Este ejercicio estudia las variables que permiten construir las estrategias proyectuales de ESM en donde es evidente la relación entre una postura (teorica), un lugar de intervención y el proyecto.

1. Eduardo Souto de Moura
Imagen de Método
Por:
María Alejandra Beltran
Andrés Solano
Gustavo Turriago
Alex Olascoaga
Laura Matamoros L.

2. Datos Generales
- Arquitecto portugués
- Nació: 25 de Julio de 1952 en Oporto, Portugal.
- Se licenció en arquitectura en la Escola Superior de Bellas Artes de
Oporto en 1980, donde fue profesor de 1981 a 1991.
- En 2011 fue ganador del Premio Pritzker de arquitectura
- En 2013 ganó el Premio Wolf de las Artes.
- Su trabajo está estrechamente vinculado con Álvaro Siza y Fernando
Távora, quienes son sus mentores.
- Después de trabajar con Álvaro Siza entre 1974 y 1979 establece su
propio despacho profesional en Oporto.

3. HETERONIMIA
“La arquitectura de Souto de Moura, aparece como la densificación de un lugar, de una presencia dictada por razones muy diversas, donde el esfuerzo
proyectual tiende, no a unificar un pensamiento lineal, sino, más bien, a multiplicarlo mezclando formas y referencias, entrelazando las exigencias
programáticas y del lugar, valorando simultáneamente lo particular y lo general, y aceptando la circunstancia como principal nutriente y la diferencia
como principio básico de la arquitectura.”
“La heteronimia se convierte, así, en un instrumento para sobrepasar el principio de autoría, superar la dificultad del lenguaje individual e indagar reglas
dictadas desde la consistencia material de la arquitectura. Más que hablar de simplicidad, debemos hablar de la búsqueda de una claridad constructiva
capaz de conservar y controlar la complejidad.”
“Un recorrido rico en paradojas y programáticas contradictorias, basadas en un carácter sin cuya comprensión quizá se escapa el sentido de la reciente
tradición arquitectónica portuguesa, si no la de toda la cultura del país. Esto es, la tendencia a la heteronimia, a una formulación de la visión propia del
mundo a través de muchas verdades contemporáneas diferentes, enunciadas y conservadas sin temor a la contradicción, entrelazadas, y que, a veces,
entran en conflicto.”
RAE: Acción y efecto de tener un personaje como autor ficticio.

4. “El contraste entre espacialidad abierta y formas espaciales cerradas responde a una voluntad de conjugar modernidad y clasicismo que se extiende a los
principios constructivos, generando posteriormente conflicto articuladas: atectonicidad controlada mediante una obsesiva precisión del detalle al
enfrentarse a los lenguajes del siglo xx, y aceptación de la aproximación constructiva al sentirse ¨protegido¨ de la tradicion arquitectonica de la caja de
muros.”
“Pero no solo se encuentran dos modelos espaciales opuestos y tres culturas constructivas diferentes, contrapuestas y combinadas en su arquitectura.
También son opuestos los principios generativos de la forma, a menudo en la creación de diferentes familias de edificios que hace convivir en una
misma arquitectura.”
Casa Maia

5. “Cómo define el propio Souto de Moura, ¨una capacidad para la adhesión¨, la construcción de una identidad teórica múltiple que es tan fiable como visual.
Esto también explica la variedad de referentes, teóricos y figurativas, citadas para justificar su arquitectura con una libertad que, a menudo, llega a ser
contradictoria”
“Pero la impresión de simplicidad y rigor, que con cierto desaire, suscita la arquitectura de Souto de Moura sobre la riqueza ecléctica de sus lenguajes,
quizá tenga una justificación más profunda que introduce un nuevo elemento de complejidad y contradicción.”
Viviendas en rua do Teatro

6. “La forma puede ser el resultado de principios diferentes y en contraste: pura construcción y figura analógica; resultado de la transformación de un lugar,
pero también una escultura en negativo que remodela el lugar.”
Casa en Moledo do Minho
“…un proceso de transformación de los componentes artificiales y naturales del lugar, un proceso que atraviesa toda la arquitectura de Souto de Moura pero
que se convierte en un tema central, sobre todo en los proyectos urbanos…”

7. Torre de Burgo,
Eduardo Souto de Moura
Chicago Federal Center,
Mies Van de Rohe
“La heteronimia se convierte, así, en un instrumento para sobrepasar el principio de autoría, superar la dificultad del lenguaje individual e indagar reglas
dictadas desde la consistencia material de la arquitectura. Más que hablar de simplicidad, debemos hablar de la búsqueda de una claridad constructiva
capaz de conservar y controlar la complejidad.”

