los 50 años de la televisión en colombia

1. C
onunacronologíaquecomienzael13dejuniode1954,seda
inicioalareconstrucciónhistóricadeloseventosmásimportan-
tes durante los cincuenta años de la televisión colombiana. En
240 páginas atodocolor, tanto en textos comoen imágenes se dacuenta
delaevolucióndeestosaños,enlosquelateleaudiencianacionalhallora-
doyreídoalladodesusfigurasmásqueridas.
Enestetrabajo,resultadodeunaampliainvestigación,sedestacanlos
programas más representativos de estas cinco décadas, divididos por
géneros, así: dramatizados, superproducciones, comedias, humorísti-
cos,culturales,educativos,musicales,variedades,concursos,enlatados,
infantiles, noticieros, periodísticos, deportivos y, en los últimos años,
losrealities.Alavez,sereconocelalabordelaspersonasyempresasque
los han hechoposibles.
Sinentrararealizarunanálisissociológicoounacríticaalatelevisión,
en este libro se hace además la narración de aquellos eventos de gran sig-
nificación en el medio, como el surgimiento de la televisión regional, el
origen y la evolución de los entes reguladores, la aparición de los canales
locales,lacreacióndeloscanalesprivadosylaexportacióndelosproduc-
tosnacionales,entreotros.
¿Cómo surgió la televisión?, ¿cuáles han sido las empresas más im-
portantes del medio?, ¿cuáles han sido los programas de mayor perma-
nenciayaceptación?,¿cómohacambiadoelmedioconlaprivatización?,
¿quiénes son las verdaderas personas que han encarnado a las figuras
másrecordadasdelmedio?,¿quiénessonlosprofesionalesytécnicosque
trabajan detrás de cámaras?, ¿cuál es el futuro de la televisión? Quien se
sumerjaenlaspáginasdeestaobrahallarálasrespuestasaestasymuchas
otraspreguntas.
Graciasasudiseño,ellibropuedeleersedemaneranolineal,saltando
de tema en tema, según el interés de cada lector. Por tal razón, esta obra
se convertirá en referencia obligada para estudiantes, investigadores y el
colombiano del común que esté consciente del legado cultural que ha
quedadoimpresoenlahistoriadelpaís,atravésdelasimágenesquehan
aparecidoenlapantallachica.
Un material entretenido y anecdótico que
traerá muchos y muy buenos recuerdos a los
colombianos.

4. inravisión

8. A g r a d e c i m i e n t o s
Lalabordeagradeceresagridulcepornaturaleza,yaquelamemoriaomiteyfiltranombressegúnelmomentoyla
labor.Estamossegurosdequemañanaestalistaseprolongará.Apesardeesto,queremosexpresarunosmuyespeciales
agradecimientosaMauricioCalle(q.e.p.d.),quienestuvocolaborandoenelprocesodeedicióndeestelibroporcasiun
año;aTulioÁngel,BernardoRomeroPereiroyAmparoPérezporlarevisiónylosaportesalcontenido.
Igualmenteimportantesysolidariashansidolassiguientespersonas:FernandoLondoñoH.,FernandoRestrepo,
FernandoGonzález-Pacheco,AdrianadeZubiría,AlfonsoLizarazo,CarlosFernández,CarlosMuñoz,DiegoFernando
Londoño,FaustoCabrera,FidelaVizcaya,FranciscoMuñoz,GloriaValenciadeCastaño,HugoLeónFerrer,HugoPérez,
JorgeAlíTriana,JuanaUribe,LuisFelipeJaramillo,ManuelMedinaMesa,MatildeWilhelm,MaríaAngélicaMallari-
no,MaríaCeciliaBotero,MarujadePeñaranda,MercyMerchán,SantiagoGarcía,TeresaMoralesdeGómez,Vanessa
VillegasyXimenaRodríguez.DamosgraciastambiénalaComisiónNacionaldeTelevisión,oficinadeprensadeCo-
lombianadeTelevisión,oficinadeprensadelCanalRCN,oficinadeprensadeAudiovisuales,archivoElTiempo,archivo
Semana,archivoderevistaCromosydeElEspectador;aMarianaLeyva,AmparoDávilayGonzaloCórdoba,asícomo
amuchagentequelogróqueestagestiónfuerafructíferaylomáscompletaposible.Sinembargo,comoeshumano,
hemosolvidadoaotrosquehanaportadounapequeñafoto,palabraoideaenalgunapágina.Portanto,unmuyespecial
agradecimientoatodoslosquenomencionamos.
50 años : la televisión en Colombia: una historia para el
futuro / Diego Amaral Ceballos (compilador) ; presentación por
Paulo Laserna Phillips ; prólogo por Alfonso López Michelsen. --
Bogotá : Zona, Caracol Televisión, 2004.
240 p. ; 24 cm.
1. Televisión – Historia – Colombia 2. Programas de televisión -
Historia – Colombia 3. Personajes de la televisión – Historia –
Colombia 4. Publicidad por televisión – Historia – Colombia 5. Noticieros
por televisión – Historia – Colombia 6. Televisión pública – Historia –
Colombia 7. Televisión privada – Historia – Colombia 8. Canal RCN –
Historia – Colombia 9. Canal Caracol – Historia – Colombia
I. Laserna Phillips, Paulo II. López Michelsen, Alfonso, 1913 -
III. La televisión en Colombia: una historia para el futuro
302.2345 cd 19 ed.
AHX7732
CEP-Banco de la República-Biblioteca Luis Ángel Arango
© C op y r ig h t 2004, Caracol Te lev isión.
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Corrección de estilo: Elkin Rivera.
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César Peña y Adriana Rodríguez.
Preprensa: Zona Ltda. / Miguel Pinilla, Alexander Sánchez.
Fotografía: Los derechos de autor y los derechos patrimoniales de todas las fotografías que han sido
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Botero, Fausto Cabrera, María Eugenia Dávila, Margarita Rosa de Francisco, Santiago García, Sergio García,
familia Gómez Agudelo, Fernando González-Pacheco, Vicky Hernández, Blanca Jaramillo, Alfonso Lizarazo,
Fernando Londoño, María Angélica Mallarino, Manuel Medina Mesa, Carlos Muñoz, Clara María Ochoa,
Andrés Felipe Ospina, familia Peñaranda, Hugo Pérez, familia Puth, Fernando Restrepo, Bernardo Romero
Pereiro, Jorge Alí Triana, Gloria Valencia de Castaño, Aris Vogel, Rafael Zárate. • Canales, programadoras
e instituciones: Audiovisuales, Canal 13, Canal Capital, Canal TRO, Caracol, Cenpro, Citytv, CM& Noticias,
Colombiana de Televisión, Concurso Nacional de Belleza, Inravisión, Noticiero TV Hoy, Punch, RCN, RTI,
Sociedad Colombiana de Arquitectos, Sony Center, La Tienda de Sony Colombia, Teleamiga, Teleset, Teletigre,
Televideo, Tevecine • Fundaciones y academias: Academia Charlot, Centro de Pensamiento Creativo, CPC,
Círculo Colombiano de Artistas (Cica). • Revistas y periódicos: revista Credencial, revista Cromos, El Especta-
dor, El Tiempo.
Impresión y encuadernación: Panamericana Formas e Impresos.
Impreso en Colombia
Primera edición: agosto de 2004
ISBN: 958-96587-5-x

9. 7
Contenido
Prólogo
Vidas paralelas: los orígenes
de la televisión en Colombia
Por Alfonso López Michelsen 10
Presentación
La televisión: sus aportes, hechos y retos
Por Paulo Laserna Phillips, presidente Canal Caracol 12
Primeras visiones 1954-1998
¿Hay vida más allá de la televisión?
Por Daniel Samper Pizano 16
Ideólogos y gestores
Los cerebros del montaje 18
El día esperado
Se prende la “caja mágica” 21
Primeros maestros
Aquellos que dieron cátedra 24
Programación de los primeros años
La “parrilla” se cocinó a fuego lento 26
Inravisión
La entidad que estableció las reglas
durante más de cuarenta años 30
El apoyo tecnológico
Más que equipos y máquinas 33
La publicidad
De cómo la pantalla chica
se fue comercializando 36
El hábitat del televisor en las primeras décadas
Un lujo entra al hogar 38
Imágenes de las páginas titulares:
Estudio de grabación en los años
cincuenta y set de Caracol Noticias
en el año 2004.

10. 8
Teletigre
“La otra raya del tigre” 40
Punch
Punch, la pionera 42
RTI
Los cimientos del melodrama 45
Caracol Televisión
Más de tres décadas de liderazgo 48
Otras programadoras
Las empresas televisivas 52
Televisión regional
Las imágenes de la otra Colombia 57
Cable y satélite
Televisión a la carta 60
Publicidad y rating
Alguien sabe lo que miramos 61
El hábitat del televisor en los setenta y ochenta
Con el color, comienza la masificación 63
Dramatizados de los sesenta
Los inicios del melodrama 64
Dramatizados de los setenta
Las telenovelas empiezan a cautivar audiencias 68
Dramatizados de los ochenta
Más que amor y lágrimas 72
Dramatizados de los noventa
La consolidación de lo urbano 78
Superproducciones y miniseries
Grandes recursos para historias extraordinarias 88
Las comedias
El país se ríe de sí mismo 96
Los programas de humor
Del chiste a la sátira 100
Televisión educativa
Las aulas en pantalla 103
Televisión cultural
En busca de nuestras raíces 104
Musicales
Un concierto en la sala del hogar 108
Variedades
De todo como en botica 112
Concursos
Los shows de la buena fortuna 116
Programas infantiles
En busca de la “pequeña” audiencia 119
Enlatados
Las historias extranjeras 123
Periodísticos
Objetivo: informar y crear opinión 125
Noticieros de los sesenta
Informar, tarea de quijotes 130
Noticieros de los setenta
De la comunicación vía avión al satélite 132
Noticieros de los ochenta
Mano a mano informativo 134
Noticieros de los noventa
La esclavitud del rating 138
Contenido

11. 9
Deportivos
Sobra la afición, escasea el rating 142
El talento de los cincuenta 144
El talento de los sesenta 146
El talento de los setenta 149
El talento de los ochenta 151
El talento de los noventa 156
El comienzo del futuro 1998-2004
La privatización
Nuevo modelo con televisión privada 162
La red de transmisión
Una alianza para cubrir el país 164
Canal Caracol
Adelante en audiencia 165
Canal RCN
El surgimiento de “Nuestra tele” 170
La exportación
Colombia se vende 174
Canales públicos
El esquema de televisión pública abierta 178
Productores independientes
Alternativas de producción para la pantalla chica 180
Televisión local
Mirando la ciudad y sus habitantes 182
La publicidad 1998-2004
Nuevos esquemas de comercialización 184
El hábitat del televisor 1998-2004
Pantalla plana y alta resolución 185
Dramatizados 1998-2004
Las lágrimas se vuelven industria 186
Infantiles 1998-2004
La era de los héroes criollos 197
Noticieros y periodísticos 1998-2004
El arribo de la inmediatez 199
Deportivos 1998-2004
El deporte en pie de lucha 204
Realities
El placer de espiar a los demás 206
El talento de comienzos del siglo veintiuno 212
Los años que vienen
El mercado
La explosión de oferta 220
La tecnología
Por los caminos de la interacción 221
Los dramatizados del futuro
Amores en la era posmoderna 223
Evolución de la telenovela nacional 224
Los noticieros del futuro
Hacia un periodismo responsable 226
Apéndices 229
Índice alfabético 229
Bibliografía 237

