1. FOTOGRAFÍA
Arte y Técnica para la
realización de
imágenes creativas

2. HISTORIA PRIMEROS
TIEMPOS
Resultado de la convergencia de dos
procesos independientes.
El descubrimiento de la cámara obscura
El descubrimiento del ennegrecimiento de
elementos al ser afectados por la luz
Robert C. Boyle descubre el
ennegrecimiento del cloruro de plata
aunque en el principio se lo atribuyó a un
proceso de oxidación 1663

3. 1725 - 1757
1725 - Johann Henry Schulze profesor de
Anatomía de la Universidad de Altdorf
(Alemania) en un proceso para fabricar fósforo
descubió el ennegrecimiento del nitrato de plata
y logró fotografiar letras recortadas en un papel
en un matraz expuesto por largo tiempo al sol.
1757 - Giovani Batista descubre el
ennegrecimiento del cloruro de plata por la
acción de la luz, pero las imágenes que se
conseguían no conseguían estabilidad y
desaparecían.

4. Mo-Tzum
Erudito Chino de hace 25 siglos
Aristoteles 300AC
Bacin - Inglaterra 1250
Aparentemente todas estas han sido solo
especulaciones.
LEONARDO DA VINCI (1452-1519) Enuncia y
detalla los principios básicos de la cámara
obscura.
Siglo XVIII Se populariza el uso de la cámara
obscura y se utiliza para la realización de
dibujos con gran realismo y calidad.

5. SE UNEN LA QUIMICA Y LOS
DESCUBRIMIENTOS DE LA CÁMARA
OBSCURA
1802 - Thomas Wedgood - Humphry Davy
realizan los primeros fotogramas de trozos de
papel y alas de insectos - no pudieron fijarlos y
se desvanecían al recibir la luz del sol.
NICEPHORE NIEPCE (1765-1833) Logra por fín
imprimir una imágen sobre una superficie
emulsionada pero todavía no consigue
estabilizarla (1816)
1826 - Consigue estabilizar y fijar la imágen con
vapores de mercurio en una superficie de peltre
sensibilizada con betún de judea.

6. TIEMPOS MODERNOS
Niepce enuncia los indicios de la imágen latente
Louis Daguerre se asocia con Niepce y en el
1853 publica los descubrimientos con el nombre
de Daguerrotipo, desplazando al verdadero
inventor.
1839 - Henry Fox Talbot anuncia el
decubrimiento del Calotipo, sin la misma
definici’on del Daguerrotipo pero permitia la
obtención de una imágen negativa que permitía
la obtención de una cantidad ilimitada de copias
de una mísma toma.

7. GERORGE EASTMAN
(1854 - 1932)
1888 - Desarrollo de las película en gelatina
enrollada en papel.
1891 - Primera cámara de bolsillo que permitía
la obtención de 100 fotogramas Ud., saque
nosotros hacemos el resto
1900 - LA BROWNIE primera cámara popular
para la familia.
1928 - Primeras emulsiones en color ya había
surgido en Alemania el gran contrincante de
KODAK - el gigante Germano AGFA

8. DEJANDO LA HISTORIA
Los Principios de la visualización -
la gestión de la imágen
previsualización

9. EL UNIVERSO QUE NOS RODEA
• La fotografía expresiva como medio creativo
• Relación entre la realidad y el objeto fotografiado
• Subjetividad
• Elementos que componen a la imágen en valores
de realidad y realidad aparente
• La aplicación satisfactoria de la visualización
• Valores a tener en cuenta en la previsualización
• El sujeto fotografiable

10. LO REAL ó LO IMAGINARIO
• Esta imágen puede ser
real ó imaginaria, pero
parte de una
previsualización de
algo real, que por lo
subjetivo ha visto
cambiado su sentido
de realidad por una
que no es tal pero que
representa lo que se
quiere mostrar

11. PROCESO CREATIVO
• Previsualización
• Valorización de luminancias
• Reflectividad de los sujetos fotografiábles
• Determinación de las zonas de brillantes
• Lo Blanco - Lo Negro - Lo Gris
• La Gestión de la imágen
• La valorización de lo creativo
• La simbología del mensaje

12. Este es un típico ejemplo de Manipulación digital en la cual
partimos de una imagen real y obtenemos una de diferente
concepción, pero también real ya que existe la estamos
MIRANDO - VIENDO

