SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 27
De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la
documentación de arte rupestre
José Pereira

www.jpereira.net

 X Congreso Ibérico de Arqueometría
16-18 Octubre 2013 Castellón (España) 
¿Por qué documentar el color?
El color es un “indicador”, de aspectos
relativos a la conservación de cierta relevancia
(pátinas, colonias biológicas,
daños antrópicos, etc).
Siendo además, atributo fundamental para la
compresión de la propia obra, así como sus técnicas
de elaboración o composición.

www.jpereira.net
Dado que el color es un fenómeno psicofísico
altamente condicionado por la naturaleza
del observador y las condiciones de
observación

Se ha intentado proponer “convenciones” que
permitan la comunicación del color
de forma lo más objetiva posible

.... entre ellas la carta de Suelos Munsell, etc...

www.jpereira.net
La fotografía, casi desde sus inicios,
a jugado un papel importante en la documentación
y “preservación” del patrimonio

sin embargo ...

www.jpereira.net
No toda imagen tiene porque constituirse
como una “evidencia” de un atributo de una
escena u objeto

“Fotografía científica” no debería ser aquella
que simplemente tiene por objeto la ciencia.
Sino aquella que ha sido realizada bajo un
“método científico”

De esta forma, para que una imagen se constituya
como evidencia debería estar
“probada y justificada”

www.jpereira.net
En un intento por aportar esa
“cientificidad” a la imagen surge la
IFRAO Standard Scale
como elemento de ¿calibración?
del color y referencia métrica

Esto sucede en 1991de la
mano de Robert G. Bednarik

www.jpereira.net
¿Teníamos antecedentes?

Colorchecker (1976-2013)

C. S. McCamy, H. Marcus, and J. G. Davidson (1976). "A Color-Rendition Chart".
Journal of Applied Photographic Engineering 2(3). 95–99.

www.jpereira.net
¿En que marco tecnológico surge
y se desarrolla esta escala?

www.jpereira.net
Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años
90 y posteriores.... (resumidos)
(1990). Photoshop 1.0
Bednarik, R. G.(1991). The IFRAO Standard Scale
Berns, R. S.; Stokes, M.; Fairchild, M. D. (1992) .Colorimetrically quantified tolerances for pictorial images
(1993). Aparece el International Color Consortium
(1994). Aparece el comité IT8 de la ANSI
Bednarik, R. G. (1994). Introducing the IFRAO Standard Scale
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

(1996) IEC 61966, Multimedia Systems and Equipment – Colour measurement and management
Mark, R.K.; Newman, E.B. (1997). The IFRAO Color Scale: Some Considerations

*

(1998). Adobe Photoshop 5.0 incorpora soporte para Gestión de Color del ICC
Myers, R. D (2000). Color Accurate Digital Photography of Artworks
Berns, R. S. (2001). The science of digitizing paintings for color-accurate image archives
Murphy E. P. (2002). A Testing Procedure to Characterize Color and Spatial Quality of Digital Cameras ....
Echevarría, G. T. (2009). The IFRAO Standard Scale: a revision

*

Bednarik, R. G. (2009), The role of calibrated colorimetry in rock art science

etc, etc,....
Desde su creación
la IFRAO Standard Scale,
su uso, e implicaciones
en la documentación del color
se muestra como ajena
a la evolución de las técnicas
de fotografía digitales
que se forjarían
durante la década de los 90
e incluso sus precedentes

A pesar de haberse
adoptado la IFRAO Standad
Scale, como
un estándar “de facto”, las
revisiones críticas, y
estudios sobre su
funcionamiento y han sido
escasos

www.jpereira.net
¿Qué nos han aportado organismos
como el ICC, CGATS o la IEC?
Estándares para la comunicación del color entre
dispositivos y escenas
Estándares para la caracterización de dispositivos de
captura
Estándares para la transformación del color (calibración)
Estándares para el control de calidad en la digitalización o
reproducción de imágenes

En resumen, la capacidad para registrar y manipular el color de forma
objetiva entre dispositivos y escenas
( Todos ellos estándares “de iure” avalados por organismos como la ISO o
la ANSI)
www.jpereira.net
¿Qué nos ofrece por tanto la
IFRAO Standard Scale?