12. 10
P r ó l o g o
Vidas paralelas: los orígenes de la televisión en Colombia
P o r A l f o n s o L ó p e z M i c h e l s e n
O
trospodríanrelatarlosorígenesdeCaracolRadiocon
máspropiedadqueelsuscrito.Recuerdoquelaestaciónoriginalse
llamabaNuevoMundoyhabíasidoadquiridaporlosfundadores
delperiódicoElLiberal,dirigidoyfundadoporAlbertoLlerasCamargoen
1938,alfinalizarlaadministraciónLópezPumarejo.Laidea,paraentoncesmuy
generalizada,eraquelaradioibaadesplazarlaatenciónpúblicadelaprensa
escrita.
Unfactordecisivoenlaconsolidacióndeesteconceptofuelasegundaguerra
mundial.Elmundoenteroseguíaconávidacuriosidadlosdesarrollosmilitares
ymoralesentrelosaliadosyelejetotalitariointegradoporBerlín,Romay,más
adelante,Tokio.DadaladiferenciadehorasentreEuropaOccidentalynuestra
América,loshechosquesecumplíanenelescenariodelaguerrasólovenían
asabersealrededordelmediodía,horacolombiana.Valedecir,quelosdiarios
matutinos,queerancasitodosennuestromedio,sólodivulgabannoticias
trasnochadas,queyahabíanalcanzadoalgruesopúblicodesdetablerosque
sefijabanenlosbalconesdelpropiodiarioElEspectadorydelaemisoraNueva
Granada,que,conlavozestentóreadeRómuloGuzmán,abríasunoticieroa
lasdocedeldía,revelandoloquehabíaocurridolanocheanterior,esdecir,doce
horasantes,enelcontinenteeuropeo.
Lasgentesseagolpabanenlacarreraséptimaentrecalles16y17paraente-
rarsedelostitularesqueseibanadesarrollaratravésdelaradioenelcursode
lospróximosminutos.Ladeclaracióndeguerra,lainvasióndePolonia,lacapi-
tulacióndeBélgicaylarendicióndeFranciaalimentabannuestracuriosidady
nuestroasombroantelasbatallasnavalesenqueperecíanlasnavesinsigniasde
InglaterrayAlemania,enepisodioscomolabatalladelRíodelaPlatayeltorpe-
deamientodelRoyalArk,vengadoconelhundimientodelBismark.
¿QuiénnoibaaestarmáspendientedelaBBCdeLondresquedelosen-
cabezamientosdelosperiódicoscolombianos?Amedidaqueavanzabanlas
operacionesmilitaresysecomprometíanenlaluchanuevosestados,sehacía
másymásnotorialasuperioridaddelaprensahabladasobrelaprensaescrita,
queeracomosellamabanlasdosfuentesdeinformacióndequedisponíamos
loscolombianos.
ApenashabíaterminadolaguerracuandolosdirectivosdeCaracol,entrelos
cualesnoscontábamosFernandoLondoñoHenao,CarlosSanzdeSantamaría,
CayetanoBetancourt,PedroNavasyGermánMontoya,empezamosaconside-
rarlaposibilidaddeestablecerennuestrosuelolaprimeraestacióndetelevisión.
Fueasícomo,conocasióndeunviajeaEuropa,araízdelarmisticio,elsuscrito
comenzóaindagaracercadelaviabilidaddeunnegociosemejante.Loobvio
eraeleternodilemaentrelagallinayelhuevo.Quéfueprimero,¿lagallinaoel
huevo?Enelcasodelatelevisión,surgíauninterrogantecomparable.Quées
lomásimportante,¿disponerdeuntransmisordetelevisiónocontarconsufi-
cientenúmerodetelevisoresparapodercaptarlasseñalesdeltransmisor?
Eltransmisorsinauditorionovalíanadaylostelevisoresnosejustificaban
sinohabíaprogramaciónnacional.Elalcancedelatelevisióneraentoncesmuy
reducidoynosepodíasoñarconcaptarprogramasdeultramar.Nuestropro-
pósitorevestíadosaspectos:eleconómicoyeltecnológico.¿Cómohacerdela
televisiónunnegociosincontarconelnúmerodetelevidentesquejustificaran
unpresupuestodepropagandasuficienteparacubrirlosgastosy,mástarde,
paraobtenerutilidades?Elproblematecnológicoera,enciertomodo,mássen-
cillo.Bastabaconadquirirunequipodetransmisióncapazdecubrir,almenos
teóricamente,elterritorionacional,osea,catorcedepartamentosconqueala
sazóncontabaColombia.
Confiesoquenomefuedifícillatareadevisitarlasnacientesinstalacionesen
FranciayenAlemaniahastaenterarmeenformasuperficialdelmanejoydelos
costosdelnuevoinvento,alcualseledabaunagranimportanciacomomedio
destinadoapromoverlasventas,ysellegóalextremodeimaginarque,enade-
lante,noseríanindispensableslosalmacenessinoquelascomprasquedarían
reducidasaunallamadatelefónica,trasenterarsealavistadelospreciosyla
calidaddelosproductosqueseofrecíanalosespectadores.Nadadeestoocu-
rrió,pero,pocoapoco,enelmundoenterosefueabriendocaminolatelevisión
comosustitutodelcinematógrafoyrecursoidealparalapropagandacomercial
y,másadelante,paralapropagandapolítica.
Elpreciodelosequiposnoeraexcesivamentealto.Sepodíanadquirirde
excelentecalidad,especialmenteenFrancia,perosurgíaunproblematecnológi-
codeincuestionablealcance,consistenteenlacoexistenciadedosproyecciones
diferentes:lanorteamericana,compartidaconlosjaponesesyporalgunos
otrospaísesdeOccidente,ylaalemana,conocidacomoPAL,queeramucho
másprecisaporelnúmerodelíneasinvisiblesqueseproyectabanenlapantalla,
perocuyoporvenir,entérminoscolombianos,significabaadheriraunsistema
diferentealdelrestodelcontinente,enparticulardelnorteamericano;asílas
cosaslosdossistemas,elalemányelnorteamericano,eranmaterialmente
incompatibles,comosiguensiéndolo,auncuandoenlaactualidadesposible
verunvideofrancésenversiónnorteamericanaeinversamenteunvideo
norteamericanoenunreceptorfrancésyadaptarelunoalotroconuncosto
relativamentebajo.
Pendientesdelrumboquetomaraelgobierno,optamosporaplazarcual-
quierdeterminaciónencuantoalosequiposquehastaelmomentoestábamos
considerando.Grandefuenuestrasorpresacuando,porunaligerezadelagente
delaSiemens,JoaquínQuijanoCaballero,nosenteramosdequelacompra
sehabíahechoenAlemaniayquelacomisióndelvendedorascendíaa90mil
dólares.Elgobiernodesignóaungrupodeconocedoresdeltema,encabezados
porFernandoGómezAgudelo,quien,mástarde,seríaelgerentedeInravisión,
nombrequesehabíaescogidoparalasociedadpromotoradelatelevisiónen
Colombia.Sehabíafomentado,entretanto,laadquisicióndeequiposreceptores

13. 11
P r ó l o g o
y,auncuandolainexperiencianuestraeramuygrandey,talvez,prematuroel
negocio,lecupoalgobiernodelgeneralRojasPinillaelméritodehaberiniciado
elserviciodetelevisiónenColombia.
Laadministracióndelaempresa,desdeelpuntodevistaeconómico,fueen
unprincipiodesastrosa,porque,sinpararmientesenloscostos,sedestinóla
televisióncasiexclusivamenteahacerlepropagandaalgobierno,reduciendoel
entretenimientodelpúblicoamuybajosnivelesysinestimularsuficientemente
lapublicidad,quedebíacompensarelgastoenqueseveníaincurriendodemes
enmes,mientrasserecuperabanosolamentelainversiónsinoelfunciona-
mientodelaempresa.Fueasícomo,enunmomentodado,CarlosVillaveces,
ministrodeHacienda,contemplólaposibilidaddeprivatizarlatelevisión,
comoyaocurríaconlaradio,vendiendolosequiposyotorgandolasrespectivas
licencias,queestabantodasanombredeInravisión,cuyaspérdidasincidían
desfavorablementeenelejerciciopresupuestal,conuninesperadodéficit,cuya
magnitudseacrecentabademesenmes.
Sinembargo,coincidióesteperíododedesajustefinancieroconlarevolución
cubanayelarribodealgunosmagnatesdelatelevisión,exiliadosdelaisla,que
conocíanafondoelmanejodelatelevisiónnaciente.Cuba,enefecto,habíasido
unodelosprimerospaísesadondehabíallegadolapantalla,aunantesqueen
variosdelosestadosdelaUniónAmericana,yyasehabíasuperadolaetapa
queseestabaviviendoenColombia,cuandoelescasonúmerodereceptoresno
justificabacampañaspublicitariassuficientesparaenjugareldéficitaquenos
venimosrefiriendo.
ElpromotorGoarMestre,exitosoempresarioisleño,fueelprimeroenaso-
ciarseconlasempresasradialesyaestablecidasypusosusconocimientosalservi-
ciodelsectorprivado,queaspirabaacompetirenelcampodelapantallachica.
Elprimergranpasoenelcaminodecreardemandaparalatelevisiónfue
adoptarlosprogramaspropiamentecomerciales,prescindiendodelserviciode
Inravisióncomouninstrumentomásdeladictadura.Fueasícomosecopiaron
enversióncastellanalosprogramasqueenlosEstadosUnidoshabíanalcanza-
dolosmásaltosratingdesintoníayque,hastaentonces,erancompletamente
desconocidosennuestromedio.SeriescomoYoytú,endondehicieronsus
primerasarmasnuestrosactores,conelnombredeóperasdejabón(SoapOpe-
ra),lesabrieronelcaminoalastelenovelas,queremplazabanconventajaalas
radionovelas,comoElderechodenacer,queensumomentoperturbabaeltráfi-
coautomotorylasmássagradascitasdenegociosporelafándellegaratiempo
aescucharaAlberticoLimonta,alanegraMaríaDoloresyaRafaeldelJunco.
Coneltiemposeinicióelintercambiodetelenovelasconpaísesdelengua
castellana,comoVenezuelaylaArgentina,nomenosqueconelBrasil,cuya
granvariedaddetemaspermitíaadentrarseenlahistoriadelBrasily,sobre
todo,irsefamiliarizandoconlasimilituddeunmediomultirracialsemejanteal
nuestro,comosupropiamúsica.
Elestímulodelgobiernonacionalllegóalextremo,enelcasodeCaracol,
deasignárseleprogramasquecopabancasiporcompletoelsectorfrívoloy
entretenidodelaproduccióndiaria,perolacompetencianotardóenreclamar
airadamentecontraloqueseconsiderabaunmonopolio.Deestasuerte,acabó
reduciéndoseenformaconsiderablelainversiónqueestabahaciéndoseenla
promocióndelacreatividadnacional,queseviosustituidaporunPool,encabe-
zadoporRCNyPunch,alcualnoquisoadherirCaracol,víctimadelasmani-
pulacionesdealgunosdelossociosdelanuevaempresa.
Restablecidalademocraciayconelcriteriodeponerenprácticaunaverda-
deracompetenciacomercial,ajenaalasupremacíadelosmonopolios,elnuevo
gobiernooptóporlalibertaddecanales,quesólovinoatenerplenavigencia
cuandoseautorizaronlasnuevascadenas,distintasdeInravisión.Entretanto
laproduccióndetelenovelasfueadquiriendounnuevoritmoysingularizando
conrasgosnacionaleslatelenovelacolombianacomomuybiencotizadaen
elmercadodelproducto.TelenovelascomoCafé,conaromademujer,Gallito
Ramírez,SanTropel,CaballoViejoyQuietaMargaritahicieronépoca,tantopor
lacalidaddeloslibretoscomoporlaactuacióndelosprotagonistasyelsaber
colombianoqueatendíalademandadelosvalorespatrios.
Fue,graciasaFernandoLondoñoHenaoyasuhijoDiegoFernandoLondo-
ño,comoCaracolTelevisiónsefueimponiendoenelmedio,hastaconstituirse
enunasociedadindependiente,CaracolTelevisión,comolohaseguidosiendo
hastaahora,cuando,pordistintasrazones,lossociosfundadoresfuimos
vendiendonuestraparticipación,hastaeldíadehoyenque,segúnentiendo,el
únicosobrevivientequeaúnconservaunamínimapartedeloquefuerauna
tandestacadaempresadeaudiovisualesesmihijoFelipeLópezCaballero.
ElencargadodeorganizartodolorelativoalatelevisoranacionalfueFer-
nandoGómezAgudelo,quien,alserenteradodenuestraaspiración,sepuso
inmediatamenteencontactoconelgerente,FernandoLondoñoHenao,yaca-
bóconvenciéndolodelaconvenienciadeequiparlafuturatelevisoradeCaracol
conlosmismoselementosdeloscualessehabíadotadoalatelevisoraoficial.
Conservamos,sinembargo,algunoselementosdelatelevisióneuropea,los
cuales,graciasasuexcelentecalidad,nossirvieronmástardeparahacereltrán-
sitoalatelevisiónencolor,quetardóalgúntiempoenllegaraColombia.
Cabeobservaralrespectoquelaprimeraemisiónencolorsehizoel7de
agostode1978,conocasióndelcambiodegobierno.Fueunensayoexitosoque,
luego,seconsolidóalgeneralizarselatelevisiónencolor.

14. 12
E
nelmundodehoy,parabienoparamal,losmedios,enespecialla
televisión,participanenlaconstruccióndelamemoriacolectivadelos
pueblos.Esallídondeseproyectanlasidentidadesculturales,dondese
expresannuestrascomplejidadesydondeseconocelaformaparticularcomo
lasgeneracionesdecadasiglohabitanelmundo.
Alolargodelahistoria,lassociedadeshancambiadoprofundamentesegún
eltipodecomunicaciónquehasidoposibleparaellas:lacomunicaciónoral
debocaenbocafue,desdeelorigendelospueblosydurantemilesdeaños,la
formadecomunicaciónhumanaporexcelencia.Lacapacidadretentiva—y
conesto,laexperienciayporellolaedad,porejemplo—desempeñóunpapel
protagónicoenestaformadecomunicaciónenlaquesólolamemoriaylatra-
dicióngarantizabanqueelconocimientoolamemoriaculturalnoseperdieran.
Muchossiglosmástarde,laaparicióndelaescrituracambióradicalmentea
lassociedades.Nuevasformasderelacionarseydeacumularmemoriasurgie-
ron.Laposibilidaddeconsignarentextoslosconocimientos,losdescubrimien-
tosylastradicioneshizoposiblequeelhombresepudieracultivaryadicional-
menteensusexperienciasvivencialessepudieraasomar,entreotrascosas,a
lainnovación.Tambiéndedicartiempoalaintrospección,pueslalecturayla
escriturasonoficiosindividualesdereflexión.
Surgemástardeotrograninvento:laimprenta.Laposibilidaddehacer
masivountextoescritomodificanuevamentelascondicionesenlasociedad.
Adquiriómuchosentidoaprenderaleeryescribirparapoderingresaralcírculo
selectivoreservadoparaunospocosyfuedespuéslaprensaescritalaquemulti-
plicóelnúmerodepersonasconaccesoalainformaciónyalacultura.
Sinembargoestegraninvento,queexigíaunaprendizajeyreflexiones,no
logróentérminosdealcancelologradoenlaeraelectrónica,enlaquelosespec-
tadoressonpasivosfrentealaradioylatelevisión,conformandoconsuactitud
loquesehallamadolaculturademasas.Recientementevendríalainteracti-
vidadconlainternet,aunqueestaformadecomunicaciónesdiferenteporque
requiereunconocimientobásico(mínimo)deloscomputadoresparautilizarla.
Conlosmedioselectrónicos,entonces,sehacreadountipodecomunica-
ciónquealgunosestudiososllaman“oralidadelectrónica”,paradiferenciarla
delaoralidadqueserefierealadelospueblosquenoconocíanlaescritura.Esta
nuevaoralidadsebasaengruposmultitudinariosderadioescuchasoteleviden-
tes,queseconstituyenenelpúblicoreceptordeunaseñalidéntica,simultánea
yrepetible;seconcentranenlopresenteyseconfigurancomocomunidades
virtualesporafinidaddecódigos.Además,enestetipodeoralidadelectrónica
loscomunicadoresacudenintencionalmenteafórmulasreiterativasparagene-
rarmemoria,recordaciónypropagación,pueslapalabrahabladasiguesiendo
paraelpúblicolacaracterísticaprincipaldeestacomunicación.
La televisión: sus aportes, hechos y retos
P o r P a u l o L a s e r n a P h i l l i p s , p r e s i d e n t e C a n a l C a r a c o l
P r e s e n ta c i ó n

