1. “... es mi obsesión diaria, la alegría y el tormento”
Monet, pintor impresionista

2. EN NUESTRA VIDA
Nos permite ver y distinguir las formas ...

3. EN LA NATURALEZA
En la Naturaleza se utiliza para...
… avisar... … pasar desapercibido... … atraer ...

4. EN NUESTRA VIDA
Goethe estudió la reacción humana a los colores ...
ASOCIACIÓN EMOCIÓN
Peligro, lujo, amor Sensual, estimulante, energía vital, arrogancia
Fuego, calor, fruta Dinamismo, excitación,calor, euforia
Sol, luz, ácido, oro Estimulante, alegría, vivaz, riqueza
Naturaleza, primavera Esperanza, reposo, calma, frescor
Mar, cielo, espacio libre Neutralidad, paz, quietud, frialdad
Poder, penitencia Esplendor, dolor
Bien, pureza, paz, luz Sencillez, inocencia, pureza
Mal, muerte, oscuridad, Poco acogedor, miedo
elegancia

5. EN EL ENTORNO
… que nos permite darles un significado SIMBÓLICO
El blanco
de mi vestido simboliza
mi pureza
El negro del luto Los colores de la bandera
simboliza el dolor por la simbolizan la cultura
muerte de un ser querido de todo un país
¡qué cutre!

6. EN EL ENTORNO
… o codificarlo en un LENGUAJE CONVENCIONAL:
(Hemos aprendido el significado convenido
para determinados colores en determinado contexto)
En un coche... Yo digo
En una resistencia eléctrica
las líneas de color ¡PELIGRO!
indican sus características Estoy frenando
Yo indico hacia
que lado vamos Pues yo, que
vamos “p'atrás”

7. EN EL ARTE
Utilizado de modo
icónico
permite
representar la realidad

8. EN EL ARTE
El color como medio EXPRESIVO
cambia según el sentimiento del artista,
es una cualidad de la imaginación
que se aleja de la representación
fiel del mundo

9. EN EL ARTE
El color es el elemento de expresión fundamental en el
IMPRESIONISMO...
Paul Cezanne
(1839 - 1906)
Nuestro objetivo era conseguir
una representación del mundo espontánea y directa,
en pinturas creadas directamente "in situ"
con pinceladas de color rápidas y sueltas que
materializan la luz del momento

10. EN EL ARTE
… y en el FAUVISMO
Los fauvistas concebimos la actividad artística
como un impulso vital p ara resolver problemas plásticos,
como es el uso del color para construir la imagen .
Por eso no nos interesa el acabado, simplificamos el dibujo,
y utilizamos colores estridentes de forma subjetiva .
Henry Matisse
(1869-1954)

11. COLOR

12. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO
La radiación electromagnética está presente en la naturaleza
Y hemos aprendido
a utilizarla para diversos fines:
energía, comunicaciones, diagnóstico por imagen,...
Nikola Tesla (1856 – 1943),
padre de la radio, físico, matemático, ingeniero eléctrico y célebre inventor

13. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO
La radiación electromagnética está presente en la naturaleza
Nuestros ojos sólo son sensibles
a una pequeña parte de ella: la LUZ

14. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO
La luz que llega a un objeto...
...puede...
… reflejarse
… absorberse
… transmitirse
transmitirs

15. EL COLOR COMO FENÓMENO FISIOLÓGICO
La LUZ REFLEJADA llega a nuestros ojos
y produce una SENSACIÓN en la retina
interpretada por el cerebro
como un tono de
COLOR

16. EL COLOR COMO FENÓMENO FISIOLÓGICO
BLANCO, NEGRO,
si refleja toda la luz si no se refleja luz
BLANCO & NEGRO en realidad NO son COLORES

17. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO Y FISIOLÓGICO
En resumen:
SI NO HAY LUZ NO HAY COLOR

18. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO Y FISIOLÓGICO
En resumen:
SI NO HAY LUZ NO HAY COLOR
“La Lechera”, por cortesía de Jan Veermer (1658-1660)

19. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO Y FISIOLÓGICO
La luz cambia a cada instante y hace cambiar los colores

20. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO Y FISIOLÓGICO
Entonces, ¿de qué color son las cosas?
Con luz blanca
Con luz blanca Con luz azul Con luz magenta
me ves amarillo me ves verde me ves rojo

21. EL COLOR COMO FENÓMENO FÍSICO Y FISIOLÓGICO
EL COLOR DEPENDE DE LA LUZ,
NO es una propiedad de los objetos
¡Vaya chasco!

