Este documento explica qué son los fotogramas y cómo crearlos. Un fotograma es una imagen fotográfica obtenida sin cámara mediante la exposición de objetos sobre papel fotosensible. Man Ray y otros artistas fueron pioneros en esta técnica en los años 1920. El documento describe cómo hacer fotogramas de blanco sobre negro y viceversa, y analiza los resultados obtenidos en un experimento de práctica de fotogramas.

1. FOTOGRAMAS.

2. ¿QUÉ ES UN FOTOGRAMA?
Imagen fotográfica
obtenida sin el uso de
una cámara mediante
la colocación de
objetos por encima de
una superficie
fotosensible como
una película o papel
fotográfico y la
exposición posterior a
la luz directa.

3. Hacer fotogramas es como
pintar con plantilla, pero
usando luz en lugar de
pintura. Sólo hay dos
limitaciones: el tiempo y la
imaginación.

4. CREACIÓN DE LOS FOTOGRAMAS.
Se extrae de su envase una
hoja de material sensible, y se
coloca sobre una superficie
horizontal con la cara sensible
mirando hacia arriba.
Se coloca el objeto sobre el
papel.

5. Se enciende la luz durante unos pocos
segundos (la fuente de iluminación suele
estar perpendicular a la superficie del
centro del papel). La luz ha de ser lo más
dirigida posible. Si usamos la ampliadora,
lo mejor es que esté subida a tope.
Se apaga la luz y se retira el material.
Se revela el papel.

6. PRIMEROS USOS DE FOTOGRAMAS.
Man Ray: artista
estadounidense impulsor
de los movimientos dadá y
surrealista en Estados
Unidos. Sus primeras obras
experimentales son los
rayogramas de 1921.

7. Llamó rayogramas a las imágenes que se
obtienen sin cámara utilizando como
fuente de luz la ampliadora. Se convirtió
también es fotógrafo retratista de
personalidades de cultura.

8. László Moholy-Nagy:
fotógrafo y pintor húngaro.
Siempre unido a su esposa
cual dicen que también era
una excelente fotógrafa.
Experimentó al máximo la
fotografía y realizó
interesantes fotogramas.

9. Realizó sus fotogramas por diversos
procedimientos, pero una importante
aportación fue el empleo de materiales
semitransparentes o trasparentes.

10. Christian Schad:
pintor alemán
relacionado con el
movimiento de la
nueva objetividad.
Desarrolló su propia
versión del
fotograma.

11. Llamó a sus fotogramas «schadografías» y
en ellas imprimía una silueta sobre papel
sensible a la luz.

12. Edmund Kesting: fotógrafo y
pintor de arte alemán. Se
relacionó con los ambientes
de vanguardia berlineses y
practicó diversas técnicas
experimentales como la
solarización.

13. Utilizó los productos del revelado para
crear fotogramas directamente.

14. Pierre Cordier: fotógrafo
belga.
Llamó quimigramas a la
obtención de imágenes a
plena luz mediante la
acción directa de los
productos de revelado.

15. FOTOGRAMA DE BLANCO SOBRE
NEGRO.
El experimento comienza
con un objeto opaco, se
pueden exponer todo el
tiempo que se quiera.
Siempre nos quedará una
forma blanca, en negativo,
sobre un fondo negro.
Cuanto más detallado sea
el contorno del objeto, más
interesante resultará el
fotograma.

16. FOTOGRAMA DE NEGRO SOBRE
BLANCO.
Hay varias formas de hacerlo,
pero nosotros hemos trabajado
con el positivado por contacto.
Se impresiona un fotograma,
se pone en contacto con una
hoja de papel virgen, emulsión
contra emulsión, se coloca
encima el cristal y se le da luz.
Los contornos blancos del
fotograma se vuelven negros
en la copia, se obtiene un
fotograma en positivo.

17. OBJETIVOS.
Experimentar con la luz y sus efectos
sobre material fotosensible.
Interiorizar el funcionamiento del papel
fotográfico en relación a la luz y la
interposición de distintos materiales.
Adquirir soltura en el proceso químico del
revelado de papel fotosensible.

18. DESCRIPCIÓN.
Llegamos al laboratorio, nos
ponemos las batas y
preparamos todo para
comenzar. En el caso de esta
práctica, no es necesario salir
a la calle, pero aún así antes
de apagar las luces dejamos
los químicos preparados y
cada cosa en su lugar, para
nuestra comodidad.

19. Una vez todos colocados, cada
pareja se pone en su
ampliadora, se apagan las
luces y comenzamos. Para
empezar, hacemos la escala de
grises, es necesaria para saber
a cuanto tiempo alcanzamos el
negro y los tipos de grises que
podemos utilizar, se revela
durante 1 minuto, seguido el
paro 30 segundos y 3 minutos
en el fijador.

20. Acabadas las escalas de grises,
hacemos el fotograma de blanco
sobre negro que como es
negativo tenemos que hacer su
contacto. Para ello se necesitan
tiras de prueba que nos
indiquen el tiempo correcto
para que los tonos queden como
deseamos. Mientras se va
finalizando, hay que pasarlo
por el revelador, paro y fijador
el tiempo mencionado
anteriormente.

21. Seguido tenemos que crear un
fotograma, en el que se vean
también grises. El fondo queda
negro pero algunos objetos serían
blancos y otros grises. Una vez
terminado, también hay que
pasarlo por el revelador, paro y el
fijador.

