SlideShare una empresa de Scribd logo
1 de 27
Descargar para leer sin conexión
Autor: T.S.U. Carlos E. Riera B.
                                    Tutora: Arq. Estela Aguilar.
                                   Cátedra: Teoría de la Forma.



BARQUISIMETO NOVIEMBRE DE 2012
INTRODUCCIÓN
        La forma es una característica primaria que
identifica un plano. Viene determinada por el contorno de
la línea que forman las aristas del plano. Puesto que
nuestra percepción de la forma de un plano esta
deformada por la perspectiva, solo vemos su verdadera
forma cuando esta situado frontalmente respecto a
nuestra posición.

        Las peculiaridades que tengas las superficies de
un plano, su color y textura, influirán en su impacto y
estabilidad visual.
¿QUÉ ES LA PERCEPCIÓN VISUAL?

       La PERCEPCIÓN VISUAL es el proceso durante
el cual recibimos un conjunto de estímulos visuales,
seleccionando, comparando e interpretando formas y
colores; donde intervienen no sólo el sentido de la vista,
sino también la experiencia personal, los gustos, las
motivaciones.

       Existen algunas constantes visuales que podemos
mencionar como el tamaño, brillo/luz, forma, color, figura
y fondo, Profundidad, entre otras.
IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL
  EN EL CAMPO DE LA ARQUITECTURA
        Desde que la arquitectura, como el arte visual, se
 ocupó concretamente de la formación de volúmenes
 tridimensionales de formas y espacios, el plano paso a ser el
 elemento clave en el vocabulario del diseño arquitectónico.

        En       arquitectura,   los     planos       definen
 tridimensionalmente volúmenes de forma y espacio. Las
 propiedades que distingan a cada plano (Tamaño, Forma,
 Color, Textura) como su relación espacial entre las mismas,
 determinaran en ultimo termino las propiedades visuales de
 la forma que definen y las cualidades del espacio que
 encierran.
ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA
       PERCEPCIÓN VISUAL
1. EL CONTORNO: es la principal característica distintiva de las formas; el
   contorno es fruto de la específica configuración de las superficies y aristas
   de las formas.




2. EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la
   anchura y la profundidad; mientras estas dimensiones definen las
   proporciones de una forma, su escala está determinada por su tamaño en
   relación al de otras formas del mismo contexto.
3. EL COLOR: es el matiz, la intensidad y el valor del tono que posee la
   superficie de una forma; el color es el atributo con que mas evidencia
   distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la
   misma.




4. LA TEXTURA: es la característica superficial de una forma; la textura
   afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en
   las superficies de las formas.
5. LA POSICIÓN: es la localización de una forma respecto a su entorno o a
   su campo de visión.




6. LA ORIENTACIÓN: es la posición de una forma respecto a su plano de
   sustentación a los puntos cardinales o al observador.
7. LA INERCIA VISUAL: es el grado de concentración y estabilidad visual
   de la forma; la inercia visual de una forma depende de su geometría, así
   como de su orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual
   propio del observador.
LEYES DE GESTALT Y SU RELACIÓN CON
         LA ARQUITECTURA

                                         La Gestalt tuvo, sobretodo, una gran
                                importancia por sus contribuciones al estudio de
                                la percepción, definiendo una serie de principios
                                de organización perceptiva que permiten captar
                                de forma integral estas totalidades o gestalts.
                                Estos principios se estructuran básicamente en
                                dos leyes: la Ley de la figura-fondo y la Ley de
                                la buena forma (llamada también Ley del
                                agrupamiento o Ley de la pregnancia).

Fue un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la arquitectura.
Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturi utilizaron, de
una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.
RELACIÓN FONDO-FIGURA

                La relación Fondo-Figura
         es el proceso perceptivo que
         remite a un mecanismo básico
         según el cual tendemos a
         focalizar nuestra atención sobre
         un objeto o determinado grupo
         de         objetos        (figura)
         destacándolos del resto de los
         objetos que los envuelven
         (fondo).
POSITIVO-NEGATIVO

               Lo que domina la mirada
       en la experiencia visual se
       considera elemento positivo, y
       elemento negativo aquello que
       actúa con mayor pasividad. La
       visión positiva y negativa a veces
       engaña al ojo. El mejor
       ingrediente para que un diseño o
       un logotipo funcione es verlo
       en blanco y negro si se ve bien
       esta mas asegurado tu mensaje
       visual.
TIPOS DE ESPACIOS (SENSACIÓNES)
        Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella
delimita. Es aquel delimitado por el volumen. Sin embargo son
independientes: a veces no coinciden en sensación y percepción. A
pesar que el espacio se encuentra definido materialmente por el
volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita,
pudiendo variar mediante niveles interiores (proporción), color y
texturas (dimensión visual) y transparencias (su dirección).
EL ESPACIO EN CUANTO A SU USO FUNCIONAL:

-Espacio permeable: es aquel que permite que el uso funcional que allí se realice sea
enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario, como de
función. Puede circularse a través de él sin forzar su significado.

-Espacio Impermeable: es aquel cuyo uso es específico: es determinante, dimensional y
formalmente se accede a él o puede circularse tangencialmente (no a través de él).
Ejemplo: En una casa habitación: una alcoba o sala de T.V es permeable, en cambio un
baño, una recámara, son impermeable.

EL ESPACIO EN CUANTO A LA FORMA DEL ESPACIO:

Esta dependerá de la característica topológica (de lugar) de concurrencia espacial;
dependiendo en gran medida del tratamiento interior del volumen (si articulado, continuo,
cerrado o perforado) el espacio parece concentrarse o dispersarse:

1.-Bidireccional: cuando claramente se establece un flujo entre 2 puntos.

