1. MOVIMIENTO.
JOSE LUIS SANCHEZ PARRA.

2. QUE ES LA FOTOGRAFÍA EN MOVIMIENTO.
 Una imagen en movimiento, es una imagen en la que se
aprovecha el desplazamiento de un objeto, una persona o un
animal para producir una fotografía en la que el movimiento
genere expresividad.

3.  Hay que distinguir una imagen de movimiento de una imagen
“movida”. Esto se produce cuando la velocidad de disparo es
inferior a lo que debería hacerse y produce una imagen caótica, sin
ningún sentido.

4. EXISTEN TRES TECNICAS PARA CONGELAR EL
MOVIMIENTO.
 Congelar, el fondo y el objeto que se mueve.
 De esta manera conseguiremos que tanto el fondo como el objeto,
se queden perfectamente estáticos, perfectamente enfocados los
dos. Para ello se utiliza una V.O rápida.

5.  Congelar el fondo y permitir que el objeto quede desenfocado.
 De esta manera se crea una sensación de movimiento entre el
fondo que aparecerá perfectamente enfocado y el objeto que
presenta un cierto desenfoque. El grado de desenfoque
dependerá de la velocidad a que se dispare y será mucho
mayor cuando más lenta sea la V.O.

6.  Congelar el objeto y desenfocar el fondo.
 Esta tercera técnica resulta muy expresiva, se conoce como
el nombre de barrido, con ellas consigues que el sujeto salga
congelado y el fondo movido.

7. FORMA PARA QUE NO SALGA UNA IMAGEN
MOVIDA
1. Usa un trípode o estabiliza la cámara.
 Siempre que puedas usa un trípode,
eliminaremos el movimiento que provocamos
en la cámara al disparar con ella en las manos.
Si la escena no tiene movimiento, no saldrá
movida.
 Si no tenemos un trípode a mano,
podemos apoyarla en cualquier sitio,
siempre que esté estabilizada.

8. 2. Usa el temporizador en el disparo.
 Las cámaras normalmente ofrecen dos tiempos de retardo (2
y 10 segundos). Podemos usar tiempos de retardo cortos, no
hace falta que tengamos que esperar 10 segundos, ese
retardo está pensado para fotos en las que queramos salir
nosotros.
 Ojo con el temporizador,
sólo podemos usarlo en
escenas estáticas, si no,
perderemos el
momento.

9. 3. Aumenta la sensibilidad del sensor – ISO.
 Aumentar la sensibilidad es también necesario. Aumentar la
sensibilidad significa que podemos disparar más rápido.
Auméntala hasta donde puedas, siempre sin arriesgar la
calidad de la foto por el ruido. Intenta conocer
el ISO máximo al que trabaja tu cámara y usa ese.

10. 4. Abre el diafragma.
 En las réflex no hay problema. En las compactas sólo
podremos hacerlo si tenemos controles manuales. Abrir el
diafragma significa que entra más luz al sensor y por tanto que
podemos disparar más rápido. Ábrelo al máximo si estamos
en una escena con poca luz, nos ayudará a minimizar las
posibilidades de que la foto salga movida.

11. 5. Aumenta la velocidad de disparo.
 Es de cajón, más velocidad de disparo, menos
posibilidades que la foto nos salga movida. Al igual que el
consejo anterior, sólo podremos hacerlo si tenemos
controles manuales en nuestra cámara.

12. 6. Usa el estabilizador.
 Prácticamente todas las cámaras actuales lo traen por
defecto activado. Pero no te olvides de revisarlo,
el estabilizador activado nos ayudará considerablemente a
evitar que nuestras fotos salgan movidas.

13. 7. Ojo con el zoom.
 A mayor zoom, más posibilidades hay que la foto nos salga
movida, ya que cuanto mayor es la distancia focal más
velocidad de disparo nos hace falta para congelar la escena.

14.  Sin embargo, si nos acercamos y usamos menos zoom, la
velocidad de disparo que necesitamos no es tan elevada, así
que no es mala idea acercarnos más y usar distancias
focales mas cortas.

15. 8. Usa el flash.
 Si con los consejos anteriores es imposible poder congelar la
imagen, no nos queda más remedio que usar el flash. El flash
nos va a permitir iluminar mejor la escena y eso quiere decir
que la velocidad de disparo aumenta.

16. OBJETIVOS.
 Adquirir soltura con la escala de tiempos de exposición y su
efecto sobre la luminosidad de la imagen obtenida.
 Entender y aplicar el efecto de la variación de la velocidad de
obturación sobre la nitidez de la imagen, en referencia a la
exposición de un motivo en movimiento.

17. DEPCRIPCIÓN DE LA PRACTICA
 El motivo de emparejarnos en esta actividad era trabajar en
equipo y ahorrar un poco en carrete, ya que eran 12 fotos por
personas y el carrete era de 24. Una vez en el laboratorio
mientras uno se encargaba de la película el otro se
encargaba de los químicos.

18.  Montar el carrete manualmente una vez acabado lo
introducimos en la cámara (esto se hace a oscura ya que la
luz revelaría el carrete). Una vez introducido, colocamos la
rueda en manual y en la pantalla al lado del disparador nos
debe poner 24 fotos, si lo pone nuestro carrete está bien
cargado.

19.  A continuación pasamos a emparejarnos y ha realizar 12
fotografías individualmente, siguiendo las instrucciones previas
dadas en clases, una vez terminado el ejercicio vamos a revelar
el carrete.

20.  Una vez llegados al laboratorio apagamos todas las luces, no
debe haber nada de luz en la habitación y pasamos a quitar el
chasis del carrete, para introducirlo en una espiral.

