historia del tango

1. El origende lapalabra tango
El dospor cuatro, la músicaciudadana,el
lamentodel hombre argentino,
"Cambalache"ycuántas letrasmásque
recorrieronel mundo.Muchoshansidolos
modosenque se ha llamadoal tango.Se
coincide enque se trata de uno de losbailes
más sensuales,unade laspoéticasmás
nostálgicas ytrágicas; retratossociales,sin
par, que enamoróa pobresyricos y a
hombresymujeresde distintospaíses,desde
Japóna EstadosUnidos.Pero,la
denominacióntangotieneunsignificado
concreto.Eso eslo que se ha querido
averiguaryexponercomopara entender
desde el lenguajequé significaestafamosa
palabra.
"Aunque se aplicaa músicasde muydistinto
carácter y forma,tango esuna palabracuyo
origenresponde al mismofenómeno
histórico:el trasiegocultural entre Españay
América.De raigambre africana,proviene del
comerciode esclavos,segúnhistoriadores
como José GobelloyRicardoRodríguez
Molas.En algunaslenguasafricanas,
designabael lugardonde se reuníaa los
negroslugareñosparaembarcarloscomo
esclavos.El términotangomaoera un
africanismode lalenguaportuguesayquería
decir'hombre que traficacon negros'.En
América,porextensión,se llamótangosalos
sitiosenque lapoblaciónnegrase reunía
para bailary cantar, y por el mismoproceso
de ampliaciónverbal,atodala músicaque se
tocaba enellos.El parecidoconel término
tambor ha hechopensarque se trataba de
una deformaciónde estapalabra,yaque
tambor fue,asimismo,enlossiglosXVIIIy
XIX,un lugarde baile endistintospaísesde
Hispanoamérica."
(EnciclopediaMicrosoftEncarta)
"Baile de origenargentinoencompásde dos
por cuatro, de movimientolentoydiversidad
de pasos,ejecutadoporuna parejaenlazada,
generalmente conacompañamientode
bandoneón.Músicaycanto de este baile."
(DiccionarioGeneral de laLenguaEspañola
VOX)
"(Posiblevozonomat.).
1. m. Baile rioplatense,difundido
internacionalmente,de parejaenlazada,
formamusical binariaycompás de dos por
cuatro.
2. m. Música de este baile yletracon que se
canta.
3. m. Fiestay baile de gente de origen
africanoo popularenalgunospaísesde
América."
(Diccionariode laReal AcademiaEspañola)
"(Vozonomatopéyicaque imitael sonde un
tambor);sust.m. 1. Baile de pareja,de gran
cantidadde pasos,que se baila...(1 y
2)[Música] Tango.Es unmodo de expresión
musical que incluye cantoybaile.De
orígenesinciertos,nacióderivado...
(3)[Música] Tango.Cante básicodel
flamenco,sinrelaciónalgunaconel estilo
argentinopopularizadoporCarlos..."
(Enciclonet.com)

2. "AméricaFiestaybaile de negrosode gente
humilde,origendel baile de sociedadde
igual nombre.Chile,CubaBaile de ínfima
clase.ColombiaTabacopara mascar.
HondurasInstrumentomúsicoindígena,
especie de tambor.MéxicoRechoncho."
(Diccionariode Regionalismosde laLengua
Española)
"EstebanPichardo,ensuDiccionario
Provincial de VocesCubanas(Matanzas,
Imprentade la Real Marina,1836, pag. 242)
definió:'TANGO.N.s.m.Reuniónde negros
bozalesparabailaral sonde sustamboreso
atabales'.En BuenosAiresse llamótango,ya
a comienzosdel sigloXIX,alascasas donde
losnegrosrealizabansusbailes.
Probablemente tangoseavozde origen
portugués,introducidaenAméricaatravés
del créole afro-portuguesde SanThomé y
llegadaaEspaña desde Cuba."
(Un siglode Tango!)
