La cámara oscura es un instrumento óptico que permite proyectar una imagen externa en su interior. Fue uno de los dispositivos que condujo al desarrollo de la fotografía y de donde proviene el nombre "cámara" para las cámaras fotográficas. Consiste en una caja cerrada con un pequeño orificio que funciona como lente y proyecta la imagen invertida en la pared opuesta. El documento explica los orígenes, usos y evolución de la cámara oscura hasta convertirse en la

1. Jorge Meneses Mangut.

2.  Es un instrumento óptico que permite obtener
una proyección plana de una imagen externa
sobre la zona interior de su superficie.
 Constituyó uno de los dispositivos ancestrales
que condujeron al desarrollo de la fotografía.
 Los aparatos fotográficos actuales heredaron la
palabra cámara de las antiguas cámaras oscuras.
 Consiste en una caja cerrada con papel
fotográfico y un pequeño agujero.

3.  Originalmente, consistía en una sala cerrada cuya única
fuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno de
los muros, por donde entraban los rayos luminosos
reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes.
 El orificio funciona como una lente convergente y proyecta,
en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto
vertical como horizontalmente.

5.  Orígenes:
 Seguramente, la cámara oscura tuvo su primer inventor
en Bagdad. Fue el matemático árabe Alhacén, nacido en
965, pues en su libro "Tratado Óptico" echa por tierra las
teorías griegas predominantes en aquella época de que los
rayos luminosos se emiten desde el ojo hacia los objetos
visualizados.
 A través de sus experimentos y de una descripción
detallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente al
revés: los objetos emiten los rayos luminosos. Así, la
observación de este fenómeno dio origen a lo que
posteriormente fue inventado en base a las teorías de
Alhacén: La cámara fotográfica.

7.  En el siglo XIII Roger Bacon conocía ya el fenómeno de la
cámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV,
no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliar
para el dibujo.
 En el siglo XVI se construyen cámaras portátiles con un
objetivo de mayor diámetro dotado de lentes, con lo que la
imagen ganaba en definición y luminosidad. Artistas de los
siglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaron
cámaras oscuras para ayudarse en la elaboración de sus
bocetos y pinturas.

9.  Uso:
 Fue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. La
imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir de
pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se
descubrieron los materiales fotosensibles, la cámara oscura se
convirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa un
simple orificio como objetivo).

10.  Los principios básicos de los estenopos se encuentran ya en
textos chinos del s. V a. C. Los chinos habían des cubierto
que la luz viaja en línea recta.
• El filósofo Mo Ti es el primero, que
nosotros sepamos, que constató la
formación de una imagen, invertida,
en una pantalla a través de un orificio.
• Mo Ti se percató de que los objetos
reflejan la luz en todas las direcciones, y
que los rayos procedentes de un objeto,
cuando pasan a través de un orificio,
producen una imagen invertida en una
pantalla, describiendo el fenómeno de la
cámara oscura.

11.  El médico y matemático árabe Ibn Al-Haitam
(Albazen) experimentó con la formación de imágenes
en el s. X d.C.. Dispuso tres velas alineadas y colocó
una pantalla con un pequeño orificio entre estas y la
pared.
 Notó que las imágenes eran formadas sólo a través
de pequeños agujeros y que la vela de la derecha
formaba la imagen de la izquierda, y sucesivamente.
De aquí dedujo la linealidad de la transmisión de la
luz.

13. En el Renacimiento y los siglos siguientes
la cámara oscura fue utilizada sobre todo
para fines científicos en astronomía y,
ayudados por las lentes, como ayudas para
el dibujo por pintores y dibujantes
amateurs.
Leonardo Da Vinci (1452-1519) describe la
formación de imágenes estenopeicas en
su "Codex atlanticus". En él describe la
formación de imágenes del sol a través de
orificios practicados en las paredes de una
iglesia.

14.  Primeras fotografías estenopeicas:
 Sir David Brewster, un científico inglés, fue uno de los
primeros que practicó la fotografía estenopeica, en la
década de 1850.
 Él también fue el que acuñó el término "pinhole"
(denominación en inglés de las cámaras estenopeicas)
utilizado por primera vez en su libro "The Stereoscope",
en 1856. Joseph Petzval usaba el término "cámara
natural", en 1859, mientras Dehors y Deslandres, en los
últimos 1880, propusieron el término "stenopaic
photography"..

