Visual acordes-y-escalas

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ACORDES Y ESCALAS
para guitarra, charango y cuatro venezolano
EN 24 DIAGRAMAS EXPLICADOS
Eladio Díaz Camblor
cantalicio@gmail.com
VISUAL
Acordes y escalas por
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una Licencia Creative Commons
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El presente trabajo surge de una particular forma de mirar el diapasón de la
guitarra. Esta visión personal se desarrolla a través de una veintena de diagramas en los
que se muestra una original forma de generar acordes y escalas para guitarra y para otros
instrumentos de cuerda a los cuales se extrapola lo tratado para la guitarra.
Sin llegar a conocer -sería una tarea inabarcable- toda la literatura didáctica escrita
para guitarra, afirmo que este trabajo no imita a ningún otro. No descarto que alguna obra
anterior haya abordado con esta visión el estudio de la formación de acordes y escalas,
pero yo no conozco ningún trabajo así.
El trabajo se presenta como un archivo en formato pdf bajo licencia Creative
Commons. Esta licencia permite a cualquier persona reproducir, difundir y/o modificar
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Prometo devolverte el dinero.
Espero que lo disfrutes y te resulte de utilidad.
Gijón, Asturias, España
enero de 2014
A mis queridos amigos, sin cuyas
apreciaciones y consejos
ha sido posible la elaboración
de este trabajo

PRIMERA PARTE
– Un poco de teoría musical básica
– Explicaciones de los diagramas
SEGUNDA PARTE
– Diagramas para guitarra, charango, cuatro
venezolano y timple canario
ANEXO 1
– Distintos tipos de escalas musicales
ANEXO 2
– Afinaciones de distintos instrumentos de cuerda

ANTES DE EMPEZAR: UN POCO DE TEORÍA BÁSICA
Vamos a echar una ojeada a la teoría musical básica, en especial la relativa a los
instrumentos de cuerda.
Todos hemos aprendido de pequeñitos que la sucesión de las notas musicales es:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Siendo cada nota más aguda que la anterior. También podemos decir que es más alta,
como es más alta (más aguda) la voz de un niño que la de un adulto.
Las notas que tienen el mismo nombre suenan “igual”. El Do del principio y el Do del final
de esta secuencia suenan “igual”, aunque una nota es mucho más aguda que la otra, pero
está claro que son hermanas. Hermanas gemelas, en realidad. Se dice que una de ellas
es una octava de la otra (octava porque desde un Do hasta el otro hay ocho notas,
contando ambas)
Entre estas notas hay otras intermedias: Hay una nota intermedia entre Do y Re; otra
entre Re y Mi, otra entre Fa y Sol, entre Sol y La y también entre La y Si.
No hay nota intermedia entre Mi y Fa, como tampoco la hay entre Si y Do.
Básicamente hay dos formas de nombrar estas notas intermedias:
1) Considerando la nota intermedia como una alteración “hacia arriba” de la nota
anterior. Esa nota intermedia lleva el mismo nombre que la nota de la que partimos
añadiéndole la palabra “sostenido”. Por ejemplo: A la nota que hay entre Do y Re le
puedo llamar “Do sostenido”. Gráficamente se escribe: Do# (no, no tiene nada que
ver con Twitter, esto es mucho más antiguo...) De esta manera podríamos decir
que las notas musicales son:
Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si, Do
2) Considerando la nota intermedia como una alteración “hacia abajo” de la nota
siguiente. Esa nota intermedia se nombra con el mismo nombre que la nota a la
que llegamos, pero añadiéndole ahora la palabra “bemol”. Por ejemplo, a la nota
que hay entre Re y Mi le puedo llamar “Mi bemol”. Gráficamente se escribe: Mib.
De esta manera se podría decir que las notas musicales son:
Do, Reb, Re, Mib, Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib, Si, Do
Tradicionalmente se suele utilizar la siguiente secuencia:
Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, Sib, Si, Do
Es decir: Do, Do sostenido, Re, Mi bemol, Mi, Fa, Fa sostenido, Sol, Sol sostenido, La, Si
bemol, Si, Do
(Regla mnemotécnica: las notas cuyo nombre termina en la letra i no tienen sostenido, y
sí tienen bemol)
Todo esto tiene “mucha tela”. No es tan fácil como lo estoy contando aquí, pero no es este
el lugar para explicar todas las complejidades de la música (ni yo las conozco...)

Todo lo que hemos visto hasta ahora sigue la forma “latina” de escribir los nombres de las
notas. Existe otra forma, que podemos llamar la forma anglosajona. En ella las notas se
nombran mediante letras, desde la A hasta la G. La letra A corresponde a la nota La y la
letra G corresponde a la nota Sol. La secuencia sería así:
A, Bb, B, C, C#, D, Eb, E, F, F#, G, G#, A
que se correspondería con la secuencia
La, Sib, Si, Do, Do#, Re, Mib, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La
De cualquiera de las maneras que lo escribamos, veremos que si tenemos en cuenta las
notas intermedias, desde una nota hasta su “hermana” más aguda hay siempre doce
notas distintas (Trece si contamos la inicial y la final)
La distancia que hay entre cada nota de esta secuencia y la siguiente se llama un
semitono (½ T). Dos semitonos forman un tono (T).
½ T + ½ T= 1T
En lo sucesivo utilizaremos la letra S para señalar los semitonos. Escribiremos, entonces:
S + S = 1T
La distancia que hay de Mi a Fa es un semitono. La distancia que hay de Do a Re es un
tono (puesto que entre Do y Re se encuentra Do#, o Reb)
Veamos lo que pasa al llevar todo esto a la guitarra.
Si nos fijamos en el diapasón (el mástil) de la guitarra veremos que el espacio que va
desde la cejuela (la pieza de plástico o de hueso sobre la que se apoya la cuerda en la
parte más próxima al clavijero) hasta el lugar en que el mástil se une con la caja está
dividido en 12 partes, que se denominan “trastes” (casillas, en Hispanoamérica)
Un traste es cada uno de los espacios limitados por varillas metálicas transversales en
que se divide el mástil de la guitarra. Las guitarras suelen tener hasta dieciocho trastes,
pero por ahora sólo nos interesa lo que pasa en los doce primeros.
Fijémonos en la primera cuerda (la más fina de las seis). Si la guitarra está bien afinada
produce, al pulsarla sin pisar, la nota Mi. Si la vamos pisando en los trastes sucesivos va
emitiendo notas cada vez más altas, más agudas.
El sonido de cada cuerda pulsada “al aire” (sin pisar) es igual que el de esa cuerda pisada
en el traste doce. En realidad no son iguales, pero sí son la misma nota, con una octava
de diferencia, como se explicó antes.
Cada vez que vamos avanzando un traste, el sonido de la cuerda sube MEDIO TONO. La
primera cuerda producirá sucesivamente las notas:

Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, Sib, Si, Do, Do#, Re, Mib, Mi
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Los números de la parte de abajo indican el traste que produce cada nota, desde la nota
Mi al aire (traste 0) hasta el traste 12, donde se vuelve a repetir la misma nota.
Al llegar al traste (casilla) número 12 escucharemos una nota que es más alta que la que
produce la cuerda sonando sin pisar, pero nuestro oído nos dirá que son la misma nota.
(Notas que producen todas las cuerdas de la guitarra según el traste en que se pisen)
Es decir, al cabo de esos doce trastes vamos a escuchar la misma nota, pero más alta,
más aguda. Se dice que la nota que se escucha al pisar la cuerda en el traste 12 es “una
octava” más alta que la nota que emitíamos al tocar la cuerda sin pisar.
Lo de “octava” viene porque el orden de las notas (sin considerar los semitonos) es:
Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi
1 2 3 4 5 6 7 8
El resto de las cuerdas de la guitarra, cuando está bien afinada, producen las notas.
Si (segunda cuerda)
Sol (tercera cuerda
Re (cuarta cuerda)
La (quinta cuerda
Mi (sexta cuerda)
Es decir, las cuerdas de la guitarra nos dan, de primera (la más fina) a sexta (la más
gruesa), la secuencia
Mi, Si, Sol, Re, La, Mi
(Esto hay que aprendérselo de memoria)
Tanto pulsadas al aire como pulsadas pisando en el traste doce

EXPLICACIÓN DE LOS DIAGRAMAS PARA GUITARRA
La segunda parte de esta obra está formada por los diagramas de
acordes y escalas, a tamaño completo. Los mismos diagramas han sido
reproducidos en menor tamaño en esta primera parte para facilitar la
comprensión de las explicaciones.
DIAGRAMA Nº 1: ACORDES MAYORES, MENORES Y SÉPTIMA
Es el diagrama de base, el que da origen a todo el sistema. Surge de querer disponer en
un gráfico que representa el diapasón de la guitarra todas las notas del mismo nombre.
En el texto que viene a continuación se explica el funcionamiento de todo el
sistema de los diagramas que forman esta obra. Por favor, léelo con mucha
atención.
El diagrama representa el mástil de una guitarra. Las cuerdas agudas (más finas) están
dibujadas en la parte de arriba y las graves (más gruesas) en la parte de abajo. El
clavijero (no dibujado) quedaría a la izquierda. En conjunto el diagrama es un esquema
del mástil de la guitarra tal como lo ves cuando tienes la guitarra colocada en posición de
tocar (salvo si eres zurdo...)
Es importante advertir que el mástil dibujado en el diagrama tiene TRECE trastes (del
cero al doce), porque las cuerdas al aire (sin pisar) son consideradas como si fueran
pisadas en un imaginario “Traste Cero”
Cómo leer el diagrama:
Empecemos con la nota Mi. Todas las notas Mi dentro de los 12 primeros trastes de la
guitarra (hay ocho) han sido señalados con la letra T (abreviatura de “Tónica”)
A partir de ahora, nuestro trabajo va a ser generar acordes. La nota básica, la que da
nombre a cada acorde recibe el nombre de “Tónica” (la que da el tono)
Del mismo modo señalamos la “Quinta” de Mi, que es la nota Si (1-2-3-4-5) (Mi-Fa-Sol-La-
Si) . Todos los Si de la guitarra están señalados con un 5. No se utiliza la marca del
ordinal (5ª) para mayor claridad del diagrama.
Para formar un acorde de Mi necesitamos que suenen la Tónica (Mi), la Quinta(Si) y una
tercera.

