Este documento presenta las fichas técnicas de 71 obras fotográficas tituladas "Entre la abstracción y la concreción". Cada obra fue creada en 2019 utilizando recursos digitales para combinar de 3 a 5 fotografías propias de objetos, esculturas y paisajes. El objetivo era explorar la relación entre lo abstracto y lo concreto a través de la construcción fotográfica.
Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Exposición de construcciones y fusiones fotográficas en la que me propongo bogar libremente entre la abstracción y la concreción, alternando en cada obra en diversas medidas ambas formas expresivas, y transitar plácidamente por las aguas comunes de ese inmenso mar. Fichas técnicas de las 40 obras presentadas.
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/13-entre-la-abstraccion-y-la-concrecion/
Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Documento perteneciente a la exposición “Arribando a la abstracción 2”. Construcciones y fusiones fotográficas próximas a la abstracción. Segunda parte. Ver vídeo en:
http://www.youtube.com/watch?v=Vq_dJqC7CII
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/7-1-arribando-a-la-abstraccion-i/
Documento perteneciente a la exposición “Arribando a la abstracción 1”. Construcciones y fusiones fotográficas próximas a la abstracción. Primera parte. Ver vídeo en:
http://www.youtube.com/watch?v=PNLYhE1MWWQ
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/7-1-arribando-a-la-abstraccion-i/
Interpretación fotográfica de la propia obra escultórica 2. Fichas técnicasLuis José Ferreira Calvo
Documento perteneciente a la exposición “Interpretación fotográfica de la propia obra escultórica 2”. Construcciones y fusiones fotográficas interpretando mi propia obra escultórica. Segunda parte. Ver vídeo en: http://www.youtube.com/watch?v=b-XAadK91Ic
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/8-1-interpretacion-fotografica-de-la-propia-obra-escultorica-i/
Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Exposición de construcciones y fusiones fotográficas en la que me propongo bogar libremente entre la abstracción y la concreción, alternando en cada obra en diversas medidas ambas formas expresivas, y transitar plácidamente por las aguas comunes de ese inmenso mar. Fichas técnicas de las 40 obras presentadas.
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/13-entre-la-abstraccion-y-la-concrecion/
Fichas técnicas de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Documento perteneciente a la exposición “Arribando a la abstracción 2”. Construcciones y fusiones fotográficas próximas a la abstracción. Segunda parte. Ver vídeo en:
http://www.youtube.com/watch?v=Vq_dJqC7CII
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/7-1-arribando-a-la-abstraccion-i/
Documento perteneciente a la exposición “Arribando a la abstracción 1”. Construcciones y fusiones fotográficas próximas a la abstracción. Primera parte. Ver vídeo en:
http://www.youtube.com/watch?v=PNLYhE1MWWQ
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/7-1-arribando-a-la-abstraccion-i/
Interpretación fotográfica de la propia obra escultórica 2. Fichas técnicasLuis José Ferreira Calvo
Documento perteneciente a la exposición “Interpretación fotográfica de la propia obra escultórica 2”. Construcciones y fusiones fotográficas interpretando mi propia obra escultórica. Segunda parte. Ver vídeo en: http://www.youtube.com/watch?v=b-XAadK91Ic
Ver exposición: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/8-1-interpretacion-fotografica-de-la-propia-obra-escultorica-i/
Fecha: del viernes 3 de octubre de 2014 al domingo 12 de octubre de 2014
La Semana se desarrolla con el objetivo de difundir el trabajo de los arquitectos para que los ciudadanos puedan apropiarse, aprender a disfrutar y valorar la arquitectura y el paisaje urbano.
Se realizan visitas guiadas a 31 edificios y más de 30 itinerarios urbanos de interés. Universidades, museos, fundaciones, empresas y embajadas se unen con exposiciones, conferencias y debates.
