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Arquitectura Gotica Elaios
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- 29. Precedentes e inicios de la arquitectura gótica
- 31. Monasterio de Poblet, s.XII
- 32. Plano del monasterio de Poblet
- 35. Iglesia del monasterio de Alcobasa, Portugal
- 37. Catedral de Durham (1128-1133)
- 38. Planta de la cabecera de la abadía de Saint-Denis. 1144
- 39. Girola de la abadía de Saint-Denis, 1144
- 40. Mapa de expansión del arte gótico
- 41. Arquitectura gótica
- 44. El muro : carece de importancia y puede ser sustituido por vidrieras ⇒ predominio del vano sobre el muro
- 48. No obstante, en el gótico “levantino” predomina el muro sobre las vidrieras
- 49. Los pilares suelen ser compuestos o cruciformes, fasciculados recorridos por baquetones que prolongan el sentido ascensional de los nervios de las bóvedas que contemplamos, poligonales.
- 51. Arbotantes : arcos exteriores de descarga del empuje de las naves hacia los contrafuertes reforzados con pináculos
- 55. La bóveda de crucería
- 56. Tipos de bóvedas de crucería
- 66. Gárgolas
- 71. Planta
- 72. Catedral de Amiens, s.XIII
- 73. Catedral de Reims, s.XIII
- 74. Catedral de León, s. XIII
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- 85. Notre Dame de Paris
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- 91. Fachada de la catedral de Siena (Italia)
- 92. tedral de Siena
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- 100. Capilla del King´s College, gotico perpendicular, s. XV
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- 129. Diferencias s.XIII/XIV • PLANTA CRUZ • PLANTA DE SALÓN LATINA • ESPACIO MÁS • ESPACIO UNITARIO “FRAGMENTADO” • CAPILLAS ENTRE • CAPILLAS LOS CABECERA CONTRAFUERTES • EL MURO PIERDE • MAYOR IMPORTANCIA IMPORTANCIA DEL MURO
- 130. El gótico en el s.XV: Sevilla (1ºmitad) Toledo y Burgos (2º mitad)
- 138. Cat. de Burgos:Capilla del Condestable, Simón de Colonia, 1482
- 139. Capilla del Condestable, bóveda estrellada y calada Simón de Colonia, 1482
- 140. Monasterio de San Juan de los Reyes, 2ª mitad s.XV. Toledo.
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- 144. S. Gregorio de Valladolid
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- 154. Lonja de Valencia (interior)
- 155. Lonja de Palma, s.XV
- 156. Lonja de Mallorca (bóvedas)
- 157. Salon de Tinell, Palacio Real, Barcelona, s. XIV
- 158. Torre de Belen, Lisboa
Notas del editor
- Dante/Petrarca
- Siena
- Brujas
- Poblet, s.XII
- Sala capitular M. de Veruela
- Iglesia del monasterio de Alcobasa, Portugal. Las iglesias cistercienses rechazan la decoración y son muy simples de líneas. Esta nueva situación permite despreocuparse a los arquitectos del ornato y atender únicamente cuestiones técnicas. La ingeniería arquitectónica dio unos pasos gigantescos en la 2ª mitad del XII hasta alcanzar su madurez en el s.XIII
- Cister
- Girola de la abadía de Saint-Denis El Abad Suger reconstruyó íntegramente su abadía, y redactó un texto explicativo sobre el significado simbólico de cada una de sus partes. También justificó en él la elección de un determinado programa iconográfico y el uso de materiales suntuosos en la fábrica. Se trata de uno de los textos teóricos más relevantes en el campo de la estética medieval. Partes del edificio fueron modificadas a mediados del siglo XII, como sucede con la cabecera, pero en planta incluso esta zona responde al proyecto inicial. La arquitectura del Gótico Pleno La cabecera de Saint-Denis, levantada por Suger hacia 1140-1143, no se ha conservado, pero, como su reconstrucción posterior respetó la disposición inicial, puede afirmarse que, en planta, es aún el primer testimonio del gótico francés del norte. Las capillas, dispuestas radialmente alrededor del deambulatorio, están en contacto unas con otras y componen un conjunto unitario que contrasta radicalmente con la fórmula románica que las concebía como ámbitos añadidos.Saint-Denis no sólo es un edificio paradigmático en la historia de la arquitectura gótica. También lo es en el campo escultórico, y lo sería en el de otras artes de haberse conservado íntegramente como la dejó Suger. Pero fue reconstruido en parte, y también sufrió los efectos de la Revolución Francesa. Con todo, es significativo el carácter paradigmático de la totalidad del proyecto, que obedece a las mismas razones que subyacen detrás del gótico del norte de Francia en general.Contra lo que sucede en otras zonas, aquí lo que llamamos gótico afecta por igual a la arquitectura, a