A diferencia de la quinta, que siempre es justa*, la tercera puede ser menor (3m) o mayor
(3M).
La tercera menor está a tono y medio de la tónica. Está señalada como 3m
La tercera menor de Mi es Sol (Mi-Fa-Fa#-Sol) (Mi ½ Fa ½ Fa# ½ Sol)
La tercera mayor está a dos tonos de la tónica. Está señalada como 3M
La tercera mayor de Mi es Sol# (Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#) (Mi ½ Fa ½ Fa# ½ Sol ½ Sol#)
En ambos casos se omite el ordinal (3ª) para mayor claridad del diagrama
Si hemos tomado una tercera menor tendremos un “acorde de Mi menor”: Mi-Sol-Si.
En caso de que queramos un acorde de Mi mayor usaremos la tercera mayor: Mi-Sol#-Si.
En ambos casos, Mi es la tónica, y es quien da nombre al acorde. Como dice la tabla
tenemos un acorde de “T” menor o de “T” mayor, donde “T” es la tónica, la nota que da
nombre al acorde.
Cualquier tríada (grupo de tres notas) de alguna de estas dos formas (mayor o menor)
nos dará un acorde válido... aunque sólo para estas tres cuerdas.
Pero la guitarra no tiene tres cuerdas sino seis. Debemos mirar, pues, cómo quedan el
resto de las cuerdas y buscar la solución para que cada una de las cuerdas suene como
la tónica, o como la quinta o como la tercera (mayor o menor, según hayamos elegido)
Sólo entonces el acorde quedará completo y podremos tocarlo en la guitarra de la forma
habitual.
Un paso más es el acorde de séptima. Se forma añadiendo al acorde mayor la séptima**
de la Tónica ¿Cuál es la séptima de Mi? Partiendo de Mi vamos a contar hasta siete
notas: 1-2-3-4-5-6-7 es decir: Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re.
Re es la séptima de Mi. El acorde de Mi séptima (Mi7) estará formado por las notas Mi-
Sol#-Si-Re (Recordemos que el Sol es sostenido porque es un acorde mayor y la tercera
deberá tener dos tonos desde Mi)
Muy bien: ya hemos visto cómo se forman todos los acordes mayores, menores y séptima
que tienen como tónica la nota Mi.
¿Y ahora qué? ¿Cómo seguimos? ¿O es que sólo podremos formar los acordes menor
mayor y séptima que tengan por tónica la nota Mi?
Pues aquí es donde esta visión del diapasón muestra toda su potencia. Vamos a ver
cómo se pueden formar los acordes mayores, menores y séptima de TODAS las notas
posibles. ¡Y lo haremos sin salirnos de este diagrama!
Vamos a formar -por ejemplo- todos los acordes (menor, mayor y séptima) posibles
para la nota La. Para ello deberemos señalarla de alguna manera, por ejemplo
colocando un objeto (un lápiz, una púa...) señalando al La que vemos en la fila de
notas debajo del esquema del mástil.
Ya está señalada la nota La?

Vamos a fijarnos en la nueva situación. El traste que corresponde al La, el que tiene
encima el número 7 será ahora el TRASTE CERO (Cuerdas al aire).
El acorde habitual de La menor se formará pisando la segunda cuerda en el primer traste,
que nos dará la tercera menor (3m) es decir, Do. La tercera cuerda en el segundo traste
nos da la tónica (T) o sea, La y la cuarta cuerda pisada en el segundo traste nos dará la
quinta (5) que es la nota Mi.
El resto de las cuerdas irán al aire (sin pisar). La primera cuerda nos da la quinta (Mi) La
quinta cuerda nos da la tónica (La) y la sexta cuerda nos vuelve a dar la quinta (Mi) Ahora
todas las cuerdas de la guitarra nos dan notas que forman parte del acorde de La menor.
Para formar los distintos acordes (Mayor, séptima...) sólo tenemos que ir mirando la tabla
que acompaña al diagrama en la página correspondiente.
Podemos formar más acordes de La. En todo el diapasón las letras T corresponden ahora
a notas La; Los cincos (quinta) están en las notas Mi; La tercera menor (3m) será para las
notas Do y las terceras mayores (3M) caerán en Do#. Las sèptimas estarán en las notas
Sol
¿Bien, no?....
¡Ah...!, ¿Que ahora el diapasón se nos acaba en el quinto traste? (hemos empezado en el
7 y hacia la derecha enseguida llegamos al 12)
¿No vamos a poder seguir buscando más acordes de La?
Pues sí. Los acordes cuya tónica es la nota La van a seguir apareciendo, pero... por la
izquierda del diagrama.
Sólo debemos tener en cuenta que el traste 12 y el 0 son el mismo.
El traste 6 de nuestra guitarra tiene ahora en el diagrama el número 1, el 7 es el 2 y así
sucesivamente hasta el traste 12 de nuestra guitarra, que lleva ahora el número 7 en el
diagrama.
Las “T” siguen siendo tónicas y todo lo demás funciona exactamente igual. El diagrama se
comporta como si fuera una cinta sinfín.
Lo mismo que hemos hecho para la nota La podremos repetirlo para cualquiera de las
notas de la escala. De modo que en este simple esquema vamos a poder ver TODOS los

acordes menor, mayor y séptima posibles para todas las notas de la guitarra sin más que
ir moviendo la marca que habíamos puesto. Sencillo, ¿Verdad?
*Salvo que se trate de quintas aumentadas o disminuidas (que se verán cuando se
traten los acordes disonantes) siempre encontraremos una quinta justa al contar
hasta cinco desde cualquier nota.
** Séptima menor
DIAGRAMA Nº 2: ACORDES DISONANTES
Este diagrama es más complejo, pero funciona exactamente igual que el diagrama Nº 1.
Las tónicas, las quintas justas, las terceras (menores y mayores) y las quintas siguen
estando señaladas como lo estaban en el diagrama Nº 1
Aparecen señaladas varias notas nuevas. Son la quinta disminuida (se obtiene bajando
un semitono a una quinta justa), señalada como 5d, la quinta aumentada (un semitono
más que la quinta justa), señalada como 5A y la sexta mayor señalada como 6M

Con estas notas podremos formar los acordes que figuran en esta tabla:
FÓRMULA NOMBRE DEL ACORDE
T-3m-5-7m Acorde menor séptima
T-3M-5A Acorde de Quinta Aumentada
T-3M-5-6M Acorde de sexta
T-3m-5-6M Acorde menor de sexta
T-3m-5d-7m Acorde menor séptima con quinta disminuida
T-3M-5-7M Acorde de séptima mayor
T-3m-5d-7d Acorde de séptima disminuida
T-3m-5-7M Acorde menor de séptima aumentada
T-3M-5d-7m Acorde de séptima con quinta disminuida
T-3M-5-6-7m Acorde de séptima/sexta
El mundo de los acordes disonantes es extremadamente complejo, y no se pretende aquí
citar todos los posibles, sino proporcionar una ayuda para la construcción de estos
acordes por el guitarrista
DIAGRAMA Nº 3: ACORDES DISONANTES CON INTERVALOS COMPLEJOS
Se llama intervalos complejos a aquellos que son mayores que la octava. Aquí vamos a
considerar solamente los intervalos de novena y onceava. Para mayor claridad del
diagrama los intervalos ya conocidos (Terceras, quintas, sextas y séptimas) están escritos
en gris.
ESCALAS:
Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si, Do
Ya sabemos que estos son los doce sonidos que se utilizan en la música occidental. Las
escalas son conjuntos de notas elegidos de entre todas estas notas posibles. Algunos
pueblos -por ejemplo los hindúes- han construido escalas mucho más complejas y otros -
por ejemplo los pueblos andinos o los asiáticos- han creado sus músicas sobre escalas
más simples, como son las escalas pentatónicas, que veremos a continuación.