15. 13
P r e s e n ta c i ó n
E
nColombia,desdesunacimiento,losreferenteshistóricosfueron
definidosporlatradiciónoralylaincipienteradio,lasobrasliterariasde
carácterhistóricoylaprensaescrita,hasta1954.Apartirdelallegadade
latelevisión,eventoshistóricoscomolosasesinatosdelosKennedyydeMartin
LutherKing,lallegadaalaLuna,latragediadeArmero,latomadelPalaciode
Justicia,todaslaseleccionesdepresidentedeColombia,loscampeonatosde
fútbol,lasguerrasdeIraqyotragigantescacantidadderealidades,semetieron
ennuestrosubconscienteporcuentadelasimágenesdevideoquelatelevisión
nosinculcó.
Latelevisión,comolasdemásformasdeprensaescritauoral,eseditadayes
unaversiónselectivadelarealidaddondecaben,comoencualquierformade
lainformación,elanálisis,lainterpretaciónydesdeluegolamanipulación;es
decir,quelateóricaobjetividadsiguesiendoimposibleporquesiemprepasapor
personasquelaimpregnan,aunlasmásascépticasdeellas,deunadosisconsi-
derabledesubjetividad.
Dadoqueesenesaoralidadelectrónicaenlaqueestarábasadaenelfuturo
latransmisióndelarealidadperceptualnuestra,esenelconceptodelequilibrio
inspiradoenlaéticaendondedebereposarlaresponsabilidaddelosmedios
decomunicaciónydesusfuncionarios.Porellodebemoshacerlosmayores
esfuerzosparacontrolarlosexcesosdelasubjetividad,quepuededistorsionar
esainformaciónquesehaidoconvirtiendo,equivocadamente,enpartedela
culturayporendedel“conocimiento”.Yesenmanosdelosinversionistasde
lasempresasdecomunicacióndondereposaeldeberdeseleccionarresponsa-
blementeaquienesorientanlosmediosdecomunicación,paraqueellosasu
vezpromuevanelequilibrioéticoyelenfoqueresponsabledeunarealidadque
cadadíasevuelvemásymásperceptual,ydesdeluegomásvulnerablealos
desmanesdesubjetividad,atravésdelainformaciónyelentretenimiento.
¿C
ómohacambiadoColombiaconlallegadadelatelevisión,hace
yacincuentaaños?Yodiríaquemonumentalmente,peroparano
teorizarmás,aquíencontraremosnosólounrecorridoyrecuento
históricoycronológicodelosacontecimientosmásdestacadosdelatelevisión
enColombia,sinotambiénunregistrodeloquehansidolosaspectosesencia-
lesdeesteproceso:lasempresas,losdramatizados,losnoticieros,laprograma-
ción,lapublicidad,losprotagonistas,loscanalesprivados,elposicionamiento
denuestrosproductosenelexteriorylasnuevastecnologías.
Este libro es el resultado de un trabajo riguroso de investigación. Es posi-
ble que no podamos ser exhaustivos para nombrar a todos los que han par-
ticipado en el proceso de la televisión. Pido disculpas anticipadamente. Los
proyectos editoriales, como también la televisión, seleccionan aspectos de
la trama y eliminan otros. El aspecto histórico es de lo que trata la primera
parte de este libro.
Enlasegundaparteseprofundizaenelrecorridodelatelevisióntrasla
aparicióndeloscanalesprivados,quehasidoelhitomásrecientequemarcael
desarrollofuturodeestemedioennuestropaís.Conelesquemadelaprivati-
zaciónaparecióunsistemadeproducciónquehaorientadolaconsolidación
deestaindustriaenColombia,enparticularenloreferidoalastelenovelas,el
productoestrelladenuestratelevisión.Nuestrodebutenelmercadointernacio-
nalconrealizacionescomoCafé,conaromademujer,PedroelEscamosooYosoy
Betty,lafea,asíloconfirman.
Sinembargo,estainternacionalizaciónhaplanteadotambiénnuevascondi-
ciones.Enfrentamosahoraeldesafíodedefinirelrumboquetomarálatelevi-
sióncolombianaenlospróximoscincuentaaños.Existelatentacióndeseguir
lalíneadelainternacionalizacióndenuestratelevisión.Esteesuncaminoen
ciertamedidafácil,peroincierto,puescorremoselriesgodeconvertirnosen
realizadoresdeproductosestandarizadosparaelmercadohispanoamericano,
enespecialeldelosEstadosUnidos,quecomosabemosesprioritariamentede
origenmexicano.Elriesgoestáenquepodríamosterminarsiendolasmaquilas
deunosformatossimplesycontratamientospobres,olvidandoydescono-
ciendoloslenguajesynarracionesqueenestosañossehandesarrolladoenla
televisióncolombianayqueduranteestosañoshansidotanelogiadosporsu
originalidadyaportealaidentidadnacional.
Elotrocamino,másarriesgadoymenosinmediatista,suponelaexistencia
deunproyectoamedianoylargoplazos.Paraestoserequierecomprender
queColombiaescompetitivanoporelvolumendeproducción—enesto
soncasiinalcanzableslatelevisiónmexicanaylabrasileña—sinoporlaalta
calidad,elbuencontenidoylaoriginalidaddelastelenovelas,porloquede-
bemoscontinuarconeldesarrollodenuestrosproductos,cumpliendocon
ciertosparámetrosinternacionales,especialmentelos referidos allenguaje.
Estaopcióntalveznodarátantosréditosacortoplazo,peropuedegarantizar
lacontinuidaddeunatelevisiónpropia,cadavezmásinteresante,ricaycrea-
tiva,endondeaparecenconmayorfrecuencianuevasopcionesyunapene-
traciónculturalcolombianaalospuebloslatinosquenuncaanteshabíamos
imaginadoposible.
Los realities que también empiezan a ser creados en Colombia son pro-
ductos que responden a lógicas más urbanas, de individuos aislados que
necesitan vivir de las experiencias de los demás a través de un voyeurismo
al que se le une día tras día más gente curiosa. Los realities, inventados en
países “desarrollados”, buscan masificar aún más las audiencias y lograr
niveles de sintonía muy superiores a los habituales, a cambio de unas cuan-
tiosas sumas de dólares para los creadores que, personalmente, creo no se
justifica pagar en nuestros países. Sin embargo, por el reto de demostrar
nuestra capacidad de producir estos formatos los canales, primordialmente
los privados, hemos decidido no marginarnos de esta tendencia. Expedición

16. 14
P r e s e n ta c i ó n
Robinson, Popstars, Protagonistas de novela, Gran Hermano, El huésped, De-
safío 20.04, la aventura, y también Bogotá Real y Estrella Azul, en ámbitos
más locales, han demostrado ampliamente nuestra suficiencia como pro-
ductores de este tipo de formatos.
Pero no es sólo allí donde debemos tener puestos nuestros esfuerzos,
pues son productos muy costosos y las posibilidades de vender internacio-
nalmente estos programas son escasas. Como se verá en el libro, las ventas
internacionales de contenido significan para la industria un rubro muy
relevante para el negocio y en el futuro éste cobrará cada vez mayor im-
portancia, dado que un gran número de nuestros compatriotas vive en el
exterior y que los contenidos nuestros gustan a la mayoría de los latinos por
la doble afinidad con la cultura caribe y la andina.
Otroaspectoesencialeneldesarrollodelatelevisiónqueellibrotrataeselde
losinformativos.Elesquemadetelevisiónmixtaregulódurantemuchísimos
añoslasposibilidadesinformativasdelatelevisiónysucaracterísticadeinme-
diatezyaccesoestuvocontroladaporespaciosdenoticiasestables,ligadosal
poderysinmuchaversatilidad.
Sinembargo,estacaracterísticahacambiadoaraízdelaaparicióndela
televisiónprivada.Lamayorlibertadyflexibilidadparatrabajarsobrehechos
queseconsideranrelevantes,sintenerqueesperarloshorariosestablecidosde
noticias,hansignificadoundesarrollomuyimportantedenuestraprograma-
ciónyparanuestrateleaudiencia.
Estamayorlibertadsuponetambiénparanosotrosmayorriesgoymayor
responsabilidad.Herederosdeunaaltatradiciónenloradial,algunostrasla-
daronelmétodoylaesenciadelaradioalatelevisión,einauguraronunaetapa
cuyolemafue“Loqueestásucediendo,cuandoestásucediendo”,yesunadelas
causasporlasquelosinformativosdetelevisiónsehanconstituidoenelblanco
preferidodelascríticas.Senosacusa,entretantasotrascosas,decontribuirala
polarizacióndelconflictoarmadoydeentorpecerlosintentosdeprocesosde
pazquehemostenidoalhacerdelanoticiaunespectáculoendirecto.
Sindesconocerqueelperiodismoentelevisióntieneunalógicamuydistinta
deladelperiodismoescrito,yaqueenelprocesointervienenmúltiplescriterios,
comolosdeloscamarógrafos,editores,periodistas,presentadoresydirectores,
laresponsabilidadquesetieneesenorme,pueseltratamientosonoroyvisual
subjetivohacequelarealidadseafrágilyvulnerable.Nopodemosolvidarque
quienesestánenunnoticierosonlosencargadosdeseleccionaryconstruir
confragmentosdelainformaciónuna“realidad”quesepresentaennotasde
30segundos,ounminutoymediomáximo.Esasnotasfugacesquedanenel
subconscientedelpúblicoysinoseofreceunacontextualizaciónequilibradade
loshechos,lagentellenarásucabezadefragmentosinconexosysinsentido,que
norespondenanuestraobligacióndeinformar.Esossonlosretos:contextuali-
zaciónyequilibrioético.
Lasnuevastecnologíasseguiránapareciendoconunarapidezasombrosaen
estemundodelastelecomunicaciones,ydelamanodelasinnovacionestiene
quehaberuntrabajomuyarduoeneltemadelaresponsabilidadsocialdela
televisión.Soyunconvencidodequeanuestratelevisiónlefaltaacercarmássu
finalidaddeentretenimientoydeinformaciónalaresponsabilidaddeayudara
construirunamejorsociedad,conobsesión.
Delasdecisionesquetomemosdependeelfuturoqueestacajamágicagene-
reennuestrasociedadenlospróximoscincuentaaños.Cuáleslatelevisiónque
queremosysoñamosesunapreguntaquenopodemosdejarpasarporaltoen
mediodelvértigodeestenegocio.Lalógicadelmercado,especialmentepara
loscanalesprivados,esuncondicionantemuyfuerte,peroestoysegurodeque
podemosencontrarcaminosresponsablesycreativosparahacerunamejor
televisiónparatodos,puesnecesitamosafondolosmediosparaquenosayuden
aconocernosmejoryasíconstruircaminosparaelreencuentroylareconcilia-
cióndelpaís.
ParaelCanalCaracolesmuygratoconmemorarestosprimeroscincuenta
añosdelatelevisiónconlapublicacióndeestelibroquebuscadejarunasemilla
dememoriacolectivadeunprocesotanimportanteyenriquecedorparala
culturanacionalcomoloeseldelatelevisión,ycontribuiralaconstrucciónde
esehorizontedeloqueseráyqueremosquesealatelevisióncolombianacuan-
dootrosconmemorenunsiglodeella.

