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arpegios IMPROVISACIÓN JAZZ

                 Uno de los elementos que caracterizan la improvisación en el
         jazz es la importancia que se le presta a cada acorde en particular. En
         rock y blues es más usual improvisar usando una misma escala, a
         menudo pentatónica, sobre la secuencia de acordes, creando lo que
         podríamos llamar “generalización armónica”, siendo éste un sonido
         básico en donde la tonalidad queda claramente marcada, pero faltando
         muchos de los matices individuales de los acordes. En jazz, por el
         contrario, cada acorde es tratado como un evento que no sólo tiene que
         ser analizado en su contexto, si no también individualmente. Esto lleva a
         establecer un complejo entramado de conexiones entre acordes,
         escalas y arpegios que lleva algún tiempo aprender.

                 La base de todo este sistema reside en un buen conocimiento y
         aplicación de los arpegios. Esa es la clave del éxito. La razón de ello
         está en que las notas que los componen son las mismas que las del
         acorde en cuestión. De esta manera obtenemos las dos caras de la
         misma moneda, por un lado cuando tocamos todas las notas del acorde
         simultáneamente (Fig. 1) que es como su versión vertical, y por otro,
         cuando tocamos el arpegio (Fig. 2), que es su versión horizontal.
         Además carecen de notas a omitir o a tener cuidado con ellas como a
         menudo sucede con las escalas.



Fig. 1




Fig. 2




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 2




                                        Tomemos como punto de partida la secuencia de acordes más
                                sencilla de un blues en G mayor (Fig. 3).



Fig. 3




                                        Vemos como consta de tres acordes de séptima: G7, C7 y D7.
                                Lo primero que hay que hacer es aprender las digitaciones de esos
                                tres arpegios en una misma posición (Fig. 4-6).

                                        La importancia de que estén en la misma posición inicialmente
                                radica en que de esta manera las transiciones entre ellos serán más
                                fluidas. De no ser así, lo que suele suceder es que el desarrollo de las
                                ideas se quiebra debido a cambios bruscos de posición. Si sólo se
                                tiene un patrón de arpegio de séptima lo normal es estar subiendo y
                                bajando por el diapasón, con la dificultad técnica que ello conlleva.



Fig. 4




                                        www.marioabbagliati.com
IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 3




Fig. 5




Fig. 6




                Una vez familiarizados con los patrones, el siguiente paso es
         empezar a conectarlos. La mecánica del ejercicio consiste en tocar los
         arpegios en corcheas durante la duración del acorde correspondiente.
         Al final de cada compás se busca la nota del siguiente arpegio en la
         dirección en la que éste se mueva, hasta llegar al registro más alto o
         bajo de la posición, momento en el cual se da la vuelta y se toca en la
         dirección opuesta. Las ventajas de este estudio son dos:

                 1.      El oído se acostumbra a reconocer los cambios de
                 acordes sin que estos tengan que estar sonando. La melodía
                 resultante marca con gran claridad la armonía.

                 2.      Se profundiza en el conocimiento de los arpegios, pues
                 las conexiones rara vez se producen comenzando desde la
                 tónica. Lo normal es que suceda justamente lo contrario. Esto
                 inicialmente es un poco confuso, y lo más usual es que las
                 primeras veces que se hace se tenga que memorizar la rueda
                 completa, contando estrictamente el número de corcheas que
                 hay en cada compás para no saltarse ninguna nota.

                En la Fig. 7 vemos como se aplica todo lo anterior.




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 4



Fig. 7




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 5




                 Hasta ahora el trabajo se ha centrado más en el aspecto
         mecánico. A continuación hay aplicar los arpegios de manera melódica
         y musical. No hay que perder de vista que lo anterior no es si no un
         medio para un fin, una herramienta para poder expresarse mejor. La
         manera de dar este siguiente paso es ir en busca de pequeños motivos
         que tengan contenido melódico y que utilicen exclusivamente las notas
         del arpegio. Esto no es siempre un trabajo cómodo, ya que inicialmente
         es normal sonar aburrido y frío. Hay que perseverar y mantener un
         espíritu crítico, hasta que poco a poco se va adquiriendo un
         vocabulario.

                 La ventaja de que sean cortos es que es más fácil trasportarlos
         a otros tonos y modificarlos para encontrar variaciones y desarrollo.
         En las Fig. 8-10 aparece un motivo para G7 y transportado a C7 y D7.
         Idealmente hay que conocer que notas del arpegio están siendo
         utilizadas. En la Fig. 11 vemos una sencilla variación que consiste en
         cambiar la octava de las últimas notas.



Fig. 8




Fig. 9




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 6



Fig. 10




Fig. 11




                                          A continuación hay una lista de motivos sobre G7 para
                                experimentar con ellos.



Fig. 12




Fig. 13




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 7




Fig. 14




Fig. 15




Fig. 16




Fig. 17




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 8




                                          Finalmente queda improvisar sobre la progresión completa
                                utilizando los conceptos anteriormente expuestos. Es importante que
                                se articule un discurso coherente, en donde el desarrollo de los
                                motivos sea natural. Muy a menudo la decisión de tocar una idea tiene
                                que ver más con que un dedo pasa por ahí, o que no se sabe donde se
                                encuentra el siguiente arpegio que con la lógica interna de lo que se
                                quiere decir. En la Fig. 18 vemos un estudio donde se aplican los
                                conceptos anteriores.



