Angulos de iluminación

1. ÁNGULOS DE ILUMINACIÓN

2. EN FOTOGRAFÍA TENEMOS LOS ÁNGULOS
DE ILUMINACIÓN QUE BÁSICAMENTE ES LA
UBICACIÓN DE CADA LUZ EN UN EJE O
PLATO PARA LOGRAR GENERAR ESQUEMAS
DE ILUMINACIÓN.

3. EJE O PLATO
VERTICAL
EJE O PLATO
HORIZONTAL
EJES O PLATOS

4. EJE O PLATO HORIZONTAL
DENTRO DE ESTE EJE O PLATO UBICAMOS UNA LUZ EN SENTIDO
HORIZONTAL (DANDOLE VUELTA AL MODELO U OBJETO
FOTOGRAFIADO.
EN ESTE EJE TENEMOS LOS SIGUIENTES
ÁNGULOS:
FRONTAL (A LAS 6) EN SENTIDO MANECILLAS DEL
RELOJ
SEMILATERAL, 45° GRADOS O A LAS 4 O LAS 8 (RELOJ)
LATERAL, 90° O A LAS 3 O LAS 9 (RELOJ)
LUZ CONTRA, DE RECORTE O CONTORNO. A LAS 2 U
10 (RELOJ)
CONTRALUZ , 180° O A LAS 12 (RELOJ)

5. La luz frontal o a 0 grados
es un angulo de
iluminación que es poco
usado ya que genera poco
contraste y aplana el
rostro y cuerpo de la
modelo.
En fotografía casi siempre
evitamos hacer uso de
este angulo de iluminación
u mucho más cuando
usamos luz dura. Un claro ejemplo de
esta luz es el flash
incorporado de las
cámaras.

7. El ángulo semitaleral, 45°
o luz a las 4 y 8 es el
angulo de iluminación más
común para usar con
nuestra luz principal ya
que genera contraste
medio y dá muy buen
volumen al rostro y cuerpo
de nuesta modelo y/o
objeto.
Cuando no tengan idea de
cómo ubicar la luz
empiecen a hacer desde
este ángulo.

8. En angulo semilateral o
45° al generar contraste
medio es el ideal para
retratos con cierto
formalismo y carácter.
Para reducir o aumentar
el contraste podemos
cambiar el tamaño de la
fuente de luz o en su
defecto el modificador
de luz, también
podemos cambiar la
calidad de la luz, es
decir pasar de luz dura a
suave o bis.

9. IDEAL PARA RETRATOS DE POLITICOS, RETRATOS CORPORATIVOS DONDE ES IMPORTANTE
GENERAR CONFIANZA Y SERIEDAD TENIENDO MUY CLARO LA IDEA DEL CONTRASTE MEDIO.

10. EL CATCH LIGHT O
GOLPE DE LUZ en los
ojos nos da una pista
o idea del modificador
de luz usado y el
ángulo de esta luz.
Es la mejor opción
cuando queremos
saber la luz principal
de donde viene y qué
usaron para
modificarla.

11. El ángulo lateral, 90° o a
las 3 o 9 en sentido de las
manecillas del reloj es un
angulo de iluminación que
me genera alto contraste
es decir sombras muy
fueres y marcadas.
Literalmente hablamos del
rostro 50/50 iluminado.
Es un ángulo de cuidado ya
que pocas veces queremos
crear este contraste.
Se puede usar para
generar misterio, tensión,
rudeza, etc..

13. Este tipo de imágenes
tienen el nombre de
Low key o clave baja,
generalmente con
imágenes de alto
contraste, con luz muy
estrecha dada por el
angulo y modificador
de luz (strip box)
además se realizan en
fondos negros o de
poco luminosidad.