17. 15
Primeras
visiones
1954-1998
Primeras
visiones

18. 16
¿Hay vida más allá de la televisión?
P o r D a n i e l S a m p e r P i z a n o
¿ H ay v i d a m á s a l l á d e l a t e l e v i s i ó n ?
E
nseptiembrede1954,apenastresmesesdespuésdequeseinaugu-
raralatelevisióncolombiana,recuerdohabervistounprogramacasi
artesanalyclaramenteeducativodondeungrupodeniñoscontestaba
laspreguntasqueformulabaunaseñora.Tambiénrecuerdoqueenelgrupo
deniñoshabíaunmonitoquesolíadarrespuestaschistosas—flojascasitodas,
simpáticasunaspocas—alaspreguntasdelaseñora.Yrecuerdo,porúltimo,
queesemonitoerayo.
Enefecto,algunosniñoshabíamossidoconvocadosparaparticipar,envivo,
endirecto,enblancoynegro,enunespacioinfantildelaprimeraprograma-
cióndeInravisión.Lomásparadójicoesqueenmihogarnohubotelevisor
sinomuchosmesesdespués,porloquecadamiércolesmifamiliabuscabauna
residenciaamigaparaadmirarenesemaravillosoaparatoalsoldeesperanzade
lacasa.Esdecir,yo.
Conestoquierodecirdoscosas:primero,quehetenidoqueverconlate-
levisióncolombianadesdequemeadornabannuevetiernosaños.Mástarde
fuientrevistadoyentrevistadorencámaras,comentaristadenoticias,argu-
mentistadecomedias(ustedesrecordaránaDejémonosdevainas)yteleseries
(CaracolrecordaráaEscalona)einclusovocalistaeintérpretemusical:dosveces
salícantandovallenatos,unaconguitarraylaotraconplayback,yambasen
tiempotripleA.
Losegundoquequeríadeciresque,antesdequeserealizaralaprimera
emisióntelevisada,yoeraunniñoperfectamentefeliz,yloseguísiendocuando
nohabíatelevisorencasaynocreoquehoy,cuandotengoalalcancedelcontrol
remoto213canales,seamásfelizqueentonces.Pero,aunasí,nopuedonegarla
influenciaquehatenidoenmí,comoentodosmiscontemporáneos,loquehe
vistoentelevisióndurantecincuentaaños,yloaceptoentodoloquetienede
buenoydemalo.
C
ómohacíamosparavivirsintelevisión,sepreguntaránhoylos
jóvenescolombianos.Eramuysencillo:nonoshacíafalta.Habíamos
heredadomuchosjuegosdetíosjóvenesyprimosmayores,desdeta-
blerosdeparquéshastalasreglasdelcuclí.Muchascasasteníanpatioymuchos
patiosseconvertíanentalleresparamontarcarrosdebalinerasconcajonesoen
carpinteríasparafabricarteatrosdetíteres.Estandoengrupo,surgíanlosjuegos
depalabras:“Unlimónymediolimón”,“DeLaHabanahavenidounbarco”,
“Señoraranita”,“Persona,animalycosa”…
Realmente,nosufríamosporquenosfaltaraeltelevisor.
Nosdivertíanotrascosasalascualeshabíaqueaportarunadosisimportante
decreaciónpropia,comoloslibrosdeEmilioSalgari,JulioVerne,EdgarRice
Burroughs,RoyRockwoodyAlejandroDumas.Milvecesfuicorsarioallado
deSandokán;marineroabordodelsubmarinoNautilus;habléconTarzánel
lenguajedelostarmangani;acompañéaBomba,elniñodelajungla,aluchar
contralashormigasamazónicas;desenvainémiespadaparadefenderalos
mosqueterosdelrey…
Tambiénoíamoslasnovelasdeaventurasenlaradio.Supermáncontralos
enanos.SupermányloshabitantesdeMarte.Tanané,elhijodeTangaré.Ynos
divertíamosconlosprogramasdeconcurso:ElpesoFabricato,ElinspectorPhi-
lips…RecreábamoslaVueltaaColombiajugandoenlossardinelesconlatasde
cervezaacondicionadasconnemeoplastilina,yseguíamoslas“incidencias”de
losclásicosfutbolerosimaginandolasjugadasqueCarlosArturoRuedatrans-
mitíacadadomingo.
Laverdadesquenosdefendíamosbiensinnecesidaddetelevisión.
Detodosmodos,tambiénahíestabanloscómics;lasfuncionesmatinalesde
cineconpelículasdelGordoyelFlacoylosTresChiflados;lospartidosdefút-
bolcallejeros;elmagoMingFu,quehacíaaparecerconejosenloslonches;las
marionetasdominicalesenelParqueNacional;y,enelcolegio,lostorneosde
trompo,elintercambiodemonas,latemporadade“cabezaypie”ylosduelos
degarbinchasconsupeculiarlenguajeenlatínmacarrónico:“Mepidopiquis”,
“Saquisesdealejis”,“Derebotisnovale”…
No.Latelevisióneschévere,perosinellanolapasábamosmal.
Después,elBancoPopularofrecióplanesparacomprarporcuotasun
Raytheonrústicoygraciasaestotuvimosencasanuestroprimertelevisor.Con
eltiemposeextendióunpocomáslaseñaldeInravisiónyahoraaloslibros,los
espaciosderadio,losjuegosdemesaylospartidoscallejerosdefútbolsesuma-
banlosprogramasdetelevisiónquedesdelasseisdelatardemonopolizaban
laprecariaaudiencia:AlainDuguet,GánelealrelojconPhilips,Cadalococonsu
tema,LospostresRoyalpreguntan,Ellápizmágico…
Ellápizmágico,justamente,meenseñómiprimeralecciónsobrelaperversa
dichadeganardinerosintrabajar.Porsolucionarunasencillaincógnitaque
planteabanlosdibujantesganéunacuentadeahorroscon25pesos.Todavía
recuerdoelenigmaqueaparecíaenloscaballetesdedibujodelosartistas.Era
mogollo:untrozodetejado,unrumianteconpomposasubres,varioshuecos
enlacarretera.¿Aquéciclistascorrespondíanlasclaves?LosmexicanosTejay
VacayelcampeonísimoRamónHoyosconspiraron—comodiceelinsoporta-
blePauloCoelho—paraqueGloriaValencia,laanimadora,mepremiaracon
aquellasuma,estrafalariaparauncolegial.
Estohizoquelecogieraunpocomásdegustoalatelevisión.
Deallíenadelanteseguíviendonoticierosyacusandoadicciónaunospocos
programas—Yoytú,Veintemilpesosporsusrespuestas,PerryMason,Cabezay
cola,Columbo,DonChinche,LouGrant,Frasier,Seinfeld,Betty,lafea,porejem-
páginaanterior:álbumCarlosmuñoz

19. 17
plo—eindiferenciaoperezafrenteacasitodoslosdemás.Sigoenlamisma
onda,peroheagregadoalalistaelqueconsideroelmayortesorodelatelevisión
globalizada:lospartidosdefútbolinternacionales.Todavíanoentiendoqué
magiaelectrónicanospermiteverunclásicoBarcelona-RealMadridenFusa-
gasugáalmismotiempoquelosespañoles,losalemanes,losmarroquíes,los
tibetanos...
Recomiendoalosjóvenescolombianosqueadquieranelinofensivoviciodel
fútbolyabandonentodoslosdemás.
E
n1978elensayistaestadounidenseJerryManderpublicóunlibro
titulado(eninglés)Cuatroargumentosenprodeeliminarlatelevisión.
Esosargumentoseran:1)Seinterponeenlaexperiencia.2)Colonizala
sensibilidad.3)Produceefectosnocivosenlamenteyelcuerpo.4)Padecepre-
juiciosinherentesalmedio.
Araízdemisnumerososviajes,mehevistoobligadoamirarprogramas
detelevisiónenmuchospaísesdelmundo.Sitenemosencuentaloquemeha
tocadoaguantarmeenlapantalla,podríaagregaraloscuatrodeManderunos
ochomilargumentosmásparaquelatelevisióndesaparezca.Dehecho,enin-
ternettitilan9.290.000referenciascontralatelevisión.Ladiferenciaesquehay
tambiénmilesdeargumentosafavordeella.Enloqueamíconcierne,puedo
aportardiezoquince:elconsabidofútbol,ciertosprogramasperiodísticosy
algunascomediasypelículas.
Laspreguntasobviasson:¿debedesaparecerlatelevisiónporculpadequie-
neslautilizanmal?¿Noequivaldríaelloaprohibirloscuchillosporcuenta
delnefandocrimendeTeresitaladescuartizadaosuprimirelcineparaevitar
lasaburridísimaspelículasdelaIndia?¿Puedeunterrícoladenuestrotiempo
considerarqueviveestaépocasiprescindedeltelevisor,comoalgunasfamilias
lohacenllevadasnoporfaltadedinerosinoporexcesodeconvicción?
Mirespuestaesquelatelevisión—labuenaylamala—formapartedela
vidacontemporáneaysinellaperderíamosirrepetiblessensaciones,informa-
cioneseimpresiones.Aúnrecuerdoelimpactoquenosprodujoalosteleviden-
tesde1961elnoticiero,mástardecensurado,enelqueseveíaelmortalabaleo
deunmilitar—sublevadoycapturadojuntoconeltenienteAlbertoCendales
Campuzano—amanosdeuncompañerosuyoqueleintimórendiciónyreci-
biócomorespuestaunpuntapié.Recuerdotambién,entreotrosmomentostrá-
gicos,lamuerteendirectodeunpayasomaromeroenelTelecircodePacheco.Y
lafalsamuertedeAlainDuguetun28dediciembreenquenoshizoatodosla
inocentadadeunsupuestoaccidenteenescena.
LatelevisiónmetióalaalcobalosatentadoscontraJohnF.Kennedy,Ronald
Reagan,JuanPabloIIyLuisCarlosGalán;salpicóconpólvorademuchas
guerrasnuestrassábanas;nosofrecióeldesfiledeniñosfamélicosdeBiafra
mientrasalmorzábamos;demoliólosedificiosdelasTorresGemelascontres
milvidasadentroantenuestrosespantadosojos.
PerotambiénnosllevódelamanodelosastronautasgringosalaLunael
20dejuliode1969;ynoshizoreírconlaseñoraAlicitaysuelenco,elmáistro
OtonielContreras-Mallarino,JaimeGarzónysuZoociedadylosdiálogosan-
tológicosdeGaviotaysuseñoramadre.GraciasaellavimosaLuchoHerrera
coronarelAlped’HuezydisfrutamosloscincogolesdeColombiaaArgentina
enelestadiodelRiverPlate,ynossentimosenlaPlazadelasVentasaquellas
cuatrotardesgloriosasdeCésarRincón,ysubimosalringconPambeléhasta
conquistaruntítulomundial.YsinohablodelosbólidosdeJuanPabloMon-
toyaesporquelascarrerasdecarrosmeproducenunaburrimientosemejante
alquesentíaenelcolegioconlaquímicaorgánica.
Confieso,pues,quedeboalatelevisiónvariasdelasmásgrandesemociones
demivida.Ellaayudóaconvertiralmonitode1954enestafatigademúsculos,
huesos,angustiasyalegríasqueustedesestaríanviendoenestemomentosi,en
vezdeleerunartículo,sehallaranfrenteauntelevisor.
Pueselhombreestáhecho,entreotrascosas,deloslibrosquelee,delamú-
sicaqueoye,delcinequeveydelosprogramasdetelevisiónquelodivierten,
informan,indignan,inquietan,aterranyentretienen.Esdifícilsustraerseasu
influencia.Nosóloesdifícil:seríaempobrecedor.
M
ediosiglodetelevisióncolombiana—desdeaquellostiem-
posenqueunniñomonitohacíachistesflojosenelúnicoestudio
deInravisión,hastaahora,cuandoJorgeBarónriegaasupueblo
conagüita—revelanqueensuscanaleshahabidodetodo.Comoenlalitera-
tura.Comoenlaópera.Comoenlatalabartería.Comoenlossimposiosde
traumatólogos.Comoenlavida.
NosuscribiríayoelmanifiestodeManderparaacabarconlatelevisión.
Esdemasiadosimplistaysepierdedegrandescosas.Perosírecomiendoala
sardineríanacionalquenohipotequesucerebroalaTV.Hayvidamásalládel
televisor.Unavidaquetambiénpuedeserricaydivertida.Salgan,búsquenla,
respirenairepuro,échenseunasiestaenelpasto,cómanseunamazorcaen
plenacalle,leanunlibrobajoelsol,párenseenunaesquinaatareadaymiren
pasarlagente:esosquecaminanporahítampocoestánviendotelevisor,pero
tambiénestánvivos.
Y,cuandoterminendehacerlo,regresenprontoporqueelpartidovaaempe-
zaryyalateleestáofreciendolasalineaciones.
Portadilla: Monólogo Por qué se
quitó la vida Juan de la bebida,
del español Rafael "El Papi" Catalá,
transmitido el 14 de junio de 1954.
En éste participaron los actores
Carlos Muñoz, Gonzalo Vera,
Fabio Camero y Guillermo Rubiano.
¿ H ay v i d a m á s a l l á d e l a t e l e v i s i ó n ?

20. 18
Los cerebros
del montaje
ElmontajedelatelevisiónenColombiafueuna
maratónicacarreraqueseiniciósietemesesantesde
suinauguraciónoficial,el13dejuniode1954.Cono-
cedoryadelatelevisiónenelmundo,elpresidentede
larepública,generalGustavoRojasPinilla,encargó
alosministrosdeEducación,Comunicacióny
Gobiernoqueestudiaranlaviabilidaddetraerlaa
Colombia.Antelafaltadeunarespuestaprontapor
partedeestosfuncionarios,JorgeLuisArango,direc-
tordelaOficinadeInformaciónyPrensadelEstado,
convencióalmandatariodequedejarabajosututela
latarea.PorafinidaddefuncionesFernandoGó-
mezAgudelo,elrecientementenombradodirector
delaRadiodifusoraNacional,fueelencargadode
realizarlaytenerlalistaparalacelebracióndelprimer
aniversariodelgobierno.
Asesoradoporsuhermano Ricardo,doctorado
enfísicayconocedordeltemade laradiodifusión,
GómezAgudelobuscóenEstadosUnidoslosequiposnecesariosparalatransmisión,perolas
antenas allí fabricadas —omnidireccionales—no servíanparalasdemandasdeunterritorio
tanquebradocomoel colombiano.Fue enAlemania,concretamenteenlaempresaSiemens,
donde se consiguió eltipo deantenaunidireccionalidealpara
elpaís.Cuando se hizo elcontactoconlacompañíaalemana
hubo que convencer alosfuncionariosdequedesviaranhacia
Colombiaunosequiposque yaestabanempacadoscondestino
alarepúblicadelLíbano,pueslaurgenciaconlaqueseestaba
montando todo no permitíaesperareltiempoquedemandaba
normalmente unpedido de estanaturaleza.Elargumentocon
que se convenció alosingenierosdelacompañíafuequecon
esanegociación laSiemenspodríareanudar susventasenSuramérica,interrumpidasdesdela
segunda guerra mundial.
Conseguidoelequipotransmisor,vinoelproblemadedóndeinstalarlo.Primerosepensóen
Monserrate,perofinalmentefueapararalaazoteadelHospital
Gustavo Rojas Pinilla
Subióalpoderel13dejuniode1953.Sullegadaalgobiernofuecelebradapor
unagranmayoríaqueseoponíaalgobiernodeLaureanoGómez,ysetomó
favorablementecomoun“golpedeopinión”.Descontandoquefueunadic-
tadura,locualsupusorepresiónenlomilitarylopolítico,RojasPinillaejerció
unaadmirablegestiónenlosocialyloeconómico.
Fueélquienmuytempranamentepensóqueesegenialinventodebíaserpar-
tedelinventarionacional,luegodehacerunavisitaoficialaAlemaniadurante
lacelebracióndelosJuegosOlímpicosInternacionales,quesellevaronacabo
en1936enBerlín.Unañoantes,latelevisiónhabíasidoestrenadaenesepaís
yquémejorocasiónparamostrarlesalosilustresvisitanteselrecienteinvento.
ElporentoncesmayordelejércitoRojasPinillaquedóconvencidodequeesa
maravillahabíaquetenerlaenColombiaycuandosubióalpoder,el13dejunio
de1953,empezóamadurarlaidea.
Calurosoydegrantrato,RojasPinillacreíaciegamenteenFernandoGómez
Agudelo,aquiendelególamaterializacióndelproyecto.Eltanpolémicosiste-
mamixtoquehastahacecuatroañostuvolatelevisiónenColombiaseledebe
aRojasPinilla,puesélconcibiólatelevisióncomounainstituciónnacional.
Enmayode1957,luegodemarchasymanifestacionescontraladictaduraque
terminaronenunahuelgageneral,RojasPinillarenuncióalapresidenciay
dejóalmandodelgobiernoaunajuntamilitarqueseencargaríadepresidirla
transiciónhaciaungobiernocivil.
I d e ó l o g o s y g e s t o r e s
El Ministerio
de Hacienda
autorizó
en 1953 una
inversión
inicial de diez millones
de pesos para el montaje
de la televisión.
El presidente Gustavo Rojas Pinilla condecora a Fernando Gómez Agudelo. Al fondo, Mariano Ospina Pérez.
continúa en la página 20
inFograFía: tvhistory.tv, ntsC.org. nbC.Com, teChnotes.tv
álbumgómezagudelo
1862
Inicio de la
“fototelegrafía”
(transmisión
de imágenes
vía ondas
electromagnéticas).
El italiano Abbe
Caselli transmite la
primera imagen.
1884
El ingeniero alemán
Paul Nipkow patenta
su disco de exploración
lumínica, primera
aproximación a la
exploración de
una imagen.
1923
El físico estadounidense
de origen ruso Vladimir
Kosma Zworykin
inventa el “iconoscopio”,
un dispositivo para captar imágenes;
poco tiempo después el ingeniero
de radio estadounidense Philo Taylor
Farnsworth inventa el tubo
disector de imágenes.
1926
El ingeniero escocés
John Logie Baird
perfecciona el disco de
Nipkow y presenta el primer sistema
de televisión en Londres. Llegan los tubos
y los avances en la transmisión radiofónica
y los circuitos electrónicos, que se
produjeron en los años posteriores
a la primera guerra mundial.
1927
Primeras emisiones
públicas de la BBC
en Inglaterra.
1928
Charles F. Jenkins
inicia las primeras
transmisiones experimentales
(definición 48 líneas)
en la estación experimental
W3XK Washington.
Logie Baird transmite
imágenes de Londres
a Nueva York.
1929
Desde el 30
de septiembre
la BBC inicia un
servicio regular
(definición 30 líneas).
1930
Primeras emisiones
de la CBS y la NBC
en Estados Unidos.
1938
La BBC emite
el primer
largometraje
televisado,
El estudiante
de Praga.
1939
John Logie
Baird efectúa una
demostración
de la primera
televisión de
alta definición.
1941
En julio se
estandariza
la definición
de 325
líneas en
todo Estados
Unidos.
1944
John Logie Baird
ensaya en el Reino
Unido un sistema
de televisión
completamente
electrónico.
1950
Inauguración
oficial de la televisión
en México, primer
país en
Latinoamérica
en disfrutar de
este invento.
1954
Rojas Pinilla
trae la
televisión a
Colombia.
1951
Primera emisión
en color en Estados
Unidos. Nace la
televisión
argentina.
Primera televisión
del Brasil.
1952
Primera
transmisión
de televisión
en Venezuela.
1953
Estados Unidos adopta el
sistema NTSC (National
Television System Committee)
como estándar para la
televisión
en color.
1862 1884 1923 1926 1927 1928 1929
· l a l l e g a d a d e u n i n v e n t o a C o l o m b i a ·