2.-Multidireccional: si se multiplican los puntos de interés hacia los bordes, puede
hablarse de centrífugo; si por el contrario el interés del observador se concentra en un foco
central puede hablarse de centrípeto o (focal).
EN CUANTO A SU RELACIÓN DE ESPACIO INTERNO Y EXTERNO.
-Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relación
perceptiva con el exterior.

-Espacio abierto: es aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %,
ó si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relación.

CUALIDADES DE LOS ESPACIOS DEACUERDO A SU PERCEPCIÓN.
Espacio Estático.
- Es aquel que se percibe inmediatamente con un vistazo y no necesito recorrerlo, suele
estar aislado y desarticulado.
Espacio Fluido o Dinámico.
- Es aquel que para percibirlo todo necesito recorrerlo.
Espacio Universal.
- Es aquel que va a servir para un gran número de actividades que se van a desarrollar en
el (no tiene una actividad específica)
Espacio Particular.
- Es aquel que se va a utilizar para una actividad específica y es muy difícil su cambio de
uso.
Espacio Estable.
- Es aquel que nos da una sensación de rigidez y seguridad (cochera, bodega).
Espacio Inestable.
- Es aquel que se caracteriza por su ligereza o sensación de desequilibrio.
Espacio Articulado.
- Es aquel que está diseñado específicamente para la relación que existe entre las
actividades y el mobiliario (Sala de Juegos, Gimnasio).
Espacio Inarticulado.
- Va a ser aquel que va llevar una forma independiente de la actividad que se va a realizar
en él y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar (Espacio o Salón Multiusos).
Espacio Equilibrado.
-Va a ser aquel que sigue fielmente un eje de simetría.
Espacio Desequilibrado.
-Es aquel completamente asimétrico.
Espacio Abierto.
- Es aquel que tiene fugas visuales.
Espacio Cerrado.
- Es aquel que no tiene fugas.
Espacio Opresivo.
- Es aquel que nos da una sensación de estreches o de incomodidad.
Espacio Expansivo.
- Se siente psicológicamente que el espacio se amplía (Teatro, Cine, Circo).
Espacio Direccional.
- Es aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio.
Espacio sin dirección.
- Es aquel que no nos conduce a otro espacio pero tampoco sabemos hacia dónde vamos.
Los Espacios van adquirir ciertas características para percibirlos dependiendo de la forma,
textura, color, iluminación, ventilación, del mobiliario, de la vegetación, alturas y desniveles.
TIPOS DE ESPACIOS            EN    RELACION      A     SU   FORMA     Y
CIRCULACIÓN.

Espacios Progresivos.
-Son aquellos que se perciben como que crecen o decrecen.

Espacios Progresivos Compuestos.
-Son aquellos que se amplían y nos van a preparar a otro espacio y
podemos considerar de sorpresa.

Espacio de Percepción Múltiple.
-Son aquellos que tiene varios puntos de percepción.

Espacio con Escala Flexible.
- Son aquellos en los cuales vamos a poder modificar la posición de los
plafones, muros, nivel de piso para cambiar la sensación de escala de lo
que se va a desarrollar en el.
EL ESPACIO EN EL DISEÑO BI –TRIDIMENSIONAL

El Espacio Positivo.
- Es el que rodea a una forma negativa.
El Espacio Negativo.
Es el que rodea a una forma positiva.
Similarmente todas las formas negativas contienen espacios negativos así como las
positivas contienen espacios positivos.
El Espacio Liso e Ilusorio.- Es cuando todas las formas parecen reposar sobre el plano
de la imagen y ser paralelas a él.
Las formas mismas deben también ser lisas y aparecer equidistantes del ojo, ninguna
de ellas más cerca, ninguna más lejos. Sin embargo es muy posible que podamos
sentir como muy profundo al espacio que rodea las formas dejando que tales formas
aparezcan flotando sobre el plano de la imagen.
El Espacio Ilusorio.
- Es cuando todas las formas no parecen reposar sobre el plano de la imagen o ser
paralelas a él. Algunas formas parecen avanzar, algunas parecen retroceder, algunas
parecen      presentarse      frontalmente     y    otras   de     manera     oblicua.

El Espacio Fluctuante y Conflictivo.
- Es cuando parece avanzar en un sentido y retroceder en otro
El Espacio Fluctuante
.- Es ambiguo por que no existe una forma definida con la que podamos interpretar la
situación espacial, pero el espacio conflictivo aporta una situación espacial absurda,
que parece imposible de interpretar.
La sensación, en la arquitectura se obtiene
mediante la medición de distancias, de las dimensiones,
de las alturas de los volúmenes: matemática poseedora
      que dará o no la unidad, según que tenga éxito o
                                 fracase. “Le Corbusier”
SENSACIONES
LIBERTAD      ENCIERRO   PESADEZ
SENSACIONES
LIVIANDAD      STRESS     SEGURIDAD
RADIACIÓN Y SUS TIPOS
         Es un caso especial de repetición. Los módulos repetidos o las
subdivisiones estructurales que giran regularmente alrededor de un centro
común. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la
gradación.

Características de un esquema de Radiación.
Es generalmente multisimétrico. Posee un Vigoroso punto focal,
habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica y
movimiento, desde o hacia el centro.

Estructura de Radiación.
Centro de Radiación: marca el punto focal en cuyo derredor se sitúan los
módulos. Debe anotarse que el centro no siempre es el centro físico.
Direcciones de Radiación: son las direcciones de las líneas estructurales
tanto como a las direcciones de los módulos. Se distinguen 3 clases
principales de estructura de radiación: Centrifuga, Concéntrica y Centrípeta.