22. PERCEPCIÓN DEL COLOR
Ademas,
la percepción del color
es relativa
Estos tonos son iguales
Este color es uniforme

23. PERCEPCIÓN DEL COLOR
Luego
¡Ahora la percepción del color
parecen depende del color
diferentes! del entorno

24. PERCEPCIÓN DEL COLOR
Parecen
más próximos
los cálidos y saturados
El color crea sensación de PROFUNDIDAD

25. PERCEPCIÓN DEL COLOR
Parecen
más próximos
los tonos más
luminosos
El color crea sensación de PROFUNDIDAD
Parecen más lejanos
los tonos menos luminosos

26. Quiero saber
más
del color

27. EL COLOR LUZ
En 1676, Isaac Newton demostró que
la LUZ BLANCA
se descompone en el
ESPECTRO DE COLOR

28. EL COLOR LUZ
I'm sorry ,
and all the colors
make white light , of course

29. EL COLOR LUZ
Los COLORES-LUZ PRIMARIOS
(no se puede obtener por mezcla)
son ROJO-ANARANJADO, VERDE y AZUL VIOLÁCEO

30. EL COLOR LUZ
Los COLORES-LUZ PRIMARIOS
(no se puede obtener por mezcla)
son ROJO-ANARANJADO, VERDE y AZUL VIOLÁCEO
Los COLORES-LUZ SECUNDARIOS
(mezcla al 50% de dos primarios)
son AMARILLO, MAGENTA y CYAN

31. EL COLOR LUZ
La combinación de luces es una MEZCLA ADITIVA
porque al mezclar todos los colores-luz se obtiene
LUZ BLANCA
CIAN
MAGENTA
BLANCO
NEGRO
AMARILLO

32. EL COLOR LUZ
El sistema RGB (red, green, blue)
es un sistema de mezcla aditiva
que se utiliza en tecnologías que trabajan con
colores luz
como televisión, ordenador, escáner,...

33. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
El COLOR - PIGMENTO es la cualidad de un material
para reflejar determinada radiación luminosa
Pintura = pigmento + aglutinante

34. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
Los COLORES - PIGMENTO PRIMARIOS
(no se pueden obtener por mezcla)
son
AMARILLO, MAGENTA y CYAN

35. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
Los COLORES - PIGMENTO SECUNDARIOS
(mezcla al 50% de dos primarios)
son
NARANJA, VERDE y VIOLETA

36. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
Cuantos más colores – pigmento se mezclan
más radiación luminosa se absorbe
hasta la absorción total
(ausencia de luz = negro)
Por eso, la combinación de colores-pigmento
es una
MEZCLA SUSTRACTIVA

37. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
En el CÍRCULO CROMÁTICO se pueden ordenar
todos los tonos
obtenidos a partir de los primarios
AMARILLO
(primario)
VERDE ROJO
(secundario) (secundario)
50%amarillo 50%amarillo
+ +
50%cian 50%magenta
CIAN MAGENTA
(primario) (primario)
VIOLETA
(secundario)
50%amarillo+50%magenta

38. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
COLORES COMPLEMENTARIOS
Son los opuestos en el círculo cromático
Su mezcla da como resultado el negro
Son los que más contrastan entre sí

39. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
El sistema CMYK (cyan, magent, yellow, black)
black
es un sistema de mezcla sustractiva que se utiliza
cuando se trabaja con colores – pigmento como en
las artes gráficas (imprenta, prensa,...), pintura, etc.