la escultura, a la pintura... , a la totalidad de las artes, en definitiva. Nos hallamos ante un modelo muy definido y muy bien delimitado que, además, cuando se exporta, funciona asimismo globalmente. Porque su éxito fue extraordinario e irradió hacia Alemania, Inglaterra, la Península Ibérica, el Mediodía francés, etc.En el plano arquitectónico, lo que en líneas generales distingue la construcción gótica de la románica, es el uso en un caso de las bóvedas de crucería, y su desconocimiento en el otro. A pesar de que la escuela anglo-normanda utilizó este sistema de cubrición desde finales del siglo XI (Durham, Saint-Paul de Rouen), se trata de una particularidad local.Por tanto, la generalización de su uso puede servir para subrayar una evolución y un cambio.Este discurrir afectó igualmente a otras partes y elementos del edificio. Ya se ha hablado de lo novedoso de la cabecera de Saint-Denis, pero en las fábricas de las que trataremos inmediatamente, se detectan transformaciones en la planta, en la organización del muro, en los soportes, en el muro extremo de los brazos del transepto o de los pies. Hay una lenta acomodación de todas las novedades entre sí, hasta llegar a la construcción de la catedral de Chartres, que constituye el primer edificio redondo de todo el gótico del norte, por lo que es factible hablar de un antes y un después. Tras él seguirán Reims, Amiens, etc. La culminación, a la par que el límite definitivo en esta progresiva experimentación, lo constituye Beauvais, cuya bóveda elevada a unos 48 metros de altura, acabó desplomándose. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Mapa de expansión del arte gótico. Corazón : la Isla de Francia
- La Sainte Chapelle
- Chartes, vidriera
- Arbol de Jessé (vidriera) La elevación de las bóvedas, el vaciado de muros merced a la concentración en puntos muy concretos de la estructura de sus empujes, fruto todo ello de la progresiva experimentación arquitectónica, contribuyó a hacer, desde mediados del siglo XII, importante el papel de la vidriera. Desde los magníficos ejemplares catalogados como estilo 1200 de Saint-Denis, hasta los ejemplares de la Sainte-Chapelle de mediados del siglo XIII, se extiende un camino sembrado de audacias. Cualitativamente todas son excelentes, pero en el caso de las segundas, su calidad va unida al alarde técnico. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Sta Mº del Mar
- Arbotantes
- Bovedas ojivales
- Girola
- Chartres. Bovedas de crucería
- Bóvedas de la catedral de León (1255)
- Fachada occidental de la catedral de Amiens Como en el resto de catedrales francesas del norte, la fachada occidental de la catedral de Amiens presenta tres puertas y, a ambos extremos, torres, de acuerdo con la tipología que tiene su origen en Normandía en época románica. Esta zona es la más antigua de Amiens. Contra la progresión normal de la fábrica, ésta avanzó desde los pies hacia la cabecera. En esta última, el vaciado del triforio, hasta entonces un nivel opaco entre las ventanas de las capillas bajas y las vidrieras superiores, supone un gran hallazgo. Los muros del testero se han diluido y esa zona se convierte, definitivamente, en algo diáfano. Desgraciadamente, las vidrieras que metamorfoseaban el espacio interior en Amiens no se han conservado.
- Alzado de una catedral gótica . Se observa la teoria de empujes y contrarrestos. La boveda central encía empujes oblicuos. Parte los recogen los nervios y pilares y parte se transmite por los arbotantes ( aquí, en parejas, como en Notre–Dame de Amiens) hacia la vertical del contrafuerte
- Notre Dame de Amiens .Construida en plazo corto (1220-1269) Tamaño creciente del coro de las catedrales francesas empuja al crucero a una posición mas central. Tambien, hipertrofia de la cabecera. Girola. Bóvedas de crucería simple.
- Reims. Planta. Desde 1210. Tiene las tres naves cubiertas con bóvedas ojivales sencillas, de arcos cruceros; laberinto en la nave mayor; crucero ancho de tres naves, sobresaliendo en planta, y provisto de tres portadas en cada fachada.
- Toledo . Cinco naves, doble girola, crucero de una nave, alineado en planta. Capilla mayor muy corta, de un solo tramo más el cierre. Carece de linterna. Cinco portadas en el hastial principal y una en cada extremo del crucero. Bóvedas de crucería sencilla en las naves. Bóvedas en forma de Y en los tramos triangulares de la girola.
- Prototipo del gótico inglés : cabecera cuadrada, doble crucero, torre linterna, y formas rectas, en disposición escalonada.