Estructura Centrifuga. Es la más común, en ella las líneas se irradian
regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las
direcciones.
Estructura Centrifuga Básica: Se compone de líneas Rectas que se irradian
desde el centro del esquema.
Curvatura o quebrantamiento de líneas: las líneas pueden ser regularmente
curvadas o quebradas como se desee.
Centro en posición Excéntrica: el centro de radiación es a menudo también en el
centro físico del diseño, pero puede ser colocado en cualquier otra posición
Apertura del Centro de Radiación: este puede ser abierto para formar un agujero
redondo, ovalado, triangular, cuadrado o poligonal. Centros Múltiples, abriendo el
centro de radiación: después de abierto el centro de radiación y aparecen allí una
figura, sus vértices se convierten en el centro de radiación. Centros Múltiples,
dividiendo y deslizando: El centro puede ser dividido en 2, haciendo que una mitad
irradie desde la posición excéntrica y la otra mitad de otra posición. Centros
Múltiples o Centros Múltiples Ocultos, Combinando sectores de estructuras de
radiación excéntrica: 2 o más secciones de estructuradas radiación excéntrica
pueden ser organizadas y combinadas para formar una nueva estructura.

La Estructura Concéntrica. En vez de irradiar del centro las líneas rodean el
centro en capas regulares.
Estructura Concéntrica Básica: se compone de capas de círculos espaciados
igualmente, que encierran al centro del diseño. Enderezamiento, Curvatura o
quebrantamiento de las líneas estructurales: Las líneas son puestas de estas formas
y como se desee. Traslado de los Centros: en vez de un centro común, los círculos
pueden trasladar sus centros a lo largo de una línea.
La espiral: Una de espiral geométricamente es muy difícil de hacer y en manos
apropiadas puede ser beneficiosa si se sabe cómo utilizarla.
Centros Múltiples: Escogiendo una sección o un sector de una estructura, esta
puede construir con varias. Centros Distorsionados, Ocultos o ambas: se cuenta
con un centro distorsionado o varios ocultos.
Rotación Gradual de capas concéntricas: Si las capas concéntricas no son
círculos, sino cuadrados o cual otro polígono. Capas Concéntricas con radiaciones
centrifugas. Capas Concéntricas Reorganizada: estas pueden ser reorganizadas
para que lagunas líneas puedan ser dobladas y unidas con otras.

Estructura Centrípeta. Las secuencias de líneas quebradas o curvas presionan
hacia el centro, este no se encuentra donde habrán de converger todas las líneas
estructurales sino hacia donde apuntan todos los ángulos y curvas.

Estructura Centrípeta Básica: se compone de sectores iguales dentro d de
cada uno de los cuales se construyen líneas equidistantes paralelas a los 2 lados
rectos del sector que apuntan hacia el centro.

Cambio Direccional de líneas Estructurales: las líneas paralelas en la
estructura centrípeta básica puede cambiar de dirección.
Curvatura y Quebrantamiento de líneas: estas pueden ser curvadas o
quebradas regularmente creando cambios complejos.

Apertura del Centro de Radiación: Deslizando los sectores de una estructura
centrípeta el centro de radiación puede ser abierto.

Superposición de Estructuras de Radiación. Es la necesidad práctica la cual
se usa para sobreponer una figura a otra del mismo tipo o de un tipo diferente
con propósito diferente, cuyo resultado es una composición Compleja.

Radiación y Repetición. Es cuando se mantiene la estructura de repetición en
los compuestos de Radiación, ya sea interrumpida, repetitiva, etc. También
puede estar superpuesta sobre simples formas repetitivas guiadas por una
estructura inactiva de repetición.

Radiación y Gradación. Una estructura de radiación puede ser superpuesta a
una estructura de gradación o a un grupo de módulos de gradación, de la misma
manera en que es superpuesta a una estructura de repetición.
Subdivisiones Estructurales y Módulos. Estas son habitualmente repetitivas
o de gradación, aunque también pueden ser similares o totalmente distintamente
entre sí. En una estructura concéntrica Regular, las subdivisiones tienen forma de
anillo que puede acomodar solo a módulos de naturaleza lineal. En una
estructura Centrípeta Regular, las subdivisiones quedan definidas por conjuntos
de líneas paralelas que se encorvan o tuercen hacia el centro.

Módulos de Radiación. Es un tipo de Disciplina que tiene relación solamente
con la estructura. Si tenemos que hablar de módulos en la Radiación se tratara
del movimiento concéntrico. Los módulos pueden ser dibujados como esquemas
de radiación en miniatura, que quedan dispuestos repetitivamente o en
gradación.

Módulos de Tamaño Mayor. A veces puede ser tan grande como el esquema
de radiación o su largo y ancho pueden ser comparables al diámetro de
radiación. Estos pueden ser rotados a lo largo de una estructura centrifuga.

Radiación Irregular y Distorsionada. Pude hacerse cualquier desvío irregular
de las estructuras regulares de radiación. La irregularidad puede ocurrir
solamente en una sección de esquema regular, pero puede ser creado con un
centro difuso y con elementos de radiación o series de anillos concéntricos.
RADIACIÓN
REFERENCIAS BIBLIOHEROGRÁFICAS Y
          ELECTRÓNICAS

“Arquitectura, Espacio y Orden”. Francys Ching.

http://es.Scribd.Com/doc/88867449/espacio-sensaciones-arquitectonicas.

www.buenastareas.com

www.arquba.com

http://www.arqhys.com

“Fundamentos del Diseño” . Wucius Wong.

Material de apoyo. Cátedra: Teoría de la Forma. Prof. Arq. Estela Aguilar.

