1. ARTE
ROMÁNICO
ARQUITECTURA
EN ESPAÑA

2. ARQUITECTURA ROMÁNICA
EN ESPAÑA

3. ARQUITECTURA DEL CAMINO EN ESPAÑA

4. CAMINOS DE SANTIAGO
El Camino de Santiago ha sido declarado por la Unesco Patrimonio de la Humanidad;
Itinerario Cultural Europeo por el Consejo de Europa y ha recibido el título honorífico de
Calle mayor de Europa

5.  El románico español no es un estilo autóctono, sino claramente de
influencia francesa. Las más evidentes son de tipo languedociano:
pilares compuestos, arcos peraltados, bóvedas de cañón con arcos
fajones...
 También son significativas las aportaciones lombarda, e islámica, la
última de las cuales se manifiesta en la aparición de arcos
polilobulados y bóvedas nervadas.
 Su marco geográfico es la mitad norte de la Península, al estar el sur
en manos musulmanas.
 En la última etapa predominan las influencias borgoñonas: triple
portada, arcos apuntados, bóvedas de crucería...
PRIMER ARTE ROMÁNICO: finales del siglo X,
hasta el segundo tercio del siglo XI.
ROMÁNICO PLENO: tercer tercio del siglo XI y
llega hasta el tercer tercio del siglo XII.
ROMÁNICO TARDÍO, TARDORROMÁNICO,
CISTERCIENSE, PRIMER GÓTICO O
PROTOGÓTICO: tercer tercio del siglo XII
hasta el primer cuarto del siglo XIII.

6. Primeras construcciones.
1000-1075 d.C
Los primeros edificios del románico
español se construyeron en Cataluña, a
comienzos del siglo XI, influidos por el
arte de Lombardía y del sur de Francia.
Características:
•Edificios de apariencia austera, en
sillarejo o mampostería, generalmente de
tres naves, separadas por pilares simples,
y cuya cabecera tiene tres ábsides.
•Exterior decorado con bandas lombardas
y pequeños arcos ciegos.
•Esbeltos campanarios, de varios pisos,
que también reflejan el primitivo románico
lombardo.

7. OBRAS:
• MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA
• SAN VICENTE DE CARDONA
• MONASTERIO DE RIPOLL
Siglo XII, pero de estilo arcaizante:
• SAN CLEMENTE DE TAHULL

8. Monasterio de San Pedro de Roda
Monasterio de San Pedro de Roda

9. San Vicente de Cardona
San Vicente de Cardona. Colegiata

10. San Vicente de
Cardona. Colegiata

11. Santa María de Ripoll

12. Santa María de
Ripoll

13. Santa María de Ripoll. Claustro

14. Al exterior, se observan elementos
característicos del periodo del
Primer Románico:
• el aparejo de sillarejo
• las bandas lombardas
• los frisos de baquetones
• los arquillos ciegos.
Santa Maria de
Ripoll. Torre

15. Santa Maria de Ripoll. Ábside y fachada principal con la torre

16. Románico Pleno 1075-1150

17. Santa María de Tahull

19. San Clemente de Tahull

20. En el Museo de Arte de
Cataluña se encuentra casi toda
la decoración pictórica, con una
magnífico pantocrátor. Se ha
reproducido en la iglesia el
conjunto de pinturas murales.
San Clemente de Tahull
Edificio de planta basilical de tres naves, con
tres ábsides semicirculares, y cubiertas de
madera. Esta cubierta se sostiene con arcos
de medio punto que descansan sobre pilares
cilíndricos que separan las naves; llevan
decoración de dientes de sierra.

21. San Clemente de Tahull

22. En el ángulo sudeste se sitúa la torre
campanario, de planta cuadrada con
seis pisos de ventanales, separados por
frisos de arquerías ciegas y con bandas
lombardas.
Los ábsides también están decorados
con arquerías ciegas.
San Clemente de Tahull

23. Catedral de Jaca
Grandes dimensiones, planta de tres
naves, crucero no sobresaliente y
cabecera de tres ábsides escalonados.
Peculiar será la decoración que aparece
en el ábside con ajedrezados cuyo uso se
generalizará a lo largo de todo el Camino
de Santiago y que tomará la denominación
de taqueado jaqués.

24. Catedral de Jaca. Planta

25. Catedral de Jaca.
Abside

26. Catedral de
Jaca. Interior

27. San Martín de Frómista, Palencia

28. San Martín de Frómista
La iglesia de San Martín es el único testimonio que nos ha llegado
de un importante conjunto monástico perteneciente al patronato
regio. Fundado en el año 1066 por la madre del entonces rey de
Castilla y León, Fernando I, constituyó uno de los monasterios
más prósperos de su territorio antes de ser entregado a la orden
borgoñona de Cluny (1118). El templo se construyó hacia el año
1100 y, aunque muy restaurado, constituye uno de los más
importantes edificios románicos de la península ibérica.