13. LUZ MATERIA PRIMA
El Espectro Electromagnético
LO QUE VE NUESTRO OJO LA
CÁMARA TAMBIÉN LO VE

14. LA LUZ Y EL ESPECTRO
ELECTROMAGNETICO
Los objetos celestes, aparte de los cuerpos del Sistema Solar,
están tan lejos que la luz que emiten es en la práctica el único
medio que tenemos para estudiarlos y entender su naturaleza.
Uno de los descubrimientos fundamentales de la física del
siglo XX fué que la luz tiene una naturaleza dual: a veces se
comporta como ondas y a veces como partículas, llamadas
fotones. Algunos fenómenos pueden interpretarse en base al
modelo ondulatorio de la luz, y en otras situaciones debe
enfocarse el problema desde pensando en la luz como un
conjunto de fotones.

15. La luz visible representa apenas una pequeña porción del
espectro electromagnético, que se extiende desde los rayos
gamma hasta longitudes de onda de radio. Aunque en
realidad ambos extremos del espectro electromagnético se
extienden desde cero hasta el infinito.
La luz blanca es en realidad una mezcla de longitudes de
onda. Cuando hacemos que la luz blanca pase a través de
un prisma, se descompone en longitudes de onda o colores
que la integran, formando un espectro.
La ciencia encargada del análisis de los espectros se llama
espectroscopía .

16. Una onda electromagnética consiste de campos eléctricos y
magnéticos oscilantes. Estos campos se propagan en el
vacío con una velocidad constante c = 300 000 km/s. Este
valor es una constante fundamental de la naturaleza y uno
de los pilares en que se sustenta la Física moderna, en
especial la Teoría de la Relatividad.
Para la luz visible la unidad de medida usada es el
Angstrom:
1 Ångstrom=10-8 cm
y abarca el rango de 4000 Å a 7000 Å.
Otras propiedades ondulatorias de la luz son su frecuencia
y su energía:
f=c/l E=hc/l
donde c es la velocidad de la luz en el vacío, h es la
constante de Planck, y l es la longitud de onda.
Un fotón en la parte azul del espectro visible tiene una
longitud de onda de 4500 Å. Exprese esta longitud de onda
en cm. Cuál es la energía de este fotón, en ergs?

17. Los astrónomos obtienen información de
una fuente luminosa tanto de la radiación
continua como de las líneas espectrales.
La radiación continua provee información
de la temperatura de la estrella a través de
la Ley de Wien. La radiación continua que es emitida por
un objeto a causa de su temperatura se conoce como
radiación térmica. La temperatura, luminosidad y radio de
una estrella están relacionados en
La luz, que llega a nuestros ojos y n os permite ver, es un pequeño conjunto de radiaciones
electromagnéticas de longitudes de onda comprendidas entre los 380 nm y los 770 nm.
El espectro electromagnético
La luz forma parte del espectro electromagnético que comprende tipos de ondas tan dispares
como los rayos cósmicos, los rayos gamma, los ultravioletas, los infrarrojos y las ondas de radio o
televisión entre otros. Cada uno de estos tipos de onda comprende un intervalo definido por una
magnitud característica q ue puede ser la longitud de onda ( ) o la frecuencia (f). Recordemos
que la relación entre ambas es:
donde c es la velocidad de la luz en el vacío (c = 3·108 m/s).

20. Propiedades de la luz
Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino choca contra la superficie de este y una parte
es reflejada. Si el cuerpo es opaco el resto de la luz será absorbida. Si es transparente una parte
será absorbida como en el caso anterior y el resto atravesará el cuerpo transmitiendose. Así pues,
tenemos tres posibilidades:
• Reflexión.
• Transmisión-refracción.
• Absorción.
Para cada una se define un coeficiente que nos da el porcentaje correspondiente en tanto por uno.
Son el factor de reflexión ( ),el de transmisión ( ) y el de absorción ( ) que cumplen:
La luz tiene también otras propiedades, como la polarización, la interferencia, la difracción o el
efecto fotoeléctrico, pero estas tres son las más importantes en luminotecnia.

21. La reflexión es un fenómeno que se produce cuando la luz choca contra la superficie de
separación de dos medios diferentes (ya sean gases como la atmósfera, líquidos como el agua o
sólidos) y está regida por la ley de la reflexión. La dirección en que sale reflejada la luz viene
determinada por el tipo de superficie. Si es una superficie brillante o pulida se produce la
reflexión regular en que toda la luz sale en una única dirección. Si la superficie es mate y la luz
sale desperdigada en todas direcciones se llama reflexión difusa. Y, por último, está el caso
intermedio, reflexión mixta, en que predomina una dirección sobre las demás. Esto se da en
superficies metálicas sin pulir, barnices, papel brillante, etc.