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Forma, espacio y organización espacial
Forma, espacio y organización espacialForma, espacio y organización espacial
Forma, espacio y organización espacialAlejandra Ortiz
 
Conceptos de orden de la composición espacial
Conceptos de orden de la composición espacialConceptos de orden de la composición espacial
Conceptos de orden de la composición espacialdanilo chaves
 
Elementos de-la-circulacion
Elementos de-la-circulacionElementos de-la-circulacion
Elementos de-la-circulacionvictoria rivas
 
Arquitectura forma, espacio y orden
Arquitectura forma, espacio y ordenArquitectura forma, espacio y orden
Arquitectura forma, espacio y ordenmarijuli9
 
Elementos primarios (punto, linea, planos...
Elementos primarios (punto, linea, planos...Elementos primarios (punto, linea, planos...
Elementos primarios (punto, linea, planos...Joel Dibu
 
Modulación
ModulaciónModulación
Modulación1am7
 
Organizacion agrupada grupo 2
Organizacion agrupada   grupo 2Organizacion agrupada   grupo 2
Organizacion agrupada grupo 2kelvin
 
Taller de investigacion pauta y transformacion
Taller de investigacion   pauta y transformacionTaller de investigacion   pauta y transformacion
Taller de investigacion pauta y transformacionEdy Hm
 
Espacio arquitectonico exposicion
Espacio arquitectonico  exposicionEspacio arquitectonico  exposicion
Espacio arquitectonico exposicionomar_rendon96
 
Semiótica en la arquitectura
Semiótica en la arquitecturaSemiótica en la arquitectura
Semiótica en la arquitecturaGiselle Goicovic
 
Evolucion del espacio
Evolucion del espacioEvolucion del espacio
Evolucion del espacioANA CODINA
 
Clase06 Espacio Arquitectonico
Clase06 Espacio ArquitectonicoClase06 Espacio Arquitectonico
Clase06 Espacio Arquitectonicourio
 
La composicion de la arquitectura
La composicion de la arquitecturaLa composicion de la arquitectura
La composicion de la arquitecturaMarce F.
 
Principios ordenadores de la arquitectura
Principios ordenadores de la arquitecturaPrincipios ordenadores de la arquitectura
Principios ordenadores de la arquitecturaGiova Meléndez
 
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)Héctor Favela Vizcaya
 

La actualidad más candente (20)

Forma, espacio y organización espacial
Forma, espacio y organización espacialForma, espacio y organización espacial
Forma, espacio y organización espacial
 
Conceptos de orden de la composición espacial
Conceptos de orden de la composición espacialConceptos de orden de la composición espacial
Conceptos de orden de la composición espacial
 
Elementos de-la-circulacion
Elementos de-la-circulacionElementos de-la-circulacion
Elementos de-la-circulacion
 
CONCEPTOS DE DISEÑO
CONCEPTOS DE DISEÑOCONCEPTOS DE DISEÑO
CONCEPTOS DE DISEÑO
 
Arquitectura forma, espacio y orden
Arquitectura forma, espacio y ordenArquitectura forma, espacio y orden
Arquitectura forma, espacio y orden
 
Circulacion 2
Circulacion 2Circulacion 2
Circulacion 2
 
Elementos primarios (punto, linea, planos...
Elementos primarios (punto, linea, planos...Elementos primarios (punto, linea, planos...
Elementos primarios (punto, linea, planos...
 
Semiótica de la Arquitectura.
Semiótica de la Arquitectura.Semiótica de la Arquitectura.
Semiótica de la Arquitectura.
 
Modulación
ModulaciónModulación
Modulación
 
Organizacion agrupada grupo 2
Organizacion agrupada   grupo 2Organizacion agrupada   grupo 2
Organizacion agrupada grupo 2
 
Taller de investigacion pauta y transformacion
Taller de investigacion   pauta y transformacionTaller de investigacion   pauta y transformacion
Taller de investigacion pauta y transformacion
 
Espacio en arquitectura
Espacio en arquitecturaEspacio en arquitectura
Espacio en arquitectura
 
Espacio arquitectonico exposicion
Espacio arquitectonico  exposicionEspacio arquitectonico  exposicion
Espacio arquitectonico exposicion
 
Semiótica en la arquitectura
Semiótica en la arquitecturaSemiótica en la arquitectura
Semiótica en la arquitectura
 
Evolucion del espacio
Evolucion del espacioEvolucion del espacio
Evolucion del espacio
 
Clase06 Espacio Arquitectonico
Clase06 Espacio ArquitectonicoClase06 Espacio Arquitectonico
Clase06 Espacio Arquitectonico
 
La composicion de la arquitectura
La composicion de la arquitecturaLa composicion de la arquitectura
La composicion de la arquitectura
 
5 -espacio virtual y arquitectonico
5 -espacio virtual y arquitectonico5 -espacio virtual y arquitectonico
5 -espacio virtual y arquitectonico
 
Principios ordenadores de la arquitectura
Principios ordenadores de la arquitecturaPrincipios ordenadores de la arquitectura
Principios ordenadores de la arquitectura
 
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)
Compocisión gráfica para láminas arquitectónicas (básica)
 

Similar a Percepcion Visual. Carlos Riera.

Percepción Visual
Percepción VisualPercepción Visual
Percepción VisualHillarySmv
 
Mario ramos 17783523. persepcion visual
Mario ramos 17783523. persepcion visualMario ramos 17783523. persepcion visual
Mario ramos 17783523. persepcion visualramosiii
 
Percepción visual
Percepción visualPercepción visual
Percepción visualjaic61
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visualrsequera
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visualLuis Caruci
 
LA PERCEPCIÓN VISUAL
LA PERCEPCIÓN VISUALLA PERCEPCIÓN VISUAL
LA PERCEPCIÓN VISUALEuro Pino
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visualLuis Caruci
 
PERCEPCION VISUAL
PERCEPCION VISUALPERCEPCION VISUAL
PERCEPCION VISUALJose Guedez
 
Teoria de la forma ailec soto
Teoria de la forma ailec sotoTeoria de la forma ailec soto
Teoria de la forma ailec sotoAilecGSM
 
Trabajo de investigación1.docx
Trabajo de investigación1.docxTrabajo de investigación1.docx
Trabajo de investigación1.docxyamiprin
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formakayglevis
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formakayglevis
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formakayglevis
 
