Cecilia Bartoli presentó su nuevo disco "Opera proibita", el cual rescata arias del siglo XVIII de compositores como Händel, Alessandro Scarlatti y Antonio Caldara. Bartoli busca romper tabúes e iluminar la injusticia que sufrieron las mujeres cantantes en esa época, a quienes no se les permitía cantar en teatros, iglesias u otros espacios públicos. En la presentación del disco, Bartoli ofreció un concierto magistral acompañada por Marc Minkowski y Les Musiciens du Louvre, donde

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Cecilia Bartoli rasga los tabúes del canto barroco con
'Opera proibita'
La gran cantante italiana presenta su último disco acompañada por Marc Minkowski
JESÚS RUIZ MANTILLA (ENVIADO ESPECIAL) - Roma - 14/09/2005
Se abrió la puerta de la iglesia de San Lorenzo in Miranda, construida encima del templo de Antonino y
Faustina, y la voz implacable, vigorosa, de Cecilia Bartoli cubrió el foro imperial romano de emoción barroca.
Fue anteanoche, cuando la cantante presentó en un concierto íntimo su nuevo disco, Opera proibita, que sale
a la venta al tiempo que se ponen a disposición de los internautas sus grabaciones en iTunes. Bartoli ha vuelto
al siglo XVIII para rescatar arias de Händel, Alessandro Scarlatti y Antonio Caldara.
Fue una hora de música magistral, centrada en la voz en plenas facultades de la cantante romana -
mezzosoprano abierta, en duelo contra las catalogaciones fáciles porque ha abordado también repertorio para
voces más agudas-, en la que Bartoli estuvo acompañada de Marc Minkowski y Les Musiciens du Louvre, el
director y el grupo con el que ha grabado este nuevo disco, y que llegaban de Madrid, donde el sábado
hicieron en el Teatro Real Mitridate, re di Ponto, de Mozart.
La cantante salió dispuesta a romper tabúes y a recordarnos de dónde venimos y hacia dónde vamos. Su
Opera proibita, como lo fueron ya anteriormente sus otros discos barrocos dedicados a Vivaldi, Gluck y
Salieri, ha sido estudiada y escogida al detalle y tallada con una consciente provocación muy necesaria. Bartoli
llama la atención, de entrada, en las fotos, con unos retratos en los que apela al tiempo al Vaticano y a La
dolce vita, de Fellini. Sobre todo con una imagen, llena de picardía, que la presenta vestida de cura delante de
la plaza de San Pedro con el escote abierto y retando con la mirada a lo establecido.
Que la presentación fuera en una iglesia construida encima de un templo pagano no era casual. Allí quiso
Bartoli entrar para desafiar la injusticia histórica a la que tuvieron que hacer frente sus colegas de los siglos
XVII y XVIII. Fue una época en la que no les estaba permitido cantar a las mujeres en teatros, ni iglesias, ni
espacios públicos, entre otras razones, para favorecer el triunfo de los castrati, favorecidos y mimados por los
clérigos y que eran esos divos a los que se castraba de niños para que conservaran voz afeminada con
capacidad torácica de hombre y que crearon toda una estirpe mítica de Farilellis, Cafarellis y Sinesinos de
leyenda.Eran tiempos en los que la ópera, como espectáculo, fue también eliminada de los teatros por papas
como Inocencio XII o Clemente IX.
De ese contexto surgen las obras elegidas por Bartoli para su disco. En la presentación, la cantante romana
comenzó con 'Qui resta... L'alta Roma', de la obra San Filippo Neri, de Scarlatti, toda una demostración de
bravura que calentó el ambiente. Siguió con 'Ahi quaunto cieca... Come fuoco alla sua sfera', de Caldara, que
forma parte de Il martirio de Santa Caterina, donde demostró una delicadeza que fue en aumento hasta casi
entrar en trance con la impresionante Caldo sangue, de Scarlatti, y la ópera Sedecia, Re di Gerusalemme,
donde la intérprete paró el tiempo y reventó el espacio antes de retar a los violines y los vientos de la orquesta
de Minkowski en piezas como 'Sparga il senso lascivo veleno', de La castità al cimento, de Caldara, o 'Come
nembo che fugge col vento', de la fascinante Il trionfo del tempo e del Disinganno, de Händel, de la que
también cantó 'Lascia la spina'.
El momento dulce de Cecilia Bartoli va a poder disfrutarse en España después de más de 10 años de ausencia
en un país donde actuó por última vez en Madrid en el Festival Mozart. En febrero de 2006, Bartoli volverá a
la capital, pero también a Valladolid, Valencia, Barcelona, Pamplona y Bilbao. Lo está deseando, dice. "No sé
cómo he podido aguantar tanto tiempo sin ir a España", aseguraba ayer tras el concierto en perfecto
castellano.
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