14. Este ángulo llamado luz de
recorte, contra, contorno
(rim light) o luz a las 10 o 2
(reloj) se usa generalmente
como segunda fuente de
iluminación , no como luz
principal ya que debido a la
incidencia en el modelo u
objeto genera un estrecho
haz de luz y el rostro de la
persona queda en penumbra.
La función principal de
agregar una luz en este
ángulo es sacar al modelo del
fondo, iluminar cabello,
rostro, etc.. Y por enda
agregar tridimensionalidad

15. RIM: LUZ DE RECORTE O CONTORNO
KEY: LUZ PRINCIPAL, EN ESTE CASO ES UNA LUZ SEMILATERAL PICADO.
KEY + RIM : LAS DOS LUCES ANTERIORES FUSIONADAS EN UN ESQUEMA DE ILUMINACIÓN DE DOS LUCES.

16. En este caso
vemos un
esquema con
dos luces de
recorte o
contorno
solamente.
Esto genera alto
contraste y logra
generar una luz
muy estrecha
dándole misterio
y carácter a la
fotografía.

17. Este ángulo llamado contra
luz, 180 grados o a las 12
donde la fuente de luz viene
completamente desde atrás
no hay que confundirlo con el
anterior también llamado luz
de contra.
El contra luz se usa para
generar silueta o pequeños
halos alrededor del modelo o
producto.
Un claro ejemplo del
resultado son las siluetas o
las fotografías que se logran
cuando el sol desciende.

19. En el caso de la fotografía de fondo blanco lo que se hizo fue iluminar el fondo blanco solamente. Vemos que en ambos
lados logra incidir algo de la misma luz del fondo, para evitar esto alejamos al modelo del modelo .

20. EJE O PLATO VERTICAL
DENTRO DE ESTE EJE O PLATO UBICAMOS UNA LUZ EN SENTIDO
VERTICAL .
EN ESTE EJE TENEMOS LOS SIGUIENTES
ANGULOS:
FRONTAL (A LAS 6) EN SENTIDO MANECILLAS DEL RELOJ
PICADO O 45° DESDE ARRIBA
CENITAL O 90° DESDE ARRIBA
LUZ DE ESPALDA O BACKLIGHT
CONTRAPICADO O 45 GRAFOS DESDE ABAJO
NADIR O 90 GRADOS DESDE ABAJO

21. Este ángulo llamado picado
es el más usado en la
ubicación de la luz principal.
La mayoría de las luces se
ubican de esta forma para
generar un efecto más
natural (similar al sol).
Con un ángulo picado
logramos un contraste
medio, sombras debajo de la
naríz y cuello.
Con el uso del plato o eje
vertical podemos combinarlo
con el horizontal, por
ejemplo: Luz picado
semilateal o luz picado
lateral.
PICADO

22. En esta foto tenemos una luz
ubicada en picado de forma
frontal lo que nos genera una
luz estética, logrando
sombras debajo de la naríz y
cuello, además acentua muy
bien los pómulos y barbilla.
A este tipo de luz la
llamamos Paramount,
butterfly y se usa mucho en
retrato de moda.
Vemos en la foto (catchlight)
que el flash se usó con un
Beauty Dish.

24. En esta foto vemos que existe mayor
contraste, las sombras son mucho más
pronunciadas respecto a la foto de la
derecha.

25. La luz Rembrandt es sin duda
la más conocida por los
fotógrafos. Debe su nombre al
famoso pintor Rembrandt
quien era un estudioso de la
luz y anatomía y logró usar
mucho este ángulo
determinado generando un
triangulo en el rostro.
La luz Rembrandt es muy
estética y usada en retratos.
La luz Rembrandt se ubica en un ángulo Picado semilateral, en este caso está
al lado izquierdo, de esta forma logramos el triangulo al lado derecho.

28. El angulo cenital viene
exactamente desde arriba,
generando sombras muy
fuertes bajo los ojos, nariz y
cuello.
La luz del sol a medio día es un
claro ejemplo de ello.
Este ángulo genera alto
contraste y debemos tener
cuidado al usarlo ya que genera
mucho drama y misterio.
Comercialmente no es muy
popular por el exceso de
sombras pero si quieren lograr
una imagen con drama y una
intensión definida este es el
ángulo.
CENITAL

29. El ejemplo más claro de una luz
en angulo Cenital es la Imagen
de la famosa banda Queen y su
obra Bohemian Rhapsody.
La luz cenital genera este tipo
de contraste, drama y
teatralidad.