“Un dispositivo de
calibración del color”
R.G. Bednarik, 1994

www.jpereira.net
¿Cómo se realiza esta “calibración”?

www.jpereira.net
Las referencias a cualquier procedimiento de uso
son casi inexistentes
En la bibliografía de R. G. Bednarik se citan vagamente
varios procedimientos
“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)
“The digital calibration procedure is entirely based on the colour values of the IFRAO
Standard Scale” (1995)
... además de la potencial neutralización de dominantes

¿Pero esto es posible?
... o eficiente
www.jpereira.net
Los valores aportados en la bibliografía no coinciden con los valores
colorimétricos de la carta impresa, sino que semejan ser colores “de
producción” y por tanto dependientes del sistema que los ha generado (ej:
Photoshop)
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

1

Para que una carta de color sirva de “referencia”
necesitamos conocer su colorimetría
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

2

Ninguno de los valores RGB propuestos están comprendidos del espacio de
color sRGB, y solo el Verde y el Azul esta contenido en el espacio
AdobeRGB.
Por tanto no pueden ser representados en imágenes que estén descritas en
estos espacios.

De forma similar los colores Amarillo y Verde, no entran en el espacio sRGB
en la carta impresa, por tanto no podrán ser registrados con precisión, por
ningún dispositivo que trabaje en este espacio de color.
3

ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

¿Y los valores densitométricos?

Sucede algo similar a los colorimétricos, los valores propuestos
en la bibliografía no parecen ajustarse con el de las
escalas impresas

www.jpereira.net
4
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

Al desconocerse los valores colorimétricos
fiables de dicha carta, es IMPOSIBLE realizar
ningún tipo de “calibración” fiable

Pues desconocemos los valores de destino
“Aim Points”

Las distintas “tiradas”, impresiones “caseras”
o deterioro, hacen poco viable disponer
de una colorimetría “de referencia” de
dicha escala
www.jpereira.net
5
ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography

en cualquier caso, las vias de calibración propuestas
en la bibliografía, se presentan como
altamente tediosas de aplicar

“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)

y exigen un conocimiento profundo de las
herramientas de edición
www.jpereira.net
6

¿Podemos conocer la colorimetría de
nuestra Escala IFRAO
Sí, con un espectrofotómetro.
Pero...., resulta que dicha escala esta impresa en
papel rico en Agentes Fluorescentes (FWA), que
provocan importantes distorsiones en las lecturas de
espectrofotómetros y correcto registro con equipos
digitales

www.jpereira.net
7

¿Y la podemos usar para neutralizar
dominantes?
Sí pero No,.... deberíamos

La uniformidad espectral de su muestra de gris
aparentemente “neutro” no es buena, lo que
genera neutralizaciones parciales de dominantes
Conclusiones
Debemos abordar la IFRAO Scale, como
un concepto innovador en el contexto
histórico en que se forjó.

Pero difícilmente aplicable “como
dispositivo” al marco tecnológico actual
...ya que es lanzada con importantes
carencias, tanto de diseño como
metodológicas
www.jpereira.net
Conclusiones

Toda carta de color o escala embebida
en una escena, debe estar asociada a un
flujo de trabajo, conocido y probado

Toda carta de color debe tener una
colorimetría conocida y de acceso
público, con el fin de poder utilizarse
como referencia

www.jpereira.net
La IFRAO Scale se ha convertido en un elemento de “atrezo” dentro de la
fotografía de arte rupestre, pero sin ningún tipo de fundamento
Una carta de color,
NO es una mera cartulina impresa!

Sino que un instrumento de precisión
sometida a una metrología.

www.jpereira.net
Conclusiones
El uso sistemático de dicha escala
propuesto en numerosas recomendaciones de instituciones y
comisiones para la documentación
del arte rupestre

No aporta nada más que:
“A false sense of security
may be generated using color scales that may not,
in fact, permit easy, optimal color correction”
1996, R. Mark y E. B. Newman

... e impiden la adopción de otros métodos más eficientes
de documentación del color
www.jpereira.net
Gracias

De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la documentación de
arte rupestre
José Pereira

www.jpereira.net

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Aula 06 projetos multimídia
Aula 06   projetos multimídiaAula 06   projetos multimídia
Aula 06 projetos multimídia
Fábio Costa
 
