1. CUARTAS II
La utilización de estructuras basadas en cuartas es muy común en
contextos de armonía estática1, por lo que es aconsejable familiarizarse con ellas
en los siete modos de la escala mayor (Fig. 1-7). Al armonizarlos de esta forma,
aparecerán estructuras que utilicen no sólo cuartas justas, si no también cuartas
aumentadas o tritonos, debido al uso exclusivo de notas diatónicas. Son éstas
últimas las que inequívocamente definen el modo, ya que utilizan las notas
características del mismo, y han de ser introducidas en el acompañamiento si se
quiere establecer sin ambigüedad su sonoridad.
Fig. 1
C jónico
1
Es común encontrarse con el término jazz modal o modal jazz usado en referencia a contextos donde están ausentes las
progresiones de acordes más frecuentes, el ritmo armónico es más lento y a menudo la armonía consiste de un vamp de dos
acordes o de un ostinato. Ejemplo de ello son las composiciones So What, Impressions, Equinox y Maiden Voyage. Sin
embargo, algunos autores sostienen que no es una correcta definición de la práctica común de la improvisación en el jazz, ya
que los acordes y la tonalidad dictan el desarrollo de la melodía, justo al contrario de lo que sucede en la modalidad, donde la
melodía se establece por si sola y las alusiones a la armonía son completamente secundarias.
Lewis Porter, John Coltrane, His Life and Music (The University of Michigan Press, 1999), página 159.
Modal Jazz. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Oxford University Press USA, 2004 - 2ª edición).
Ed Byrne, Functional Jazz Guitar (2009), página 243. http://www.byrnejazz.com/product.php?id=22
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2. 2 CUARTAS II
Fig. 2
C dórico
Fig. 3
C frigio
Fig. 4
C lidio
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3. CUARTAS II 3
Fig. 5
C mixolidio
Fig. 6
C eólico
Fig. 7
C locrio
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4. 4 CUARTAS II
La posición fundamental da lugar a dos inversiones que a su vez se
pueden utilizar para armonizar el modo (Fig. 8-9).
Fig. 8
C jónico (4ª+2ª)
Fig. 9
C jónico (2ª+4ª)
Cada nota del modo jónico puede ser, consecuentemente, armonizada con
tres estructuras (Fig. 10-16).
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5. CUARTAS II 5
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
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6. 6 CUARTAS II
Fig. 13
Fig. 14
Fig. 15
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7. CUARTAS II 7
Fig. 16
EJERCICIOS
• Armonizar los modos de la escala mayor en los doce tonos,
siguiendo el ciclo de quintas, utilizando las tres estructuras por
cuartas (4ª+4ª, 4ª+2ª y 2ª+4ª), en los juegos de cuerda 654, 543,
432 y 321.
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