DIAGRAMA Nº 4: ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES
Las pentatónicas son escalas muy simples, que están compuestas por cinco notas. Son
muy utilizadas en el rock, el heavy y también en las músicas tradicionales asiáticas y en la
música andina (mi preferida)
En este diagrama vemos las escalas pentatónicas mayores.
Para construir la escala pentatónica mayor partiendo de cualquier tono recurriremos a la
siguiente fórmula:
T- T -T y ½ - T - T y ½
Tono - Tono - Tono y medio - Tono - Tono y medio
Comprendamos esta fórmula: Para construir la escala pentatónica mayor de Do
empezamos en la nota Do. A un tono de distancia encontramos la nota Re; Un tono más
arriba encontramos la nota Mi. A tono y medio de distancia de Mi está Sol. A un tono de
Sol llegamos a La y un tono y medio más arriba volveremos al Do, nota con la que
completaremos la escala, dispuestos a empezar de nuevo.
Aplicando la fórmula a partir de Do, tendremos:
Do (T) Re (T) Mi (Ty1/2) Sol (T) La (Ty1/2) Do
La escala pentatónica mayor de Do será, pues:
Do – Re – Mi – Sol – La – Do
En notación anglosajona C – D – E – G – A – C
Si empezáramos en Mi, la siguiente nota estaría a un tono de distancia, y sería Fa#. La
siguiente, a un tono de distancia sería Sol#. Tono y medio más alta estaría la siguiente
nota, que sería Si. A otro tono de distancia tendríamos Do# y a tono y medio más estaría,
de nuevo, Mi

Mi – Fa# - Sol# – Si – Do# - Mi
E – F# - G# - B – C# - E
En esta escala y en todas las siguientes la nota que da nombre a la escala (la “tónica”)
vendrá señalada por una estrella ★
DIAGRAMA Nº 5: ESCALAS PENTATÓNICAS MENORES
La escala pentatónica menor se diferencia de la mayor por su fórmula. La fórmula de la
escala menor es:
T y ½ - T - T - T y ½ - T
Tono y medio – Tono – Tono – Tono y medio – Tono
Para formar la escala pentatónica menor de Mi comenzaríamos en la nota Mi. A tono y
medio de distancia encontraríamos Sol. Un tono más arriba está La. A otro tono de
distancia está Si. Tono y medio más alto encontraríamos Re y un tono más arriba la nota
Mi, principio y final de esta escala.
Aplicando la fórmula a partir de Mi, tendremos:
Mi (Ty ½) Sol (T) La (T) Si (Ty ½) Re (T) Mi
E G A B D E
Si la nota elegida para empezar fuera La, a tono y medio encontraríamos Do; a un tono
estaría Re, un tono más arriba, Mi. Tono y medio más alto encontramos un Sol y un tono
más arriba volveremos a encontrar el La, nota con la que comienza y termina esta escala.
La – Do – Re – Mi – Sol – La
A – C – D – E – G - A

Recordemos que en el diagrama la “tónica” (la nota sobre la que se construye la escala)
viene señalada por una estrella ★
DIAGRAMA Nº 6: ESCALAS DE BLUES
La escala de blues se forma añadiendo a una escala pentatónica menor una nueva nota,
la “quinta bemol”, que recibe el nombre de “blue note”. La fórmula de esta escala es la
siguiente:
T y ½ - T - S - S - T y ½ -T
Tono y medio - Tono - Semitono- Semitono- Tono y medio - Tono
En un caso práctico, la escala de blues de Mi será: Mi; a un tono y medio de Mi está Sol.
Un tono más arriba de Sol llegamos a La. La próxima nota estará medio tono más arriba
de La. Sería La#, pero habitualmente se considera que en lugar de subir un semitono a
La, se lo bajamos al siguiente Si. Escribiremos, entonces Sib (Si bemol). Esta es la que se
denomina “blue note” (señalada en el gráfico por el signo O) y es característica de este
estilo musica, el blues. A medio tono de ese Sib tendremos Si. A tono y medio de Si está
Re y a un tono de Re encontramos Mi, nota con la que cerramos la escala.
Mi (Ty1/2) Sol (T) La (S) Sib (S) Si (Ty 1/2) Re (T) Mi
E G A Bb B D E
Si nos fijamos bien, esta escala es la misma que la pentatónica menor de Mi a la que le
hubiéramos añadido una quinta rebajada en un semitono (eso es lo que significa la “quinta
bemol”)

Nº 7: ESCALAS MAYORES
Vamos ahora con escalas de siete notas. La primera que veremos es la escala mayor. Es
la más sencilla y la que todos nos sabemos desde la infancia. Todo el mundo sabe que la
escala es:
Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do
Esta es la escala mayor de Do. Su fórmula es:
T - T - S - T - T - T - S
Tono – Tono – Semitono – Tono – Tono – Tono – Semitono
DIAGRAMA Nº 8: ESCALAS MENORES NATURALES
Existen muchos tipos de escalas menores. Aquí sólo nos ocuparemos de las tres
principales: La escala menor natural, la escala menor armónica y la escala menor
melódica.
La escala menor natural es poco utilizada. Su fórmula es:
T - S - T - T- S -T - T
Tono - Semitono – Tono –Tono – Semitono – Tono – Tono
Si hacemos la escala de La menor, comenzaremos en La, a un tono, Si; a medio tono,
Do; un tono más arriba, Re; Otro tono más arriba, Mi. Medio tono más alto, Fa. Un tono
más, Sol y otro tono más, volvemos a La.
La escala menor natural de La será:
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol – La

Lo más interesante de las escalas menores es que tienen “hermanas” mayores. Para
cada escala menor existe una escala mayor que está estrechamente relacionada con ella.
Esta relación aparece en las “alteraciones” (sostenidos o bemoles que llevan las distintas
notas). La escala de La menor tiene las mismas alteraciones (ninguna) que su hermana
mayor, la escala de Do. Se dice que la escala de La menor es la relativa menor de la
escala de Do mayor
Otra ejemplo de escalas “hermanas” serían la escala de Mim, y su relativa mayor, la
escala de Sol Mayor. Ambas escalas comparten las mismas alteraciones (Un sostenido en
la nota Fa)
Escala de Mi menor: Mi, Fa#, Sol, La , Si, Do, Re, Mi
Escala de Sol Mayor: Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol
DIAGRAMA Nº 9: ESCALAS MENORES ARMÓNICAS
Más utilizadas que las escalas menores naturales son las escalas menores armónicas. La
diferencia con la escala menor natural estriba en que el séptimo grado (1 – 2 – 3 – 4 – 5 –
6 – 7) está “alterado” medio tono hacia arriba.
T - S - T - T- S -T y ½ - S
Tono - Semitono – Tono –Tono – Semitono – Tono y medio – Semitono

La escala menor natural de La es: La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La
En la escala de La que tenemos a la vista, el séptimo grado sería Sol. Si lo alteramos
medio tono hacia arriba tendremos Sol#. La escala armónica de La menor será, pues:
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol# - La
DIAGRAMA Nº 10: ESCALAS MENORES MELÓDICAS
En estas escalas están alterados medio tono hacia arriba los grados sexto y séptimo.
T - S - T - T- T -T y ½ - S
Tono - Semitono – Tono –Tono – Tono – Tono y medio – Semitono
La escala melódica de La sería, pues:
La – Si – Do – Re – Mi – Fa# - Sol# - La
Estas alteraciones se aplican cuando se usa la escala en pasajes ascendentes, y
desaparecen en los pasajes descendentes

DIAGRAMA Nº 11: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MENORES
En la guitarra sudamericana -especialmente en la argentina- es muy frecuente utilizar las
dos primeras cuerdas para hacer punteos a dos voces. Estas escalas nos permiten una
armonización en terceras paralelas, tosca, pero muy eficaz a la hora de adornar las
canciones
DIAGRAMA Nº 12: ESCALAS DE PARES PARA TONOS MAYORES
Al igual que las escalas de pares para tonos menores, estas escalas de pares para tonos
mayores nos proporcionan una armonización -no muy elaborada- en sextas paralelas, que
son utilizadas en punteos y adornos de las canciones.
Hasta aquí los diagramas para guitarra. Veamos ahora cómo este sistema permite
obtener acordes y escalas en otros instrumentos de cuerda.

DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS
Los diagramas que vienen a continuación desarrollan la misma forma de mirar el
diapasón, pero centrada en otros instrumentos de cuerda. Por afinidad personal estos
instrumentos serán el charango, el cuatro venezolano y, en menor medida, el timple
canario.
PARA CHARANGO
El charango es un instrumento de cuerda propio de la región andina. Es de pequeño
tamaño y lleva cinco cuerdas dobles afinadas al unísono, excepto las dos cuerdas
centrales, una de la cuales va afinada una octava más baja que la otra. Originariamente
este instrumento se construía con el caparazón de un armadillo. En la actualidad los
armadillos están (afortunadamente) protegidos y los charangos se construyen de madera.
La afinación habitual del charango es: Sol – Do – Mi – La – Mi (de arriba a abajo, de 5ª a
1ª cuerdas)
Además de esta afinación estándar, en la América andina existen multitud de afinaciones
(temples, dicen allí) diferentes para este instrumento.
En todos los diagramas para charango de esta obra, la posición de las cuerdas es
equivalente a la que se ha establecido en los diagramas para guitarra.
Además, empezaremos todos los diagramas en la nota La. El charango está muy atraído
por el tono de La menor (algo característico de la música andina)
DIAGRAMA Nº 13: ACORDES MAYORES, MENORES Y SÉPTIMA PARA CHARANGO
Charango de armadillo

Como en el caso de la guitarra, este diagrama nos permite ver todos los acordes
mayores, menores y séptima para charango. La línea gruesa del diagrama representa la
cuerda gruesa que lleva el charango
DIAGRAMA Nº 14: ESCALAS MAYORES PARA CHARANGO
Todo lo explicado para la guitarra es de aplicación para este diagrama. Recordemos que
la estrella ★ representa la tónica (la nota que da nombre y origen a la escala.
Todos los diagramas para charango que vienen a continuación funcionan como se ha
explicado para la guitarra. Tendremos, pues los siguientes diagramas:
DIAGRAMA Nº 15: ESCALAS MENORES NATURALES PARA CHARANGO
DIAGRAMA Nº 16: ESCALAS MENORES MELÓDICAS PARA CHARANGO

DIAGRAMA Nº 17: ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES PARA CHARANGO
DIAGRAMA Nº 18: ESCALAS PENTATÓNICAS MENORES PARA CHARANGO
DIAGRAMA Nº 19: ESCALAS DE PARES. TONOS MAYORES PARA CHARANGO

DIAGRAMA Nº 20: ESCALAS DE PARES. TONOS MENORES PARA CHARANGO
PARA CUATRO VENEZOLANO
El cuatro venezolano tiene (esto no debería sorprendernos) cuatro cuerdas simples,
afinadas del siguiente modo (de arriba a abajo):
La – Re – Fa# – Si
Bien mirado, el cuatro venezolano guarda una estrecha relación con el charango andino.
Efectivamente, sus cuatro cuerdas guardan entre sí la misma relación que las cuerdas del
charango, con la diferencia de que van afinadas casi una octava más bajas que las del
charango (en realidad van afinadas “una octava menos un tono” más bajas) y, por
supuesto, falta una cuerda, que sería la primera (la situada abajo del todo) en el
charango.
Tenendo en cuenta la falta de la cuerda, los acordes de charango sirven para el cuatro,
pero en el cuatro serán un tono más de lo que son en el charango. Es decir el acorde de
Mi menor del charango será válido en el cuatro, teniendo en cuenta la falta de la cuerda y
que en el cuatro será un Re menor.
(En realidad, los acordes del cuatro son una-octava-menos-un-tono más bajos que los
correspondientes en el charango)
Debido a que el cuatro se toca habitualmente como instrumento de acompañamiento (hay
quien lo considera más como un instrumento de percusión que como uno de cuerda) se
presenta solamente el
Cuatro venezolano

DIAGRAMA Nº 21: ACORDES MENORES, MAYORES Y SÉPTIMA PARA CUATRO
No obstante, una vez se haya comprendido el espíritu de este trabajo no será difícil
construir acordes disonantes y escalas para el cuatro y para otros instrumentos.
PARA TIMPLE CANARIO
Mucho más cercano en formas, dimensiones y afinación al charango que el cuatro
venezolano es el timple canario. Éste es un instrumento propio de la Islas Canarias. A
diferencia del charango, el timple canario posee cinco cuerdas simples.
Su afinación difiere de la del charango en la primera cuerda (la de abajo del todo) que en
el charango se afina en Mi y en el timple canario lo hace en Re.
Y también porque la cuerda central (que en el charango es doble, estando una de ellas
afinada una octava más baja que la otra) en el caso del timple es única y está afinada
como la cuerda baja del charango. (El mismo tono que la primera de una guitarra al aire)
Hay que pensar en las enormes dificultades que debieron afrontar los intérpretes de
instrumentos de cuerda en los tiempos en que no existían las cuerdas de nylon y tenían
que arreglárselas con cuerdas de tripa, muy caras y fáciles de romper. No es de extrañar
que bajaran un tono esa cuerda para evitar roturas. Algo parecido sucede con la afinación
del cuatro venezolano.
Timple canario

Al tratarse de un instrumento de acompañamiento, el único diagrama presentado es el
DIAGRAMA Nº 21: ACORDES MENORES, MAYORES Y SÉPTIMA PARA TIMPLE
Como en el caso del cuatro venezolano, una vez comprendida la mecánica, resultará
simple generar acordes disonantes y todo tipo de escalas
PARA ENTRETENERTE
Si has llegado hasta aquí tendrás ya una gran soltura en el manejo de los diagramas.
Por si te apetece seguir construyendo escalas, en el Anexo 1 tienes unas pocas para que
puedas practicar.
En el Anexo 2 tienes también las afinaciones de varios instrumentos de cuerda, para
seguir practicando.
La información contenida en los Anexos 1 y 2 ha sido obtenida en páginas de internet.
Muchas gracias por tu atención. Espero que estas hojas te hayan servido de ayuda o, al
menos, te hayan hecho pensar un poquito en la formación de acordes y escalas.
Si tienes alguna duda, rectificación o simplemente quieres enviarme tus opiniones lo
puedes hacer a la dirección de correo electrónico
Recuerda que este trabajo está protegido por una licencia Creative Commons. Puedes
copiarlo y difundirlo libremente, pero deberás hacer constar el nombre del autor (o sea,
yo) La difusión de este trabajo no debe ser hecha con ánimo de lucro.
Te agradeceré tus opiniones y que si haces modificaciones me envíes una copia de las
mismas. Y recuerda que si no te gusta te devolveré el dinero..... :o)
VISUAL
Acordes y escalas por
Eladio Díaz Camblor se encuentra bajo
una Licencia Creative Commons
Atribución-NoComercial 3.0 Unported.

VISUAL ACORDES Y ESCALAS: ÍNDICE DE DIAGRAMAS
DIAGRAMAS PARA GUITARRA
Nº 1: Acordes menores, mayores y séptima
Nº 2: Acordes disonantes
Nº 3: Acordes disonantes con intervalos complejos
Nº 4: Escalas pentatónicas mayores
Nº 5: Escalas pentatónicas menores
Nº 6: Escalas de blues
Nº 7: Escalas mayores
Nº 8: Escalas menores armónicas
Nº 9: Escalas menores melódicas
Nº 10: Escalas menores naturales
Nº 11: Escalas de pares (tonos menores)
Nº 12: Escalas de pares (tonos mayores)
DIAGRAMAS PARA CHARANGO
Nº 13: Acordes menores, mayores y séptima
Nº 14: Escalas mayores
Nº 15: Escalas menores naturales
Nº 16: Escalas menores melódicas
Nº 17: Escalas pentatónicas mayores
Nº 18: Escalas pentatónicas menores
Nº 19: Escalas de pares (tonos mayores)
Nº 20: Escalas de pares (tonos menores)
DIAGRAMAS PARA OTROS INSTRUMENTOS
Nº 21: Acordes menores, mayores y séptima para cuatro venezolano
Nº 22: Acordes menores, mayores y séptima para timple canario

TODOS LOS ACORDES MAYORES, MENORES Y SÉPTIMA EN UN SOLO DIAGRAMA
PARA GUITARRA
T 3m 5 Acorde de “T” menor
T 3M 5 Acorde de “T” Mayor
T 3M 5 7 Acorde de “T” Séptima
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5 Quinta
7 Séptima
Para mayor claridad del diagrama han sido omitidos
los signos de los ordinales 3ª, 5ª y 7ª
VISUAL Acordes y escalas – Diagrama Nº 1 Eladio Díaz Camblor – cantalicio@gmail.com
0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Mi Mi b Re Do# Si Si b La Sol# Sol Fa# FaDo Mi
T 5
5
5
5
5
5
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3M
3M
3M
3M
3M
3M 7
7
7
7
7
7 T
T
T
T
T
T
T
7
5
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
AYUDA PARA CONSTRUIR ALGUNOS ACORDES DISONANTES
PARA GUITARRA
T 5
5
5
5
5
5
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3M
3M
3M
3M
3M
3M 7
7
7
7
7
7 T
T
T
T
T
T
T
7
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5d Quinta disminuida
Q Quinta
5A Quinta aumentada
6M Sexta Mayor
7 Séptima (menor)
7M Séptima mayor
5d 5A
5d
5d
5d
5d
5d
5A
5A
5A
5A
5A
5
6M
6M
6M
6M
6M
6M
7M
7M
7M
7M
7M
7M
los signos de los ordinales 3ª, 5ª, 6ª y 7ª
T-3m-5-7m Acorde menor séptima
T-3M-5A Acorde de Quinta Aumentada
T-3M-5-6M Acorde de sexta
T-3m-5-6M Acorde menor de sexta
T-3m-5d-7m Acorde menor séptima con quinta disminuida
T-3M-5-7M Acorde de séptima mayor
T-3m-5d-7d Acorde de séptima disminuida
T-3m-5-7M Acorde menor de séptima aumentada
T-3M-5d-7m Acorde de séptima con quinta disminuida
T-3M-5-6-7m Acorde de séptima/sexta
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ACORDES DISONANTES. INTERVALOS COMPLEJOS
PARA GUITARRA
T 5
5
5
5
5
5
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3m
3M
3M
3M
3M
3M
3M 7
7
7
7
7
7 T
T
T
T
T
T
T
7
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5d Quinta disminuida
Q Quinta
5A Quinta aumentada
6M Sexta Mayor
7 Séptima (menor)
7M Séptima Mayor
9M Novena Mayor
11 Oncena
5d 5A
5d
5d
5d
5d
5d
5A
5A
5A
5A
5A
5
6M
6M
6M
6M
6M
6M
7M
7M
7M
7M
7M
7M
los signos de los ordinales 3ª, 5ª, 6ª, 7ª, 9ª y 11ª
T-3m-5-7m-9M Acorde menor de novena
T-3M-5-7m-9m Acorde menor de séptima con novena menor
T-3M-5d-7m-9M Acorde de novena con quinta disminuida
T-3M-5-7M-9M Acorde de novena mayor
T-3m-5d-7m Acorde menor de séptima y quinta disminuida
T-3m-5-7m-9M-11M Acorde menor de oncena
T-3M-5-7m-9M-11A Acorde menor de oncena aumentada
9M
9M
9M
9M
9M
11
11
11
11
11
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
9M
11
9m
11
9m
9m
9m
9m
9m