Memória descritiva grupo de trabalho vídeo 12ºl
Memória descritiva  grupo de trabalho vídeo 12ºlMemória descritiva  grupo de trabalho vídeo 12ºl
Memória descritiva grupo de trabalho vídeo 12ºl
Biayoyo
 
Funções na redação - rádio
Funções na redação - rádioFunções na redação - rádio
Funções na redação - rádio
Cláudia
 
Script tv modelo_agenciade_noticias
Script tv modelo_agenciade_noticiasScript tv modelo_agenciade_noticias
Script tv modelo_agenciade_noticias
evelinearaujo
 

La actualidad más candente (20)

Wild Slides: 20 tips to improve your PowerPoint presentations
Wild Slides: 20 tips to improve your PowerPoint presentationsWild Slides: 20 tips to improve your PowerPoint presentations
Wild Slides: 20 tips to improve your PowerPoint presentations
 
Roteiro VT
Roteiro VTRoteiro VT
Roteiro VT
 
Smart Phone Photography
Smart Phone PhotographySmart Phone Photography
Smart Phone Photography
 
Aula 06 projetos multimídia
Aula 06   projetos multimídiaAula 06   projetos multimídia
Aula 06 projetos multimídia
 
Desenvolvimento Eficaz de Projetos de Patrocínios
Desenvolvimento Eficaz de Projetos de PatrocíniosDesenvolvimento Eficaz de Projetos de Patrocínios
Desenvolvimento Eficaz de Projetos de Patrocínios
 
You Suck at PowerPoint
You Suck at PowerPointYou Suck at PowerPoint
You Suck at PowerPoint
 
Pré produção audiovisual
Pré produção audiovisualPré produção audiovisual
Pré produção audiovisual
 
PRODUÇÃO AUDIOVISUAL - Etapas da Produção pdf
PRODUÇÃO AUDIOVISUAL - Etapas da Produção pdfPRODUÇÃO AUDIOVISUAL - Etapas da Produção pdf
PRODUÇÃO AUDIOVISUAL - Etapas da Produção pdf
 
Projeto de Patrocínio
Projeto de PatrocínioProjeto de Patrocínio
Projeto de Patrocínio
 
Tips for shooting and editing smartphone video
Tips for shooting and editing smartphone videoTips for shooting and editing smartphone video
Tips for shooting and editing smartphone video
 
Memória descritiva grupo de trabalho vídeo 12ºl
Memória descritiva  grupo de trabalho vídeo 12ºlMemória descritiva  grupo de trabalho vídeo 12ºl
Memória descritiva grupo de trabalho vídeo 12ºl
 
Funções na redação - rádio
Funções na redação - rádioFunções na redação - rádio
Funções na redação - rádio
 
Pré-Projeto de um site
Pré-Projeto de um sitePré-Projeto de um site
Pré-Projeto de um site
 
You suckatpowerpoint2
You suckatpowerpoint2You suckatpowerpoint2
You suckatpowerpoint2
 
Proposta de estratégia para a produção de conteúdo transmídia em publicações ...
Proposta de estratégia para a produção de conteúdo transmídia em publicações ...Proposta de estratégia para a produção de conteúdo transmídia em publicações ...
Proposta de estratégia para a produção de conteúdo transmídia em publicações ...
 
Steal this presentation
Steal this presentationSteal this presentation
Steal this presentation
 
Script tv modelo_agenciade_noticias
Script tv modelo_agenciade_noticiasScript tv modelo_agenciade_noticias
Script tv modelo_agenciade_noticias
 
Redação para rádio
Redação para rádio Redação para rádio
Redação para rádio
 
Editoração Eletrônica Aula3 - Zonas de Visualização da Página
Editoração Eletrônica Aula3 - Zonas de Visualização da PáginaEditoração Eletrônica Aula3 - Zonas de Visualização da Página
Editoração Eletrônica Aula3 - Zonas de Visualização da Página
 
Presentazioni efficaci #1 - la preparazione
Presentazioni efficaci #1 - la preparazionePresentazioni efficaci #1 - la preparazione
Presentazioni efficaci #1 - la preparazione
 

Similar a De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre

Similar a De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre (9)

Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la pres...
Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la pres...Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la pres...
Digitalización y documentación del patrimonio: de la divulgación a la pres...
 