29. San Martín
de Frómista,
interior
En el crucero tiene
una cúpula sobre
trompas que en el
exterior está
marcada por un
gran cimborrio
octogonal.

30. San Martín de Frómista

31. San Martín de Frómista
Torres cilíndricas en la fachada. Presenta arcos de medio punto con arquivoltas, molduras con
el taqueado jaqués y cornisa con canes que sostienen el saliente alero o tejaroz.

32. San Martín de Frómista

33. San Martín de Frómista

34. San Martín de Frómista

35. San Martín de Frómista

36. San Martín de Frómista

37. San Martín de Frómista

38. San Martín de Frómista

39. Monasterio de Santo Domingo
de Silos, Burgos

41. El claustro de
este
monasterio
es una de las
obras
maestras del
románico y
que, a su vez,
tiene una de
las más
grandes
iconografías
escultóricas
con sus
capiteles
historiados.

45. La Colegiata de San Isidoro de León

46. San Isidoro de León
Es una fundación real, obra de Fernando I y Doña
Sancha con objeto de depositar en ella el cuerpo de S.
Isidoro.
Planta rectangular de tres naves rematadas en la
cabecera en tres ábsides semicirculares y transepto que
sobresale en alzado, pero no en planta.

47. San Isidoro de León

48. Destacan también los dos grandes
arcos que comunican con los brazos
del crucero.
De gran diafanidad y altura, su
intradós polilobulado de raigambre
hispanomusulmana confiere una
nota de exotismo.
San Isidoro de León

49. San Isidoro de León

50. San Isidoro de León: Panteón Real
Sólo se conservan unos restos del muro de la iglesia y el pórtico situado a los pies
de éste. El pórtico estaba destinado a enterramientos de personas reales pues aún
no estaba permitido, hacerlo en el templo, de ahí su nombre: PANTEÓN REAL.

51. Panteón Real: decorado con magnificas pinturas al fresco que han merecido la
denominación por parte de algunos expertos de “Capilla Sixtina del Románico”.

52. San Martín de Frómista

53. San Esteban de Segovia

55. San Vicente de Ávila

56. San Vicente de Ávila

57. San Vicente de Ávila

58. San Vicente de Ávila

59. El fin del
camino
SANTIAGO DE COMPOSTELA,
EL FINAL DEL CAMINO

60. CATEDRAL DE SANTIAGO
Construida en los siglos XI y XII
para guardar y venerar el
cuerpo del Apóstol Santiago el
Mayor, descubierto en el
reinado de Alfonso II (a
principios S. IX ).
Es un templo concebido no solo como lugar de
reunión del clero y de los cristianos sino también
tiene en cuenta las exigencias del culto a las
reliquias y de las peregrinaciones

61. El actual edificio románico (ss. XI y XII) se levanta sobre los restos
de dos antiguas basílicas prerrománicas de los siglos IX y X.
Fue construido en cuatro etapas…
…en las primeras, las influencias más En la última etapa predominan
evidentes son de tipo languedociano las influencias borgoñonas
(pilares compuestos, arcos peraltados, (triple portada, arcos apuntados,
bóvedas de cañón con fajones....). bóvedas de crucería...

63. FASES DE LA CONSTRUCCIÓN
1ª Fase (1075-l088) Reinado de Alfonso VI. Diego Peláez (obispo)
BERNARDO EL VIEJO (arquitecto) y ROBERTO (maestro
de obras), formados en canterías francesas. Realizan las
tres capillas centrales y los tramos correspondientes a la
girola.
2ª Fase (1093-1105) Diego Gelmírez (primer arzobispo de Santiago)
MAESTRO ESTEBAN (arquitecto): remata la girola y
construye los muros del crucero.
3ª Fase (1109-1122) BERNARDO EL JOVEN y su hermano
EL MAESTRO ESTEBAN: cubrición del crucero y primeros
tramos de las naves.
4ª Fase (1168-88) MAESTRO MATEO (arquitecto): termina las naves
y construye la cripta, El Pórtico de la Gloria y la Tribuna.

64. Tiene tres naves, prolongándose las laterales por
detrás del presbiterio hasta unirse creando la girola o
deambulatorio, que permitía a los peregrinos efectuar
un itinerario desde la entrada y contornear en la girola el
sepulcro del santo titular, transitando el edificio sin
interrumpir el culto.
· Cabecera muy amplia, con cinco pequeñas capillas
radiales o absidiolos alrededor del deambulatorio.
· Presenta un gran crucero sobresaliente en planta,
dividido en tres naves. En cada uno de los brazos del
crucero aparecen otros dos absidiolos.
· La nave central se cubre con bóveda de cañón con
arcos fajones y las laterales con bóveda de arista.
· Para separar la nave central de las laterales aparecen
arcos de medio punto peraltados sobre pilares
cruciformes.
· En altura destaca la tribuna, como evolución del
matroneum de las iglesias paleocristianas, que se abre
a la nave central con ventanas geminadas. De grandes
dimensiones cumple con la función de alojamiento de
peregrinos. Cubierta por bóveda de cuarto de cañón.