Teoria de la forma
Teoria de la formaTeoria de la forma
Teoria de la formaMnicaCarrero
 
Percepcion Visual
Percepcion VisualPercepcion Visual
Percepcion Visualdeltha12
 

Similar a Percepcion Visual. Carlos Riera. (20)

Percepción Visual
Percepción VisualPercepción Visual
Percepción Visual
 
Mario ramos 17783523. persepcion visual
Mario ramos 17783523. persepcion visualMario ramos 17783523. persepcion visual
Mario ramos 17783523. persepcion visual
 
Percepción visual
Percepción visualPercepción visual
Percepción visual
 
Percepción Visual
Percepción VisualPercepción Visual
Percepción Visual
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visual
 
La percepcion
La percepcionLa percepcion
La percepcion
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visual
 
LA PERCEPCIÓN VISUAL
LA PERCEPCIÓN VISUALLA PERCEPCIÓN VISUAL
LA PERCEPCIÓN VISUAL
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visual
 
PERCEPCION VISUAL
PERCEPCION VISUALPERCEPCION VISUAL
PERCEPCION VISUAL
 
Teoria de la forma ailec soto
Teoria de la forma ailec sotoTeoria de la forma ailec soto
Teoria de la forma ailec soto
 
Trabajo de investigación1.docx
Trabajo de investigación1.docxTrabajo de investigación1.docx
Trabajo de investigación1.docx
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visual
 
Percepcion visual
Percepcion visualPercepcion visual
Percepcion visual
 
Nelly reyes
Nelly reyesNelly reyes
Nelly reyes
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la forma
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la forma
 
Trabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la formaTrabajo teoria de la forma
Trabajo teoria de la forma
 
Teoria de la forma
Teoria de la formaTeoria de la forma
Teoria de la forma
 
Percepcion Visual
Percepcion VisualPercepcion Visual
Percepcion Visual
 

Más de CARLOS-RIERA

3ra entrega. diseño viii
3ra entrega. diseño viii3ra entrega. diseño viii
3ra entrega. diseño viiiCARLOS-RIERA
 
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERACARLOS-RIERA
 
Catalogo. Arquitectura Moderna
Catalogo. Arquitectura ModernaCatalogo. Arquitectura Moderna
Catalogo. Arquitectura ModernaCARLOS-RIERA
 
Carlos Riera Hardware
Carlos Riera HardwareCarlos Riera Hardware
Carlos Riera HardwareCARLOS-RIERA
 
Analisis de sitio 2. equipo 3
Analisis de sitio 2. equipo 3Analisis de sitio 2. equipo 3
Analisis de sitio 2. equipo 3CARLOS-RIERA
 
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3CARLOS-RIERA
 
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.CARLOS-RIERA
 
1.carlos riera. ciudades prehispanicas
1.carlos riera. ciudades prehispanicas1.carlos riera. ciudades prehispanicas
1.carlos riera. ciudades prehispanicasCARLOS-RIERA
 
2.carlos riera.cuidad venezolana
2.carlos riera.cuidad venezolana2.carlos riera.cuidad venezolana
2.carlos riera.cuidad venezolanaCARLOS-RIERA
 
1.carlos riera. ciudad curitiba
1.carlos riera. ciudad curitiba1.carlos riera. ciudad curitiba
1.carlos riera. ciudad curitibaCARLOS-RIERA
 
Roma. Carlos E. Riera B.
Roma. Carlos E. Riera B.Roma. Carlos E. Riera B.
Roma. Carlos E. Riera B.CARLOS-RIERA
 
1. estructura de pared moludar. carlos riera
1. estructura de pared moludar. carlos riera1. estructura de pared moludar. carlos riera
1. estructura de pared moludar. carlos rieraCARLOS-RIERA
 
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTAL
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTALMapa conceptual. IMPACTO AMBIENTAL
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTALCARLOS-RIERA
 
3. formato normal. gradacion. carlos riera
3. formato normal. gradacion. carlos riera3. formato normal. gradacion. carlos riera
3. formato normal. gradacion. carlos rieraCARLOS-RIERA
 
3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera
3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera
3. formato 30 x30. gradacion. carlos rieraCARLOS-RIERA
 
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos rieraCARLOS-RIERA
 
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos rieraCARLOS-RIERA
 
Color. Carlos Riera. Mapa Conceptual
Color. Carlos Riera. Mapa ConceptualColor. Carlos Riera. Mapa Conceptual
Color. Carlos Riera. Mapa ConceptualCARLOS-RIERA
 

Más de CARLOS-RIERA (20)

3ra entrega. diseño viii
3ra entrega. diseño viii3ra entrega. diseño viii
3ra entrega. diseño viii
 
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA
2da Entrega. Diseño 8. JESUS GONZALEZ - CARLOS RIERA
 
Propuesta Urbana
Propuesta UrbanaPropuesta Urbana
Propuesta Urbana
 
Catalogo. Arquitectura Moderna
Catalogo. Arquitectura ModernaCatalogo. Arquitectura Moderna
Catalogo. Arquitectura Moderna
 
Carlos Riera Hardware
Carlos Riera HardwareCarlos Riera Hardware
Carlos Riera Hardware
 
Kenzo Tange
Kenzo TangeKenzo Tange
Kenzo Tange
 
Analisis de sitio 2. equipo 3
Analisis de sitio 2. equipo 3Analisis de sitio 2. equipo 3
Analisis de sitio 2. equipo 3
 
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3
ANALISIS DE SITIO. GRUPO 3
 
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.
Arquitectura Islamica. Carlos E. Riera B.
 