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
Consultar página web: http://luisjferreira.es/
Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Títulos en inglés, alemán y español de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y yichas técnicas en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/ Parte II
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Enciclopedia del collage", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo:
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Baliza de finalidad estética", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo:
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Obra plástica de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II”, en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "La pensadora", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=c3Y97W1GeK0
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Falaz levitación", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=EogiauJqMGw
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y españolLuis José Ferreira Calvo
Exposición de construcciones fotográficas en las que me acerco a la concreción de diferentes modos. Títulos en inglés, alemán y español de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación de la muestra, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas y libro editado en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...Luis José Ferreira Calvo
Exposición de construcciones fotográficas en las que recojo diferentes tipos de paradojas visuales. Títulos en inglés, alemán y español de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación de la muestra, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas y libro editado en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura en relieve "Difusor acústico", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=FNWl3EM9ViY
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fichas técnicas de las obras pertenecientes a la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Fecha: del viernes 3 de octubre de 2014 al domingo 12 de octubre de 2014
La Semana se desarrolla con el objetivo de difundir el trabajo de los arquitectos para que los ciudadanos puedan apropiarse, aprender a disfrutar y valorar la arquitectura y el paisaje urbano.
Se realizan visitas guiadas a 31 edificios y más de 30 itinerarios urbanos de interés. Universidades, museos, fundaciones, empresas y embajadas se unen con exposiciones, conferencias y debates.
Fichas técnicas de las obras de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y títulos en inglés, alemán y español en:
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Texto del catálogo de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Obra plástica de la exposición de esculturas exentas “Es-cultura. Espacio construido de reflexión”, en la que me planteo la interrelación entre escultura y cultura y el hecho de que la escultura, como yo la creo, sea un espacio construido de reflexión. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en:
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Títulos en inglés, alemán y español de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, imágenes de las obras y yichas técnicas en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/ Parte II
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Enciclopedia del collage", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Baliza de finalidad estética", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Obra plástica de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción II”, en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto. Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "La pensadora", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=c3Y97W1GeK0
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura exenta "Falaz levitación", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=EogiauJqMGw
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Arribando a la concreción I. Títulos de las obras en inglés, alemán y españolLuis José Ferreira Calvo
Exposición de construcciones fotográficas en las que me acerco a la concreción de diferentes modos. Títulos en inglés, alemán y español de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación de la muestra, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas y libro editado en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Paradojas germinadas. Tanzania, medio propicio. Títulos de las obras en inglé...Luis José Ferreira Calvo
Exposición de construcciones fotográficas en las que recojo diferentes tipos de paradojas visuales. Títulos en inglés, alemán y español de las obras. Ver los documentos: vídeo de presentación de la muestra, texto de catálogo, imágenes de las obras, fichas técnicas y libro editado en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura en relieve "Difusor acústico", perteneciente a la exposición "Es-cultura".
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Obras de la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas titulada: "Paradojas germinadas. Tanzania medio propicio". Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas, títulos en inglés, alemán y español, libro editado de la exposición y reportaje fotográfico en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-paradojas-germinadas-tanzania-medio-propicio/
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Obra plástica de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
Ver los documentos: vídeo de presentación, texto de catálogo, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Texto del catálogo de la exposición de construcciones fotográficas "Arribando a la concreción I", en la que me planteo navegar libremente por diversos grados de concreción figurativa, pero sin alcanzarla de modo absoluto.
Ver los documentos: vídeo de presentación, imágenes de las obras, fichas técnicas y títulos en inglés, alemán y español en: https://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/17-arribando-a-la-concrecion/
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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura "Tema onírico", perteneciente al proyecto expositivo "Es-cultura". Ver vídeo en:
Ver otros procesos de construcción en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Arácnido evolucionado”, perteneciente al proyecto de exposición "Es-cultura". Ver vídeo en:
Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/
Portafolio final comunicación y expresión ll - ivan alarcon .pptxivandavidalarconcata
Los muros paramétricos son una herramienta poderosa en el diseño arquitectónico que ofrece diversas ventajas, tanto en el proceso creativo como en la ejecución del proyecto.
El Real Convento de la Encarnación de Madrid, una joya arquitectónica y cultural fundada en 1611 por la reina Margarita de Austria, ha sido revitalizado gracias a una avanzada reconstrucción en 3D. Este convento, una maravilla del barroco madrileño, ha sido un pilar en la vida religiosa y cultural de la ciudad durante siglos. Su rica historia y su valor patrimonial han sido capturados en esta innovadora reconstrucción, diseñada para su exploración, una tecnología que combina la realidad virtual y aumentada para ofrecer una experiencia inmersiva y educativa.