21. 19
I d e ó l o g o s y g e s t o r e s
Algunos
visionarios
Antes de que se trajera la televisión
a Colombia, algunos visionarios
hicieron estudios de factibilidad
y discutieron sobre lo que sería
montar el novedoso invento en
el país.
Durante el gobierno de Laureano
Gómez, cuando era alcalde de
Bogotá Santiago Trujillo Gómez, el
consejo de ministros aprobó una
negociación con una casa inglesa
para el montaje de una cadena
de televisión en la capital del país,
pero el proyecto finalmente nunca
llegó a buen término.
También hubo algunas iniciativas
privadas, como las de Rafael
Fuentes, dueño de Emisoras
Fuentes y Emisoras Unidas, quien
contempló la idea para la capital de
la costa atlántica en 1952, y un año
más tarde otro empresario de la
radio costeña, Martínez de la Torre,
quiso crear un canal para la ciudad
de Barranquilla.
En mayo de 1954 se asociaron
estos dos empresarios con la
intención de crear una estación
que cubriera Cartagena y Barran-
quilla, pero su idea se diluyó con
el tiempo a la espera de alguna
decisión por parte del gobierno
con respecto a la comercialización
de la televisión.
En 1953 Hernando Cala también
hizo un intento, infructuoso valga
decir, por instaurar de
manera privada en
compañía de inversio-
nistas norteamericanos
la televisión, con
estaciones en Bogotá,
Barranquilla, Cali y
Medellín.
Igualmente, Fernan-
do Londoño Henao,
cuando estaba a la ca-
beza de Caracol Radio,
le propuso a Manuel
Agudelo, ministro de
Comunicaciones en el
gobierno del general
Rojas Pinilla, que le
diera una licencia para
operar la televisión de
manera comercial, pero
no obtuvo una res-
puesta positiva, ya que
en el gobierno existía el
convencimiento de que
esa arma tan poderosa
que es la televisión, no
podía entregarse para
que los particulares
difundieran libremente
sus opiniones.
Fernando Gómez Agudelo,
“El padre de la televisión colombiana”
CuandoeraapenasunjovenestudiantedederechoJorgeLuisArangolo
nombródirectordelaRadiodifusoraNacional,convencidodequeera
lapersonaindicadaparaarreglarelmalfuncionamientodeesainstitu-
ción.GómezAgudeloeraunmelómanoamantedeBach,Stravinskiy
Beethoven,queescribíaunacolumnaeneldiarioElSiglosobremúsica
clásicayalavezhacíaunprogramaradial,graciasalcualconocíade
primeramanoloanticuadodelosequiposylomalodelmanejoquese
leestabadandoalaRadiodifusora.Unavezquelahubomodernizado,
tantoenlapartetécnicacomoensuprogramación,sedioalatareade
montarlatelevisiónenColombia.
Sólotenía22años,peroelentoncespresidentedelarepúblicaleenco-
mendóesatitánicatareaquedebíacumplireneltiemporécorddesiete
meses,yaquelaideaeraestrenarlatelevisiónconmotivodelacelebra-
cióndelprimerañodegobiernodelgeneral,el13dejuniode1954.
Sinsaberinglésnialemán,peroconunaconfianzailimitadaensí
mismo,sefueprimeroaEstadosUnidosyluegoaAlemaniaabuscarlos
equiposnecesariosparamontarlaredtransmisoraylosestudiosdesde
dondeseemitiríanlosprogramas.
Hombreconcapacidaddeasumirretosydeliderar,entodoelproceso
deescogerlosequiposidóneospusoapruebasusconocimientosygusto
porlatécnicaylaelectrónica.Yenelmontajemismohizogaladesu
empujeyfuerzademandoparasaltarselaburocracia,quehabríaimpe-
didocumplirconellímitedetiempoestipulado.
Amigocomoninguno,estuvoalladodelgeneralRojasPinillacuandocayó.
Fielasusentidodelealtad,leayudóahacerlasmaletasylollevóhastaelaero-
puertodeTecho,dondeunaviónloesperabaconrumboalasislasCanarias.
ConlallegadadelgobiernodeAlbertoLlerasCamargo,en1958,Fernando
GómezAgudelosaliódeladireccióndelaTelevisoraNacional,posiciónque
asumiósumejoramigo,FernandoRestrepoSuárez.Susalida,sinembargo,no
fuetanfácil.GómezAgudelotuvoqueasistiraalgunasindagatorias,yaquese
leacusabadevarioscargos,entreellospeculado.Coneltiempoquedólibrede
todaculpa.
PocodespuésGoarMestre,elmagnatedelascomunicacionesenLatino-
américa,leentrególarepresentacióndelacompañíaRadioTelevisiónIntera-
mericana,atravésdelacualGómezAgudelocomenzólacomercializaciónde
películasentrelasagenciasdepublicidadparaqueéstaslastransmitieranpor
televisión.YoquieroaLucyyRevólveralaordenfueronalgunasdeellas.
Mestreeradueñodelamásimportanteempresatelevisivadelmomentoen
Latinoamérica,latelecadenacubanaCMQ,yenmayode1959vinoalpaísa
instalarunproyectorquelatelevisiónpodíautilizaramaneradecanjeporla
proyeccióndelaspelículasqueéldistribuía.
Simultáneamente,GómezAgudelovolvióatomarparteenlaradio,al
compraraccionesenlaemisoraMil20,quedirigíaÁlvaroGutiérrez,ymontó
lacompañíadegrabaciónderadionovelasSigacol.Entusiasmadoporlos
nuevosretos,concentrótodassusenergíasenestaempresayladotódelamás
modernatecnologíaquehabíaenelmercado.Alpocotiempo,conlaasesoría
deCarlosPinzón,convirtióaSigacolenunacadenanacionaldetransmisión
deradionovelas,quelesvendíaproduccionesaemisorasindependientesde
Cali,MedellínyBarranquilla.
CuandoRestrepoSuárezdejóladireccióndelaTelevisoraNacionalen1962
seasocióconGómezAgudeloyentrelosdosconcibieronlaideadecrearuna
programadoradetelevisión,RTI,queenrealidadyaexistía,sóloquecomofi-
lialdelaempresadeMestre,cuyasedeprincipalestabaenMiami.Asínacióen
1963laprogramadoradetelevisiónmásantiguahastaelmomento,queGómez
Agudelopresidióhastasumuerteen1993.
Varias anécdotas sucedieron con la traída de los equipos para el montaje de la televisión. Por ejemplo, el primer transmisor llegó
a Colombia en un avión que sobrevolaba Bogotá en espera del permiso para aterrizar. Quien estaba a cargo de los servicios
aeronáuticos en ese momento llamó a Fernando Gómez Agudelo y le dijo que tal aeronave no podía aterrizar, pues no existía
el tratado correspondiente con Holanda. Gómez informó de inmediato al general Rojas Pinilla de la situación, a lo que éste le
contestó: “Llame a ese señor y dígale que está destituido.Usted queda nombrado director de la Aeronáutica Civil; tan pronto
aterrice el avión, nombramos a otro”. Naturalmente, no hubo necesidad de tomar tan extremas medidas.
Algunos
Fernando
“El padre de la televisión colombiana”
· E m p r e s a r i o s ·
álbumFernandolondoño
álbumgómezagudeloelespeCtador

22. 20
Jorge Luis Arango
Abogadoyhombredeunagrancultura,fuenombradoporRojasPinillajefede
informaciónypropagandadelEstadoenremplazodeJaimeUribeHolguín.
Conampliaexperienciaendivulgación,graciasasupasoporelDepartamen-
todeExtensiónCulturaldelMinisteriodeEducación,estabatanentusiasmado
conlatraídadelatelevisiónaColombiaqueseencargódeavivarlecontinua-
mentelaideaalgeneralhastaconseguirsucartaabiertaparallevarlaacabo.
ArangotuvolaoportunidaddeverporprimeraveztelevisiónenAlemania
afinalesde1953,cuandoviajóinvitadoporesegobierno,yaprovechópara
establecercontactosconlaempresaSiemens,queposteriormenteseencargaría
deproveeraColombiadelequiponecesarioparalaemisiónyradiacióndela
señaltelevisiva.
ArangofueelgranmediadorentreGómezAgudeloyelpresidente,yaque
impulsabaycoordinabalascitasenlasqueseleinformabadelosavancesdel
proyecto.
I d e ó l o g o s y g e s t o r e s
MilitarenBogotá,nosinantespasartrabajosparaconvencera
susdirectivosdequelosaparatosnoafectaríanalospacientes.
Aestainstalaciónprontoseunióladelaprimeratorrerepetido-
ra,situadaenelNevadodelRuiz.
DeEstadosUnidossetrajeronmástardelosequiposDumont,
necesariosparadotaralprimerestudiodetelevisión,aunqueno
sesabíaconprecisióndóndeseibaamontar.Enunprincipio
GómezAgudelopensóenlosúltimospisosdeledificiodela
telefónicadeBogotá,perolaideasedesechóporladificultad
desubirdecoradosyequiposasíque,afaltademásespacios
oficialesdisponibles,seescogieronlossótanosdesocupadosde
laBibliotecaNacionalparaalbergarlosprimerosestudiosde
televisióndelpaís.
Solucionadoelproblemadelosaparatosyellugarparaalber-
garlos,sepasóalatareadeencontrarquiénlossupieramanejar.
GómezAgudeloestuvotambiénalfrentedeestamisión,que
cumplióenCuba.Unmesantesdelainauguracióndelatelevisiónviajóalaisla,queyateníafama
deproducirtelevisióndemuyaltacalidad,ycontratóabuenapartedelostrabajadoresqueacaba-
bandequedarcesantesdelCanal11detelevisión,recientementeenquiebra.Elgrupoestabaen-
cabezadoporGasparArias,quiendirigiólapartetécnicadelprimerprogramadramatizadoque
vieronloscolombianosenlatelevisión;Ariasestuvoenelpaísalgunassemanasdesempeñandoel
papeldedirectordecámarasyenseñandoaloscolombianosqueremplazaríanaloscubanos.
ConAriasvinieronSergioSegarraTrutie,ingeniero;FernandoVirgosyLuisÁlvarezTabio,
camarógrafos;LuisFernández,operadordeaudio;DionisioKammanel,luminotécnico;Enrique
Loainas,operadordemicrófonos,yGabrielSiqueira,operadordeaudio.
Deestamanera,ColombiafueelsextopaísenLatinoaméricayeldecimoctavoenelmundoen
entraralaeradelatelevisión.
Joaquín Quijano Caballero
Esteingenierocolombianoespecializadoentelecomunicaciones,viviódurante
muchosañosenAlemaniayluegoderegresaraColombia,durantelaSegunda
guerramundial,fueunadelaspiezasclaveenlainstalacióndelaredprincipal
delatelevisiónnacional,procesoquecomenzóenmayode1954yseextendió
porespaciodesieteaños.
Quijanollevabamásdecatorceañosestudiandolatopografíanacionaly
pensandoenlamejormaneradecrearunaredquelacubriera.Dehecho,yaen
1951habíapublicadolosresultadosdeestosanálisisenlarevistallamadaAnales
deIngeniería.
Unodelosprimerosescollosencontradoscuandoseestabaninstalandolos
equiposfueubicarrápidamenteellugaridóneoparalaantenadeemisiónyfue
QuijanoCaballeroquienconvencióalostécnicosdequeesesitiopodríaserla
azoteadelHospitalMilitar,yaquedesdeahísevislumbrabatodalasabanade
BogotáysedivisabaelNevadodelRuiz,dondefinalmentesedecidióinstalar
elprimerenlace.
Laubicacióndeestarepetidorapermitióquelaseñaldetelevisiónseviera
desdeunprincipionosóloenBogotá,sinoenManizales,yalgunasciudades
intermedias.
Peroademás,atravésdelaempresaqueQuijanoCaballerogerenciabase
importarondirectamentedesdeAlemaniatodoslosequiposnecesariospara
dichomontaje.
Graciasasusjuiciososestudios,laredquehoyendíacubreatodoelpaísfue
unautopíahecharealidad,puestienelosochoenlacesmáslargosylaestación
másaltadelmundo,ladelNevadodelRuiz,queseencuentraubicadaa4.200
metrossobreelniveldelmar.
Otrasdelasideasquemásadelantepropuso,comoinstalarunsatélitecolom-
bianoenlaórbitageoestacionariaeintegrarlosterritoriosnacionalesalared
televisivamedianteglobosaerostáticosinfladosconhidrógeno,nollegarona
materializarse,perodetodasmanerassunombrequedóimpresoconletrasde
moldeenlahistoriadelatelevisióncolombiana.
“El gran invento
de los tiempos
modernos
se incorpora
a la vida
colombiana como
poderoso medio de
incremento y difusión
de la cultura patria. La
televisión colombiana,
que en esta fecha se
inaugura, aspira a
convertirse en un futuro
próximo en fuente de
solaz y cátedra viva de
enseñanza para el hogar
colombiano”.
—Jorge Luis Arangoálbumgómezagudelo
Fernando Gómez Agudelo con Germán Pinzón y Joaquín Quijano Caballero, explicando el logro humano y técnico que significaba,
para la televisión colombiana, la transmisión de la llegada del hombre a la Luna.
Jorge Luis Arango (a la derecha), jefe de información y propaganda del Estado, fue
uno de los artífices del montaje de la televisión colombiana.
elespeCtador