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES
PARA GUITARRA
●
●
●
● ● ● ●
● ● ●
● ● ● ●
● ● ●
● ● ● ●
● ● ● ●
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★
★ ★
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
★ REPRESENTA LA TÓNICA

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS PENTATÓNICAS MENORES
PARA GUITARRA
● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ●
★ ★
★
★
★
★
★ ★
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS DE BLUES
PARA GUITARRA
● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ● ●
● ● ● ●
● ● ● ●
★ ★
★
★
★
★
★ ★
●
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
¡ “BLUE NOTE”
¡
¡
¡
¡
¡
¡

ESCALAS MAYORES
PARA GUITARRA
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★
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS MENORES ARMÓNICAS
PARA GUITARRA
★ ●
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★
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★
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★
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● ● ● ● ● ●
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● ★
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● ● ● ● ● ●
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●
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS MENORES MELÓDICAS
PARA GUITARRA
★ ●
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★
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS MENORES NATURALES
PARA GUITARRA
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Mi Mi b Re Do# Si b La Sol# Sol Fa# FaDo Mi
ESCALAS DE PARES (TONOS MENORES)
PARA GUITARRA
● ● ● ● ● ● ● ●
● ● ● ●● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ●
● ● ● ● ● ● ● ●
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●
● ●
●
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
Si

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Mi b Re Do#Si Si b La Sol# Sol Fa# FaDo Mi
ESCALAS DE PARES (TONOS MAYORES)
PARA GUITARRA
Do
●
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●
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
La Sol# Sol Fa# Mi Mi b Re Do# Do Si Si bFa La
PARA CHARANGO
T
3m 3M
5
7 T
T
T
T
T3M
3M
3M
3M
3m
3m
3m
3m
3m
5
5
5
5
57
7
7
7
5
7
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5 Quinta
7 Séptima
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Sol# Sol Fa# Mi Mi b Re Do#Do Si Si b FaLa
ESCALAS MAYORES
PARA CHARANGO
Do
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Eladio Díaz Camblor – cantalicio@gmail.comVISUAL Acordes y escalas – Diagrama Nº 14
●

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Sol# Sol Fa# Mi Mi b Re Do# Si Si bFaLa
ESCALAS MENORES NATURALES
PARA CHARANGO
Do La
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Sol# Sol Fa# Mi Mi b Re Do# Si Si bFaLa
ESCALAS MENORES MELÓDICAS
PARA CHARANGO
Do La
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★ ★
★
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS PENTATÓNICAS MAYORES
PARA CHARANGO
●
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● ● ● ●
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12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
★
★
★
★ ★
★

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS PENTATÓNICAS MENORES
PARA CHARANGO
●
●
● ● ● ●
● ● ●
● ● ● ●
● ● ● ●
● ● ● ● ●
★
★
★
★
★ ★
●
●
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS DE PARES. TONOS MAYORES
PARA CHARANGO
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●
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
ESCALAS DE PARES. TONOS MENORES
PARA CHARANGO
●●
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0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
Si Si b La Sol# Fa# Fa Mi Mi b Re Do# DoSol Si
PARA CUATRO VENEZOLANO
T
3M3m
5
7 T
T
T
T
5
5
3m
3m
3m
3m
3M
3M 3M
3M
7
7
7
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5 Quinta
7 Séptima
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

0 1 2 103 4 95 6 7 8 11 12
PARA TIMPLE CANARIO
T
3m 3M
5
7 T
T
T
T
T3M
3M
3M
3M
3m
3m
3m
3m
3m
5
5
5
5
7
7
7
7
5
7
T Tónica
3m Tercera menor
3M Tercera Mayor
5 Quinta
7 Séptima
12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

ANEXO 1. DISTINTOS TIPOS DE ESCALAS
(información obtenida de varias páginas de Internet)
ESCALA FÓRMULA
Adonai Malakh 1,b2,2,b3,4,5,6,b7
Ahavoh Rabboh 1,b2,3,4,5,b6,b7
Akebono 1,2,b3,5,6
Algeriana 1,2,b3,4,b5,5,b6,7
Alhijaz 1,b2,3,4,5,b6,b7
Alterada 1,b2,b3,3,b5,b6,b7
Arabe 1 1,2,3,4,b5,b6,b7
Arabe 2 1,2,b3,4,#4,#5,6,7
Arabe 3 1,2,b3,4,b5,6,b7
Arabe 4 1,2,b3,4,5,6,b7,7
Arabe 5 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7
Aumentada 1 1,b3,3,5,#5,7
Aumentada 2 1,#2,3,5,#5,b7
Aumentada 3 1,2,3,#4,#5,b7
Balinesa 1 1,b2,b3,4,b6
Balinesa 2 1,b2,b3,5,b6
Be-Bop Dominante 1,2,3,4,5,6,b7,7
Be-Bop Mayor 1,2,3,4,5,b6,6,7
Be-Bop menor 1,2,b3,3,4,5,6,b7
Be-Bop Semi-disminuida 1,b2,b3,4,b5,5,b6,7
Bi Yu 1,b3,5,b7
Bizantina 1 1,b2,3,4,5,b6,b7
Bizantina 2 1,b2,3,4,5,b6,7
Blues 1 1,b3,4,b5,5,b7
Blues 2 1,b3,4,b5,5,b7,7
Blues 3 1,2,b3,3,4,#4,5,6,b7,7
Blues 4 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7
Blues 5 1,2,b3,4,b5,5,b7
Blues 6 1,2,b3,4,b5,5,6,b7
Blues 7 1,b3,3,4,b5,5,b7,7
Blues 8 1,2,b3,3,4,b5,5,6,b7
Blues 9 1,b3,3,4,b5,5,6,b7,7
Blues 10 1,b3,3,4,5,b6,b7
Chad Gadyo 1,2,b3,4,5
Chaio 1,2,4,#5,b7
Chiao 1,2,b3,4,5,b6,b7
Chin 1,b3,b5,b6,b7
Coreana 1 1,2,3,5,6
Coreana 2 1,2,4,5,6,b7
Cromática 1,b2,2,#2,3,4,#4,5,#5,6,#6,7
Disminuida 1 1,2,b3,4,#4,#5,6,7
Disminuida 2 1,#2,3,#4,5,6,b7
Disminuida 3 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Doble Armónica 1,b2,3,4,5,b6,7
Dom. sus 4 1,2,4,5,6,b7
Dórica 1,2,b3,4,5,6,b7
Dórica alterada 1,2,b3,4,b5,b6,b7
Dórica b2 1,b2,b3,4,5,6,b7
Dórica cromática 1,b2,2,4,5,b6,6
Egipcia 1,2,4,5,b7
Enigmática 1 1,b2,b3,4,b6
Enigmática 2 1,b2,3,#4,#5,7
Enigmática de Verdi 1 1,b2,3,4,b5,b6,b7,7
Enigmática de Verdi 2 1,b2,3,4,#5,#6,7
Enigmática de Verdi 3 1,b2,3,#4,#5,#6,7