La reconstrucción comenzó con una exhaustiva recopilación de datos históricos y arquitectónicos, incluyendo planos originales y fotografías de alta resolución. Estos recursos permitieron a los especialistas crear una réplica digital precisa del convento. Utilizando software de modelado avanzado, cada elemento arquitectónico y decorativo fue cuidadosamente recreado, desde los majestuosos muros exteriores hasta los intrincados detalles del interior, como los frescos y el retablo mayor.
El resultado es un modelo 3D que no solo respeta la integridad histórica y artística del convento, esto permite que un futuro los usuarios pueden explorar virtualmente el convento, navegando por sus pasillos, admirando su arte sacro y descubriendo detalles ocultos que, de otro modo, serían inaccesibles.
Esta reconstrucción no solo preserva la historia del Real Convento de la Encarnación, sino que la hace accesible a un público global, permitiendo a estudiantes, historiadores y amantes del arte experimentar la grandeza del convento desde cualquier lugar del mundo. Además, la implementación de tecnologías de realidad virtual y aumentada ofrece nuevas oportunidades para la educación y el turismo cultural, haciendo del convento un ejemplo brillante de cómo la tecnología puede ayudar a preservar y difundir el patrimonio histórico.
En resumen, la reconstrucción 3D del Real Convento de la Encarnación es un proyecto que combina el respeto por la historia con la innovación tecnológica, asegurando que este tesoro del barroco madrileño continúe inspirando y educando a futuras generaciones
La Revolución mexicana. Breve recorrido fotográfico
Entre la abstracción y la concreción II. Fichas técnicas
1. 1
“ENTRE LA ABSTRACCIÓN Y LA CONCRECIÓN II”
FICHAS TÉCNICAS
TÍTULO: “E. a. c. 41”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales realizada a partir de tres
fotografías propias: 1ª dos palomas, 2ª vista de Playa América (Panjón, Pontevedra) y
3ª escultura abstracta pública de La Laguna (Tenerife).
TÍTULO: “E. a. c. 42” (“Cortejo”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales ejecutada a partir de tres
fotografías propias: 1ª dos palomas, 2ª vista de Playa América (Panjón, Pontevedra) y
3ª escultura abstracta pública (La Laguna); las dos últimas recortadas como las
palomas.
TÍTULO: “E. a. c. 43”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales resuelta a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª juego de seis sartenes, 2ª escultura con tubos de vidrio
trasparentes fotografiada en Karlovy Vary (República Checa), 3ª roca de una playa de
San Sebastián y 4ª plancha de acero oxidada de una fachada de Alcalá la Real (Jaén).
TÍTULO: “E. a. c. 44”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solventada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª, 2ª y 3ª detalles de una columna escultórica del metro de
Estocolmo y 4ª escultura en relieve del hospital de Skövde; además de dos partituras
de “Imagine” de John Lennon tomadas de Internet.
TÍTULO: “E. a. c. 45”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solucionada a partir de dos
fotografías propias: 1ª parte superior de una armadura tomada en Madrid y 2ª detalle
de una roca de Salobreña (Granada).
TÍTULO: “E. a. c. 46”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales confeccionada a partir de
cuatro fotografías propias: 1ª tazones colocados en posiciones enfrentadas en vertical
sobre superficie de cristal negro, 2ª y 3ª detalles de dos rocas de Salobreña (Granada),
y 4ª cielo nuboso de El Sauzal (Tenerife).
2. 2
TÍTULO: “E. a. c. 47”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales efectuada a partir de tres
fotografías propias: 1ª plancha de metal de una fachada de Alcalá la Real (Jaén), 2ª
composición propia de cuatro triángulos de aluminio sobre panel de aglomerado y 3ª
lámpara de luz de salón capturada en una cafetería de Santiago de Compostela.
TÍTULO: “E. a. c. 48”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales elaborada a partir de cinco
fotografías propias: 1ª hornacina con alto relieve de la iglesia San Jerónimo El Real
(Madrid), 2ª y 3ª zonas de dos rocas de Salobreña (Granada), 4ª cañizo del techo de
una casa en ruinas de Santa Ana (Jaén) y 5ª parte de una gran bolla tomada en
Salobreña (Granada).