BASES DE DATOS PARA LA IDENTIFICACIÓN DE PIGMENTOS CON ESPECTROFOTÓMETRO DE R...
BASES DE DATOS PARA LA IDENTIFICACIÓN DE PIGMENTOS CON ESPECTROFOTÓMETRO DE R...BASES DE DATOS PARA LA IDENTIFICACIÓN DE PIGMENTOS CON ESPECTROFOTÓMETRO DE R...
BASES DE DATOS PARA LA IDENTIFICACIÓN DE PIGMENTOS CON ESPECTROFOTÓMETRO DE R...
 
Modos de color
Modos de colorModos de color
Modos de color
 
Presentación El Color
Presentación El ColorPresentación El Color
Presentación El Color
 
Modelo Cie Lab
Modelo Cie LabModelo Cie Lab
Modelo Cie Lab
 
MODELO CIE LAB
MODELO  CIE  LABMODELO  CIE  LAB
MODELO CIE LAB
 
Modelo Cie Lab
Modelo Cie LabModelo Cie Lab
Modelo Cie Lab
 
El Tratamiento Gráfico de Los Modelos Digitales de Terreno. Fuentes de Erro...
El Tratamiento Gráfico de  Los Modelos Digitales de Terreno.  Fuentes de Erro...El Tratamiento Gráfico de  Los Modelos Digitales de Terreno.  Fuentes de Erro...
El Tratamiento Gráfico de Los Modelos Digitales de Terreno. Fuentes de Erro...
 
Introducción a la graficación por computadora
Introducción a la graficación por computadoraIntroducción a la graficación por computadora
Introducción a la graficación por computadora
 

Último

redes informaticas en una oficina administrativa
redes informaticas en una oficina administrativaredes informaticas en una oficina administrativa
redes informaticas en una oficina administrativa
nicho110
 

Último (11)

Innovaciones tecnologicas en el siglo 21
Innovaciones tecnologicas en el siglo 21Innovaciones tecnologicas en el siglo 21
Innovaciones tecnologicas en el siglo 21
 
Avances tecnológicos del siglo XXI y ejemplos de estos
Avances tecnológicos del siglo XXI y ejemplos de estosAvances tecnológicos del siglo XXI y ejemplos de estos
Avances tecnológicos del siglo XXI y ejemplos de estos
 
Buenos_Aires_Meetup_Redis_20240430_.pptx
Buenos_Aires_Meetup_Redis_20240430_.pptxBuenos_Aires_Meetup_Redis_20240430_.pptx
Buenos_Aires_Meetup_Redis_20240430_.pptx
 
How to use Redis with MuleSoft. A quick start presentation.
How to use Redis with MuleSoft. A quick start presentation.How to use Redis with MuleSoft. A quick start presentation.
How to use Redis with MuleSoft. A quick start presentation.
 
EVOLUCION DE LA TECNOLOGIA Y SUS ASPECTOSpptx
EVOLUCION DE LA TECNOLOGIA Y SUS ASPECTOSpptxEVOLUCION DE LA TECNOLOGIA Y SUS ASPECTOSpptx
EVOLUCION DE LA TECNOLOGIA Y SUS ASPECTOSpptx
 
investigación de los Avances tecnológicos del siglo XXI
investigación de los Avances tecnológicos del siglo XXIinvestigación de los Avances tecnológicos del siglo XXI
investigación de los Avances tecnológicos del siglo XXI
 
Resistencia extrema al cobre por un consorcio bacteriano conformado por Sulfo...
Resistencia extrema al cobre por un consorcio bacteriano conformado por Sulfo...Resistencia extrema al cobre por un consorcio bacteriano conformado por Sulfo...
Resistencia extrema al cobre por un consorcio bacteriano conformado por Sulfo...
 
redes informaticas en una oficina administrativa
redes informaticas en una oficina administrativaredes informaticas en una oficina administrativa
redes informaticas en una oficina administrativa
 
Avances tecnológicos del siglo XXI 10-07 eyvana
Avances tecnológicos del siglo XXI 10-07 eyvanaAvances tecnológicos del siglo XXI 10-07 eyvana
Avances tecnológicos del siglo XXI 10-07 eyvana
 
Guia Basica para bachillerato de Circuitos Basicos
Guia Basica para bachillerato de Circuitos BasicosGuia Basica para bachillerato de Circuitos Basicos
Guia Basica para bachillerato de Circuitos Basicos
 