"Baile de parejaabrazadaque tuvo gran
boga entre ambasguerrasmundialesdel
sigloXX.En suscomienzos,afinesdel siglo
XIX,se practicaba enambientesbajosde
BuenosAires,comounbaile de pareja
enlazadaconfiguraso cortes,generalmente
a cargo del hombre.Sumodalidadactual la
adquirióaprincipiosdel sigloXX,al entraren
el ambiente popularde lossalonesde baile
porteños.Francialopusode moda poco
antesde la PrimeraGuerraMundial y, con
ese sellointernacional,entróenel repertorio
de losbailesde salóny lascanciones
populares.Suextraordinarioauge enla
Argentinaempezóadecaerenel cuarto
deceniodel siglo,ya mediadosde éste
empezóacomponerse nuevamente.Su
estructuraesmuy variada:musicalmente,
puede tener2o 3 pares,de 16 compases
cada una, por logeneral enmodomayoro
menor,o alternandounoyotro; su carácter
más saliente esel compás:un2/4
peculiarmente acentuado,que viene asera
menudoun1/4. Suletra,igualmente,admite
todoslostemas,estilos,formasymetros,
aunque resaltael empleopreferentedel
hablavulgarporteñay del lunfardo.Sus
orígenessoninciertos;conel tangoandaluz,
baile flamencode mujersolaconprofusos
taconeos,notiene de comúnsinoel nombre
y el compás;bienparece entroncarse conla
habaneray la milonga,cancionesque nose
sabe cómo empezaronabailarse enlaépoca
y ambiente señalados."
(Biografías,historia,geografíayculturade la
RepúblicaArgentina)
Orígenesdel tango
Fue ensuscomienzosunamúsica
hibrida,danzade parejaenlazada,de
coreografíaextremadamente arduaylasciva,
que ya existíaen1880. Este primer
“tanguito”hibridocundiórápidamente enlos
suburbios másalejadosdel centro,ypronto
ganó merecidamalafama.Verdaderamente
fue el prostíbuloel primerhogardel tango
Originariamente,el tangonace a
finesdel sigloXIXde unamezclade varios
ritmosprovenientesde lossuburbiosde
BuenosAires.Estuvoasociadodesde un
principioconburdelesycabarets,ámbitode
contenciónde unapoblacióninmigrante
netamente masculina.Debidoaque sololas
prostitutasaceptaríandichobaile,ensus

3. comienzoseracomúnque el tangose bailara
por una parejade hombres.
Peroel tango comodanza no se limitóalas
zonasbajas o a sus ambientescercanos.Se
extendiótambiénalosbarriosproletariosy
empezóaganar aceptación"enlas mejores
familias",sobre tododespuésque el baile
tuvoéxitoenEuropa.
Los primerostangosteníanla simplezadel
compásbinario,del dospor cuatro.Sin
embargo,RobertoFirpolovolvió más
complejoal incorporarse el arreglode cuatro
por cuatro al tango“la cumparsita”de
Mattos Rodriguez.Yasí marco el rumbodel
tango que vendría.
En la décadadel diez,el tangocambióde
fisonomía.Aparecióloque se denominala
orquestatípica,es decir,aquellaformación
de piano,violines,bandoneonesyun
instrumentoque fungíacomoel bajo.De
estamanera,un sextetotípicoquedó
conformadopordos violines,dos
bandoneones,unpianoyun contrabajo.Y,
por supuesto,tomórelevanciael director,
responsable de losarreglose inclusoautor
de las composiciones.Hubonombre ilustres
como OsvaldoFresedo,Juliode Caro,Anibal
Troiloo JuanD´Arienzo.A la par del triunfo
de las orquestas,se dioel éxitode los
cantantes.El públicoseguíaa sus ídolospor
los clubes,teatroso cafés.Asítriunfaron
CarlosGardel,RobertoGoyeneche oel
uruguayoJulioSosaenloscienbarrios
porteños.