TÍTULO: “E. a. c. 49”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA Construcción fotográfica con recursos digitales plasmada a partir de tres
fotografías propias: 1ª parte de la cabeza de una armadura, 2ª escaparate con frascos
grandes de vidrio, ambas sacadas en Madrid y 3ª detalle de una gran bolla fotografiada
en Salobreña (Granada).
TÍTULO: “E. a. c. 50”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales producida a partir de tres
fotografías propias: 1ª barca de la Caleta, 2ª detalle de una roca y 3ª parte de una gran
bolla, tomadas todas en Salobreña (Granada).
TÍTULO: “E. a. c. 51”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales compuesta a partir de cinco
fotografías propias: 1ª pez de decoración de un bar de Salobreña (Granada), 2ª lubina
para emplear su ojo, 3ª tierra de un talud de carretera de Alcalá la Real (Jaén), 4ª agua
con espuma de la playa de Las Teresitas (Tenerife) y 5ª emanación termal en el río
Colca (Perú).
TÍTULO: “E. a. c. 52”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales realizada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª y 2ª tomas de escultura de Julio Nieto sacadas en Tenerife, 3ª y
4ª escaleras del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
TÍTULO: “E. a. c. 53”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
3. 3
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales resuelta a partir de dos
fotografías propias: 1ª rejilla metálica en una pared de Salobreña (Granada) y 2ª
escalera del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo. He empleado
otras dos de rostros femeninos de Alejando Palacios y de Stephane Coutelle bajadas
de Internet, el ojo de la del primero y la boca de la del segundo.
TÍTULO: “E. a. c. 54”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solucionada a partir de
cuatro fotografías propias: 1ª escultura en relieve del hospital de Skövde, 2ª detalle de
mural con latas de refrescos realizado en el festival de “Etnosur 2019” en Alcalá la
Real (Jaén), 3ª roca de Salobreña (Granada) y 4ª escultura pública de Salobreña
igualmente.
TÍTULO: “E. a. c. 55” (“Mariposa”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales efectuada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª cuchillos, 2ª y 3ª escalera del NEO del Hospital universitario
Karolinska en Estocolmo y 4ª vidriera de la iglesia de Panjón (Pontevedra).
TÍTULO: “E. a. c. 56”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales plasmada a partir de tres
fotografías propias: 1ª lubina, 2ª detalle del interior del castillo de Salobreña (Granada)
y 3ª buzón metálico. Con ellas he fusionado una construcción fotográfica titulada “E. a.
c. 20” (confeccionada a su vez con tres tomas: pintura abstracta, detalle de pavimento
y porción de mural vegetal).
TÍTULO: “E. a. c. 57”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales compuesta a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª y 2ª bandas blancas de un paso de cebra, 3ª copas de vidrio en
un armario y 4ª hojas vegetales.
TÍTULO: “E. a. c. 58”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales ejecutada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª violonchelo eléctrico, 2ª pared deteriorada de Riga, 3ª detalle de
sofá y 4ª tapiz.
TÍTULO: “E. a. c. 59”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solventada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª tragaluz de Hamburgo, 2ª rejilla de Alcalá la Real (Jaén), 3ª
girasoles de una plantación de Cuéllar (Segovia) y 4ª perro.
4. 4
TÍTULO: “E. a. c. 60”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales confeccionada a partir de
cuatro fotografías propias: 1ª hojas vegetales, 2ª plancha metálica, 3ª parte de
máquina y 4ª ventana, tomadas las tres últimas en Estocolmo.
TÍTULO: “E. a. c. 61”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales elaborada a partir de dos
fotografías propias: 1ª anuncio en la fachada de un edificio de Riga y 2ª fragmento del
techo de la Feria de Muestras de Sta. Cruz de Tenerife.
TÍTULO: “E. a. c. 62”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales producida a partir de tres
fotografías propias: 1ª maquinaria expuesta en el puerto de Valencia, 2ª y 3ª dos
tomas de una pared de una casa en ruinas de Riga.
TÍTULO: “E. a. c. 63”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales realizada a partir de tres
fotografías propias: 1ª chimenea con óxidos de Bajamar (Tenerife), 2ª pizarra con
huellas de la escritura borrada y 3ª maniquí en un escaparate de Sta. Cruz de la
Palma.