- Sta Mª del Mar
- Saint-Chapelle (París) 1243-1248 Como se ha dicho, nunca unas reliquias han tenido un marco comparable a éste. La capilla del Palacio Real de París, de acuerdo con una estructura que comparten otros edificios de este género, comprende dos niveles: uno inferior y otro superior, que es el que recoge la fotografía. En este último, todo se subordinó a la función de relicario que le estaba destinado, pues fue en él donde se depositó la caja de con la corona de espinas de la Pasión de Cristo. Desde el programa iconográfico desarrollado en las grandes ventanales, hasta cierta peculiaridades que adoptan los Apóstoles situados en alto (cada uno sostiene un objeto alusivo a la Pasión), pasando por la propia tipología arquitectónica que puede recordar la de una caja de reliquias, todo ha sido dispuesto con este fin. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Notrê Dame de Paris
- Notre Dame
- Amiens
- Fachada de la catedral de Reims La catedral de Reims, es uno de los edificios del gótico del norte, donde la presencia de la escultura es más notoria, especialmente en la fachada occidental. En el exterior, cualquier espacio disponible se ha recubierto con esculturas y su interior presenta la rica v excepcional galería de personajes. Como se ha apuntado y en contraposición al modelo italiano, la plástica en las fachadas de esta tradición, tiende a sustituir a los principales elementos arquitectónicos y Amiens responde muy directamente a esta premisa.
- Catedral de Albi La arquitectura gótica no es en absoluto unitaria. Existe un modelo de la Isla de Francia, otro toscano y otros de menor trascendencia, como el inglés o el de la Francia meridional-Cataluña. La catedral de Albi es paradigmática de este último. Construida íntegramente en ladrillo, tiene nave única, con capillas entre los contrafuertes a lo largo de todo su perímetro. Si sorprende el interior por su rotunda unidad espacial, en el exterior ocurre otro tanto. Aquí, frente a la compleja organización de los elementos sustentantes que hallamos en los edificios del norte, los contrafuertes están integrados en el muro. Como consecuencia, la sensación de robustez es muy acusada. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Fachada de la catedral de Siena (Italia) Este edificio puede ser paradigmático de la heterogeneidad del gótico. Su contraste con el modelo de estructura diáfana nórdica es evidente. En Italia, el peso de la tradición romana será decisivo en la génesis durante estos siglos de una arquitectura propia y original, no sólo en lo estructural sino en lo plástico. A los muros, construidos con materiales pobres, se les incorpora un acabado suntuoso como ya sucede en época románica. Para ello se utilizan mármoles blancos combinados con otros de color verde, que confieren gran belleza a los interiores y exteriores de las fábricas. Son buena prueba de ello, junto a la catedral de Siena, las de Florencia, Orvieto o Pistoia. Una de las zonas más bellas de la que tratamos es, sin duda, la fachada. Giovanni Pisano trabajó en ella antes de abandonar la ciudad en 1297. Se le atribuye buena parte de la labor escultórica, y el diseño de las partes bajas. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Catedral de Siena
- Campanile catedral de Florencia
- Iglesia de la Santa Croce de Florencia La arquitectura franciscana en Italia, especialmente sus iglesias, depende muy directamente de las cistercienses, y esto es evidente en la planta de Santa Croce de Florencia. Sin embargo, las proporciones, el gigantismo de este edificio obedecen a otras razones. Las mismas que explican la existencia de ciertas capillas (la Bardi, por ejemplo) en su interior. Santa Croce se levanta tras el triunfo de los Conventuales en la Orden Franciscana. Esta opción, frente a la austeridad y salvaguarda del espíritu franciscano que propugnaban los Observantes, no dudará en pactar con la oligarquía ciudadana. Como resultado, las donaciones de familias relevantes posibilitarán la erección del convento de acuerdo con un ideario, que con toda seguridad el fundador no hubiese compartido. Se reconoce a Amolfo di Cambio, escultor y arquitecto, como maestro de obra de esta iglesia, en cuyo interior trabajaron artistas tan relevantes como Giotto. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Gotico ingles
- Nave central de la catedral de Wells (Inglaterra) 1191 Se trata de uno de los ejemplos más destacados del llamado Early English, es decir del protogótico inglés, donde se unen las nuevas influencias del gótico francés y las tradicionales anglo-normandas. La catedral muestra en las partes realizadas a finales del siglo XIII algunas de las características del denominado "decorated style" como en el encuadramiento de los arcos del crucero. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Fachada occidental de la catedral de Wells (1230-1260) Frente al modelo de fachada genuinamente francés, la que crea el gótico inglés, tiene un fuerte efecto de horizontalidad: las puertas no destacan ni en dimensiones, ni en riqueza escultórica y, además, las torres, a uno y otro extremo, no están integrados en el edificio. Se trata de cuerpos independientes.
