BASE de su piel) para protegerse del daño. La forma en que esta melanina
filtra la luz natural agrega un TINTE a la BASE de tu piel
Frío (matices rosados ​
​
o azulados): las
venas aparecen de color azul.
Cálido (matices amarillos, melocotón y
dorado): las venas no se notan
fácilmente bajo la luz natural o tienen un
tinte verdoso.
Neutro (mezcla de matices cálidos y
fríos): las venas se ven verdosas,
violáceas o azuladas, pero no de un solo
color.

49. COMPLEXION DE LA PIEL
Piel COMPLEXION es como la piel se siente. Toque preguntas sensoriales como
"¿Cómo se siente la piel? son mejores para describir la COMPLEXIÓN.
De suave a áspero, de limpio a
sucio, la tez de la piel de una
persona suele dejarse en manos del
espectador. Al tatuarse, la tez de la
piel juega un papel importante a la
hora de decidir cómo abordar la
colocación y el diseño de los
diseños. Si la piel presenta roturas,
acné, cicatrices o diferencias de
pigmentación, el diseño debe
evolucionar para trabajar con estas
variables.

50. -Pieles muy claras: aunque
admiten todas las tonalidades
de tinta, quedan
especialmente bien los rojos,
naranjas, violeta, negro, verde
o amarillo.
-Pieles doradas: ideales para
colores como el rojo, naranja ,
amarillo , verde , azul ,
púrpura, negro o blanco.
COLORES IDEALES PARA
DIFERENTES TONALIDADES

51. -Pieles morenas claras: ideales
para tonalidades rojas , naranja
, verde y negra.
-Pieles morenas y oscuras: aquí
los colores se ven más
limitados. Los ideales son el
rojo y el negro
-Piel negra: color negro