TÍTULO: “E. a. c. 64”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales ejecutada a partir de dos
fotografías propias: 1ª fragmento de sofá y 2ª vidriera de la iglesia de Panjón
(Pontevedra); además de otra de pingüinos tomada de Internet.
TÍTULO: “E. a. c. 65”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales resuelta a partir de tres
fotografías propias: 1ª cartel de mujer en un escaparate, 2ª plancha de bronce y 3ª
fragmento del techo de la Feria de Muestras de Sta. Cruz de Tenerife.
TÍTULO: “E. a. c. 66”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solventada a partir de tres
fotografías propias: 1ª ventana de una casa de Tibro (Suecia), 2ª pieza de maquinaria
tomada en la Laponia noruega y 3ª detalle del reloj Astronómico del Ayuntamiento de
Praga.
5. 5
TÍTULO: “E. a. c. 67”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solucionada a partir de
cuatro fotografías propias: 1ª coche Volkswagen, 2ª y 3ª detalles del reloj Astronómico
del Ayuntamiento de Praga y 4ª fragmento del techo de la Feria de Muestras de Sta.
Cruz de Tenerife.
TÍTULO: “E. a. c. 68”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales confeccionada a partir de
cinco fotografías propias: 1ª edificio de Valladolid, 2ª piso de los Baños del Inca en
Cajamarca (Perú), 3ª plancha de metal, 4ª carpa del Centro Comercial Fañabé
(Tenerife) y 5ª piedra de Karlovy Vary (República Checa).
TÍTULO: “E. a. c. 69”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales efectuada a partir de cinco
fotografías propias: 1ª, 2ª y 3ª escaleras del NEO del Hospital universitario Karolinska
en Estocolmo, 4ª loseta de piedra y 5ª camino de tierra cuarteado; además de otra de
un escultura de un gallo tomada de Internet.
TÍTULO: “E. a. c. 70”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales elaborada a partir de tres
fotografías propias: 1ª caballos de grandes dimensiones del ajedrez fotografiados en el
Jardín Hotel Tecina de Playa Santiago (La Gomera), 2ª cristalera cortavientos del
mismo hotel y 3ª escaleras del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
TÍTULO: “E. a. c. 71”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales plasmada a partir de dos
fotografías: 1ª enrejado en hormigón de Alcalá la Real (Jaén) y 2ª obra de Will Kurtz
obtenida en Internet.
TÍTULO: “E. a. c. 72”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales producida a partir de tres
fotografías propias: 1ª tazones colocados sobre superficie de cristal negro, 2ª apartado
postal y 3ª escalera del NEO del Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
TÍTULO: “E. a. c. 73”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
6. 6
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales compuesta a partir de dos
fotografías propias: 1ª ala de parapente y 2ª escaparate con frascos grandes de vidrio
sacada en Madrid.
TÍTULO: “E. a. c. 74”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales realizada a partir de una
fotografía de un niño de Akhtar Soomro tomada de Internet, de dos fotografías propias:
1ª puertas de armario entreabiertas y 2ª lago de Skövde (Suecia), y de dos
construcciones fotográficas: “A. a. 12” y “A. a. 14” (confeccionadas con las mismas tres
fotos: pieza de herramienta, cortina con pared y superficie de una mesa con reflejos).
TÍTULO: “E. a. c. 75”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales resuelta a partir de una
fotografía propia de un apartado postal y de “E. a. c. 20”, construcción fotográfica
realizada asimismo con tres fotos personales: 1ª pintura abstracta tomada en el museo
de Pukara, 2ª detalle de pavimento de una avenida y 3ª porción de un mural vegetal
capturadas ambas en Lima, todas de Perú.
TÍTULO: “E. a. c. 76”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales solucionada a partir de tres
fotografías propias: 1ª carpa del Centro Comercial Fañabé (Tenerife), 2ª loseta de
piedra de pared y 3ª garita del Parador de Turismo de Baiona (Pontevedra).
TÍTULO: “E. a. c. 77” (“Presencia femenina”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales efectuada a partir de cuatro
fotografías propias: 1ª óptica del faro de Igueldo, 2ª pared de ladrillos con vigas
(ambas en Donostia), 3ª detalle de escultura de J. Oteiza emplazada en Bilbao y 4ª
escultura de mujer instalada en Estocolmo.