1.carlos riera. ciudades prehispanicas
1.carlos riera. ciudades prehispanicas1.carlos riera. ciudades prehispanicas
1.carlos riera. ciudades prehispanicas
 
2.carlos riera.cuidad venezolana
2.carlos riera.cuidad venezolana2.carlos riera.cuidad venezolana
2.carlos riera.cuidad venezolana
 
1.carlos riera. ciudad curitiba
1.carlos riera. ciudad curitiba1.carlos riera. ciudad curitiba
1.carlos riera. ciudad curitiba
 
Roma. Carlos E. Riera B.
Roma. Carlos E. Riera B.Roma. Carlos E. Riera B.
Roma. Carlos E. Riera B.
 
1. estructura de pared moludar. carlos riera
1. estructura de pared moludar. carlos riera1. estructura de pared moludar. carlos riera
1. estructura de pared moludar. carlos riera
 
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTAL
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTALMapa conceptual. IMPACTO AMBIENTAL
Mapa conceptual. IMPACTO AMBIENTAL
 
3. formato normal. gradacion. carlos riera
3. formato normal. gradacion. carlos riera3. formato normal. gradacion. carlos riera
3. formato normal. gradacion. carlos riera
 
3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera
3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera
3. formato 30 x30. gradacion. carlos riera
 
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato normal. composiciones bidimensionales. carlos riera
 
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera
2. formato 20 x20. composiciones bidimensionales. carlos riera
 
Color. Carlos Riera. Mapa Conceptual
Color. Carlos Riera. Mapa ConceptualColor. Carlos Riera. Mapa Conceptual
Color. Carlos Riera. Mapa Conceptual
 

Percepcion Visual. Carlos Riera.