Española hexatónica 1,b2,3,4,5,b7
Española octotónica 1,b2,b3,3,4,b5,b6,b7
Espla 1,b2,#2,3,4,b5,b6,b7
Esquimal heptatónica 1,2,b3,4,5,6,b7
Esquimal hexatónica 1 1,2,3,b5,b6,7
Esquimal hexatónica 2 1,2,b3,4,5,b7
Esquimal tetratónica 1,2,3,5
Etíope 1 1,2,3,4,5,6,7
Etíope 2 1,2,b3,4,5,b6,b7
Etíope 3 1,2,3,4,5,b6,7
Eólica 1,2,b3,4,5,b6,b7
Flamenca 1,b2,3,4,5,b6,b7
Frigia 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Frigia #6 1,b2,b3,4,5,6,b7
Frigia b4 1,b2,b3,b4,5,b6,b7
Frigia cromática 1,#2,3,4,#5,6,b7
Frigia doble hexatónica 1,b2,b3,4,b5,6
Frigia española 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7
Frigia hexatónica 1,b3,4,5,b6,b7
Frigia Mayor 1,b2,3,4,5,b6,b7
Frigia árabe 1,b2,#2,3,4,5,b6,b7,7
Genus chromaticum 1,b2,b3,3,4,5,b6,6,7
Genus diatonicum 1,2,3,4,5,6,b7,7
Genus diatonicum veterum 1,2,3,4,b5,5,6,7
Genus primum 1,2,4,5
Genus secundum 1,3,4,5,6,7
Genus tertium 1,b3,3,5,b6,7
Ghana heptatónica 1,2,3,4,5,6,7
Ghana pentatónica 1 1,2,b3,4,5
Ghana pentatónica 2 1,2,3,5,6
Gong 1,2,3,5,6
Gregoriana 1,2,b3,4,5,b6,6,b7
Han-Kumoi 1,2,4,5,b6
Armónica Mayor 1,2,3,4,5,b6,7
Hawayana 1 1,2,b3,5,6,7
Hawayana 2 1,2,b3,4,5,6,7
Hedjaz 1,2,b3,#4,5,6,b7
Hexatónica Piramidal 1,2,b3,4,b5,6
Hipodórica cromática 1,2,b3,3,5,b6,6
Hipofrigia cromática 1,b3,4,b5,5,#6,7
Hipolidia cromática 1,b2,3,#4,5,b6,7
Hira-joshi 1,2,b3,5,b6
Hispano-árabe 1,b2,3,4,5,b6,7
Hitzaskiar 1,b2,3,4,5,b6,7
Hitzaz 1,b2,3,4,5,b6,b7
Hon-kumoi-joshi 1,b2,4,5,b6
Honchoshi 1,4
Honchoshi Plagal 1,b2,b3,4,b5,b7
Houzam 1,b3,3,4,5,6,7
Húngara Mayor 1 1,#2,3,#4,5,6,b7
Húngara Mayor 2 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Húngara menor 1 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Húngara menor 2 1,2,b3,#4,5,b6,7
Ichikosucho 1,2,3,4,b5,5,6,7
In 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Indostán 1,2,3,4,5,b6,b7
Ishikotsucho 1,2,3,4,b5,5,6,7
Israelí 1 1,#1,#2,3,#4,#5,6,7
Israelí 2 1,b2,3,4,5,b6,b7
Iwato 1,b2,4,b5,b7

Javanesa 1 1,b2,b3,4,b6
Javanesa 2 1,b2,b3,4,5,6,b7
Javanesa 3 1,b2,b3,5,b6
Jazz Menor 1,2,b3,4,5,6,7
Jin Yu 1,2,4,5,b7
Judía 1,2,3,4,#5,6,7
Jónica 1,2,3,4,5,6,7
Jónica aumentada 1,2,3,4,#5,6,7
Kokin-joshi 1,b2,4,5,b7
Kumoi 1,3,4,6,7
Kung 1,2,3,b5,6
Kyemyonjo 1,b3,4,5,6
Leading Whole Tone 1,2,3,#4,#5,#6,7
Lidia 1,2,3,#4,5,6,7
Lidia aumentada 1,2,3,#4,#5,6,7
Lidia b7 1,2,3,#4,5,6,b7
Lidia cromática 1,b2,3,4,b5,6,7
Lidia disminuida 1,2,b3,#4,5,6,7
Lidia hexatónica 1,2,3,5,6,7
Locria 1,b2,b3,4,b5,b6,b7
Locria Mayor 1,2,3,4,b5,b6,b7
Magen Abot 1,b2,#2,3,#4,#5,6,7
Mahometana 1,2,b3,4,5,b6,7
Mayor 1,2,3,4,5,6,7
Mayor invertida 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Maqam Bayat-e-Esfahan 1,2,b3,4,5,b6,7
Maqam Hicaz 1,b2,3,4,5,6,b7
Maqam Hijaz 1,b2,3,4,5,b6,b7,7
Maqam Humayun 1,b2,3,4,5,b6,b7
Maqam Huzzam 1,b2,b3,3,5,b6,b7
Maqam Karcigar 1,2,b3,4,b5,6,b7
Maqam Kurd 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Maqam Nahawand 1,2,b3,4,5,b6,b7,7
Maqam Nakriz 1,2,b3,#4,5,6,b7
Maqam Shadd'araban 1,b2,#2,3,4,b5,6,b7
Maqam Shahnaz Kurdi 1,b2,b3,4,5,b6,7
Maqam Shawq 1,2,3,4,5,6,b7,7
Maqam Suzdil 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Maqam Zengule 1,b2,3,4,5,b6,7
Marva That 1,b2,3,#4,5,6,7
Mela Bhavapriya 1,b2,b3,#4,5,b6,b7
Mela Calanata 1,#2,3,4,5,#6,7
Mela Carukesi 1,2,3,4,5,b6,bb7
Mela Chakravakam 1,b2,3,4,5,6,b7
Mela Citrambari 1,2,3,#4,5,#6,7
Mela Dharmavati 1,2,b3,#4,5,6,7
Mela Dhatuvardhani 1,#2,3,#4,5,b6,7
Mela Dhavalambari 1,b2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Divyamani 1,b2,b3,#4,5,#6,7
Mela Ganamurti 1,b2,2,4,5,b6,7
Mela Gangeyabhusani 1,#2,3,4,5,b6,7
Mela Gavambodhi 1,b2,b3,#4,5,b6,bb7
Mela Gayakapriya 1,b2,3,4,5,b6,bb7
Mela Harikambhoji 1,2,3,4,5,6,b7
Mela Hatakambari 1,b2,3,4,5,#6,7
Mela Hemavati 1,2,b3,#4,5,6,b7
Mela Salaga 1,b2,2,#4,5,b6,b7
Mela Jhalavarali 1,b2,2,#4,5,b6,7
Mela Jhankaradhvani 1,2,b3,4,5,b6,bb7
Mela Jyotisvarupini 1,#2,3,#4,5,b6,b7

Mela Kantamani 1,2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Kosalam 1,#2,3,#4,5,6,7
Mela Latangi 1,2,3,#4,5,b6,7
Mela Manavati 1,b2,2,4,5,6,7
Mela Mararanjani 1,2,3,4,5,b6,bb7
Mela Naganandini 1,2,3,4,5,#6,7
Mela Namanarayani 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Mela Natakapriya 1,b2,b3,4,5,6,b7
Mela Navanitam 1,b2,2,#4,5,6,b7
Mela Nitimati 1,2,b3,#4,5,#6,7
Mela Pavani 1,b2,2,#4,5,6,7
Mela Ragavardhani 1,#2,3,4,5,b6,b7
Mela Raghupriya 1,b2,2,#4,5,#6,7
Mela Ramapriya 1,b2,3,#4,5,6,b7
Mela Rasikapriya 1,#2,3,#4,5,#6,7
Mela Ratnangi 1,b2,2,4,5,b6,b7
Mela Rupavati 1,b2,b3,4,5,#6,7
Mela Sadvidhamargini 1,b2,b3,#4,5,6,b7
Mela Salaga 1,b2,2,#4,5,b6,bb7
Mela Sanmukhapriya 1,2,b3,#4,5,b6,b7
Mela Senavati 1,b2,b3,4,5,b6,bb7
Mela Shankarabharanam 1,2,3,4,5,6,7
Mela Sucaritra 1,#2,3,#4,5,b6,bb7
Mela Sulini 1,#2,3,4,5,6,7
Mela Suryakanta 1,b2,3,4,5,6,7
Mela Suvarnangi 1,b2,b3,#4,5,6,7
Mela Syamalangi 1,2,b3,#4,5,b6,bb7
Mela Tanarupi 1,b2,2,4,5,#6,7
Mela Vagadhisvari 1,#2,3,4,5,6,b7
Mela Vakulabharanam 1,b2,3,4,5,b6,b7
Mela Vanaspati 1,b2,2,4,5,6,b7
Mela Varunapriya 1,2,b3,4,5,#6,7
Mela Visvambhari 1,b2,3,#4,5,#6,7
Mela Yagapriya 1,#2,3,4,5,b6,bb7
Menor 1,2,b3,4,5,b6,b7
Menor Armónica 1,2,b3,4,5,b6,7
Menor hexatónica 1,2,b3,4,5,b7
Menor Melódica 1,2,b3,4,5,6,7
Messiánica 1 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7
Messiánica 2 1,b2,2,b3,#4,5,#5,6
Messiánica 3 1,b2,2,#4,5,b6
Messiánica 4 1,b2,2,3,#4,5,b6,b7
Messiánica 5 1,b2,2,b3,3,#4,5,#5,6,b7
Minyo 1,b3,4,5,b7
Mischung 1 1,2,b3,4,5,6,7
Mischung 2 1,2,3,4,5,b6,7
Mischung 3 1,2,3,4,5,6,b7
Mischung 4 1,2,b3,4,5,b6,7
Mischung 5 1,2,b3,4,5,6,b7
Mischung 6 1,2,3,4,5,b6,b7
Mixolidia 1,2,3,4,5,6,b7
Mixolidia aumentada 1,2,3,4,#5,6,b7
Mixolidia cromática 1,b2,2,4,b5,5,b7
Mixolidia hexatónica 1,2,4,5,6,b7
Mongólica 1,2,3,5,6
Napolitana 1 1,b2,3,#4,6,b7
Napolitana 2 1,b2,b3,4,5,6,7
Napolitana 3 1,b2,b3,4,5,b6,7
Niagari ditónica 1,5
Niagari hexatónica 1,b2,4,5,b6,b7