30. Qué sensaciones y emociones te genera la luz cenital?

31. LUZ DE ESPALDA O
BACKLIGHT
La luz de espalda así como
la luz de recorte o contorno
se usa casi siempre como
segunda luz y su trabajo
consiste en separar al
modelo del fondo o darle
más volumen.
El backlight incide sobre la
parte posterior de la cabeza,
cuello y espalda de forma
pareja en lado izquierdo y
derecho.

34. La forma más fácil de
encontrar o lograr luz
backlight con el sol es
ubicar a nuestro
modelo de espalda al
sol en horas de la
mañana (7:30-9:30) y
horas de la tarde de
3:30 a 5pm.

35. CONTRAPICADO
El ángulo contrapicado es
exactamente lo opuesto al
picado, al ser un angulo que
proviede desde abajo no es
muy común su uso
comercialmente ya que
genera una luz irreal y poco
estética, sin embargo se
puede usar cuando
queremos generar miedo,
tensión, locura, etc..
El angulo contrapicado
genera contraste medio
deacuerdo a la fuente de luz
que la emita.

36. Qué te genera la luz en
contrapicado?

37. NADIR
Al igual que el contrapicado
el nadir no es muy común.
Solo cuando queramos
generar terror y miedo.
Deforma completamente el
rostro y produce un alto
contraste debido a su
ángulo.

38. El nadir genera completa deformidad del rostro del
modelo haciéndolo ver irreal y maquiavélico.

39. PARA QUÉ SIRVE
TODO ESTO?

40. PARA CREAR ESQUEMAS DE ILUMINACIÓN
LOS ESQUEMAS DE ILUMINACIÓN ME
PERMITEN UBICAR LAS LUCES EN
DISTINTOS ANGULOS (LO VISTO
ANTERIORMENTE) DECIDIENDO QUÉ
TIPO DE LUZ (DURA O SUAVE) Y QUÉ
MODIFICADOR USAR PARA ILUMINAR Y
CREAR UNA ATMÓSFERA EN EL
RETRATO.

41. ANTES DE EMPEZAR A CREAR ESQUEMAS
• UN ESQUEMA DE ILUMINACIÓN PUEDE TENER UNA LUZ, DOS, TRES, 4 O MÁS!
• LA LUZ QUE DARÁ LA PRINCIPAL ATMOSFERA E ILUMINARÁ AL RETRATO GENERALMENTE ES LA LUZ
PRINCIPAL (KEY LIGHT)
• LAS OTRAS LUCES LAS LLAMAMOS LUCES SECUNDARIAS Y PUEDEN SER DE RELLENO (PARA RELLENAR
SOMBRAS) O ALTAS LUCES (COMO LUCES DE RECORTE O CONTORNO, BACKLIGHT, LUZ DE PELO, ETC..)
• SABER MUY BIEN QUÉ VAMOS A COMUNICAR (ALTO CONTRASTE, CONTRASTE MEDIO, SERIEDAD,
RUDEZA, ETC..)
• ESCOGER LOS MODIFICADORES PARA GENERAR EL ESQUEMA.

42. PRIMER ESQUEMA BÁSICO
LUZ PRINCIPAL: LUZ FRONTAL PICADO CON 1 BEAUTY DISH DE 70CMS. DIAFRAGMA
DE TRABAJO F/ 5.6
LUZ SECUNDARIA 1 : LUZ DE RECORTE EN PICADO DESDE LA DERECHA CON UN
STRIPBOX DE 120CMS A f/7.1 O +2/3 CON RESPECTO A LA LUZ PRINCIPAL.
LUZ SECUNDARIA 2: LUZ DE RECORTE DESDE LA IZQUIERDA CON UN REFLECTOR+GRID
A f/5.6 IGUAL QUE LA LUZ PRINCIPAL.
FONDO NEGRO EN PENUMBRA.