22. La refracción se produce cuando un rayo de luz es desviado de su trayectoria al atravesar una
superficie de separación entre medios diferentes según la ley de la refracción. Esto se debe a que
la velocidad de propagación de la luz en cada uno de ellos es diferente.

23. La transmisión se puede considerar una doble refracción. Si pensamos en un cristal; la luz sufre
una primera refracción al pasar del aire al vidrio, sigue su camino y vuelve a refractarse al pasar
de nuevo al aire. Si después de este proceso el rayo de luz no es desviado de su trayectoria se dice
que la transmisión es regular como pasa en los vidrios transparentes. Si se difunde en todas
direcciones tenemos la transmisión difusa que es lo que pasa en los vidrios translúcidos. Y s i
predomina una dirección sobre las demás tenemos la mixta como ocurre en los vidrios orgánicos
o en los cristales de superficie labrada.

25. La imágen de la izquierda esta captada con película para luz día
(Balance de blancos automático) y expuesta en la mañana 10hs.
La imagen de la derecha está captada con película para luz de
Tungsteno (foco común) (Balance de blanco para tungsteno ) y
Expuesta a la mañana 10hs.

26. La imagen de la izquierda está tomada con película para luz
Día y expuesta con luz de tubo fluorescente (Balance para luz
Fluorescente)
La imagen de la derecha está expuesta con película para luz día
Y expuesta con luz de día (Balance para luz del sol) ambas
Están expuestas a las 10Hs.

27. La imagen de la izquierda está tomada con luz de sol a las 10Hs.
Y con la cámara balanceada para luz de flash.
La imagen de la derecha en cambio está captada a las 10 de la
Mañana con un día soleado, mientras que el balance de blancos
Está ponderado para luz de día nublado.

28. La imagen de la izquierda está balanceada para luz entre sol y
Nublado y está expuesta a las 10Hs.
La imagen de la derecha está balanceada con el program de la
Cámara ó sea que esta hace una medición matricial de un formato
3D con los colores de la imagen y el procesador determina la
Mejor compensación, vemos que la decisión no es la más acertada
Ya que los valores se ven demasiados fríos y sucios.

29. Vemos la imagen negativa y la imagen positiva en la cual
Podemos apreciar las diferentes densidades del negativo y
El resultado de la copia final

30. En este caso se trata de una fotografia nocturna vemos que
Las densidades son mucho menores y por lo tanto la copia es
Mucho más dificultosa.

31. Vemos imágenes de gran dificultad de copia las densidades con
Las que se ha trabajado son las mínimas

32. En este caso tenemos densidades similares, la copia se
Realiza de una manera mas “fácil”, lo que no quita el
Grado de dificultad al momento de mostrarla de un punto
De vista artístico.

33. Gran dificultad de copia por las escasa diferencia de
densidades

34. Vemos un negativo en color
El cual brinda diferentes
Gamas de densidades y obse-
Vamos los colores que apare-
Cen influenciados por la más-
Cara,

35. Este caso de imágen
Es una sintesis de un espacio
Reducido, en el cual se ha
Utilizado solo luz rasante para
Generar textura.
La mescla de colores cálidos
Y el blanco que rompe
La secuencia del ritmo le da
Vida y rompe lo monótono.

36. Imágen que representa una situación que no es real, el
Objeto fotografiado son unas bolitas de plumafón, el cambio
De color está logrado con el photoshop

37. LA LUZ RASANTE GENERA TEXTURA

38. Vemos el dibujo con manejo de luz y pantallas negras

39. Con otro punto de vista observamos la luz como incide en el
Cristal, cuando este es de buena calidad podemos observar
Como en este caso lo que se halla en el cuadrante

40. El detalle del signo (la marca) se ha destacado con el uso de la
Profundidad de campo, utilizando un diafragma bien abierto
Disminuyendo la potencia del flash.

41. En esta imágen observamos
Como se ha logreado el
Detalle del cuadrante con
La utilización de un objetivo
de Aproximación.