23. 21
Las primeras pruebas de que efectivamente la
señal sí llegaba a los televisores se realizaron el 1º
y el 17 de mayo de 1954, cuando se transmitieron
el patrón de la televisora, la primera página de El
Tiempo y una imagen en movimiento desde el
almacén J. Glottmann.
Una semana después de la última prueba llegó
al país el grupo de técnicos cubanos. En la comiti-
va venían el ingeniero Sergio Segarra, jefe técnico;
Dionisio Kammanel, jefe de iluminación; Gabriel
Siqueira, jefe de audio; Luis Fernández, operador
de boom, y los camarógrafos Fernando Vargas y
Luis Álvarez. Tabío. El 26 de mayo a las 6:30 p.m.
aterrizaron en el aeropuerto de Techo de Bogotá.
Dejaron maletas en un hotel de la avenida Jimé-
nez y empezaron a trabajar inmediatamente. “Ese
día fue inolvidable para nosotros, todo fue un
éxito”, recuerda el luminotécnico Dionisio Kama-
nel1 de la primera transmisión, efectuada el 13 de
junio de 1954.
Los usuarios también estaban haciendo sus
preparativos. En el mes que precedió a la inaugu-
ración llegó a casa de Bernardo Romero Pereiro
un televisor; “era el mejor televisor que se podía
tener en aquel entonces, un Philips grandísimo, pues mi
papá iba a ser funcionario de la Televisora Nacional. El
aparato estuvo durante todo ese tiempo encendido todo
el día, aunque no se veían sino rayitas”2.
Tampoco Carlos Delgado Pereira, director de Inravisión
entre 1972 y 1974, olvida “ese día feliz de 1954, cuando
mi padre llegó a la casa con una sorpresa mágica: un
cajón inmenso que albergaba nada menos que nuestro
primer televisor”3.
El aparato Philips, que compraron de contado Rafael
y Fernando González-Pacheco para regalárselo a su
papá, llegó al hogar el 12 de junio de 1954, víspera de la
primera transmisión, y fue instalado en la sala. “Mi papá
nunca aceptó que el televisor estuviera en la alcoba,
porque tenía un concepto medio espartano de las cosas.
Pusimos el televisor encima de la mesita de la sala y al
día siguiente nos preparamos para algo que en realidad
iba a ser un acontecimiento en la vida del país”4.
En la casa de Germán de Narváez MacAllister, quien
recién llegaba de estudiar en la Florida, los muebles de
la sala estaban dispuestos de manera diferente. “Noté
la presencia del televisor, enorme como una caja de
madera con un vidrio enclavado y soportado por cuatro
patas gruesas, también de madera. Entonces, mi madre
me advirtió de la presencia del televisor. Le pregunté
que si ya había televisión en Colombia como para tener
un aparato, y me dijo que aún no, pero que a las nueve
de la noche iba a ser la transmisión inaugural”5.
NoTAS
1.EnriqueCórdoba,“SietecubanosenBogotá”,ElNuevoHerald,2000.
2.Entrevistaconlaautora,Bogotá,juliode2003.
3.“VisióndeTV”.Historiadeunatravesía.Cuarentaañosdelatelevisión
enColombia,Inravisión,juliode1994.
4.MellamanPacheco.Memoriasde25añosdetelevisióny50añosde
vidaazarosadelmáspopulardeloscolombianos.FernandoGonzález-
Pacheco,Bogotá,EditorialPluma,1982,156pp.
5.EntrevistaconJuanMiguelÁlvarez,Bogotá,juliode2003.
Se prende
la “caja mágica”
Minutosantesdeiniciarselaprimeratransmisión,
abundaelnerviosismoentrequienestienenlatareadehacer
llegarlaseñaldetelevisiónalospocosaparatosquehayenla
ciudad.Afuerallueveacántaros,ymientrasFernandoGómez
Agudelointentataparconsuchaquetalostransmisoresinsta-
ladossobrelaazoteadelPalaciodeSanCarlos,enelinteriordel
EstudioUno,enlossótanosdelaBibliotecaNacional,elequipo
técnicoultimadetallesantesdesaliralaire,ylosartistassevis-
tenymaquillanenelarchivo,enmediodeloslibros.Cuandoel
relojmarcalasnueveenpuntosedainicioalatransmisión.
Enunaviejacasadelacalle18concarrera13,losjóvenesRa-
faelyFernandoGonzález-Pacheco,juntoasupapá,mirancon
emociónqueenlapantalladesutelevisor,marcaPhilips,apare-
ceuncartónqueidentificaalcanal8,seguidodelabanderade
Colombiaqueondeaenelaire.Suenantambiénlosacordesdel
himnonacional,interpretadoporlaOrquestaSinfónica.
Inmediatamente,laseñaldapasoalaalocucióndelpresiden-
te,generalGustavoRojasPinilla,quiensedirigealoscolombia-
nosenremoto,desdeelPalaciodeSanCarlos.
Pasadoslos20minutosquedurasuintervención,elprimer
mandatarioseretiraasusaposentosparaseguirenprimerafila
elprogramainaugural.Ymientraslateleaudienciaveelnoticiero
internacionalTeleNews,vaencaminohacialasededelaTelevi-
soraNacionaldeColombia,situadaenlacalle24,conunlente
de90mmqueselequitaalacámarainstaladaenPalaciopara
montárselaaladelestudio,queprontoseutilizará.
AllíyaselehaavisadoalpequeñoBernardoRomeroPereiro,
unodelostresactoresdelprogramadramatizado,queyano
tienequepararsealfrentedelfondonegrodondehabíaensaya-
doporespaciodeunmes,sinoquedebeestarenelmismoset
conlosotrosactores,pueslacámaraqueloibaaponcharaél
independientementeseacabadedañar.
Alexperimentadodirectordecámaras,elcubanoGaspar
Arias,encargadodelatransmisiónestanoche,nolotrasnocha
elimpasse,peroRomeroPereiro,asusescasosdoceaños,entra
enpánicoconlasolaideadehaceralgomal.Nosepuededarese
lujo,tratándosedeltrabajodesupapá,BernardoRomeroLoza-
no,directordelprogramaencuestión.
Elpequeñoactorentoncesseacomodadetrásdeescena,muy
pegadoalaparedfalsa,calculandoelcentroentreunaventanay
unapuerta,lugardondeselehaindicadoquedebepararsepara
noservistoantesdesuintervención.Allísequedamuyquieto,
esperandolaseñalparaentrarenescena.Lostelevidentes,mien-
trastanto,yaestánviendoelprimerprogramatransmitidodes-
deelestudiodeInravisión:unrecitalacargodelviolinistaFrank
PreussylapianistaHildaAdler.
E l d í a e s p e r a d o
Todos se preparan
continúa en la página 22
En el Palacio de San Carlos se instaló una unidad
de televisión para la alocución del presidente.
eltiempo
A pesar de otras noticias dramáticas, el primer día
de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición
del 14 de junio de 1954.
de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición
21
A pesar de otras noticias dramáticas, el primer día
de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición

24. 22
Domingo
13 de junio de 1954
8:40 p.m.
Lugar de transmisión
de la primera señal para
Bogotá y Manizales.
Domingo
13 de junio de 1954
9:00 p.m. a 12 p.m.
Sitio de reunión para ver
la primera transmisión
de televisión
Domingo
13 de junio de 1954
9:10 p.m.
Transmisión en remoto del
discurso del presidente,
general Gustavo Rojas
Pinilla, con el que inaugura
la televisión.
Biblioteca Nacional de Colombia
Televisora Nacional
Palacio de San Carlos
Catedral Primada de Bogotá
Congreso de la República
Casa de Fernando González-Pacheco
CALLE26
CARRERA DÉCIMA
AVENIDA CARACAS
CARRERA SÉPTIMA
AVENIDA19
AVENIDAJIMÉNEZ
E l d í a e s p e r a d o
ApocospasosdeRomeroLozano,FernandoGómezAgude-
lo,directordelaTelevisoraNacional,nodejadesudaramares
ylepreguntaconstantementeaAriascómovanlascosas.Éste
lotranquilizaysepreparaparasacaralairelasiguientepresen-
taciónenvivodeesanoche:Elniñodelpantano,laadaptación
paratelevisióndeuncuentooriginaldeBernardoRomeroLo-
zano,conlaactuacióndeGuillermoRubiano,TeresitaQuintero
yelyamencionadohijodeldirector,Bernardojúnior.
Faltandodiezminutosparaqueseacabelaobra,desdesu
casaAnunciadeRomero,madredelpequeñoactor,veaparecer
enlapantalladesuenormetelevisorPhilipsasuhijo,vestido
conplásticoscubiertosconhojasdeárbol,quehansidopegadas
concosedora.Conestaindumentariasepretendesimularqueel
personajeacabadesalirdeunpantano.
Muchostelevidentesnoestántanpendientesdelargumento
delaobra,comodetenerelmejorlugarparaverelaparato.
Sobretodoaquellosqueenmediodelatorrenciallluviadela
nochedeestedomingoseagolpanfrentealasvitrinasdealma-
cenesytiendasdeelectrodomésticosdeBogotá,dondesehan
instaladotelevisores.Perolociertoesquelaobracuentalahisto-
riadeunniño,tiradoaunpantanoporsumadre,quienquiere
rehacersuvidaalladodeunhombrerico.Alfinal,ladesalmada
progenitoranopuedecumplirsusueño,pueselfantasmadel
pequeñoregresaparaatormentarlayterminaellatambiénaho-
gadaenlasmismasfangosasaguas.
Sinrepararenminuciasdramáticas,lostelevidentessiguen
másmaravilladosconelhechotécnicodeversalirimágenesde
esacajamágica,queahorapresentaunsketchcómicooriginalde
ÁlvaroMonroyG.,enelqueintervieneelduetoLosTolimenses.
Losafortunadosquelograroncogerunasientoencafésde
laciudadcomoelLeon’sBar,elAlcázar,elRegina,elEstelayEl
Asturiano,dondesehaninstaladotambiéntelevisores,nosalen
desuasombroconlanitidezdelaseñalynopierdendetallede
losúltimosprogramas:unapelículaenviadaporlasNaciones
Unidas,queexplicaelpapeldeColombiaenesaorganización,y
unapresentacióndedanzasfolclóricasdelaAcademiadeBallet
rusadeKirilPikieris.
Alterminarselatransmisión,desdeelestudiodeInravisión,
AriasleexpresaalperiodistadeElEspectadorÁlvaroMonroyC.
queestámuysatisfechoconelresultado,aunquesabequehay
cosasquesepuedencorregir1.
Sólo pasadas las cuatro de la mañana, Arias y el resto del
personal involucrado en la producción se retiran a dormir
y otros de ellos a celebrar en la casa del maestro Bernardo
Romero L.
Domingo
cómicooriginalde
· L a s p r i m e r a s o n d a s d e l a t e l e v i s i ó n e n C o l o m b i a ·
álbummanuelmedinamesa
Invitación enviada a los asistentes presenciales de la inauguración
de la televisión en Colombia el 13 de junio de 1954.
NoTA
1.“Conelprimerprogramadeanochesehadespertadofiebredetelevisión”,ElEspectador,14de
juniode1954.