8. “Quizá su innegable complejidad parezca simple, no solo a quien se encuentre entre los iniciados a los crípticos lenguajes de la arquitectura
contemporánea, sino a la mentalidad común, pues es muy similar a la compleja percepción que tenemos actualmente de los lenguajes de la
modernidad.”
“La libertad de referencias es un modo de liberarse del problema del lenguaje para asumirlo como un material, entre otros tantos, necesario para que
la arquitectura se construya; un dato con ni más ni menos importancia que el lugar, el programa o el cliente.”
“Se podría decir que consisten en una especie de eclecticismo moderno, donde entran en juego muchos elementos lingüísticos que forman parte del
patrimonio figurativo usual.”
“En términos menos teóricos y más concretos, esto significa que el uso libre del lenguaje, su contraste dentro de un mismo edificio, la necesidad de
doblegar las distintas reglas a la misma realidad constructiva, lleva a identificar una especie de mínimo denominador de los diversos sistemas
lingüísticos.”

11. Epidauro, Grecia Braga, Portugal

12. Selección de imágenes para calendario Mobles, Souto de Moura

13. FIGURACIÓN
RAE:Acción y efecto de figurar o figurarse algo.
Arquetipo Búsqueda Zoomórfica

14. “Esta analogía con los animales no es figurativa,
sino interior. Lo que busca es la naturalidad, una
disposición adecuada, el porte del animal. Un animal no
es nunca una masa enorme dentro de una silueta; posee
una anatomía interior que le proporciona seguridad y
que le permite moverse. Entonces, llegan los ingenieros
que, trabajando en equipo, intentando esconder el
esfuerzo de los resultados . El público no debe percibir
las dificultades ni percibir el esfuerzo de los demás para
sentirse cómodo y disfrutar. El animal no puede gemir”.
“Casa tiburón martillo”
Croquis 146 pg. 14 Casa Sto Estevao

15. “Existe una casa matriz, que es la suya, y despues estan las habitaciones para la familia y
los amigos.En el fondo son tres casas adosadas; la del guarda, la de su familia y la suya
propiamente dicha. La “cabeza” del tiburón sería su espacio. No se si se trata de nuevo de
esa búsqueda zoomórfica”
Croquis 146 pg. 19

16. “Hice una casa realista “el oso hormiguero” . Hice la transición entre una casa que comienza abstracta
y que va ganando forma hasta otra que adquiere un aire casi realista. De hecho, hice allí el montaje de
las seis casas, y las seis van cambiando. Se van antropomorfizando”.
Croquis 146 pg. 14

17. “Seis casas, casi todas con el mismo programa. Varían su lenguaje formal para responder a ciertos pormenores y diferentes
alternativas de uso. En el montaje de las maquetas dispuestas en hilera, hicimos una lectura de derecha a izquierda y notamos una
variación que parte de cierta “abstracción minimalista” hasta llegar a algo que dijimos: ¡Parece un “oso- hormiguero”!”
Croquis 146 pg. 130

18. “Existe un conjunto de reglas en biología que no puede incorporarse por analogía. Cuando comencé el proyecto de del pabellón
multiusos de Viana do Castelo, por ejemplo, hice unos croquis de animales junto al agua que después, acabaron siendo aquel
“pompidoucito” como lo ha bautizado Siza. Los esquemas zoomórficos pueden ser puntos de partida pero es
obligatorio abandonarlos de inmediato”.
Croquis 146 pg. 14