40. EL COLOR PIGMENTO O MATERIA
La impresión mediante la sucesiva aplicación
de las cuatro tintas del sistema CMYK
se llama CUATRICROMÍA

41. CUALIDADES DEL COLOR
La variedad de colores en el entorno es infinita
Es posible debido a las dimensiones o cualidades del color:
TONO LUMINOSIDAD SATURACIÓN

42. CUALIDADES DEL COLOR
Escala
cromática
T O N O o MAT I Z
es la cualidad que permite
diferenciar un color de otro
y queda determinado por la
longitud de onda luminosa
Claude Monet
(1840-1926)
Escala
acromática

43. CUALIDADES DEL COLOR
LUMINOSIDAD
o VALOR TONAL
es la cantidad de luz que refleja
un tono o matiz de color,
esto es,
su claridad u oscuridad
Pierre August Renoir
(1841-1919)
-
- +
Valor tonal o Valor tonal o
luminosidad luminosidad
BAJA ALTA

44. CUALIDADES DEL COLOR
Un tono de color
puede tener distintos
grados de luminosidad.
Los distintos tonos también
son más o menos
luminosos.
-
- +

45. CUALIDADES DEL COLOR
SATURACIÓN, CROMA,
INTENSIDAD o BRILLO
es el grado de pureza
de un tono o matiz
de color
Color puro
Joaquín Sorolla (saturado)
(1863 - 1923)
- +

46. CUALIDADES DEL COLOR
Existen diversos modelos
que tratan de ordenar los colores
atendiendo a sus tres dimensiones
Saturació
Luminosidad
n
Tono
Árbol de Münsell Cubo de Charpentier

47. CUALIDADES DEL COLOR
Existen otros modelos
que tratan de ordenar los colores
y permitir su reproducción exacta
En los muestrarios comerciales como PANTONE
cada una de las muestras está numerada

48. CUALIDADES DEL COLOR
En las aplicaciones
de tratamiento digital
Tono
+
+
- Luminosidad
de la imagen
- Saturación
existen herramientas
para manipular las
variables del color
También en tu
televisión, ordenador,...

49. Y con
tantos colores
¿cómo
los
combino?

50. ARMONÍAS DE COLOR
Varios colores están en
ARMONÍA
cuando su combinación es agradable a la vista
El gusto cambia con cada generación,
edad, sexo, raza, cultura, etc. de cada persona …
… pero en cualquier caso
la armonía supone orden, asociación acorde,
correspondencia y proporción entre los colores

51. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA MONOCROMÁTICA
es la que emplea UN SOLO TONO
y sus variaciones de luminosidad y saturación

52. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA por ANALOGÍA
es la que emplea varios tonos próximos en el
círculo cromático, esto es, una GAMA

53. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA POR ANALOGÍA
Por asociación psicológica, hay gamas por
temperatura...
gama
colores
fríos
gama
colores
cálidos

54. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA POR ANALOGÍA
… e infinidad de otras:
gama de verdes, azules, ocres, grises, ...

55. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA por CONTRASTE
cuando se emplean tonos complementarios

56. ARMONÍAS DE COLOR
ARMONÍA por TRÍADA
Se emplean tres tonos equidistantes
en el círculo cromático
Soy yo,
el de antes

57. ARMONÍAS DE COLOR
Contraste de saturación Saturación análoga
También podemos estrablecer
ARMONÍAS
entre colores por su
SATURACIÓN...

58. ARMONÍAS DE COLOR
Contraste de luminosidad Luminosidad análoga
… o por su LUMINOSIDAD

59. ¿Cómo
se trabaja
con el color?

60. TÉCNICAS DE COLOR
Témpera
Los colores OPACOS no dejan
ver el color que hay debajo
y por tanto permiten la
corrección una vez secos
Acrílico Óleo

61. TÉCNICAS DE COLOR
Los colores TRANSPARENTES
traslucen el color que
hay debajo y se produce su
mezcla visual, por lo que no
permiten corrección
Lápiz de color
Lápiz Acuarela

62. TÉCNICAS DE COLOR
Los colores PLANOS
son uniformes

63. TÉCNICAS DE COLOR
Los colores PLANOS Los colores DEGRADADOS
son uniformes varían en cada punto

64. TÉCNICAS DE COLOR
TÉCNICAS SECAS son aquellas que se aplican
sin necesidad de ser disueltas
Lápiz de color Rotuladores Pastel Ceras

65. TÉCNICAS DE COLOR
Llamamos TÉCNICAS HÚMEDAS a aquellas
que deben ser disueltas para ser aplicadas
Acuarela Tinta Témpera Óleo Acrílico

66. ¡¡Y yo sin
enterarme!!

67. COLOR
Puedes ampliar y poner en práctica
los conceptos teóricos aquí expuestos
en las aplicaciones recogidas en
cosasdedibujodefelix.blogspot.com