PROYECTO FINAL. Tutorial para publicar en SlideShare.pptx
PROYECTO FINAL. Tutorial para publicar en SlideShare.pptxPROYECTO FINAL. Tutorial para publicar en SlideShare.pptx
PROYECTO FINAL. Tutorial para publicar en SlideShare.pptx
 

De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre

  • 1. De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre José Pereira www.jpereira.net  X Congreso Ibérico de Arqueometría 16-18 Octubre 2013 Castellón (España) 
  • 2. ¿Por qué documentar el color? El color es un “indicador”, de aspectos relativos a la conservación de cierta relevancia (pátinas, colonias biológicas, daños antrópicos, etc). Siendo además, atributo fundamental para la compresión de la propia obra, así como sus técnicas de elaboración o composición. www.jpereira.net
  • 3. Dado que el color es un fenómeno psicofísico altamente condicionado por la naturaleza del observador y las condiciones de observación Se ha intentado proponer “convenciones” que permitan la comunicación del color de forma lo más objetiva posible .... entre ellas la carta de Suelos Munsell, etc... www.jpereira.net
  • 4. La fotografía, casi desde sus inicios, a jugado un papel importante en la documentación y “preservación” del patrimonio sin embargo ... www.jpereira.net
  • 5. No toda imagen tiene porque constituirse como una “evidencia” de un atributo de una escena u objeto “Fotografía científica” no debería ser aquella que simplemente tiene por objeto la ciencia. Sino aquella que ha sido realizada bajo un “método científico” De esta forma, para que una imagen se constituya como evidencia debería estar “probada y justificada” www.jpereira.net
  • 6. En un intento por aportar esa “cientificidad” a la imagen surge la IFRAO Standard Scale como elemento de ¿calibración? del color y referencia métrica Esto sucede en 1991de la mano de Robert G. Bednarik www.jpereira.net
  • 7. ¿Teníamos antecedentes? Colorchecker (1976-2013) C. S. McCamy, H. Marcus, and J. G. Davidson (1976). "A Color-Rendition Chart". Journal of Applied Photographic Engineering 2(3). 95–99. www.jpereira.net
  • 8. ¿En que marco tecnológico surge y se desarrolla esta escala? www.jpereira.net
  • 9. Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años 90 y posteriores.... (resumidos) (1990). Photoshop 1.0 Bednarik, R. G.(1991). The IFRAO Standard Scale Berns, R. S.; Stokes, M.; Fairchild, M. D. (1992) .Colorimetrically quantified tolerances for pictorial images (1993). Aparece el International Color Consortium (1994). Aparece el comité IT8 de la ANSI Bednarik, R. G. (1994). Introducing the IFRAO Standard Scale Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography (1996) IEC 61966, Multimedia Systems and Equipment – Colour measurement and management Mark, R.K.; Newman, E.B. (1997). The IFRAO Color Scale: Some Considerations * (1998). Adobe Photoshop 5.0 incorpora soporte para Gestión de Color del ICC Myers, R. D (2000). Color Accurate Digital Photography of Artworks Berns, R. S. (2001). The science of digitizing paintings for color-accurate image archives Murphy E. P. (2002). A Testing Procedure to Characterize Color and Spatial Quality of Digital Cameras .... Echevarría, G. T. (2009). The IFRAO Standard Scale: a revision * Bednarik, R. G. (2009), The role of calibrated colorimetry in rock art science etc, etc,....
  • 10. Desde su creación la IFRAO Standard Scale, su uso, e implicaciones en la documentación del color se muestra como ajena a la evolución de las técnicas de fotografía digitales que se forjarían durante la década de los 90 e incluso sus precedentes A pesar de haberse adoptado la IFRAO Standad Scale, como un estándar “de facto”, las revisiones críticas, y estudios sobre su funcionamiento y han sido escasos www.jpereira.net
  • 11. ¿Qué nos han aportado organismos como el ICC, CGATS o la IEC? Estándares para la comunicación del color entre dispositivos y escenas Estándares para la caracterización de dispositivos de captura Estándares para la transformación del color (calibración) Estándares para el control de calidad en la digitalización o reproducción de imágenes En resumen, la capacidad para registrar y manipular el color de forma objetiva entre dispositivos y escenas ( Todos ellos estándares “de iure” avalados por organismos como la ISO o la ANSI) www.jpereira.net
  • 12. ¿Qué nos ofrece por tanto la IFRAO Standard Scale? “Un dispositivo de calibración del color” R.G. Bednarik, 1994 www.jpereira.net