15.  Sir William Crookes, John Spiller y William de Wiveleslie
Abney, todos en Inglaterra, fueron otros de los pioneros de
la fotografía estenopeica.
 Las fotografías estenopeicas más antiguas que se conservan
son, probablemente, las hechas por el arqueólogo inglés
Flinders Petrie (1835-1942) durante las excavaciones en
Egipto alrededor de 1880, dos de las cuales se reproducen
en Renner.

17.  Las posibilidades para construir una cámara estenopeica son
prácticamente infinitas. Básicamente, consisten en una caja oscura,
en uno de cuyos lados se coloca un material sensible y en el lado
opuesto un pequeño orificio.
 Se pueden hacer a partir de elementos tan comunes como una caja
de zapatos, una lata de galletas, una lata de conservas cualquiera,
cartuchos de película de formato 110 o 126, etc. También se pueden
hacer a partir de una cámara a la que se le quita el sistema óptico, o
construirlas desde cero.

18.  Gran profundidad de campo.
 Diversas tonalidades de grises.
 Cierto viñeteado en las imágenes.
 Cierto movimiento en las fotografías debido al tiempo de
exposición demasiado largo.

19.  Materiales.
- Una caja de cerillas.
- Un carrete fotográfico nuevo de 35mm.
- Un rollo vacío de 35mm con un poco de película (1cm como
mínimo) sobresaliente.
- Trozos de cartón delgado, el mismo de la caja del nuevo carrete
puede ir bien.
- Lata de refresco vacía.
- Cinta aislante, muy importante que sea negra.
- Cinta adhesiva normal.
- La espiral de un cuaderno.
- Una aguja de coser, lo más fina posible.
- Tijeras.
- Un cúter.
- Un rotulador indeleble negro.
- Una regla.

21.  Caja:
 En primer lugar quita la parte interior de la caja de cerillas, y en
el centro marca un cuadrado de 24×24mm tal y como se ve en
la imagen, si por otro lado prefieres un tamaño estándar de
fotografía (para una mayor facilidad a la hora de su impresión
en un laboratorio fotográfico) pon un tamaño de ese cuadrado
de 36×24mm.
 Con el cúter, cortamos ese cuadrado que hemos dibujado y
teniendo cuidado de dejar los bordes lo más lisos posibles para
no dañar la imagen, o bien, si lo prefieres, déjalo con pelillos
para personalizar tus fotos, cualquier borde desigual que dejes,
aparecerá en tus fotos.

23.  Para reducir los reflejos dentro de la caja de cerillas,
pintaremos el interior con el rotulador indeleble negro

24.  Colorear el interior de la caja de cerillas.

25.  En la parte delantera de la parte exterior de la caja de
cerillas, haz un agujero de 6×6mm. Aquí también
intenta dejar los bordes lo más limpios posibles por el
mismo motivo que anteriormente.

26.  El agujero:
 Corta un trozo de la lata de refrescos de unos 15×15mm,
pon la lámina cortada encima de un trozo de cartón grueso.
En el centro de la lámina, presiona suavemente con la aguja
y gira levemente con los dedos para intentar que el agujero
sea lo mas limpio posible. El fin de este proceso es
conseguir un agujero lo más pequeño y sin escamas que se
pueda.

28.  El diámetro ideal para el agujero o estenopo es de
aproximadamente de 0,2mm. Cuanto más pequeño
sea, más nítidas serán las imágenes y cuánto más
grande, menos fuerza tendrá la foto.

29.  la parte trasera de la lámina de aluminio, deberemos pintarla
de negro para evitar reflejos. En este caso, al ser el aluminio un
material que refleja mucho la luz, lo ideal es darle varias capas
hasta ver que no hay casi ningún reflejo.

30.  Coloca el trozo de aluminio justo en el centro de la caja (es muy
importante, por lo tanto, que todas las mediciones anteriores
hayan sido lo más exactas posibles) con el fin de que el agujero
esté en el centro total de la caja de cerillas.

31.  El obturador:
 Para que resultara más sencillo el disparador, se ha realizado
de esta forma, por supuesto, si le pones un trozo de cinta
tapando el agujero también vale.
 Corta dos trozos de cartulina, uno cuadrado de 32×32mm y
otro rectángulo de 25×40mm. En el trozo que es cuadrado,
corta un trozo en su centro de 6×6mm.

33.  Coloca la pieza cuadrada encima del agujero tal y como se
muestra en la imagen, pegando con cinta tres de sus lados,
dejando el superior libre para que entre justo el trozo
rectangular que hará de obturador.