  • 1. Autor: T.S.U. Carlos E. Riera B. Tutora: Arq. Estela Aguilar. Cátedra: Teoría de la Forma. BARQUISIMETO NOVIEMBRE DE 2012
  • 2. INTRODUCCIÓN La forma es una característica primaria que identifica un plano. Viene determinada por el contorno de la línea que forman las aristas del plano. Puesto que nuestra percepción de la forma de un plano esta deformada por la perspectiva, solo vemos su verdadera forma cuando esta situado frontalmente respecto a nuestra posición. Las peculiaridades que tengas las superficies de un plano, su color y textura, influirán en su impacto y estabilidad visual.
  • 3. ¿QUÉ ES LA PERCEPCIÓN VISUAL? La PERCEPCIÓN VISUAL es el proceso durante el cual recibimos un conjunto de estímulos visuales, seleccionando, comparando e interpretando formas y colores; donde intervienen no sólo el sentido de la vista, sino también la experiencia personal, los gustos, las motivaciones. Existen algunas constantes visuales que podemos mencionar como el tamaño, brillo/luz, forma, color, figura y fondo, Profundidad, entre otras.
  • 4. IMPORTANCIA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL EN EL CAMPO DE LA ARQUITECTURA Desde que la arquitectura, como el arte visual, se ocupó concretamente de la formación de volúmenes tridimensionales de formas y espacios, el plano paso a ser el elemento clave en el vocabulario del diseño arquitectónico. En arquitectura, los planos definen tridimensionalmente volúmenes de forma y espacio. Las propiedades que distingan a cada plano (Tamaño, Forma, Color, Textura) como su relación espacial entre las mismas, determinaran en ultimo termino las propiedades visuales de la forma que definen y las cualidades del espacio que encierran.
  • 5. ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCIÓN VISUAL 1. EL CONTORNO: es la principal característica distintiva de las formas; el contorno es fruto de la específica configuración de las superficies y aristas de las formas. 2. EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su escala está determinada por su tamaño en relación al de otras formas del mismo contexto.
  • 6. 3. EL COLOR: es el matiz, la intensidad y el valor del tono que posee la superficie de una forma; el color es el atributo con que mas evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma. 4. LA TEXTURA: es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las formas.
  • 7. 5. LA POSICIÓN: es la localización de una forma respecto a su entorno o a su campo de visión. 6. LA ORIENTACIÓN: es la posición de una forma respecto a su plano de sustentación a los puntos cardinales o al observador.
  • 8. 7. LA INERCIA VISUAL: es el grado de concentración y estabilidad visual de la forma; la inercia visual de una forma depende de su geometría, así como de su orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual propio del observador.
  • 9. LEYES DE GESTALT Y SU RELACIÓN CON LA ARQUITECTURA La Gestalt tuvo, sobretodo, una gran importancia por sus contribuciones al estudio de la percepción, definiendo una serie de principios de organización perceptiva que permiten captar de forma integral estas totalidades o gestalts. Estos principios se estructuran básicamente en dos leyes: la Ley de la figura-fondo y la Ley de la buena forma (llamada también Ley del agrupamiento o Ley de la pregnancia). Fue un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la arquitectura. Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturi utilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.
  • 10. RELACIÓN FONDO-FIGURA La relación Fondo-Figura es el proceso perceptivo que remite a un mecanismo básico según el cual tendemos a focalizar nuestra atención sobre un objeto o determinado grupo de objetos (figura) destacándolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo).
  • 11. POSITIVO-NEGATIVO Lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemento positivo, y elemento negativo aquello que actúa con mayor pasividad. La visión positiva y negativa a veces engaña al ojo. El mejor ingrediente para que un diseño o un logotipo funcione es verlo en blanco y negro si se ve bien esta mas asegurado tu mensaje visual.
  • 12. TIPOS DE ESPACIOS (SENSACIÓNES) Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella delimita. Es aquel delimitado por el volumen. Sin embargo son independientes: a veces no coinciden en sensación y percepción. A pesar que el espacio se encuentra definido materialmente por el volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita, pudiendo variar mediante niveles interiores (proporción), color y texturas (dimensión visual) y transparencias (su dirección).
  • 13. EL ESPACIO EN CUANTO A SU USO FUNCIONAL: -Espacio permeable: es aquel que permite que el uso funcional que allí se realice sea enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario, como de función. Puede circularse a través de él sin forzar su significado. -Espacio Impermeable: es aquel cuyo uso es específico: es determinante, dimensional y formalmente se accede a él o puede circularse tangencialmente (no a través de él). Ejemplo: En una casa habitación: una alcoba o sala de T.V es permeable, en cambio un baño, una recámara, son impermeable. EL ESPACIO EN CUANTO A LA FORMA DEL ESPACIO: Esta dependerá de la característica topológica (de lugar) de concurrencia espacial; dependiendo en gran medida del tratamiento interior del volumen (si articulado, continuo, cerrado o perforado) el espacio parece concentrarse o dispersarse: 1.-Bidireccional: cuando claramente se establece un flujo entre 2 puntos. 2.-Multidireccional: si se multiplican los puntos de interés hacia los bordes, puede hablarse de centrífugo; si por el contrario el interés del observador se concentra en un foco central puede hablarse de centrípeto o (focal).
  • 14. EN CUANTO A SU RELACIÓN DE ESPACIO INTERNO Y EXTERNO. -Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las aberturas no constituyen relación perceptiva con el exterior. -Espacio abierto: es aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %, ó si es menor, las aberturas tienen un claro sentido de relación. CUALIDADES DE LOS ESPACIOS DEACUERDO A SU PERCEPCIÓN. Espacio Estático. - Es aquel que se percibe inmediatamente con un vistazo y no necesito recorrerlo, suele estar aislado y desarticulado. Espacio Fluido o Dinámico. - Es aquel que para percibirlo todo necesito recorrerlo. Espacio Universal. - Es aquel que va a servir para un gran número de actividades que se van a desarrollar en el (no tiene una actividad específica) Espacio Particular. - Es aquel que se va a utilizar para una actividad específica y es muy difícil su cambio de uso. Espacio Estable. - Es aquel que nos da una sensación de rigidez y seguridad (cochera, bodega).
  • 15. Espacio Inestable. - Es aquel que se caracteriza por su ligereza o sensación de desequilibrio. Espacio Articulado. - Es aquel que está diseñado específicamente para la relación que existe entre las actividades y el mobiliario (Sala de Juegos, Gimnasio). Espacio Inarticulado. - Va a ser aquel que va llevar una forma independiente de la actividad que se va a realizar en él y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar (Espacio o Salón Multiusos). Espacio Equilibrado. -Va a ser aquel que sigue fielmente un eje de simetría. Espacio Desequilibrado. -Es aquel completamente asimétrico. Espacio Abierto. - Es aquel que tiene fugas visuales. Espacio Cerrado. - Es aquel que no tiene fugas. Espacio Opresivo. - Es aquel que nos da una sensación de estreches o de incomodidad. Espacio Expansivo. - Se siente psicológicamente que el espacio se amplía (Teatro, Cine, Circo). Espacio Direccional. - Es aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio. Espacio sin dirección. - Es aquel que no nos conduce a otro espacio pero tampoco sabemos hacia dónde vamos. Los Espacios van adquirir ciertas características para percibirlos dependiendo de la forma, textura, color, iluminación, ventilación, del mobiliario, de la vegetación, alturas y desniveles.