  • 13. ¿Cómo se realiza esta “calibración”? www.jpereira.net
  • 14. Las referencias a cualquier procedimiento de uso son casi inexistentes En la bibliografía de R. G. Bednarik se citan vagamente varios procedimientos “Kodak Three-Aim Point Control” (1995) “The digital calibration procedure is entirely based on the colour values of the IFRAO Standard Scale” (1995) ... además de la potencial neutralización de dominantes ¿Pero esto es posible? ... o eficiente www.jpereira.net
  • 15. Los valores aportados en la bibliografía no coinciden con los valores colorimétricos de la carta impresa, sino que semejan ser colores “de producción” y por tanto dependientes del sistema que los ha generado (ej: Photoshop) Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography 1 Para que una carta de color sirva de “referencia” necesitamos conocer su colorimetría
  • 16. Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography 2 Ninguno de los valores RGB propuestos están comprendidos del espacio de color sRGB, y solo el Verde y el Azul esta contenido en el espacio AdobeRGB. Por tanto no pueden ser representados en imágenes que estén descritas en estos espacios. De forma similar los colores Amarillo y Verde, no entran en el espacio sRGB en la carta impresa, por tanto no podrán ser registrados con precisión, por ningún dispositivo que trabaje en este espacio de color.
  • 17. 3 ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography ¿Y los valores densitométricos? Sucede algo similar a los colorimétricos, los valores propuestos en la bibliografía no parecen ajustarse con el de las escalas impresas www.jpereira.net
  • 18. 4 Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography Al desconocerse los valores colorimétricos fiables de dicha carta, es IMPOSIBLE realizar ningún tipo de “calibración” fiable Pues desconocemos los valores de destino “Aim Points” Las distintas “tiradas”, impresiones “caseras” o deterioro, hacen poco viable disponer de una colorimetría “de referencia” de dicha escala www.jpereira.net
  • 19. 5 ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography en cualquier caso, las vias de calibración propuestas en la bibliografía, se presentan como altamente tediosas de aplicar “Kodak Three-Aim Point Control” (1995) y exigen un conocimiento profundo de las herramientas de edición www.jpereira.net
  • 20. 6 ¿Podemos conocer la colorimetría de nuestra Escala IFRAO Sí, con un espectrofotómetro. Pero...., resulta que dicha escala esta impresa en papel rico en Agentes Fluorescentes (FWA), que provocan importantes distorsiones en las lecturas de espectrofotómetros y correcto registro con equipos digitales www.jpereira.net
  • 21. 7 ¿Y la podemos usar para neutralizar dominantes? Sí pero No,.... deberíamos La uniformidad espectral de su muestra de gris aparentemente “neutro” no es buena, lo que genera neutralizaciones parciales de dominantes
  • 22. Conclusiones Debemos abordar la IFRAO Scale, como un concepto innovador en el contexto histórico en que se forjó. Pero difícilmente aplicable “como dispositivo” al marco tecnológico actual ...ya que es lanzada con importantes carencias, tanto de diseño como metodológicas www.jpereira.net
  • 23. Conclusiones Toda carta de color o escala embebida en una escena, debe estar asociada a un flujo de trabajo, conocido y probado Toda carta de color debe tener una colorimetría conocida y de acceso público, con el fin de poder utilizarse como referencia www.jpereira.net
  • 24. La IFRAO Scale se ha convertido en un elemento de “atrezo” dentro de la fotografía de arte rupestre, pero sin ningún tipo de fundamento
  • 25. Una carta de color, NO es una mera cartulina impresa! Sino que un instrumento de precisión sometida a una metrología. www.jpereira.net
  • 26. Conclusiones El uso sistemático de dicha escala propuesto en numerosas recomendaciones de instituciones y comisiones para la documentación del arte rupestre No aporta nada más que: “A false sense of security may be generated using color scales that may not, in fact, permit easy, optimal color correction” 1996, R. Mark y E. B. Newman ... e impiden la adopción de otros métodos más eficientes de documentación del color www.jpereira.net
  • 27. Gracias De la IFRAO Standard Scale al ICC: el color como atributo de preservación en la documentación de arte rupestre José Pereira www.jpereira.net