Fig. 18




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IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 9




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Arpegios Impro Jazz

  • 1. arpegios IMPROVISACIÓN JAZZ Uno de los elementos que caracterizan la improvisación en el jazz es la importancia que se le presta a cada acorde en particular. En rock y blues es más usual improvisar usando una misma escala, a menudo pentatónica, sobre la secuencia de acordes, creando lo que podríamos llamar “generalización armónica”, siendo éste un sonido básico en donde la tonalidad queda claramente marcada, pero faltando muchos de los matices individuales de los acordes. En jazz, por el contrario, cada acorde es tratado como un evento que no sólo tiene que ser analizado en su contexto, si no también individualmente. Esto lleva a establecer un complejo entramado de conexiones entre acordes, escalas y arpegios que lleva algún tiempo aprender. La base de todo este sistema reside en un buen conocimiento y aplicación de los arpegios. Esa es la clave del éxito. La razón de ello está en que las notas que los componen son las mismas que las del acorde en cuestión. De esta manera obtenemos las dos caras de la misma moneda, por un lado cuando tocamos todas las notas del acorde simultáneamente (Fig. 1) que es como su versión vertical, y por otro, cuando tocamos el arpegio (Fig. 2), que es su versión horizontal. Además carecen de notas a omitir o a tener cuidado con ellas como a menudo sucede con las escalas. Fig. 1 Fig. 2 www.marioabbagliati.com
  • 2. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 2 Tomemos como punto de partida la secuencia de acordes más sencilla de un blues en G mayor (Fig. 3). Fig. 3 Vemos como consta de tres acordes de séptima: G7, C7 y D7. Lo primero que hay que hacer es aprender las digitaciones de esos tres arpegios en una misma posición (Fig. 4-6). La importancia de que estén en la misma posición inicialmente radica en que de esta manera las transiciones entre ellos serán más fluidas. De no ser así, lo que suele suceder es que el desarrollo de las ideas se quiebra debido a cambios bruscos de posición. Si sólo se tiene un patrón de arpegio de séptima lo normal es estar subiendo y bajando por el diapasón, con la dificultad técnica que ello conlleva. Fig. 4 www.marioabbagliati.com
  • 3. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 3 Fig. 5 Fig. 6 Una vez familiarizados con los patrones, el siguiente paso es empezar a conectarlos. La mecánica del ejercicio consiste en tocar los arpegios en corcheas durante la duración del acorde correspondiente. Al final de cada compás se busca la nota del siguiente arpegio en la dirección en la que éste se mueva, hasta llegar al registro más alto o bajo de la posición, momento en el cual se da la vuelta y se toca en la dirección opuesta. Las ventajas de este estudio son dos: 1. El oído se acostumbra a reconocer los cambios de acordes sin que estos tengan que estar sonando. La melodía resultante marca con gran claridad la armonía. 2. Se profundiza en el conocimiento de los arpegios, pues las conexiones rara vez se producen comenzando desde la tónica. Lo normal es que suceda justamente lo contrario. Esto inicialmente es un poco confuso, y lo más usual es que las primeras veces que se hace se tenga que memorizar la rueda completa, contando estrictamente el número de corcheas que hay en cada compás para no saltarse ninguna nota. En la Fig. 7 vemos como se aplica todo lo anterior. www.marioabbagliati.com
  • 4. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 4 Fig. 7 www.marioabbagliati.com
  • 5. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 5 Hasta ahora el trabajo se ha centrado más en el aspecto mecánico. A continuación hay aplicar los arpegios de manera melódica y musical. No hay que perder de vista que lo anterior no es si no un medio para un fin, una herramienta para poder expresarse mejor. La manera de dar este siguiente paso es ir en busca de pequeños motivos que tengan contenido melódico y que utilicen exclusivamente las notas del arpegio. Esto no es siempre un trabajo cómodo, ya que inicialmente es normal sonar aburrido y frío. Hay que perseverar y mantener un espíritu crítico, hasta que poco a poco se va adquiriendo un vocabulario. La ventaja de que sean cortos es que es más fácil trasportarlos a otros tonos y modificarlos para encontrar variaciones y desarrollo. En las Fig. 8-10 aparece un motivo para G7 y transportado a C7 y D7. Idealmente hay que conocer que notas del arpegio están siendo utilizadas. En la Fig. 11 vemos una sencilla variación que consiste en cambiar la octava de las últimas notas. Fig. 8 Fig. 9 www.marioabbagliati.com
  • 6. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 6 Fig. 10 Fig. 11 A continuación hay una lista de motivos sobre G7 para experimentar con ellos. Fig. 12 Fig. 13 www.marioabbagliati.com
  • 7. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 7 Fig. 14 Fig. 15 Fig. 16 Fig. 17 www.marioabbagliati.com
  • 8. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 8 Finalmente queda improvisar sobre la progresión completa utilizando los conceptos anteriormente expuestos. Es importante que se articule un discurso coherente, en donde el desarrollo de los motivos sea natural. Muy a menudo la decisión de tocar una idea tiene que ver más con que un dedo pasa por ahí, o que no se sabe donde se encuentra el siguiente arpegio que con la lógica interna de lo que se quiere decir. En la Fig. 18 vemos un estudio donde se aplican los conceptos anteriores. Fig. 18 www.marioabbagliati.com
  • 9. IMPROVISACIÓN JAZZ arpegios 9 www.marioabbagliati.com