TÍTULO: “E. a. c. 78”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales plasmada a partir de dos
fotografías propias: 1ª plancha metálica horadada y 2ª niños de la casa de acogida
Mantay de Cusco (Perú), y de una construcción fotográfica titulada “A. a. 12”
(confeccionada con las tomas propias: pieza de herramienta, cortina con pared y
superficie de una mesa con reflejos).
TÍTULO: “E. a. c. 79”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales compuesta a partir de tres
fotografías propias: 1ª cielo nuboso con luna, 2ª suelo de hormigón del muelle de Valle
7. 7
Gran Rey y 3ª piña de plátanos colgada en el Jardín Hotel Tecina (Playa Santiago),
ambas en La Gomera.
TÍTULO: “E. a. c. 80”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Noviembre de 2019.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales compuesta a partir de tres
fotografías propias: 1ª contenedor para plásticos, 2ª carpa del Centro Comercial
Fañabé (Tenerife) y 3ª fragmento del casco de una embarcación.
Nota: Las tres obras que cuentan con subtítulo (“E. a. c. 42”, “E. a. c. 55” y “E. a. c.
77”) disponen de tutoriales explicativos de sus procesos de realización, y se
acompañan de fichas técnicas más detalladas que se recogen a continuación. Los
tutoriales están editados por separado y agrupados en publicaciones con formato libro.
8. 8
TÍTULO: “E. a. c. 42” (“Cortejo”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Junio de 2019.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Tres capturas propias realizadas a un par de palomas
cortejando, a Playa América de Nigrán (Pontevedra) y a una escultura no figurativa
localizada en un centro de estudios de La Laguna (Tenerife).
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
La obra presenta una composición de carácter aparentemente abstracto,
materializada con formas repetidas rellenas de vivos y variados colores, grafismos y
marcas, sobre un fondo inmaculadamente blanco. Sin embargo, una mirada más
atenta permite detectar, como figuras base, un par de palomas perfectamente
delimitadas con una línea negra. Esta característica de su ambiguo contenido formal
entre abstracto y concreto es lo que determina su inclusión en la exposición “Entre la
abstracción y la concreción II” con el nº 42 (“E. a. c. 42”, título del trabajo).
Es una construcción con pocas fotografías de muy fácil ejecución. Su relativa
dificultad estriba en su concepción, que consta de dos partes bien definidas; la primera
consiste en la extracción de un detalle de la versión tercera de la construcción
fotográfica precedente “E. a. c. 41”, el que recoge una pareja de palomas incompletas;
y la segunda radica en utilizarlo, previa delimitación del mismo para configurar
plenamente las aves, en una composición espacial, cuyos elementos son el propio
detalle seleccionado clonado cuatro veces en su forma, más no en su cromatismo. La
disposición de dichos elementos está resuelta siguiendo una pauta estricta, puesto que
la 1ª clonación formal del par de palomas se erige tras la originaria a una altura
determinada, igual que la 2ª y la 3ª, manteniendo la equidistancia en vertical; aunque
se abre la disciplina en la 4ª clonación, que conserva la forma pero cambia el tamaño
reduciéndolo y la disposición, saliéndose en lo alto de la verticalidad con aire dinámico.
El protagonismo de las palomas en la composición y su actitud de cortejo es lo que
condiciona el subtítulo y el contenido de “E. a. c. 42”. El cortejo, como acción de
cortejar, es hacer la corte un individuo a otro para tratar de atraerlo, seducirlo o
enamorarlo. En zoología es el ritual -los juegos de seducción- por el que el macho trata
de lograr el favor sexual de una hembra, que implica frecuentemente la exhibición de
características físicas, la producción de sonidos especiales o la donación de regalos,
comportamientos orientados a provocar reacciones comportamentales adecuadas en
la hembra que conduzcan al apareamiento.
