1. LA ARQUITECTURA DEL SIGLO xx
Nombre: Mario Valenzuela ,robinsón Jiménez y Christopher
Ledesma
8ºB

2. Características generales
de la arquitectura racionalista
Eliminación de Esqueleto interno permite Ruptura con
elementos sustitución del muro con Predominio de Adaptación del
Empleo de nuevos formas geométricas cualquier referencia edificio a su
decorativos función sustentante a estilos del pasado
materiales: vidrio, hierro, puras (líneas función
por muro cortina
hormigón armado, etc. Con rectas)
(planta libre)
nuevas técnicas (prefabricados)
acristalados
Supresión del pilar de Equilibrio, proporción,
la esquina por ventanas ritmo armónico
lo dotan de gran ligereza
(fachada flotante)
Amplios ventanales acristalados
formados por retículas de listones
Cristales funcionan de hierro con delgadas columnas
simultáneamente de de acero como elementos portantes
cierre y de apertura al (dotan de gran luminosidad)
exterior.
Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Fábrica Fagus

3. Diversos módulos distribuidos
asimétricamente (juego en alzado
de planos verticales y horizontales) que
se interrelacionan . Estructura en forma
de doble L o aspa
Zona creativa Zona de trabajo Espacio social Espacio privado
Zona administrativa
(bloque de aulas talleres (sala de reuniones apartamentos
(Puente)
y cafetería)
Características generales:
formas puras, líneas rectas,
ausencia de decoración,
amplios acristalamientos, adaptación
a función, nuevos materiales
(cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en
espacio urbano: paralela
a una carretera y
atravesada por otra
Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Edificio de la Bauhaus
(aérea)

4. Apartamentos con
división en ventanales
Amplios acristalamientos individuales para garantizar
corridos para garantizar espacio privado
luminosidad
Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Sede de la Bauhaus

5. Pureza de formas,
Por debajo circula diafanidad de espacios
carretera
cantina Pasillo aéreo talleres
Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Interior Bauhaus

6. Zona auxiliar
(aseos, despachos)
Muro corrido que
conecta ambos Estructura principal
espacios sostenida sobre ocho
pilares metálicos con
forma de cruz que forman
una estructura rectangular
Espacio principal
estanque
Escaleras de acceso
plataforma
Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición
Universal de Barcelona de 1929
Plano

7. Juego de formas Reconstruido en
ortogonales (perpendiculares 1986
entre muros y entre muros y tejado)
Tejado de extremada
planitud, avanza
en saledizo generando Elementos de unión
un espacio intermedio (soldaduras) ocultos
exterior-interior
Muros de roca (mármol, Estanque potencia
travertino,ónice) o sensación de espacios
cristal se distribuyen Indefinidos, donde no
libremente, separados se sabe qué es interior y
de pilares, definiendo qué exterior
el espacio
Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición
Universal de Barcelona de 1929

8. Cortina roja, alfombra negraa
y muro dorado recrean
bandera alemana
Diseño de todos
los elementos
Distribución libre de (silla Barcelona
pantallas acristaladas y muros de estructura
que no llegan a unirse, creando tubular hueca)
espacios diferentes pero sin estar
totalmente aislados unos de otros
Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición
Universal de Barcelona de 1929
interior

9. Formas geométricas
simples y puras
(rectangular)
Treinta y ocho plantas con
ventanales corridos de
suelo a techo de bronce y
vidrio gris (aumenta sensación
de verticalidad)
Ejemplo de “arte total”
diseñó los elementos interiores
Estructura de “huesos y piel”:
Esqueleto sustentante de pilares
con divisiones y cerramientos de muros
mamparas y muros cortinas
Edificio retranqueado
Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Seagram building

10. Lucernario Formada a partir
Acristalado de la combinación
Al final de un conjunto único elemento
de casas de estilo totalmente de planos perpendiculares
que sobresale
diferente (provocación)
Basado en un módulo,
el metro cuadrado Elementos estructurales
pintados con los
colores primarios
Escuela de Stijl
G. Thomas Rietveld
Casa Schröeder

11. Los planos no se unen
en arista, sino que se
entrecruzan elimininado
la impresión de contornos
finitos
Pilares y elementos
salientes prolongan
el espacio ocupado
por el edificio
Sensación de planos
“fragmentados” distribuidos
en el espacio (conexión con
corrientes plásticas abstractas)
Escuela de Stijl
G. Thomas Rietveld
Casa Schröeder