19. “…Hay otra búsqueda de Aldo Rossi que parece retomar la obra de Soto de Moura: la del arquetipo en sus analogías
históricas.En Soto de Moura, esa búsqueda viene traduciéndose en la adopción estilizada y depurada de temas buscados en la arquitectura de la
ciudad … Soto de Moura incorpora, en propuestas más recientes, algunos arcaísmos del gusto de Rossi como la cubierta pronunciada, la
chimenea icónica o la estructura seriada del gran hangar industrial…”
Croquis 146 pg. 26
…Me siento muy privilegiado de haber trabajado con Siza y haber conocido a Rossi, dos personas que han marcado mi trayectoria como
arquitecto…pensé que era ridículo usar la historia de modo mecánico y que mi camino iba a ser
más abstracto…”
Croquis 146 pg. 21

20. “ Las dos chimeneas son, en el sentido descrito, dos objects trouves- y ahora en coincidencia con el método rossiano-, dos signos
que enuncian, en tanto que faros urbanos,la presencia de la nueva institución de la ciudad…”
Croquis 146,pg 28
Museo casa das historias

21. “Los dos volúmenes piramidales recuerdan la gran chimenea de la cocina del
monasterio de Alcobaga…”
Croquis 146 pg. 18

22. “Yo proyecte un museo de arte contemporáneo. Había restos de una antigua fábrica-una chimenea
y una sala de calderas-, además de un lago. Reforcé la memoria de estas preexistencias
industriales, porque tal como escribí en la memoria descriptiva- y con todo el respeto hacia los grandes
arquitectos-, los mejores museos que he visitado han resultado ser antiguas fábricas reconvertidas. Creo
que el edificio industrial se hace sin mensaje, sin pretensión; es un lugar donde
albergar máquinas, una máquina”.
Croquis 146 pg. 21
Ampliación de Museo Serralves

23. “La nueva ampliación de del Museo Serralves, en Matosinhos, donde reconstruye, de modo
absolutamente figurado, una fábrica que existió allí…”
Fundación Serralves
Croquis 146 pg. 21

24. CONSTRUCCIÓN
“En la obra de Souto de Moura, la construcción es un hecho no menos complejo que la figuración, sobre todo porque las principales invenciones y
modalidades constructivas contienen a menudo un fuerte componente figurativ, se podría decir que casi una máscara, que esconde un acto constructivo
sustancial. Uno tiene la impresión de que la figura es un modo para acercarse a un tema de construcción a la espera de poder profundizar en él a través
de la práctica y la experiencia directa en la obra, en el acto de construir en sí libre de significados externos que se quedan orillados para los momentos
difíciles.”
“No cabe duda de que la invención del muro de piedra, combinado con el muro de hormigón revocado, o el muro de ladrillo articulado con el elemento
textil de gran bastidor de vidrio y acero o madera, se utiliza a menudo con tentativas fuertemente figurativas. Pero también es verdad, que se compone el
muro así por una actualización necesaria que respete los parámetros de aislamiento y para reducir los costes. Esta es una de las primeras
consideraciones alcanzadas por Souto de Moura, en el momento que sugiere el camino hacia una mayor concreción constructiva que le conduce a
abandonar las abstracciones vinculadas de la rígida asunción, los lenguajes contemporáneos.”
Diccionario VOX: Elaborar una idea, una teoría, un proyecto, etc., a partir de la combinación de diversos conceptos.

25. - Material acorde al lugar
- Fuerte conexión con su entorno
- Rigurosa implantación
- Fusión perfecta entre técnica y arquitectura
Entendimiento del contexto

26. Epidauro, Grecia Braga, Portugal

27. Braga, Portugal

28. Bernd e Hilla Becher, Coal Bunkers, 1974 Souto de Moura, Auditorio Fundaçao Robinson.

29. Casa das Historias Paula Rego

30. El Centro de Arte Contemporáneo de Braganza

31. CANTAREIRA

36. “La forma puede ser el resultado de principios diferentes y en contraste: pura construcción y figura analógica; resultado de la transformación de un lugar,
pero también una escultura en negativo que remodela el lugar.”
Casa en Moledo do Minho
“…un proceso de transformación de los componentes artificiales y naturales del lugar, un proceso que atraviesa toda la arquitectura de Souto de Moura pero
que se convierte en un tema central, sobre todo en los proyectos urbanos…”

37. Sistemas Constructivos
- Presencia conjunta de sistemas constructivos diferentes
- Autonomía de los sistemas
- Elaboración de naturaleza formal
- Aleatoriedad del proceso constructivo
- Materialidad