Niavent 1,2,b3,#4,5,b6,7
Nohkan 1,2,4,b5,#5,6,7
Nonatónica 1,2,b3,3,b5,5,#5,6,7
Octatónica 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Oriental 1 1,b2,3,4,b5,b6,b7
Oriental 2 1,b2,3,4,b5,6,b7
Ousak 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Overtone 1,2,3,#4,5,6,b7
Peiraiotikos 1,b2,3,#4,5,6,7
Pelog 1,b2,b3,5,b7
Pentatónica Alt. b5 1,2,3,b5,6
Pentatónica Alt. b6 1,2,3,5,b6
Pentatónica Alt.b2 1,b2,3,5,6
Pentatónica Alt.b3/b6 1,2,b3,5,b6
Pentatónica de Dominante 1,2,3,5,b7
Pentatónica de Dominante 1,3,4,5,b7
Pentatónica Mayor 1 1,2,3,5,6
Pentatónica Mayor 2 1,2,3,5,7
Pentatónica Menor 1 1,b3,4,5,b7
Pentatónica Menor 2 1,2,b3,5,6
Pentatónica Menor 3 1,b3,4,b5,b7
Pentatónica Menor 4 1,2,b3,5,b7
Pentatónica neutral 1 1,2,4,5,b7
Pentatónica neutral 2 1,b2,4,5,6
Persa 1 1,b2,3,4,b5,b6,7
Persa 2 1,b2,3,4,5,b6,7
Peruana mayor 1,2,3,4,5,6,7
Peruana menor 1,2,b3,4,5,b6,b7
Peruana tritónica 1 1,3,5
Peruana tritónica 2 1,b3,5
Pien Chih 1,b2,b3,4,b5,b6,b7
Prometheus 1,2,3,b5,6,b7
Prometheus neopolitan 1,b2,3,b5,6,b7
Pyongjo 1,2,4,5,6,b7
Raga Abhogi 1,2,b3,4,6
Raga Adana 1,2,b3,4,5,b6,b7
Raga Ahir Bhairav 1,b2,3,4,5,6,b7
Raga Amarasenapriya 1,2,b3,#4,5,7
Raga Amritavarsini 1,3,#4,5,7
Raga Audav Tukhari 1,2,b3,4,#5
Raga Bagesri 1,2,b3,4,6,b7
Raga Barbara 1,2,3,#4,6,b7
Raga Bauli 1,b2,3,5,b6,7
Raga Bhanumanjari 1,#2,3,4,5,b7
Raga Bhanumati 1,b2,2,4,5,6,b7
Raga Bhatiyar 1,b2,3,4,b5,5,6,7
Raga Bhavani hexatónica 1,b2,b3,b5,b6,b7
Raga Bhavani tetratónica 1,2,4,6
Raga Bhinna Pancama 1,2,4,5,b6,7
Raga Bhinna Shadja 1,3,4,6,7
Raga Bhupalam 1,b2,b3,5,b6
Raga Bhupeshwari 1,2,3,5,b6
Raga Bilashkhani Todi 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Raga Brindabani Sarang 1,2,4,5,#6,7
Raga Caturangini 1,2,3,#4,5,7
Raga Chandrajyoti 1,b2,2,#4,5,6
Raga Chandrakauns-Kafi 1,b3,4,6,b7
Raga Chandrakauns-Modern 1,b3,4,6,7
Raga Chhaya Todi 1,b2,b3,b5,b6
Raga Chndrakauns-Kiravani 1,b3,4,b6,7

Raga Cintamani 1,2,b3,#4,5,b6,6,b7
Raga Darbar 1,2,4,5,6,b7
Raga Desh 1,2,4,5,7
Raga Deshgaur 1,b2,5,b6,7
Raga Devakriya 1,2,4,5,6
Raga Devaranji 1,4,5,b6,7
Raga Devranjani 1,4,5,b6,b7
Raga Dhavalangam 1,b2,3,#4,5,b6
Raga Dhavalashri 1,3,#4,5,6
Raga Dipak 1,2,3,4,b5,5
Raga Gambhiranata 1,3,4,5,7
Raga Ganasamavarali 1,b2,2,4,5,b6,7
Raga Gandharavam 1,b2,b3,4,5,b7
Raga Gaula 1,b2,3,4,5,7
Raga Gauri 1,b2,4,5,7
Raga Ghantana 1,2,b3,4,b6,7
Raga Girija 1,3,4,#5,7
Raga Gopikavasantam 1,b3,4,5,b6,b7
Raga Gopriya 1,2,3,#4,#5,b7
Raga Gorakh Kalyan 1,2,4,6,b7
Raga Gurjari Todi 1,b2,b3,b5,b6,7
Raga Hamsa Vinodini 1,2,3,4,6,7
Raga Hamsadhvani 1,2,3,5,b7
Raga Hamsanandi 1,b2,3,b5,6,7
Raga Hari Nata 1,3,4,5,6,7
Raga Harikauns 1,b3,b5,b6,b7
Raga Hejjajji 1,b2,3,#4,#5,6
Raga Hindol 1,3,b5,6,7
Raga Jaganmohanam 1,2,#4,5,b6,b7
Raga Jayakauns 1,b3,4,b5,b7
Raga Jivantika 1,b2,4,5,6,7
Raga Jivantini 1,b3,#4,5,#6,7
Raga Jyoti 1,3,#4,5,b6,b7
Raga Kaikavasi 1,2,b3,#4,5,7
Raga Kalagada 1,b2,3,5,b6,6
Raga Kalakanthi 1,b2,4,5,b6,6
Raga Kalavati 1,b2,3,4,5,6
Raga Kamalamanohari 1,3,4,5,b6,b7
Raga Kambhoji 1,2,3,4,5,6
Raga Kanakambari 1,b2,2,4,5,b6,bb7
Raga Khamaji Durga 1,3,4,6,b7
Raga Khamas 1,3,4,5,6,b7
Raga Kiranavali 1,2,b3,4,5,b6,7
Raga Kokil Pancham 1,b3,4,5,b6
Raga Kshanika 1,b2,4,b6,7
Raga Kumud 1,2,3,5,6,7
Raga Kumurdaki 1,2,3,b5,7
Raga Kuntvarali 1,4,5,6,b7
Raga Lalita 1,b2,3,4,b5,b6,7
Raga Latika 1,2,3,5,b6,7
Raga Lavangi 1,b2,5,b7
Raga Madhukauns 1,b3,#4,5,6,b7
Raga Madhuri 1,3,4,5,6,b7,7
Raga Madhyamavati 1,2,4,5,b7
Raga Mahathi 1,3,5,b7
Raga Sarasvati 1,2,#4,5,#6,7
Raga Malasri 1,3,5
Raga Malayamarutam 1,b2,3,5,6,b7
Raga Malkauns 1,b3,4,b6,b7
Raga Mamata 1,3,5,6,7