- Claustro de la catedral de Gloucester (Inglaterra) En 1327, la entonces abadía de Gloucester, acogió el cuerpo del rey asesinado Eduardo II. El nuevo rey Eduardo III, hijo del fallecido, inicio nuevas construcciones en la abadía, entre las que destaca este fabuloso claustro, donde destacan las bóvedas de abanico muy abiertas que dejan entre ellas rombos que a su vez se cubren con una superficial trama de líneas, habituales en el denominado perpendicular style. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Capilla del King´s College, gotico perpendicular, s. XV
- Monasterio de Batalha. Portugal
- Batalha
- Batalha
- Los Jerónimos, Lisboa
- S. Vicente de Avila, transición
- Burgos
- Burgos
- Toledo. Cinco naves, doble girola, crucero de una nave, alineado en planta. Capilla mayor muy corta, de un solo tramo más el cierre. Carece de linterna. Cinco portadas en el hastial principal y una en cada extremo del crucero. Bóvedas de crucería sencilla en las naves. Bóvedas en forma de Y en los tramos triangulares de la girola.
- Toledo
- Toledo
- Catedral de Toledo
- Triforio del transepto de la catedral de Toledo Se le atribuye el proyecto general de la obra al maestro Martín, quien construyó el deambulatorio con las capillas radiales en los primeros doce años de la construcción de la catedral. Los siguientes 50 años, se hizo cargo de la obra un maestro llamado Petrus Petri, probablemente de origen francés, quien levantó el transepto y parte de las cinco naves. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Leon
- Cabecera de la catedral de León
- Catedral de Barcelona Gran templo de tres naves prácticamente a la misma altura y en anchura la nave central es el doble que las laterales. Todo el perímetro de la catedral cuenta con capillas entre contrafuertes que en un tiempo pertenecieron a los distintos gremios de la ciudad. El acceso a la catedral se hace por medio de cinco puertas.
- Cat. Barcelona. sXIV. Terminada, s.XIX
- Cat Gerona. Guillermo Bofill, rompió con las 3 naves e hizo una mucho más funcional
- Santa María del Mar (Barcelona) En 1328, Berenguer de Montagut junto con Ramón Despuig firmaron el contrato para la construcción de la iglesia del barrio marítimo barcelonés: Santa María del Mar. Aunque en el documento aparezcan ambos maestros, es indudable, si nos atenemos a sus respectivas trayectorias profesionales, que el proyecto debe ser atribuido íntegramente a Berenguer de Montagut. Los parentescos y coincidencias con Santa María de la Aurora de Manresa, de la que también fue artífice, lo avalan. El edificio barcelonés, el mejor hallazgo de toda la arquitectura gótica meridional, tiene tres naves, capilla mayor poligonal y las habituales capillas entre contrafuertes, a lo largo del perímetro total de la fábrica. El uso de cuatro únicos pilares, obligó a un volteo de arcos que sin duda se halla entre las más audaces del gótico. La esbeltez, por otro lado, de estos soportes, hace que la separación entre naves sea imperceptible. Coleccion 100 (c) 2001 Ediciones Dolmen S.L.
- Sta Mª del Mar
- Palma
- Palma de Mallorca
- Cat de Palma, S XIV. Construcción durante 3 siglos. Su gran altura, requirió de robustos contrafuertes y doble solución de arbotantes, solución poco usual en la C. de Aragón
- Cat Sevilla, s. XV
- Capilla del Condestable, Simon de Colonia, a partir de 1482.
- Monasterio de San Juan de los Reyes, 2ª mitad s.XV. Toledo. Mecenazgo RR.CC.
- S. Juan de los Reyes Es uno de los mejores conjuntos del gótico hispano-flamenco. Fue construido en el S.XV por los Reyes Católicos, en acción de gracias por la victoria de Toro en 1476 contra las tropas portugesas de Alfonso V, y con la intención de ser enterrados en ese lugar.
- S. Gregorio de Valladolid
- Palacio del Infantado, Guadalajara, s.XV
- Ayuntamiento de Bruselas
- Palacio comunal de Siena (1289-1309)
- Florencia. Palazzo Vecchio
- Palacio del Dux, s.XIV-XV
- Lonja de BARCELONA. Salón de contrataciones
- Palacio de la Generalitat de Barcelona
- Lonja de Valencia
- Lonja de Valencia (interior)
- Lonja de Palma, s.XV
- Lonja de Mallorca (bóvedas)
- Salon de Tinell, Palacio Real, Barcelona, s. XIV
- Torre de Belen, Lisboa