38. "En muchas ocasiones, el tema arquitectónico nace de la presencia conjunta de sistemas constructivos diferentes que, en determinados pasajes, deben
enfrentarse y conjugarse"
“El enfrentamiento entre la espacialidad abierta de matriz vanguardista y la tradicional caja cerrada de muros, asume también el valor de un
enfrentamiento emblemático, entre la dificultad por construir con rigor, la primera, y la sensatez y docilidad constructiva de la segunda.”
Espacio
Miguel
Torga

40. “Souto de Moura comprende su lógica constructiva a la hora de mostrar los prefabricados de piedra basando el proyecto en la institución de nuevos
sistemas, el mobiliario y las instalaciones; el primero totalmente autónomo y que se apoya en los grandes espacios existentes y las segundas igualmente
autónomas, pero perfectamente integradas, lógica y físicamente en el sistema original.”
Convento Santa Maria
Do Bouro

41. “Tambien se podria decir que la búsqueda refinada y rigurosa del detalle, característica del notable manierismo de Souto de Moura, es en el fondo, una
elaboración de naturaleza formal"
"una naturaleza que no se entiende como ausencia de artificio, a pesar de la fuerte atracción por una arquitectura casi natural de Souto de Moura, sino
como una evidente ausencia de esfuerzo constructivo, derivada de la aceptación de reglas verdaderas, repetibles y adecuables a las diversas
circunstancias"
27 viviendas en Sete
Cidades

42. “Se abre paso a la convicción de que las reglas constructivas pueden asumirse desde el exterior, desde las condiciones prácticas, objetivas, económicas y
productivas. EL verdadero campo de búsqueda pasa a ser, no tanto el rigor, sino la imprecisión, o mejor aún, el control de la complejidad y aleatoriedad
del proceso constructivo.”
Casa das Historias
Paula Rego

43. EXPERIENCIA
“La experiencia entra a formar parte del método proyectual de Souto de Moura con un papel que cada vez parece más relevante según dos acepciones
diferentes.”
“Primero, la experiencia en obra. Souto de Moura sostiene que lo importante es el tiempo, la permanencia en el lugar y la elección de los materiales.
Consiste en una llamada por analogía a una componente gestual de la arquitectura, a una dimensión que no puede encerrarse en la representación, que
no encuentra expresión en el proyecto dibujado, pero que, sin embargo, tiene lugar solamente en la obra utilizando instrumentos de representación
fugaces y variables, en la sustancia confiada a la presencia y acción directa del proyectista.”
Inquietud.
RAE:Conocimiento de algo, o habilidad para ello, que se adquiere al haberlo realizado, vivido, sentido o sufrido una o más
veces.

44. “No se trata tan sólo del hecho de haber rechazado algo en su momento y de querer ahora experimentar; se trata de que ya no creo en soluciones
estereotipadas ya que no soy un fundamentalista”
Estadio Municipal de Braga

45. “Yo mismo he cambiado al pasar más tiempo fuera y conocer a mucha gente, ya que creo que es importante salir y entrar en contacto con otros contextos
arquitectónicos. Aunque no solo he cambiado yo, han cambiado las cosas, el país, la cultura y los materiales; ha sido una aceleración brutal del tiempo
para hacer arquitectura con la histeria de las políticas y todo lo demás”
Casa das Historias Paula Regoi

46. “Me reconozco cada vez más en la obra de siza y, muchas veces, inconscientemente, casi la incorporo, para inmediatamente pensar: ¡Espera un
momento!”
“Me di cuenta que no conseguiría llegar a ningún lado con su gramática, prefería un lenguaje más esencial, que demandaba la ciudad portuguesa.
Aunque esto me llevara al postmodernismo sin ningún sentido ideológico, llegaría solo por gusto”
Casa Vieira Castro Casa en la Sierra de Arrabadia

47. “La arquitectura no posee adjetivos, los sentidos se añaden a los hechos materiales, como único terreno de acción legítima para el arquitecto, gracias a la
experiencia depositada en los edificios a lo largo del tiempo es posible dotarse de los instrumentos adecuados.
“Lo importante es el tiempo, la permanencia en el lugar y la elección de los materiales. Consiste en una llamada por la analogía a una componente gestual
de la arquitectura, a una dimensión que no puede encerrarse en la representación”
Convento das Bernardas