El documento describe el desarrollo de una base de datos espectral de pigmentos para identificar y comparar pigmentos utilizando espectrofotometría. La base de datos incluirá espectros de referencia de pigmentos puros y mezclados medidos con espectrofotómetros, y algoritmos de búsqueda para comparar espectros desconocidos con los de referencia. Esto permitirá una selección objetiva de pigmentos para reintegración y un seguimiento cuantitativo del color de obras de arte a lo largo del tiempo

1. BASES DE DATOS PARA LA IDENTIFICACIÓN DE
PIGMENTOS CON ESPECTROFOTÓMETRO DE
REFLEXIÓN EN EL RANGO VISIBLE
José M . Pereira, Esther Mora (SGS)
15ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo
20 y 21 febrero, 2014 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

2. En la actualidad existe una marcada
tendencia a estudiar las obras de arte
desde una escala microscópica o
elemental
Dejando de lado el aspecto “perceptivo”
de la obra de arte, que es lo que
realmente nos aporta la comprensión de
dicha obra.
La obra de arte, es lo que percibimos no
su naturaleza química

3. El color nos aporta información sobre la
percepción que tenemos de la obra.
-Nos informa sobre aspectos formales: matiz
del color, cantidad de color, etc
-Nos alerta sobre procesos de alteración:
depósitos, oxidaciones de barnices, etc.
-Es un indicador de procesos de limpieza y
reintegración.
La colorimetría nos permite cuantificar y
modelar desde un punto de vista
matemático dicha percepción

4. Objeto
Creación base de datos de huellas
espectrales de pigmentos.
Herramienta de cotejo para elección de
pigmentos accesible y asequible.
Monitorización y registro de procesos.
Favorece intercambio y difusión de
resultados.
Amplio abanico de posibilidades a
implementar.

5. Antecedentes
Procesos de elección de materiales para
reintegraciones basados en aspectos
químicos o comerciales, pero no
perceptivos:
¿Cuánto se parecen entre sí dos pigmentos, pinturas o
colorantes en vistas a la reintegración?
¿Serán nuestros materiales de reintegración “iguales” en
todas las condiciones de observación?
Escasas estrategias para cuantificar como ha variado una
superficie perceptivamente tras una limpieza, o
envejecimiento.
¿Cuánto a “cambiado” mi obra tras una limpieza?
¿Qué aspecto perceptivo de mi obra ha variado tras un
envejecimiento?

6. en resumen
La colorimetría nos permite cuantificar como varia
“perceptivamente” una obra en el tiempo o durante un
proceso (exposición, restauración, transporte, etc...)
Recopilar y procesar datos colorimétricos, es tan trascendente
como las variables microclimáticas, fisico-químicas,etc
Ya que nos aporta información de cómo
evoluciona la percepción que tenemos sobre
una obra.

7. Posibles estrategias para la documentación del color
Fotografía digital RGB
Accesible y económica
Solo aporta información colorimétrica
Necesidad de una gestión del color exaustiva para obtener buenos niveles de
precisión
Fotografía Multiespectral
Costes muy elevados
Aporta información espectral parcial (depende del nº de bandas)
Información colorimétrica precisa
Datos muy difíciles de interpretar

8. Posibles estratégias para la documentación del color
Espectrofotometría en el rango visible
Técnica No Destructiva
Dispositivos económicos (400-2000€)
Datos de fácil interpretación
Dispositivos ergonómicos, portátiles y lectura rápida

9. lapislázuli
Puro
Concepto
Un mismo pigmento puede tener una
composición química muy similar, pero
dependiendo se su molienda, trazas,
técnica de elaboración, etc.
lapislázuli
de Chile
Puede representar colores con matices
diferentes.
Por lo que los análisis elementales o de
compuestos no siempre nos revelan
información esclarecedora para ciertos
procesos.

10. Para la identificación y cotejo de muestras
necesitamos
Dispositivos de medida
(espectrofotómetros)
Bases de datos

11. Espectrofotómetros
Son dispositivos que miden la radiancia
(energia reflejada o transmitida) por
cada banda del espectro.
El resultado de la medición es una
curva, formada por tantos puntos como
resolución sea capaz de analizar el
dispositivo (nº de bandas).
Los espectrofotómetros más
económicos o para artes gráficas,
trabajan en el rango de los 730nm a los
380nm, normalmente en bandas de
10nm de ancho.
En el espectro visible es donde sucede
el color

12. Bases de datos
Necesitamos un SGBD
(sistema de gestión de bases de datos)
Como SGBD usamos un sistema
noSQL ya que es más eficiente frente
al tipo de consultas a realizar

13. Interfaz Web
Pensada para
entornos de trabajo
colaborativos y
abiertos

14. Algoritmos de búsqueda y cotejo
Colorimétricos
Delta-e CIE 76
Delta-e CIE 00
Espectrales
Spectral Angler Maper
Spectral Gradiente Maper
Euclidean distance
Weighted RMS
Pearson Correlation
Spectral Correlation Maper
Spectral Information divergence
Híbridos
Índice metamerismo

15. ¿Qué nos aporta este sistema?
Un sistema de decisión objetivo para elegir
compuestos para la reintegración
Un sistema de trazabilidad de la evolución del
“color” en una obra (control de calidad)
Un sistema de ayuda a la gestión del color y
herramientas de teledetección

16. Flujo de trabajo
Toda BD ha de ser poblada con
información de referencia
Actualmente tenemos 244 muestras
de pigmentos Kremer en diferentes
técnicas de elaboración
El poblamiento de la BD con nuevas
muestras de color puede ser un
trabajo colaborativo

17. Flujo de trabajo
Leemos los valores espectrales de
nuestra obra
Los subimos a la aplicación.
Y buscamos, eligiendo el método de
cotejo: colorimétrico o espectral

18. Probablemene
sea Rojo de
Cadmino
Flujo de trabajo
Finalmente evaluamos
candidatos: criterios
diferenciadores
(reintegración), afinidad
química, etc....

19. Otros Usos
Disponer de BD para
trabajos de
“clasificación” con
fotografía multibanda
A través de la correlación de
espectros con imágenes multibanda
(multiespectrales)

20. colorChoice
colorChoice
Otros Usos
by Don Willians
Sistemas de configuración y
elección de cartas de color para
gestión del color en fotografía digital
Datos colorimétricos
para control de calidad
en reproducción digital
del color

21. Nuestra BD espectral se puede consultar en
spd.jpereira.net
Por ahora solo es un prototipo!

22. Fin
15ª Jornada de Conservación de Arte Contemporáneo
20 y 21 febrero, 2014 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
con la ayuda de