66. SIMBOLISMO DE LA PLANTA
En la Catedral de
Santiago, además de la
tradicional simbología
de las iglesias con
planta de cruz, se
aprecia una intención
simbólica en la
advocación de las
capillas, dedicadas a
los grandes santos
europeos, de modo
que los peregrinos
encontraban en la
Catedral una
reproducción alegórica
del camino y de los
grandes santuarios
europeos.
En la girola, la capilla central está dedicada al Salvador, las de ambos lados a S. Juan y S.
Pedro, mientras que en el centro estaba la tumba de Santiago.
La planta reproduce así el episodio de la Transfiguración cuando Cristo lleva a sus discípulos
predilectos (Juan, Pedro y Santiago) al monte Tabor para manifestarse en su aspecto divino.

67. Las masas de la cabecera siguen el principio de
CATEDRAL DE horizontalidad de la arquitectura románica; en
SANTIAGO DE COMPOSTELA distintos niveles se suceden, primero, las capillas
(1076-1105) radiales que rodean el deambulatorio y que se
Reconstrucción gráfica continúan en los brazos del transepto, luego el
deambulatorio, el presbiterio y, por último el
imponente tejado del transepto situado al mismo
nivel que el de la nave central. El cimborrio,
aparte de las torres de la fachada, es el único
elemento vertical.
En el crucero se levanta un
cimborrio con dos niveles de
vanos
La Puerta de Orfebres, llamada de las Platerías
es una de las obras mayores de la escultura
española. Está dividida en tres tímpanos: en el
de la derecha se encuentran las escenas de la
infancia de Cristo y de la Pasión; en el de la
izquierda se halla representada la Tentación, y
en el superior, sin orden aparente se reparten
figuras de santos de distintos tamaños.

69. El sistema de
equilibrio
del edificio se resuelve en esta
construcción adoptando la
solución de las iglesias
románicas francesas de hacer la
nave central mas alta que las
laterales y sobre éstas construir
un segundo piso, llamado
TRIBUNA que, además de
aumentar la capacidad de la
construcción (muy útil en las
iglesias de peregrinación por
tener que albergar a grandes
masas de peregrinos), cumple
un papel técnico ya que la
bóveda que la cubre (de cuarto
de cañón) sirve de apoyo a las
bóvedas de la nave central y
transmite sus empujes a los
muros y contrafuertes
exteriores.

70. La tribuna se abre a la nave central
por un gran arco que cobija a dos
arcos gemelos separados por una
columna.

72. Para iluminar el
interior
se abren ventanas en el
muro exterior de las
naves laterales (iluminan
directamente las naves
laterales e
indirectamente la parte
inferior de la nave
central) y de la tribuna
(iluminan directamente a
ésta e indirectamente la
parte superior de la nave
central).

73. VISTAS DEL INTERIOR
Desde la nave central
Desde la nave lateral

74. Cimborrio de planta octogonal, sobre trompas.

76. TORRE DEL RELOJ

77. FACHADA DE LAS PLATERÍAS

78. PÓRTICO DE LA GLORIA
Toda la obra del
Pórtico se debe al
Maestro Mateo, el
artista más
importante de su
tiempo, que firmó
su creación en los
dinteles de los
arcos tras su
colocación, en
1188.

79. EPOCA DE TRANSICIÓN.
ROMÁNICO FINAL E INICIOS
DEL GÓTICO. 1150- 1200.
En las CATEDRALES DE TORO, PLASENCIA, SALAMANCA Y ZAMORA, son
perceptibles la influencia bizantina por la presencia de un elemento común: el
cimborrio, un tanto exótico, del que podemos aportar las siguientes características:
· Las cúpulas arrancan de unas pechinas en las que se inserta el tambor.
· En el tambor se abren ventanas que permiten la penetración de la luz.
· La bóveda es semiesférica, gallonada y nevada.
· En el exterior tiene torrecillas cilíndricas.
· Están recubiertos de escamas pétreas en todos los casos, excepto en Toro.

80. CATEDRALES DE TORO, PLASENCIA, SALAMANCA Y ZAMORA

81. Catedral de Zamora

82. Catedral de
Zamora

83. Catedral de Salamanca
Catedral vieja de Salamanca

84. Catedral vieja
de Salamanca

85. Colegiata de Toro

86. Colegiata de Toro

87. Santa María de Eunate, Navarra

88. Construcción románica con
elementos de transición al
gótico.
Planta octogonal.
Rodeada por una galería
porticada de 33 arcos. Se halla
en el lugar donde se juntan los
Caminos de Santiago de
Somport y de Roncesvalles.

89. Santa María de Eunate, Navarra

90. Santa María
de
Eunate,
Navarra

91. Catedral de
Plasencia
Catedral de Plasencia.
Fachada románica

92. Catedral de
Plasencia. Cimborrio