Estableciendo un parangón entre este trabajo y la acción de cortejar, me parece
oportuno manifestar que: el cortejo lo desempeña una pareja, al igual que el esquema
compositivo de esta obra; sigue unas pautas, del mismo modo que yo he seguido en la
propia composición; se compone de comportamientos instintivos, preestablecidos y
rígidos, como la verticalidad reglada de la estructura, y creativos o libres (particular-
mente en las especies más inteligentes), como la pareja que remonta el vuelo
saliéndose de la perpendicularidad y el cromatismo diverso; tiene un cierto carácter
lúdico, a la manera de esta creación; y recurre a estímulos cromáticos de seducción,
así como aquí yo he contemplado (precisamente las palomas fotografiadas lucían un
vistoso plumaje, especialmente el macho, colorido artificialmente -la construcción
fotográfica lo diversifica y enriquece aún más- para la práctica del deporte federado de
la colombicultura, en la que se pintan los palomos con marcajes para distinguirlos y
para aportarles estímulo seductor, se sueltan con el fin de que busquen hembra,
marcada con plumas blancas en la cola, y se van cronometrando de manera que se
considera vencedor a quien más tiempo pase cortejando a la hembra).
9. 9
TÍTULO: “E. a. c. 55” (“Mariposa”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Agosto de 2019.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro tomas propias efectuadas a dos cuchillos, a
una vidriera de la iglesia de Panjón (Pontevedra) y dos a una escalera del NEO del
Hospital universitario Karolinska en Estocolmo.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Este nuevo trabajo de la segunda parte de la exposición que lleva por título “Entre
la abstracción y la concreción”, con el número identificativo 55 (por lo que se nombra
“E. a. c. 55”), muestra una imagen construida que evidencia claras simetrías en sus
indeterminadas formas de fondo, con complejas micro formaciones en variadísima
gama de grises; al tiempo que revela notorias asimetrías en el cromatismo y con la
presencia del elemento central, perfectamente reconocible como un cuchillo.
La obra, pues, presentaría una peculiar síntesis entre abstracción y concreción,
aparte de hacerlo entre simetría y asimetría; y, además, en su conjunto quiere sugerir
la idea de mariposa, de ahí el subtítulo que le acompaña. Aun así, no representa
propiamente un tipo concreto de lepidóptero, sino que pretende evocar alguno
inconcreto, por lo que se mantiene ambiguamente entre unas formas representativas y
otras; no en vano, la construcción brota como por natural y misteriosa metamorfosis de
una vidriera abstracta, de una concreta escalera con elementos cromáticos que la
acercan en sus fotografías a la abstracción, y de un preciso cuchillo de cocina.
Naturalmente, aquí mariposa alude al Insecto lepidóptero en estado adulto, aunque
el sustantivo sea polisémico con variadísimos significados entre los que se encuentra
incluso uno abiertamente homofóbico; no obstante, por su luminoso y atomizado
colorido apunta también a esas diminutas luces encendidas para iluminar de noche
por devoción ante una imagen, consistentes en pequeñas mechas sujetas a un
disco flotante en aceite.
Me parece interesante abundar en la analogía que he apuntado anteriormente
entre el proceso de elaboración de esta construcción fotográfica y el tipo de repro-
ducción y desarrollo de las mariposas, puesto que en ambas sucesiones se produce
una metamorfosis, una mutación, evolución o cambio en periodos de una realidad
convirtiéndose en otra totalmente diferente: así como como la mariposa llega a su
estado de madurez pasando por los estadios de huevo, oruga, crisálida y adulto,
esta otra mariposa insinuada pasa por las fases ya indicadas en su curso de
creación. Si la metamorfosis es un proceso común a muchos seres (insectos,
anfibios, moluscos, crustáceos, etc.) y es un rasgo ancestral de todos los cordados,
puede aplicarse igualmente a la obra plástica, al menos como yo la concibo. Esta
característica transformadora de la mariposa es la que la traslada al arte como
símbolo de renacimiento, de resurrección y de inmortalidad, aunque en la actualidad
la mariposa está más relacionada con la naturaleza y el respeto al medio ambiente.