Raga Manaranjani I 1,b2,3,5,b7
Raga Manaranjani II 1,b2,4,5,6
Raga Manavi 1,2,b3,5,6,b7
Raga Mandari 1,b2,3,#4,5,7
Raga Manohari 1,b3,4,5,6,b7
Raga Matha Kokila 1,2,5,6,b7
Raga Megharanjani 1,b2,3,4,b6
Raga Megharanji 1,b2,3,4,7
Raga Mian Ki Malhar 1,2,b3,4,5,6,b7,7
Raga Mohanangi 1,#2,3,5,6
Raga Mruganandana 1,2,3,b5,6,7
Raga Mukhari 1,2,b3,4,5,b6,6,b7
Raga Multani 1,b3,#4,5,7
Raga Nabhomani 1,b2,2,#4,5
Raga Nagagandhari 1,2,4,5,6,7
Raga Nagasvaravali 1,3,4,5,6
Raga Nalinakanti 1,2,3,4,5,7
Raga Nata 1,b3,4,5,7
Raga Navamanohari 1,2,4,5,b6,b7
Raga Neroshta 1,2,3,b6,b7
Raga Ongkari 1,#4,5
Raga Padi 1,b2,4,5,b6,7
Raga Palasi 1,2,b3,4,5,b7
Raga Paraju 1,3,4,5,b6,7
Raga Patdip 1,2,b3,4,5,6,7
Raga Phenadyuti 1,b2,4,5,b6,b7
Raga Pilu 1,2,b3,4,5,b6,6,b7,7
Raga Priyadharshini 1,2,4,b6,7
Raga Purna Pancama 1,b2,3,4,5,b6
Raga Purnalalita 1,2,b3,4,5
Raga Puruhutika 1,4,5,6,7
Raga Rageshri 1,2,3,4,6,b7
Raga Ragesri 1,2,3,4,6,b7,7
Raga Ramdasi Malhar 1,2,b3,3,#4,#5,6,b7,7
Raga Ramkali 1,b2,3,4,b5,5,b6,7
Raga Ranjani 1,2,b3,b5,6,7
Raga Rasamanjari 1,#2,3,#4,5,7
Raga Rasavali 1,b2,4,5,6,b7
Raga Rasika Ranjani 1,b2,3,5,6
Raga Rasranjani 1,2,4,6,7
Raga Reva 1,b2,3,5,b6
Raga Rudra Pancama 1,b2,3,4,6,b7
Raga Salagavarali 1,b2,b3,5,6,b7
Raga Salanganata 1,b2,4,5,b6
Raga Samudhra Priya 1,b3,#4,5,b7
Raga Sarang 1,2,4,5,#6,7
Raga Sarasanana 1,2,3,4,b6,7
Raga Sarasvati 1,2,#4,5,6,b7
Raga Saravati 1,3,4,5,b6,bb7
Raga Sarvasri 1,4,5
Raga Saugandhini 1,b2,#4,5,b6
Raga Saurastra 1,b2,3,4,5,b6,6,7
Raga Shailaja 1,b3,5,b6,b7
Raga Shobhavari 1,2,4,5,b6
Raga Shri 1,b2,3,#4,5,b6,7
Raga Shri Kalyan 1,2,#4,5,6
Raga Shuddh Kalyan 1,2,3,#4,5,6,7
Raga Simharava 1,2,b3,#4,5,b7
Raga Sindhi Bhairavi 1,b2,2,b3,3,4,5,b6,b7,7
Raga Sindhura Kafi 1,2,b3,4,5,7

Raga Siva Kambhoji 1,2,3,4,5,b7
Raga Sivaranjini 1,2,b3,5,6
Raga Sorati 1,2,4,5,6,b7,7
Raga Suddha Bangala 1,2,b3,4,5,6
Raga Suddha Mukhari 1,b2,2,4,b6,6
Raga Suddha Simantini 1,b2,b3,4,5,b6
Raga Suddha Todi 1,b2,b3,4,b6,b7
Raga Sumukam 1,2,#4,7
Raga Syamalam 1,2,b3,#4,5,b6
Raga Takka 1,b3,4,5,b6,7
Raga Tilang 1,3,4,5,#6,7
Raga Trimurti 1,2,b3,5,b6,b7
Raga Vaijayanti 1,2,#4,5,7
Raga Valaji 1,3,5,6,b7
Raga Vasanta 1,b2,3,4,6,7
Raga Vasantabhairavi 1,b2,3,4,b6,b7
Raga Vibhavari 1,b2,4,5,b7
Raga Vijayanagari 1,2,b3,#4,5,6
Raga Vijayasri 1,b2,b3,#4,5,7
Raga Vijayavasanta 1,3,#4,5,#6,7
Raga Viyogavarali 1,b2,b3,4,b6,7
Raga Vutari 1,3,#4,5,6,b7
Raga Yamuna Kalyani 1,2,3,#4,5,6
Raga Zilaf 1,3,4,5,b6
Rast 1,2,3,4,5,6,b7,7
Ritsu 1,b2,b3,4,b6,b7
Ritusen 1,2,4,5,6
Rumana 1,2,b3,#4,5,6,b7
Ryosen 1,2,3,5,6
Ryukyu 1,3,4,5,7
Sambah 1,2,b3,b4,5,b6,b7
Sansagari 1,4,b7
Semidisminuida 1,2,b3,4,b5,b6,b7
Semitono-Tono 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7
Sengah 1,b3,3,4,5,b6,7
Shang 1,2,3,5,b7
Simétrica 1 1,2,#2,4,#4,#5,6,7
Simétrica 2 1,#1,#2,3,#4,5,6,b7
Simétrica 3 1,#1,2,3,4,#4,5,b6,b7,7
Simétrica hexatónica 1,b2,3,4,#5,6
Siria 1,b2,3,4,b6
Skriabin 1 1,2,3,#4,6,b7
Skriabin 2 1,b2,3,5,6
Souzinak 1,2,b3,#4,5,6,b7
Súper Locria 1,b2,#2,3,b5,b6,b7
Taishikicho 1,2,3,4,b5,5,6,b7,7
Tcherepnin 1,#1,#2,3,4,5,#5,6,7
Tetratónica 1,4,b5,7
Tono-semitono 1,2,b3,4,b5,b6,6,7
Todi That 1,b2,b3,#4,5,b6,7
Tonal 1,2,3,#4,#5,#6
Tritónica 1,4,5
Ujo 1,2,4,5,6
Ultra Locria 1,b2,b3,3,b5,b6,6
Ute 1,b3,b7
Warao ditónica 1,b7
Warao tetratónica 1,2,b3,b7
Warao tritónica 1,4,5
China 1 1,3,#4,5,7
China 2 1,2,3,5,6

China antigua 1,2,3,#4,5,6
China octontónica 1,2,3,4,5,6,b7,7
Yi Ze 1,b3,4,b6,b7
Yo 1,2,4,5,b7
Yosen 1,2,4,5,6,b7
Youlan 1,b2,2,3,4,b5,5,6,b7
Yu heptatónica 1,2,b3,4,5,6,b7
Yu pentatónica 1,b3,4,5,b7
Zhi 1,2,4,5,6
Cíngara española 1,2,b3,4,5,b6,7
Cíngara hexatónica 1,b2,3,4,5,b6,bb7
Cíngara Mayor 1 1,b2,3,4,5,b6,7
Cíngara Mayor 2 1,b2,3,#4,5,b6,b7
Cíngara Menor 1,2,b3,#4,5,b6,7
Zirafkend 1,2,b3,4,5,b6,6,7áá

ANEXO 2. AFINACIONES DE INSTRUMENTOS DE CUERDA
INSTRUMENTO AFINACIÓN (de aguda a grave)
Balalaika E, B, B
Bandola A, E, B, F#, C#, G#
Bandolón G, D, A, E, B, F, F
Bandurria A, E , B, F#, C#, G#
Banjo (1 ) D, B, G, C
Banjo (2) D, B, G, D
Banjo (3) A, D, G, C
Banjo (4) D, B, G, B
Banjo (5) E, B, G, D
Banjo (6) D, B, G, C, G
Banjo (7) D, B, G, B, A
Banjo (8) E, A, D, G, B, E
Bajo G, D, A, E
Bajo de 5 cuerdas G, D, A, E, C
Bozouki (1) D, A, D
Bozouki (2) D, A, F, B
Cavaquinho D, B, G, D
Charango E, A, E, C, G
Cuatro B, F#, D, A
Dulcimer D, A, D
Guitarra E, B, G, D, A, E
Guitarra Open A E, C#, A, E, A, E
Guitarra Open C E, C, G, C, G, C
Guitarra Open D D, A, F#, D, A, D
Guitarra Open E E, B, G#, E, B, E
Guitarra Open G D, B, G, D, G, D
Guitarra portuguesa G, E, C, G, E, C
Guit. portuguesa de 8 cuerdas E, B, G, D, A, E, D, C
Guitarró B, F#, D, A, D
Guitarra hawayana en A E, C#, A, E, B, E
Guitarra hawayana en E E, C#, B, G#, E, D
Guitarra hawayana en F E, C, G, C, F, C
Guitarra hawayana en G D, B, G, D, G, D
Guit. hawayana de 8 cuerdas E, C#, B, G#, E, D, B, E
Afinación flamenca de rondeña E, B, F#, D, A, D
Jarana E, B, G, D, A
Laud A, E, B, F#, C#, G#
Mandola E, B, E, B
Mandolina (1) E, A, D, G
Mandolina (2) E, B, G, D
Sitar (1) F#, C#, G#, C#, G#, C#, C#
Sitar (2) F, C, C, G, C, G, C
Sitar (3) C, C, G, C, G, C, F
Steel guitar de 6 cuerdas E, C#, A, E, A, E
Steel guitar de 8 cuerdas E, C#, A, G, E, C, A, G
Steel guitar de 9 cuerdas G#, E, C#, A, F#, E, C#, A, F#
Timple D, A, E, C, G
Tres (1) E, C, G
Tres (2) E, B, G
Tres (3) F, D, A
Ukelele (1) E, B, G, D
Ukelele (2) B, F#, D, A
Vihuela de 4 cuerdas E, B, G, D
Vihuela de 5 cuerdas E, B, G, D, A
Vihuela de 6 cuerdas A, E, B, G, D, A
Vihuela de 7 cuerdas G, F, C, G, F, C, G
Vihuelita E, B, G, D, A

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