12. Características generales
Planta libre Multiplicación de Fachada libre
Techos planos (pilares separados Estructuras
Empleo de pilotes ventanales (en este para abrir los de hormigón e hierro
que aíslan edificio que permiten de muros) caso ventanales corridos huecos que
del suelo terraza jardín de estructura horizontales) se deseen
racional
Cuatro lados
similares (se rompe
organización jerárquica
Situada en centro en torno a una fachada
de jardín, permite a través principal
de ventanas deslizantes
contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas
cúbicas de primera planta
y pared ondulada de azotea
Edificio sostenido
por pilares de hierro
Efectos de claroscuro
cilíndricos
provocado por retranqueo
de planta baja
Le Corbusier
Villa Saboya

13. Salón principal
y habitaciones conectan
Edificio organizado con patio con puertas
en torno a rampas y correderas diluyendo
escaleras frontera interior-exterior
Patio de primera planta
Planta baja retranqueada, y azotea como jardín
en forma de U con y solarium
cocheras
Le Corbusier
Villa Saboya
plano

14. Aplicación de su Construcción adaptada
ideal de emplear la a la escala humana. Crea, partiendo
arquitectura para Concebido como una ciudad de la proporción áurea, el
beneficio social en pequeño (337 viviendas de “Modulor”: un canon en torno al Deja a la vista el hormigón
de la comunidad tipologías diferentes con metro ochenta, adaptando toda la concebido como elemento
(reconstrucción tras pasillos-calles interiores) obra a ese tamaño para que bello (nuevo brutalismo)
2ª Guerra Mundial) fuese cómodo vivir en ella
Último piso y terraza
dedicado a zona infantil
Empleo de colores
y de deportes y ocio
primarios para dotarlo
de mayor valor
A media altura dos estético
plantas dedicadas a
Ventanales
funciones comerciales y
retranqueados
de servicio
Viviendas ensambladas Utilización de formas
de dos en dos a lo largo básicas: cuadrados para
de un pasillo que hace de plantas y cubos y cilindros
calle interior en el alzado
Alzado sobre pilotes que
permiten circular por debajo Le Corbusier
y también sirven de aparcamientos
Unité d´habitation
Marsella

15. Bóveda Hormigón visto
invertida
Plano Pórtico
Le Corbusier
Aldea de Chandigarth

16. Enorme tejado curvo que Abandona buena
avanza en saledizo e incorpora Concepción
escultórica parte de sus
espacio exterior (permite celebrar preceptos racionalistas
misa en el exterior)
Bóveda invertida
(parte central más
Contraste cromático
baja)
paramentos blanco y
bóveda de hormigón
visto
Sensación de
dinamismo
Le Corbusier
Capilla Notre Dame Du Haut
De Rochamp

17. Ausencia de
organización jerarquizada
Planta irregular
y ondulante Multitud de ventanas
distribuidas libremente, con
vidrios de colores, concentran
luz en zonas concretas del
suelo
Le Corbusier
Aldea de Chandigarth
Interior

18. Características generales: integración entorno,
estructura cruciforme, distribución libre, etc.
Perspectivas en
diferentes direcciones
Tres plantas
escalonadas para
adaptarse a desniveles
del terreno Terrazas de hormigón
en enorme saledizo incorporan
arroyo
Base chimenea
excavada en la roca
Frank Lloyd Wright
Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada

19. Forma helicoidal
que se corresponde
con el interior
Empleo del
hormigón
Zona lateral Formas curvas que
destinada a biblioteca contrastan con espacio
y oficinas tiene formas circundante ( formas rectas
cúbicas de rascacielos de Manhattan)
Frank Lloyd Wright
Museo Guggenheim

20. Planta cruciforme:
contraste verticalidad y uso Amplios ventanales
de piedra natural, con cristaleras que integran exterior
con estructura metálica roja en interior
Tendencia a la expansión
a partir del núcleo
Disposición central
libre del interior,
con creación de
distintos ambientes
Ruptura con
el edificio caja
(supresión de límites,
de simetrías y de
perspectivas)
Frank Lloyd Wright
Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada Historia del Arte
(maqueta) © 2006 Guillermo Méndez Zapata