25. 23
Gaspar Arias
Llegó proveniente de Cuba el 1º
de junio de 1954 por invitación
de Fernando Gómez Agudelo,
como parte del grupo que
iniciaría la producción de tele-
visión en Colombia y entrenaría
a los nacionales en el oficio. En
aquella época Arias tenía 44
años y llevaba cuatro produ-
ciendo y dirigiendo televisión
para la agencia de publicidad
Soria Ruiz Ltda. en La Habana,
donde a la vez era el presidente
de la Asociación Cubana de
Autores de Radio y Televisión.
Su contrato con el gobierno
colombiano duró un mes,
tiempo durante el cual dirigió
cámaras para todos los progra-
mas que se presentaron en la
televisión. Arias estaba con-
vencido del talento colombiano
para la producción de libretos y
sabía que podía conformar un
buen equipo con la gente que
en ese momento trabajaba en
la radio.
Sus teorías sobre la importan-
cia de la televisión para difundir
información didáctica y amena
quedaron definidas en los pro-
gramas que se presentaron en
Colombia desde el 13 de junio,
día en que tuvo a su cargo la
producción del primer progra-
ma dramatizado que vieron los
colombianos en la televisión: El
niño del pantano, dirigido por
Bernardo Romero Lozano.
Al terminarse su contrato,
Arias regresó a trabajar en la es-
tación CMQ-TV, de La Habana.
E l d í a e s p e r a d o
“Después de que se terminó la transmisión nos fuimos
para mi casa, donde había un grupo enorme de gente que
había visto todo en el televisor. En ese momento, ver en
un aparato algo que estaba sucediendo simultáneamente
en otro lado era como ver un acto de magia, algo que no
se volvería a repetir. Hoy en día es difícil entender lo que
significó eso”.
—Bernardo Romero Pereiro
Gaspar Arias
· T r a s c á m a r a s ·
El programa inaugural y, a la izquierda, la presentación de planta que se utilizaba al iniciar la
programación en los primeros tiempos de la televisión.
Los Tolimenses
Integrado por Lizardo Díaz (izquierda) y Jorge Ramírez (derecha), el
dueto cómico-musical Los Tolimenses trabajaba en la radio cuando una
mañana Álvaro Monroy Guzmán, director artístico de la emisora Nuevo
Mundo, les avisó que habían sido escogidos para que actuaran en la
primera transmisión de televisión.
El sketch de media hora que montaron para esa ocasión gustó tanto,
que el mismo general Rojas Pinilla pidió repetición. Desde ahí, ya como
Emeterio y Felipe, los siguieron llamando cada vez que necesitaban cubrir
espacios vacíos dentro de la programación. Simultáneamente, empezaron
a hacer uno o dos programas fijos por semana, entre ellos estaba el
que presentaban dentro de Telehipódromo, llamado Los Tolimenses en
Intermedio, pero también El rancho de Los Tolimenses y La tienda de Los
Tolimenses.
Su carrera había empezado en 1951 en Medellín, donde Lizardo estudia-
ba ingeniería de petróleos. Pero los dos no sólo ya eran aficionados, sino
que estudiaban música en el Conservatorio de Ibagué y hacían parte de
los coros del Tolima. Poco tiempo pasó antes de que grabaran su primer
disco.
En un principio cantaban con traje de calle, pero luego de un viaje que
hicieron a México decidieron figurar como dos personajes típicos que
cantaban y a la vez echaban chistes. Así los conocieron los colombianos
durante los 44 años que duraron Emeterio y Felipe unidos.
Con el tiempo, vinieron contratos del exterior y empezaron a recorrer el
mundo, lo cual les permitió ir a la Unión Soviética, Centro y Suramérica
y Estados Unidos. El último programa que hicieron juntos fue El tendero
millonario de RCN, que se emitía por las tardes.
programación en los primeros tiempos de la televisión.
· C l á s i c o s ·
elespeCtador
álbummanuelmedina
Los primeros televisores en llegar al
país fueron de marcas como Philips,
Emerson, Philco y Crosley. Sus precios
oscilaban entre 700 y 1.200 pesos,
suma muy elevada para la mayoría
de colombianos. Con publicidad en la
prensa, las casas productoras invitaban
a comprar el novedoso aparato.
Técnicos cubanos que vinieron a Colombia en 1954 para la puesta en marcha
de la Televisora Nacional.
inravisiónelespeCtador
Ensayo de transmisión de televisión en Bogotá, el 19 de mayo de 1954.
álbumteletigre
elespeCtador

26. 24
Aquellos que
dieron cátedra
Debidoalainexperienciaquereinabaenmateriadetele-
visióncuandoéstasecreóenColombia,elgobiernotuvoque
recurriragentedeotrosmedioscomolaradioyelteatro,para
surtirlaparteartística,yaextranjeros,traídosdeCuba,para
manejarelaspectotécnicodelosprimerosprogramasyposte-
riormenteentrenaraloscolombianoseneloficio.
EnlaRadiodifusoraNacional,FernandoGómezAgudelo
habíalogradomontarunequipomuyprofesionaldeactores,a
lacabezadelcualseencontrabaelmaestroBernardoRomero
Lozano.Ellosponíanenescenaobrasdelaliteraturauniversal
ambientadasymusicalizadasconlasorquestasmásprestigiosas
delmomento,comolaFilarmónicaylaSinfónica.Estetipode
programasradialesnosóloeranmagníficasrealizacionesartís-
ticas,queenelfuturoayudaríanaqueaBogotáselaconociera
comola“Atenassuramericana”,sinoquehabíanlogradoatra-
parlaatenciónylapreferenciadelpúblico.
Conestabase,elmaestroRomeroLozanollevóatodosu
equipoderadioactoresparalatelevisiónyempezóaponer
enescenaloquehabíaestadohaciendoenlaradio.Comoél
tampocosabía,niteníainterésenaprendercómofuncionaba
lapartetécnicadelatelevisión,sededicóaladirecciónartística
ylaotraparte,elmanejodecámaras,seladejóaGasparArias,
uncubanoqueestuvoacargodelosprimerosprogramasque
transmitiólatelevisión.
PeronosólolosradioactoresdelaRadiodifusoraNacional
fueronadaralatelevisión,sinootrosquehabíantrabajadoen
emisoraslocalescomoLaReddeMedellín.
Paraayudarlesaestosprofesionalesensuprocesodeapren-
dizajeactoral,elgobiernotrajoen1955aColombiaalafamado
directordeteatroSekiSanoparaqueformaraydirigierala
EscueladeArtesDramáticas.Simultáneamente,existíanenla
épocaescuelasdeteatrocomolaquedirigíaFaustoCabreraen
MedellínylaEscuelaNacionaldeArteDramático,fundada,
comounanexodelteatroColónen1951,porVíctorMallarino
Botero.Todasestasaulassurtierondedirectoresyactoresla
nóminaartísticadelaTelevisoraNacional.
Esasfigurasprovenientesdelaradioyelteatro,quelesdieron
vidaalosprimerospersonajesquevieronloscolombianosenla
pantallachica,fueronCarlosMuñoz,FabioCamero,Bernardo
RomeroPereiro,FlorVargas,AnaMojica,AliciadelCarpio,
PepeSánchez,BettyValderrama,RaquelÉrcole,ÉrikaKrum,
HéctorRivas,CarmendeLugo,CamiloMedina,JorgeAlí
Triana,RebecaLópez,MaríaEugeniaDávila,JulioCésarLuna,
AlciraRodríguez,LucyMartínez,SamaradeCórdova,Teresa
Gutiérrez,HugoPérez,ÁlvaroRuiz,DoraCadavid,FelipeGon-
zálezyGasparOspina,entremuchosotros.
P r i m e r o s m a e s t r o s
Hombre de distintas facetas artísticas, Bernardo Romero
Lozano fue uno de los grandes impulsores de la drama-
turgia y de la televisión en Colombia.
Llegó a Bogotá proveniente de su natal Buga, donde
su espíritu artístico se había desarrollado gracias a que
por aquella ciudad pasaban muchas de las compañías
de teatro y grupos artísticos que llegaban al país. Allí no
sólo tocaba el piano con gran maestría, sino que hacía
parte de los coros de todas las compañías de ópera que
visitaban la ciudad.
Una vez en la capital, a mediados de la década de los
cuarenta fue nombrado director del teatro Colón, desde
donde fue cultivando sus dotes de director artístico
y comenzó a incubar un tipo de teatro acorde con el
movimiento universal.
Aunque sus sueños de ser director de ópera o de
orquesta no se llegaron a materializar, saber tocar piano
lo llevó a darle clases a Fernando Gómez Agudelo, quien
posteriormente lo nombraría director artístico de la
Radiodifusora Nacional.
Allí montó los famosos radioteatros, que convirtieron
la radio colombiana en una de las más importantes de
América; trabajó en la Radiodifusora alrededor de una
década hasta que irrumpió la televisión, hacia donde
volcó todas sus fuerzas. Estaba convencido de que éste
era el más poderoso medio de comunicación contempo-
ráneo y que era la mejor forma de expandir el teatro.
Con el grupo de actores que conformó en la radio se
fue entonces para la televisión, donde estuvo dirigiendo
y escribiendo obras originales, así como adaptando otras
de la literatura universal que se presentaban como tele-
teatros en el espacio conocido como Telediacto, uno de
los más importantes de la televisión durante la década
de los cincuenta y buena parte de los sesenta. En 1957
Romero Lozano recibió el premio Nemqueteba por este
programa y en 1959 lo ganó como mejor director.
Aunque el profesionalismo de estos actores no se
ponía en duda, su entrenamiento era básicamente radial,
así que a los pocos meses de inaugurada la televisión
Romero Lozano viajó a Argentina para contratar actores
que trabajaran en la televisión colombiana. Entre ellos
estaban Pedro Martínez, Anselmo Orani, Helena Mon-
talbán, Axel Anderson, Anita Casares, Leda Zanda, Inda
Ledesma, Mary Carmen Gordon y Mabel Jaramillo.
Una vez acabados los teleteatros, el medio comenzó
a desecharlo entre otras cosas porque no comulgaba
con el espíritu comercial que se le empezó a imprimir.
Le era imposible, por ejemplo, hacer un programa diario
porque no le gustaba el hecho de que no pudiera prepa-
rar el material lo suficiente y estimaba que la producción
televisiva se había vuelto una “fábrica de salchichas”.
Como resultado de esto, en toda su carrera en
televisión sólo dirigió una telenovela, Infame mentira,
producida por RTI en 1963. El género no le interesaba.
Con su característica ironía, incluso alguna vez dijo que
“era tan cursi una telenovela, así la dirigiera él mismo,
como una sesión del honorable Senado de la repúbli-
ca” 1. Ocasionalmente dirigió también capítulos unitarios
de una comedia que Punch pasaba los domingos, pero
era más por razones económicas.
Ganador en 1965 del premio Nemqueteba como
mejor director dramático, en realidad fue poco lo que
hizo como actor, ya que no era su fuerte. Uno de esos
papeles fue en la telenovela Candó, escrita por su hijo
Bernardo, en la que tenía muy
pocos parlamentos.
Quienes estuvieron muy
cerca de él dicen sin titubeos
que era un hombre excepcional,
amable en su trato, con un tono
siempre afectuoso y un gran
sentido del humor. Era frecuente
que de su boca saliera alguna
frase para tomar del pelo, ya
fuera a sí mismo o a cualquiera
que lo acompañara. Vivía ro-
deado de gente y su casa era un
cuartel general, a donde llegaban
decenas de personas a hablar y a
tomarse unos tragos con él. Por
muchos años su hogar fue centro
de bohemia, entre otras cosas
porque estaba cerca de la Radio-
difusora Nacional y el café La Perrilla, donde se reunían
los intelectuales de la época.
Su legado lo tomó su hijo Bernardo, quien desde
muy pequeño se integró a la televisión. Nadie como
Romero Lozano gozó los éxitos de su hijo Bernardito,
como él lo llamaba.
Amante no sólo del arte escénico, sino de las letras y
la música, se casó con la actriz Anuncia de Romero, más
conocida en el medio como Carmen de Lugo, quien fue
su compañera no sólo en el hogar, sino en los escena-
rios, pues desde los inicios de la televisión trabajaron
juntos hombro a hombro. El maestro Bernardo Romero
Lozano falleció el 22 de diciembre de 1971 a los 60 años.
NoTA
1.NohoraParra,“Falleceelgranmaestrodelteatrocolombiano”,
ElTiempo,24dediciembrede1971.
· D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s ·
Bernardo Romero Lozano, el gran maestro del teatroCírCuloColombianodeartistas(CiCa)
Bernardo Romero L.
retratado por Obregón.
álbumbernardoromeropereiro