En 1929, se inicióunagran crisisenel
sistemacapitalistamundial.EnlaArgentina,
se paralizóla actividadeconómicayse
extendióladesocupación.Especialmente
durante el año 1930, se registróun descenso
importante de losingresosporexportaciones
respectodel año1929. Si biendesde el
gobiernose pusieronenpráctica
mecanismosparadar respuestaala crisis,
por variosañosla sociedadsintiósus
consecuencias. Lacrisisde 1930 y susefectos
fueronel origende unconjuntode letrasde
tango que expresanlas condicionesenque
se encontrabala mayorparte de la sociedad
argentinadurante esaépoca.
Yira...Yira
Cuandola suerte,que esgrela,
fayandoy fayando
te largue parao;
cuandoestésbienenlavía,
sinrumbo,desesperao;
cuandono tengasni fe,
ni yerba de ayer
secándose al sol;
cuandorajéslos tamangos
buscandoese mango
que te haga morfar.
la indiferenciadel mundo
que essordo y esmudo
reciénsentirás...
Verásque todoes mentira,
verásque nada esamor
que al mundonadale importa...
¡Yira!... ¡Yira!...
Aunque te quiebre lavida,
aunque te muerdael dolor,
no esperesnuncaunaayuda,
ni una mano,ni unfavor .
Cuandoesténsecaslaspilas
de todoslos timbres
que vosapretás,
buscandoun pechofraterno
para morir abrazao;
cuandote dejentirao
despuésde cinchar

4. lomismoque a mí;
cuandomanyésque a tu lado
se pruebanla ropa
que vas a dejar,
te acordarás de este otario
que un día cansado,
se puso a ladrar...
Enrique S.Discépolo,1930.
Cambalache
Que el mundofue y seráuna porquería
ya losé...
enel quinientosdiezyenel dosmil tam -
bién;
que siempre hahabidochorros,
maquiavelosyestafaos,
contentosyamargaos
valoresydublés...
Peroque el sigloveinte
esun despliegue de maldáinsolente
ya no hayquienloniegue.
Vivimosrevolcaosenunmerengue
y enun mismolodotodosmanoseados.
Hoy resultaque eslomismo
serderechoque traidor,
ignorante,sabio,chorro,
generoso,estafador.
Todo esigual...Nadaesmejor...
Lo mismoun burro
que un gran profesor.
No hayaplazaos
ni escalafón...
Los inmorales noshanigualao...
Si uno vive enlaimpostura
y otro roba ensu ambición
da lomismoque si escura,
colchonero,reyde bastos,
caradura o polizón...
£Qué faltade respeto!£Qué atropello
a la razón!
£Cualquieraesunseñor!
£Cualquieraesunladrón!
Mezclaoscon Stavisky
van donBosco y la Mignon,
donChiccho y Napoleón,
Carneray San Martín,
Igual que enla vidrierairrespetuosa
de loscambalaches
se ha mezclaola vida
y heridaporun sable sinremache
vesllorarla Bibliacontraun calefón.
Sigloveinte,cambalache
problemáticoyfebril...
£El que no llloranomama
y el que no mama esun gil!...
£Dale nomás! £Dale que va!
£Que alláenel hornonos vamo’aencontrar!
No piensesmás,
sentate a unlao,
que a nadie importasi naciste honrao.
Es lo mismoel que labura
noche y día como un buey
que el que vive de losotros,
que el que mata, que el que cura
o estáfuerade laley.
Enrique S.Discépolo,1935.
Glosariolunfardo
Yira: da vuelta. Grela:mujer.
Mango: plata. Chorro:ladrón.
Morfar: comer .
A partirde lamitadde sigloXX,el tangodejó
de ser un fenómenopopular.Enesosaños,
ya seapor la irrupciónde otrosritmos(como
el folclore oel rock androll),dejóde serel
baile típicode lasreunionessociales.En
muchoscasos, aquelloviejoslocalesdel
tango captaronel interésde losextranjeros