42. Detalle completo mostrando la textura de la correa y cuad.

43. Mediante el Fotoshop
Hemos cambiado el fondo
A Blanco y Negro para
Destacar el color

44. Luces de estudio profesional

45. Iluminación profesional en este caso una decoración con frutas

46. En la fotografía
De alimentos es
Muy importante
La iluminación y
la
Composición
debido
Tenemos que
lograr
Que nuestro
cliente
Sienta el sabor
del
Producto.

48. Efecto de los diferentes tipos de iluminación utilizada vemos
Como cambia la incidencia de la mísma y las sombras corresp.

49. Incidencia de la luz en elementos naturales aire libre

51. EFECTO DE CONTRALUZ VEMOS LAS SILUETAS

52. EN RETRADOS ES MUY IMPORTANTE EL USO DEL
CONTRAUZ YA QUE GENERA LUZ DE CABELLO

53. PRIMERAS CAMARAS OBSCURAS USADAS PARA
PINTAR

54. ESTA ES LA PRIMERA CAMARA FOTOGRÁFICA
UTILIZADA POR NICEPHORE NIEPCE PARA LA
PRIMERA FOTO DE LA HISTORIA SE ENCUENTRA
EN EL MUSEO DE LA IBLIOTECA NACIONAL DE
PARIS.

55. UNA DE LAS PRIMERAS IMÁGENES LOGRADAS CON
COLODION HUMEDO.

56. PRIMERA CAMARA
KODAK
GEORGE EASTMAN

57. UNA DE LAS PRIMERAS FOTOS EN COLOR 1896

58. A LA CÁMARA OBSCURA ORIGINAL SE LE ADICIONÓ
UN VISOR EN LA PARTE SUPERIOR PARA PODER VER
LO QUE SE IBA A FOTOGRAFIAR, YA QUE CON LA
ORIGINAL ERA MUY DIFICULTOSO EL CAMBIO DEL
CRISTAL DE ENFOQUE CON EL SOPORTE DE LA
PELÍCULA

59. PROYECCIÓN
DE LA LUZ A
TRAVES DE
CRISTALES
PRISMAS ó
PLANAS
LA LUZ A TRAVÉS DE DOS PRISMAS

60. IMÁGEN QUE SE PRODUCE
EN DOS PRISMAS OPUESTOS
(Lente divergente)
LENTES UTILIZADAS
EN LA CONSTRUCCIÓN
DE LOS OBJETIVOS

61. ESTA TABLA DE VALORES
DEL ESPECTRO ES DE
SUMA
IMPORTANCIA PARA
CUANDO
HABLEMOS DEL COLOR
ESPECÍFICAMENTE, ESTÁ
INSERTADA EN ESTE
SEGMENTO
YA QUE ALGUNOS
FABRICANTES
DE CÁMARAS UTILIZAN
UN SISTEMA DE
MEDICIÓN
COLOR 3D BASADO EN
ESTE ESPECTRO

62. LA CÁMARA FOTOGRÁFICA PERFECTA

63. COMO
SE FORMA
LA VISIÓN
ZONAS DE
ENFOQUE

64. DIFERENTES TIPOS DE CÁMARAS CONVENCIONALES
Y DIGITAL

65. CAMARA REFLEX MONOOBJETIVA

66. CAMARA REFLEX
PROFESIONAL DE
ULTIMA
GENERACIÓN
ESQUEMA DEL RECORRIDO
DE LA LUZ EN LA
CAMARA REFLEX
MONOOBJETIVA

67. CAMARA DIGITAL AVANZADA P/AFICIONADOS

68. VISTRA DE LOS COMANDOS SUPERIORES VEL. DE OBT.

69. VISTA DE LOS ELEMENTOS DE COMANDO
POSTERIOR
FOCO SISTEMA DE ENFOQUE Y CURSOR
MULTIPLE

70. CON LA PANTALLA DESPLEGADA OBSERVAMOS
QUE NOS BRIND TODA LA INFORMACIÓN NOS AVISA
QUE NO TIENE TRJETA Y EN LA PANTALLA SUPERIOR
VEMOS LA INFORMACIÓN DE LOS MODOS Y COMANDOS
DE TRABAJO

71. CAMARA DIGITAL CON EL ZOOM EXTENDIDO

73. ENFOQUE DE CAMARA AUTOFOCUS LA CUAL SE
REALIZA A TRAVES DE SENSORES DE DISTANCIA
SISTEMA DE ENFOQUE
MANUAL A TRAVES DE
IMAGEN PARTIDA Y
MICROPRISMAS