34.  Se realiza una raíz cuadrada de 0,0016 x Focal de la cámara.
 Para obtener el nºf se realiza una división de la focal por la
aguja que necesitemos que es el resultado de la primera
operación.
 Para obtener el multiplicador de la cámara según al focal de
cámara se da pasos en la tabla clásica de diafragma pero
empezando desde 90, según los pasos dados eso se multiplica
por 3 y el resultado es el multiplicador.
 El multiplicador se multiplica por los segundos que te de el
fotómetro para obtener el tiempo que necesitas para realizar
la fotografía.

35.  Comprender el funcionamiento de la cámara fotográfica.
 Iniciarse en el proceso de revelado químico de material
fotosensible
 Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en la
relación con la luz.

36.  En esta practica se nos ha pedido la realización de una
cámara estenopeica.
 La realización de dos fotografías aceptables.
 La realización de los contactos de las dos fotografías.

37.  Al principio el problema fue la causa de entrada de luz en la
cámara estenopeica por las esquinas.
 El problema fue resuelto con la ayuda de un pastico negro
mate puesto sobre la caja como una especie de tapa.

38.  Caja rígida
 Spray negro mate
 Una aguja
 Chapa metálica
 Papel de lija
 Martillo
 Cinta aislante negra
 Tijeras
 Regla
 Papel fotográfico
 Ampliadora
 Químicos: revelador para papel, baño paro y fijador

40.  Químicos:
 Revelador: ilford multigrade 1:9
 1:9 : significa que echamos 1 parte
de químico y 9 de agua .
 Los químicos al estar concentrados
necesitan echar agua en este caso
al tener que hacer 1l. Echamos 1oo ml
de químico y hasta 1000 ml. de agua.
 Ha este resultado llegamos realizando
una regla de tres.

41.  Paro-agua

42.  Fijador: ilford rapid fixer – 1:4. Utilizamos 1:9
 1:9 : significa que echamos 1 parte
de químico y 9 de agua .
 Los químicos al estar concentrados
necesitan echar agua en este caso
al tener que hacer 1l. Echamos 1oo ml
de químico y hasta 1000 de agua.

43. CÁMARA: Meneses
MULTIPLICADOR: 13,5
TAMAÑO PAPEL: 10x15
FOCAL: 320
DIAFRAGMA: 450
Diâmetro ideal: 0,71
Diâmetro real: 0,73
Nº de aguja: 6

44. • Esta fotografía se visualiza que
 1º Copia: Negativo tiene gran profundidad de
campo ya que todas las partes
del motivo estas enfocados.
• Se visualiza poco contraste.
• La fotografía en si esta
subexpuesta por las partes de
abajo y no se diferencian
muchos detalles en las plantas.
•Este problema puede a verse
• Tiempo de Exposición: 1,18 min. solucionado habiendo expuesto
la fotografía mas tiempo.

45.  Tira de Prueba.
• Tiempo: 10 a todo y cada 5
• Diafragma: 8

46.  Contacto:
• En este motivo no se aprecia
gran contaste ya que la escena
por lo general esta subexpuesta.
• No se diferencia gran detalla
en las partes de la escena.
• No tiene gran variedad de
grises.
•Tiempo: 35 seg.
• Diafragma: 8

47. • En este motivo se diferencia que
 2º Copia: Negativo tiene gran profundidad de campo
ya que todas las partes de la escena
están perfectamente enfocadas.
• Se diferencia gran contraste en el
negativo.
• La parte de los arbustos esta
subexpuesta se ha podido corregir
exponiendo mas tiempo el motivo .
• Tiempo de Exposición: 1,18 • Se diferencia gran gama de grises
en los edificios.

48.  Tira de prueba:
• Tiempo: 10 a todo y cada 5
• Diafragma: 8

49.  Contacto. • En este motivo se diferencia
contraste entre el cielo y los
arbustos.
• Hay perdidas de detalles en
algunos edificios y en el cielo al
estas sobreexpuestos y en los
arbustos al estar subexpuestos.
• Se diferencia gran gama de
grises.
• Tiempo: 35 seg.
• Diafragma: 8

50.  He realizado una cámara estenopeica el principio tenia el
problema de que me entraba luz por las esquinas de la
caja, con ayuda de un capuchón de un plástico negro he
conseguido eliminar toda entrada de luz.
 Con la cámara ya tapada y sin ninguna entrada de luz he
conseguido las dos fotografías que pedía la practica.
 A continuación de tener las dos fotografías he realizado
dos contactos de dichas fotografías.
 El problema de que algunas partes de las escenas de la
fotografía salgan subexpuestas hubiese sido exponer la
copia más tiempo