22. Y para finalizar, creamos el
último fotograma, con toda
libertad podemos elegir el
tema, si queremos un gris,
varios grises o solo con el
blanco, teniendo en cuenta
que el fondo siempre es
negro. Cuando se acaba
este fotograma, se lleva a
revelar y finaliza la
práctica.

23. MATERIALES.
Ampliadora KAISER
Papel fotográfico ILFORD MULTIGRADE.

24. Cinta aislante negra.
Químicos: para calcular las
cantidades, se realizará la siguiente
operación:
1000 ml = 10 partes
1000 ml / 10 = 100 ml de químico y
el resto que son 900ml es agua.

25. REVELADOR: ILFORD ILFOSPEED
Dilución 1+9
Total 10 partes 1 de químico + 9 de agua.
1000ml/10ml= 100 ml de químico y 900 ml
agua.

26. -PARO: TETENAL STOP BATH
Dilución: unas gotas
1000 ml de agua y unas gotas de
químico.
-FIJADOR: ILFORD RAPID FIXER
Dilución: 1+9
Total 10 partes 1 de químico + 9 de
agua.
1000ml/10ml= 100 ml de químico y 900 ml
agua.

27. Colgante con forma de búho.
Llavero con forma de coche antiguo.
Goma de borrar.
Lápiz.
Tijeras.
Libreta.
Símbolos egipcios.
Cartulina negra.

28. OBSERVACIONES.
Mi mayor problema en la realización de
esta práctica fue cuando llegamos al
fotograma final. En mi caso quise hacer
un solarizado que es una técnica en la que
se expone a la luz una vez que has
empezado el revelado.

29. Son complejos porque no sabes su
resultado, y en mi caso me costo por los
tiempos y exposiciones. Al final conseguí
un fotograma muy curioso.

30. RESULTADOS.
Escala de grises:
f/16
cada 5 segundos
altura ampliadora 82 cm
alcanzado el negro a los 45
segundos.

31. Blanco sobre negro.
f/16
45 segundos
altura de la ampliadora 82 cm.

32. Análisis de la copia: la copia está bien
expuesta, no se destaca que haya quedado
muy clara, ni demasiado oscura, que este
último caso no importaría ya que
necesitamos un fondo negro. El contraste es
alto, pasa de blancos a negros muy
radicalmente. No se aprecia ningún tipo de
velo en la imagen. La nitidez es muy buena,
se observan perfectamente los bordes de los
objetos. Se aprecian unas manchas en la
zona inferior que son del secado.

33. Tira de prueba:
f/4
cada 5 segundos
altura de la ampliadora 82 cm.

34. Tira de prueba:
f/4
30 segundos a todo y cada 2
altura de la ampliadora 82 cm.

35. Negro sobre blanco:
f/4
30 segundos
altura de la ampliadora 82 cm.

36. Análisis de la copia: la copia está bien
expuesta, no ha quedado muy clara, ni
muy oscura. El contraste es alto porque
pasa de negros a blancos muy
radicalmente sin que haya tonos medios.
No tiene ningún tipo de velo ni de papel,
ni de químicos. Es una copia muy nítida
porque se ven a la perfección los bordes de
los objetos, y no tiene ningún tipo de
suciedad o deterioro.

37. Blanco y gris sobre negro:
f/16
30 segundos a todo, quito el lápiz y la
goma y doy 20 segundos y quito la tijera y
doy 10 segundos
altura de la ampliadora 82 cm.

38. Análisis de la copia: la copia está bien
expuesta, no ha quedado muy clara, ni
muy oscura. El contraste es medio, porque
en este caso se aprecian además del negro
y el blanco algunos tonos de grises. No se
aprecia ningún tipo de velo ni por parte
del papel, ni por parte de los químicos. La
copia está nítida se distinguen bien los
bordes de los objetos del fondo. No tiene
restos de suciedad ni deterioro.

39. Tira de prueba:
solarizado
f/16
50 segundos, se comienza en revelado y
cuando empieza a aparecer la imagen se le
da 15 segundos de segunda exposición
altura ampliadora 82 cm.

40. Tira de prueba:
solarizado
f/16
20 segundos + 5 segundos sin la ceja en total
25 segundos, revelada hasta que comienza a
salir la imagen y expuesta de nuevo 20
segundos
altura de la ampliadora 82 cm.

41. Fotograma final:
solarizado
f/16
25 segundos, revelada hasta que
comienza a salir la imagen y expuesta
de nuevo 20 segundos
altura ampliadora 82 cm.

42. Análisis de la copia: la copia está bien
expuesta, se observa más rara que como
debería ser el fotograma, porque tiene una
mancha desde el centro hasta el lateral
izquierdo, es un solarizado y son fotografías
que tienen dos exposiciones y entre ellas se
hace un primer revelado. No tiene ningún velo
ni de papel, ni químicos, ni ninguna mancha
de suciedad o deterioro. Su contraste es alto,
aunque el fondo sea gris, los objetos tienen un
negro muy intenso, y es muy nítida porque se
aprecian bien los bordes los dichos.

43. AUTOEVALUACIÓN.
Los objetivos propuestos en esta práctica se
han cumplido, porque he aprendido los
efectos de la luz en el papel fotosensible, sé
como utilizar dicho papel y he adquirido
mayor conocimiento a la hora del revelado.