  • 16. TIPOS DE ESPACIOS EN RELACION A SU FORMA Y CIRCULACIÓN. Espacios Progresivos. -Son aquellos que se perciben como que crecen o decrecen. Espacios Progresivos Compuestos. -Son aquellos que se amplían y nos van a preparar a otro espacio y podemos considerar de sorpresa. Espacio de Percepción Múltiple. -Son aquellos que tiene varios puntos de percepción. Espacio con Escala Flexible. - Son aquellos en los cuales vamos a poder modificar la posición de los plafones, muros, nivel de piso para cambiar la sensación de escala de lo que se va a desarrollar en el.
  • 17. EL ESPACIO EN EL DISEÑO BI –TRIDIMENSIONAL El Espacio Positivo. - Es el que rodea a una forma negativa. El Espacio Negativo. Es el que rodea a una forma positiva. Similarmente todas las formas negativas contienen espacios negativos así como las positivas contienen espacios positivos. El Espacio Liso e Ilusorio.- Es cuando todas las formas parecen reposar sobre el plano de la imagen y ser paralelas a él. Las formas mismas deben también ser lisas y aparecer equidistantes del ojo, ninguna de ellas más cerca, ninguna más lejos. Sin embargo es muy posible que podamos sentir como muy profundo al espacio que rodea las formas dejando que tales formas aparezcan flotando sobre el plano de la imagen. El Espacio Ilusorio. - Es cuando todas las formas no parecen reposar sobre el plano de la imagen o ser paralelas a él. Algunas formas parecen avanzar, algunas parecen retroceder, algunas parecen presentarse frontalmente y otras de manera oblicua. El Espacio Fluctuante y Conflictivo. - Es cuando parece avanzar en un sentido y retroceder en otro El Espacio Fluctuante .- Es ambiguo por que no existe una forma definida con la que podamos interpretar la situación espacial, pero el espacio conflictivo aporta una situación espacial absurda, que parece imposible de interpretar.
  • 18. La sensación, en la arquitectura se obtiene mediante la medición de distancias, de las dimensiones, de las alturas de los volúmenes: matemática poseedora que dará o no la unidad, según que tenga éxito o fracase. “Le Corbusier”
  • 19. SENSACIONES LIBERTAD ENCIERRO PESADEZ
  • 20. SENSACIONES LIVIANDAD STRESS SEGURIDAD
  • 21. RADIACIÓN Y SUS TIPOS Es un caso especial de repetición. Los módulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran regularmente alrededor de un centro común. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación. Características de un esquema de Radiación. Es generalmente multisimétrico. Posee un Vigoroso punto focal, habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica y movimiento, desde o hacia el centro. Estructura de Radiación. Centro de Radiación: marca el punto focal en cuyo derredor se sitúan los módulos. Debe anotarse que el centro no siempre es el centro físico. Direcciones de Radiación: son las direcciones de las líneas estructurales tanto como a las direcciones de los módulos. Se distinguen 3 clases principales de estructura de radiación: Centrifuga, Concéntrica y Centrípeta. Estructura Centrifuga. Es la más común, en ella las líneas se irradian regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las direcciones.
  • 22. Estructura Centrifuga Básica: Se compone de líneas Rectas que se irradian desde el centro del esquema. Curvatura o quebrantamiento de líneas: las líneas pueden ser regularmente curvadas o quebradas como se desee. Centro en posición Excéntrica: el centro de radiación es a menudo también en el centro físico del diseño, pero puede ser colocado en cualquier otra posición Apertura del Centro de Radiación: este puede ser abierto para formar un agujero redondo, ovalado, triangular, cuadrado o poligonal. Centros Múltiples, abriendo el centro de radiación: después de abierto el centro de radiación y aparecen allí una figura, sus vértices se convierten en el centro de radiación. Centros Múltiples, dividiendo y deslizando: El centro puede ser dividido en 2, haciendo que una mitad irradie desde la posición excéntrica y la otra mitad de otra posición. Centros Múltiples o Centros Múltiples Ocultos, Combinando sectores de estructuras de radiación excéntrica: 2 o más secciones de estructuradas radiación excéntrica pueden ser organizadas y combinadas para formar una nueva estructura. La Estructura Concéntrica. En vez de irradiar del centro las líneas rodean el centro en capas regulares. Estructura Concéntrica Básica: se compone de capas de círculos espaciados igualmente, que encierran al centro del diseño. Enderezamiento, Curvatura o quebrantamiento de las líneas estructurales: Las líneas son puestas de estas formas y como se desee. Traslado de los Centros: en vez de un centro común, los círculos pueden trasladar sus centros a lo largo de una línea.
  • 23. La espiral: Una de espiral geométricamente es muy difícil de hacer y en manos apropiadas puede ser beneficiosa si se sabe cómo utilizarla. Centros Múltiples: Escogiendo una sección o un sector de una estructura, esta puede construir con varias. Centros Distorsionados, Ocultos o ambas: se cuenta con un centro distorsionado o varios ocultos. Rotación Gradual de capas concéntricas: Si las capas concéntricas no son círculos, sino cuadrados o cual otro polígono. Capas Concéntricas con radiaciones centrifugas. Capas Concéntricas Reorganizada: estas pueden ser reorganizadas para que lagunas líneas puedan ser dobladas y unidas con otras. Estructura Centrípeta. Las secuencias de líneas quebradas o curvas presionan hacia el centro, este no se encuentra donde habrán de converger todas las líneas estructurales sino hacia donde apuntan todos los ángulos y curvas. Estructura Centrípeta Básica: se compone de sectores iguales dentro d de cada uno de los cuales se construyen líneas equidistantes paralelas a los 2 lados rectos del sector que apuntan hacia el centro. Cambio Direccional de líneas Estructurales: las líneas paralelas en la estructura centrípeta básica puede cambiar de dirección.
  • 24. Curvatura y Quebrantamiento de líneas: estas pueden ser curvadas o quebradas regularmente creando cambios complejos. Apertura del Centro de Radiación: Deslizando los sectores de una estructura centrípeta el centro de radiación puede ser abierto. Superposición de Estructuras de Radiación. Es la necesidad práctica la cual se usa para sobreponer una figura a otra del mismo tipo o de un tipo diferente con propósito diferente, cuyo resultado es una composición Compleja. Radiación y Repetición. Es cuando se mantiene la estructura de repetición en los compuestos de Radiación, ya sea interrumpida, repetitiva, etc. También puede estar superpuesta sobre simples formas repetitivas guiadas por una estructura inactiva de repetición. Radiación y Gradación. Una estructura de radiación puede ser superpuesta a una estructura de gradación o a un grupo de módulos de gradación, de la misma manera en que es superpuesta a una estructura de repetición.
  • 25. Subdivisiones Estructurales y Módulos. Estas son habitualmente repetitivas o de gradación, aunque también pueden ser similares o totalmente distintamente entre sí. En una estructura concéntrica Regular, las subdivisiones tienen forma de anillo que puede acomodar solo a módulos de naturaleza lineal. En una estructura Centrípeta Regular, las subdivisiones quedan definidas por conjuntos de líneas paralelas que se encorvan o tuercen hacia el centro. Módulos de Radiación. Es un tipo de Disciplina que tiene relación solamente con la estructura. Si tenemos que hablar de módulos en la Radiación se tratara del movimiento concéntrico. Los módulos pueden ser dibujados como esquemas de radiación en miniatura, que quedan dispuestos repetitivamente o en gradación. Módulos de Tamaño Mayor. A veces puede ser tan grande como el esquema de radiación o su largo y ancho pueden ser comparables al diámetro de radiación. Estos pueden ser rotados a lo largo de una estructura centrifuga. Radiación Irregular y Distorsionada. Pude hacerse cualquier desvío irregular de las estructuras regulares de radiación. La irregularidad puede ocurrir solamente en una sección de esquema regular, pero puede ser creado con un centro difuso y con elementos de radiación o series de anillos concéntricos.
  • 27. REFERENCIAS BIBLIOHEROGRÁFICAS Y ELECTRÓNICAS “Arquitectura, Espacio y Orden”. Francys Ching. http://es.Scribd.Com/doc/88867449/espacio-sensaciones-arquitectonicas. www.buenastareas.com www.arquba.com http://www.arqhys.com “Fundamentos del Diseño” . Wucius Wong. Material de apoyo. Cátedra: Teoría de la Forma. Prof. Arq. Estela Aguilar.