27. 25
SekiSano,elmaestrodelavivencia
Exiliado de su país, Japón, fue a dar con su familia a la Unión Soviética,
donde no sólo se impregnó del marxismo, sino que se hizo discípulo
del maestro ruso del Teatro de Arte de Moscú Constantin Serguéievich
Stanislavski, maestro que creó la llamada escuela de la vivencia, la cual
rompió con el esquema de actuación utilizado hasta entonces y puso en
la interpretación artística todas las posibilidades del ser humano.
Considerado uno de los cinco más importantes directores de teatro del mundo en su época, Sano fue traído de
México para organizar la Escuela de Artes Dramáticas, como dependencia de la Televisora Nacional, labor que completó
en septiembre de 1955.
Desde allí dictó cursos y entrenó a varios actores y directores que todavía hacen parte de muchos programas de la
televisión. Algunos de ellos fueron Carlos Muñoz, Pepe Sánchez, Santiago García y Alicia de Rojas.
En México desarrollaba una importante labor en las artes escénicas y acababa de montar con éxito la obra Un tranvía
llamado deseo, por lo que se le ofreció un jugoso contrato para venir a Colombia y se le instaló en el hotel Tequendama.
En el corto tiempo que estuvo en el país dejó una disciplina y una mística por el oficio entre quienes fueron sus
alumnos.
Fausto Cabrera,
la voz disidente
“Un rebelde con causa”, así se denomina él mismo. Y su
historia muestra que en efecto lo es, pero no sólo por
sus ideales acerca de un mundo mejor, sino porque
como buen revolucionario ha estado aquí y allá hacien-
do propuestas innovadoras en el ámbito de las artes
escénicas. Primero como maestro y luego poniendo en
práctica sus propias enseñanzas, como actor —su verda-
dera esencia—, pero también como director y libretista.
Este multifacético español, nacionalizado hace
varias décadas en Colombia, es parte de la historia de la
televisión nacional, ya que estuvo vinculado desde sus
propios inicios, cuando Fernando Gómez Agudelo lo lla-
mó para ser uno de los directores de planta de la recién
creada Televisora Nacional. Como tal duró nueve años,
tiempo en el cual montó más de 200 teleteatros, en los
que se hacían adaptaciones de las grandes obras de la
literatura universal, presentadas en el espacio Teatro de
cámara. De esta época le quedaron seis premios Nem-
queteba que lo reconocían como mejor actor y director.
Apasionado por el teatro desde que era un niño, a su
arribo a Colombia en 1945, a donde llegó exiliado de la
guerra civil española, creó varias instituciones artísticas,
la primera de ellas el Teatro de Arte de la Universidad
Femenina de Medellín. Viviendo en la capital antioqueña
se vinculó también a la radio, cuando fue contratado por
Caracol para ser artista exclusivo de la Voz de Antioquia.
Posteriormente fundaría otros grupos artísticos,
como el Teatro Experimental de la Compañía de Seguros;
el Teatro Popular de Antioquia; el Frente Común en el
Arte y la Literatura, dentro del cual surgieron siete grupos
de teatro en todo el país; El Búho, primer espacio teatral
independiente de vanguardia en Colombia, que más
tarde pasaría a ser el teatro de planta de la Universidad
Nacional; el Teatro Experimental del Instituto de Bellas
Artes de Medellín, el primero en su género en Colombia,
y el Teatro Experimental del Municipio de Bogotá.
En estos y otros espacios artísticos que ha dirigido,
Cabrera ha aplicado ante todo la técnica de la escuela de
vivencia de Stanislavski, la misma que él aprendió como
asistente del maestro Seki Sano cuando éste montó la
Escuela de Artes Escénicas de la Televisora, contratado
por el gobierno nacional.
Los televidentes también lo recuerdan por su partici-
pación en dramatizados como Escalona, La mujer doble
y El último beso. Como reconocimiento a toda una vida
en televisión, en 1997 Cabrera recibió el premio India
Catalina, otorgado por primera vez por la Comisión
Nacional de Televisión.
Y en la pantalla gigante, donde también su figura
ha quedado impresa, participó en largometrajes como
La estrategia del caracol, Técnicas de duelo, Águilas
no cazan moscas, Ilona llega con la lluvia y Golpe de
estadio, todos dirigidos por su hijo Sergio; en La deuda,
de Luis Alberto Álvarez y Nicolás Buenaventura, y en la
película venezolana Rizo.
Víctor
Mallarino
Botero
Aunque estudió derecho, se
sabía un artista nato, así que
una vez hubo terminado la
universidad se dedicó a lo que
verdaderamente lo apasionaba:
el teatro. Durante un tiempo
se fue para Nicaragua, donde
cultivó en primera instancia
su espíritu de declamador,
trayectoria que luego seguiría
en Bogotá donde en infinidad
de veces llenó al Colón, pero
también en sus innumerables
giras por escenarios de Europa
y Estados Unidos.
En una época donde las
expresiones artísticas eran
miradas con desprecio por parte de la alta sociedad, Mallarino fue el único
que desafió estos preceptos y sin el consentimiento de su familia se convirtió
en director de teatro. Estando en la dirección del Colón de Bogotá, en 1951
fundó la Escuela Nacional de Arte Dramático (Enad). En ese momento el Co-
lón era el epicentro del teatro formal en Colombia, pero como la tarea de un
director era más administrativa que creativa, Mallarino le entregó el puesto a
una compañera de trabajo y se subió al último piso del teatro, donde fundó la
Escuela, que además de sus funciones académicas montó infinidad de piezas
del repertorio nacional y universal.
El Palomar, como se conoció a la Enad por estar en los altos del Colón,
funcionó como escuela hasta 1994 y de ahí pasó a ser un centro de documenta-
ción. Por sus aulas pasaron actores y directores como Consuelo Luzardo, Carlos
“el Gordo” Benjumea, Luis Fernando Orozco, Jairo Camargo, Frank Ramírez, Die-
go Álvarez y Jorge Emilio Salazar. Y en tiempos más recientes, Róbinson Díaz,
Ana María Sánchez, Manuel Orjuela, John Alex Toro y Elkin Díaz, entre otros.
Simultáneamente con su trabajo en el teatro, Mallarino se vinculó a la
televisión en sus primeros años y creó la primera comedia que se vio en la
pantalla chica, Hogar, dulce hogar, de donde salieron posteriormente otros
espacios del mismo género como Yo y tú y Don Chinche. Ésta era una adapta-
ción de la misma historia que él producía, dirigía e interpretaba en radio.
En los primeros años de la televisión también dirigió el programa de teatro
Candilejas, junto con teleteatros como La dama del alba, del escritor español
Alejandro Casona, y La barca sin pescador. Y para desfogar su pasión por la
poesía, hacía programas como Poesía y belleza y Leyendo a los poetas, que se
presentaba todos los lunes.
En 1967, cuando murió a los 57 años de edad, seguía haciendo presencia
en televisión, además de que sus hijos Víctor, María Angélica y Helena conti-
nuaron su legado vinculándose desde temprana edad al medio.
P r i m e r o s m a e s t r o s
Al maestro Seki Sano se le recuerda como un hombre
frentero y muy crítico, que no tenía problemas para
expresar abiertamente lo que pensaba. En un ataque
de sinceridad, un día en el teatro Colón, donde se
estaba interpretando Don Juan Tenorio, se salió a
mitad de función vociferando que lo que estaban
viendo “era una mierda”.
Víctor
· D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s ·
SekiSano,elmaestrodelavivencia
· D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s ·
· A c t o r e s m e m o r a b l e s ·
álbumFaustoCabrera
álbumangéliCamallarino
“Participar en el curso que dictó
Seki Sano fue una oportunidad
maravillosa que tuvimos
todos los de esa época para
asumir esto de la actuación
como una técnica, como un
oficio que hasta el momento
era una cosa absolutamente
empírica en el país. Vino
alguien a hablarnos de técnica
de actuación, la de Stanislavski, la
escuela de la vivencia, así como de
las otras tendencias que se seguían en
ese momento. Eso fue abrir los ojos a un
mundo maravilloso que me fascinó”.
—Pepe Sánchez
www.drama-sChool.Com/sChool/Founders.html
elespeCtador
Constantin
Serguéievich
Stanislavski.

28. 26
P r o g r a m a c i ó n d e l o s p r i m e r o s a ñ o s
La “parrilla”
se cocinó a fuego lento
Luegodelaprimeratransmisióndetelevisiónel13de
juniode1954siguieronvariassemanas,einclusomeses,enque
nadiesabíaloqueibaasaliralaire.Nilostelevidentes,niquie-
nestrabajabanenlaproduccióndelatelevisión.
Reinabalaimprovisación.Quieneshabíantraídoelnuevo
inventoaColombianocalcularonloqueerallevaralaire,dia-
riamente,variashorasdeprogramación,sinmencionarlas
dificultadestécnicasimplícitasenlaadopcióndeunanueva
tecnología.Habíadíasenquenosesabíaquésetransmitiríaen
elpróximoespacioyconfrecuenciaserecurríaadistintosmúsi-
cospararellenarespacios.Unodeellos,elpianistaycompositor
LuisBacalov(quienluegoderesidenciarseenEstadosUnidos
ganóunpremioOscarporlamúsicadeElcartero),aparecía
variasvecesenunmismodía,conpelucaobigotesparadisimu-
larqueeralamismapersona.Todoestosehacíaenvivoyaque
noexistíalatecnologíapararealizarpregrabados.
Apesardetodo,sehicieronbuenasproducciones.Lasadap-
tacionesdeobrasdelaliteraturauniversalseempezaronatrans-
mitirconregularidad,especialmentedesdeprincipiosde1955,
hastadarlesformaalosteleteatros,programasqueharíanparte
delaparrillaporcasiunadécada.
La emisión de estos programas se intercalaba con la de
algunas películas dobladas de media hora que tenía la Te-
levisora Nacional. La idea era que se pudieran cambiar los
decorados de los programas en vivo, los cuales se hacían en
condiciones muy “pintorescas”. Primero, el estudio desde
donde se transmitían era un espacio muy reducido en tama-
ño y altura, donde se construían hasta veinte sets diferentes.
Allí la escenografía eran principalmente telones en los que
se pintaba el ambiente que se necesitaba: puertas, ventanas
y paisajes. Con el tiempo se empezaron a simular selvas con
árboles naturales que, no obstante, se marchitaban con rapi-
dez debido al calor de las luces.
Elmaquillajeeraigualmenteartesanal.RafaelElPapiCatalá,
quienhabíatrabajadoconunacompañíadeteatroespañola,
fabricabaélmismolosproductosabasedevegetales,anilinas,
vaselinaycremas,ylosaplicabaalosactoresenformaexagerada,
muyalestiloteatral.Asímismoloscréditosdelosprogramasse
elaborabanconescasosrecursos:escritosamanosobrecartones
queseponíansobredosatrilesfrentealacámaraparaluegoser
ponchadosintercaladamente.
Latransmisiónenvivoobligabaalarealizacióndevariosensa-
yospreviosenunacarreracontrarreloj.Enlamañana,unensayo
paradefinirmovimientosdeactoresyencuadresdecámaras;en
latarde,otroconvestuario,maquillajeyutilería.Yaporlanoche
sepasabaelprogramaendirecto.
En 1956 a Fernando Gómez Agudelo se le ocurrió la idea
de llevar a la televisión una comedia de situaciones que le
ofreciera sano esparcimiento al público y se diferenciara
de los teleteatros que poblaban la programación nacional.
Les entregó este proyecto a dos de los actores que había
sacado Bernardo Romero Lozano de las tablas para involu-
crarlos en las locuras de la pantalla chica: Guillermo Gálvez
y Alicia del Carpio.
La idea original fue recrear un matrimonio al mejor
estilo de Pancho y Ramona, la popular tira cómica que los
colombianos conocieron a través de las páginas del diario
El Tiempo. En la comedia, Alicia sería la
mujer dominante y Guillermo el marido
apabullado, principales habitantes de una
típica casona bogotana en la que los aires
de La gata golosa bien podían confundir-
se con los aromas del ajiaco santafereño.
Con este esquema básico se estrenó la
comedia Yo y tú el 22 de marzo de 1956,
con Alicia del Carpio en el triple papel
de protagonista, libretista y directora.
Por aquellos días el programa era de la
Radiodifusora Nacional, que pagaba así
los honorarios de su realización: sesenta
pesos por dirección, sesenta por libreto
y sesenta por actuación. El espacio apenas duraba quince
minutos al aire, pero pronto los televidentes empezaron a
identificarse con sus personajes y las graciosas situaciones
que presentaba.
Para comienzos de la década del sesenta la Radiodifu-
sora decidió no producir más la comedia, por lo que RTI
le compró los derechos a Alicia del Carpio y amplió su
formato a media hora. Así se inició la época dorada de Yo
y tú, en la que recibió el premio Nemqueteba como mejor
programa familiar, programa humorístico, actor y libretista.
Para aquel entonces también figuraba como uno de los
tres espacios más vistos de la cartelera y Guillermo Gálvez
había sido remplazado en el papel protagónico por Jaime
Monsalve, quien murió en 1965, dándole paso al tercer
esposo que conoció Alicita: el gringo Mr. Forward, interpre-
tado por Franky Linero.
Al lado de estos personajes principales, Yo y tú dio
vida a otros inolvidables que marcaron la carrera de sus
intérpretes: don Cándido Lechugo (Leopoldo Valdivieso),
el anciano propietario de una finca en Laguneta. También
el motivo de sus tormentos, la gordita Saturnina (Cecilia
Velasco), a cuyos brazos saltaba lleno de júbilo cada vez
que su esposa Esthercita (Esther Sarmiento de Correa)
quería molerlo a palos. O el cachaquísimo Chepito (Pepe
Sánchez), protagonista de una tierna y aristocrática histo-
ria de amor al lado de su Cuqui (Consuelo Luzardo). O el
genio del grupo, Carlitos (Carlos Muñoz), el sobrino de
Alicita que, por los múltiples compromisos del actor que
lo interpretaba, vivía de viaje haciendo especializaciones
médicas en el exterior.
Estos personajes, sumados a un libreto en el que era po-
sible encontrar los estereotipos de todas las clases sociales
bogotanas, hicieron de Yo y tú un clásico de la comedia
colombiana y la mantuvieron al aire por espacio de 21
años, récord que no fue igualado ni siquiera por el exitoso
programa norteamericano El show de Lucy.
A lo largo de ese tiempo fueron muchos
los cambios que sufrió: en 1969 adoptó el
formato de una hora gracias a la negociación
que hizo Alicia del Carpio con la programa-
dora Protón, propiedad de Carlos Pinzón.
Así, llegó al horario que lo inmortalizó en la
memoria de los televidentes: domingos de
siete a ocho de la noche.
También, otros actores enriquecieron
su elenco; desde Héctor Ulloa, el famoso
máistro Régulo, hasta Hernando Casanova,
que le dio vida aquí a su famoso Culebro,
pasando por el ídolo mexicano Javier Solís,
que participó en alguno de sus episodios.
En 1977 Yo y tú salió del aire por no tener completa
su documentación y en 1982 regresó con más pena que
gloria. La sociedad colombiana había cambiado y ya no
se sentía identificada con los personajes y situaciones que
planteaba. Incluso, la crítica la tachó de “comedia morali-
zante” y su audiencia disminuyó en 45% con respecto a la
primera versión del programa.
Un año después Alicita y sus compañeros salieron del
aire nuevamente, para reaparecer en 1985 en un último
intento por resucitar la comedia. Algunos actores, como
Leopoldo Valdivieso y Carlos Muñoz, continuaban en sus
filas. Otros nuevos llegaron: María Eugenia Dávila, Raquel
Sofía Amaya, Yamile Humar y Otto Greiffenstein, el nuevo
interés amoroso de la protagonista. Pero el resultado fue
el mismo, ya que la atención se la robaba por aquel enton-
ces otra producción costumbrista: Don Chinche. Finalmen-
te Yo y tú dio su adiós definitivo en 1986, dejando a los
colombianos el grato recuerdo de sus épocas doradas y un
importante legado al género de la comedia colombiana.
Alicia del Carpio regresó a España, su tierra natal, y sólo
volvió a Colombia para realizar un pequeño personaje en
la serie Las Ibáñez, producida por Caracol en 1989. Des-
pués de ese breve retorno volvió a la madre patria.
Esther Sarmiento, Fernando González-Pacheco, María Eugenia Dávila, Alicia del Carpio y Carlos Muñoz en Yo y tú, 1963.
Yo y tú, el precursor de la comedia colombiana
Alicia del Carpio.
continúa en la página 28
Yo y tú, el precursor de la comedia colombiana
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