21.  Seguidamente introduciremos esta espiral en el tanque, y
después se le introducirá una serie de químicos.

22.  Los químicos que van dentro del tanque son para dos películas:
 Proceso del revelado:
 Hay que preparar 20,3 ml de revelador y echarlos en una
probeta con 650 ml de agua (a 20ºc).

23.  Ahora preparamos otra probeta y ahí va el fijador, hay que
mezclar 130 ml de fijador con 650 ml de agua (a 20ºC).

24.  Cuando tengamos los químicos preparados y el carrete en el
tanque, vertemos la mezcla en el taque (revelador) y
ponemos un cronometro ya que cada carrete tiene un
tiempo diferente

25.  Pasado el tiempo indicado, vertemos en un recipiente el
revelador del tanque y a continuación vertemos (1000ml de
agua a 20ºc) y movemos el tanque de lado a lado con un
ritmo constante entre 3 y 4 minutos.

26.  Pasado el tiempo indicado, vertemos el agua en un recipiente
aparte, y seguidamente vertemos el baño de paro y
repetimos el proceso, movemos el recipiente de forma
continuada y suave, sin movimientos bruscos el tiempo de
duración 1 a 2 minutos.

27. Pasado el tiempo indicado, vertemos el baño de paro en un
recipiente, y después vertemos el fijador y repetimos el
proceso, movemos el recipiente de forma continuada y suave
sin movimientos bruscos el tiempo de duración 5 minutos.

28.  Una vez terminado el proceso ponemos a secar los
negativos.

29.  Una vez secados los guardamos en hojas especiales
transparentes para los negativos.

30.  Ahora pasamos a la ampliadora, donde colocamos un papel
fotográfico virgen en la prensa de contacto de forma que quede
la emulsión del papel contra la emulsión del negativo.
 Colocamos la prensa de contacto sobre el tablero de la
ampliadora y hacemos las tiras de prueba para saber el tiempo
que tenemos que dar.

31.  Una vez hechas las tiras de prueba y haberlas revelado y
dado el visto bueno, colocamos el negativo en el porta
negativos de la ampliadora con la emulsión hacia abajo y le
damos luz de forma que la imagen se proyecte en el tablero
de la ampliadora.

32.  Ajustamos el tamaño indicado (10x15) y enfocamos la imagen
con la lupa de enfoque.

33.  Una vez teniendo la imagen nítida en el tablero apagamos la
ampliadora, ponemos papel fotográfico virgen y ponemos en
el cronometro de la ampliadora el tiempo que hemos decidido
en las tiras de prueba.

34.  Pasado el tiempo, cuando la ampliadora se haya apagado,
vamos y revelamos ese papel fotográfico.

35.  Una vez hecho correctamente el paso de los químicos.
 Llevamos la fotografía a la secadora y secamos la imagen.

36. MATERIAL PARA LA PRACTICA.
 Cámara de paso universal
 Chasis de 35 mm.
 Lupa de enfoque.

37.  Tanque
 Tijeras, cartulina, cinta adhesiva
 Papel ILFORD MULTIGRADE
(Brillo semimate perla)

38.  Cantidad para 1 L ( 1 + 9 )
Son 100 mL de fijador y 900 mL de agua ( 20ºC )
 Cantidad para 1 L ( 1 + 19 )
Es 50 mL de paro y 950 mL de agua ( 20ºC )

39.  Cantidad para 1 L ( 1 + 9 )
Es 100 mL revelador y 900 mL de agua ( 20º C )
 Cronómetro.

40.  Ampliadora Kaiser.
 Cubetas de plástico
 para los químicos.

41. OBSERVACIONES.
 Me resulto un poco difícil hacer la foto de barrido , ya que me
abocaba con la digitales que tienes que quedar pulsa el
botón de tomar la foto.

42. MIS PRACTICAS.

46. DATOS DE LOS NEGATIVOS.
1 15 V.O Fotos “libres” a letras para saber si tienes buen pulso
2 30 V.O Fotos “libres” a letras para saber si tienes buen pulso
3 15 V.O Fotos de un sujeto en movimiento de perfil
4 250 V.O Fotos de un sujeto en movimiento de perfil
5 15 V.O Fotos de un sujeto en movimiento de frente
6 1250 V.O Fotos de un sujeto en movimiento de frente
7 15 V.O Fotos a coches
8 125 V.O Fotos a coches
9 15 v.0 Fotos a coches con la técnica (Barrido)
10 125 v.0 Fotos a coches con la técnica (Barrido)
11 30 V.O libre
12 125 V.O libre

47. Contacto de los negativos.
altura ampliadora 50 cm
F/8 contacto 16 segundos

48. Comentario de Hoja de contacto.
 La fotografía tiene una exposición bastante buena.
 Algunas manchas que aparecen en los negativos son
causados por los químicos y por el polvo.
 También tiene alguno arañazos eso es debido al cristal que
estaba algo arañado y con marcas de dedos.
 El nivel de velo y la nitidez creo que son correctas.

49. Tira de prueba.
altura ampliadora 31 cm
F/8 contacto 5 segundos

50. Contacto.
altura ampliadora 31 cm
F/8 contacto 6 segundos

51. Tira de prueba
altura ampliadora 31 cm
F/8 contacto 5 segundos

52. Contacto.
altura ampliadora 31 cm
F/8 contacto 5 segundos

53. Comentario de copias
 Tiene un alto contraste ya que hay una luz que le da en la
parte superior, tiene blancos y negros puros y una cantidad
de grises altas, está bien expuesta.
 Se puede apreciar algunas manchas de polvo y de químicos.

54. Autoevaluación.
 He tenido algunos problemas a la hora de analizar
los negativos y las copias.
 No lograba conseguir bien los tonos de grises , y en algunas
aun con poco tiempo se puede apreciar un poco oscuras.