Del mismo modo considero sugestivo redundar en la idea comentada de las
síntesis pretendidas en esta obra. A las ya señaladas entre los aspectos antinómi-
cos simetría-asimetría, abstracción-concreción, habría que añadir la búsqueda de
equilibrios entre el insecto evocado y el instrumento del que me sirvo para construir
su cuerpo, pues en ella intento conjugar las características contrarias de la mariposa
y el cuchillo, ya que la primera es un ser natural fruto de una sorprendente
metamorfosis, es liviano, ingrávido, delicado, frágil, efímero, cálido, inofensivo (está
desarmado), vistoso,... y el segundo es un objeto artificial fabricado, es pesado,
grávido, rudo, duro, duradero, frío, ofensivo (es un arma), sobrio,… brindando con
ello paradojas que susciten sensaciones contradictorias.
10. 10
TÍTULO: “E. a. c. 77” (“Presencia femenina”).
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE REALIZACIÓN: Octubre de 2019.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cuatro instantáneas propias realizadas a la óptica del
faro de Igueldo, a una pared de ladrillos con vigas (ambas en Donostia), a un detalle
de una escultura de J. Oteiza emplazada en Bilbao, y a una escultura de mujer
instalada en Estocolmo.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
“E. a. c. 77” es una especie de resultado mágico logrado sorpresivamente con las
cuatro fotografías arriba mencionadas; naturalmente, como toda actuación de magia
en sí misma oculta sus trucos, aunque en este caso quedan voluntariamente
desvelados por el proceso de realización de que se acompaña. Al igual que las otras
obras de esta exposición, las siglas del título responden a las iniciales del nombre de
la muestra “Entre la abstracción y la concreción”, haciendo el número 77; pero ésta,
del mismo modo que otras y a diferencia de la mayoría, presenta un subtítulo
enunciativo: “Presencia femenina”, que resulta sobradamente explícito.
Lógicamente, al estar incluida esta construcción fotográfica en dicha exposición, su
propósito es brindar una imagen que muestre evidencias de abstracción y de
concreción. Situando las fotos originales, o lo que se percibe de ellas en la imagen
creada, en el continuum que va de la concreción a la abstracción, la mayor concreción
corresponde precisamente a la mujer, para hacerla suficientemente presente, y luego a
la pared enladrillada armada con maderos; la menor abstracción pertenece al detalle
de óptica de faro, y la mayor al fragmento de escultura abstracta. La presencia
femenina, adecuadamente notoria, queda mediatizada por la de los ladrillos, que
caracterizan a la mujer al tiempo que ésta da impronta a la pared; pero, a su vez, el
muro se propaga por el entorno mimetizando formal y cromáticamente a la óptica del
faro y, en menor medida, al suelo en el que se asienta la mujer. Por su parte, las lentes
del faro con la estructura en la que van montadas empatizan con las líneas de ladrillos
y sus maderas y con las curvas femeninas, así como la configuración escultural.
Las instantáneas empleadas, así pues, han sido seleccionadas intuyendo lo que
podían aportar al contenido estético formal y cromático, pero también al argumental.
Evidentemente, la fotografía de la escultura de mujer cuenta con el protagonismo, mas
pierde algo de él en beneficio del de las demás tomas que le confieren sus simbolis-
mos: la pared presta su estructura a la mujer (lo femenino, la feminidad, el feminis-
mo… son construcciones que se pueden asemejar a la de una pared con la calidad
que le sea propia), incluso la apuntala con unas vigas de madera; la escultura de metal
la envuelve dejando aberturas (como los muros, las estructuras metálicas pueden
proteger a la par que encerrar y oprimir); las lentes del faro con sus haces luminosos la
impactan dominando la parte aérea de su fondo (los destellos de luz se caracterizan
por alumbrar y orientar, y contrariamente por deslumbrar y descolocar).
Ciertamente, el epígrafe del subtítulo no alude únicamente a la existencia de la
mujer representada aquí, sino también a su presencia -y su antónimo ausencia- en los
diferentes ámbitos de la sociedad y, en consecuencia, de la historia. En el espacio de
la Historia del Arte la gran ausente ha sido inevitablemente la mujer, así como los más
desfavorecidos, llegando sobre todo su alcance a lo que se consideraban artes
menores; su existencia artística ha sido escasa por circunstancias ajenas a ella, pero
las que consiguieron reconocimiento público posteriormente fue silenciado; apenas
entraron sus obras en los museos, y las que lo consiguieron permanecieron ocultas en
sus almacenes; algunas lograron visualización pero la autoría de determinadas obras
fue suplantada por una firma masculina próxima en su vida (padre, marido, amante…).