¿Cómo ven el lugar Herzog &De Meuron

Jacques Herzog Pierre De Meuron

Herzog & De
Meuron
Basilea, Suiza, 1950.
Facultad de arquitectura en el Instituto politécnico de Zurich (ETH)
Sociedad fundada en 1978.
PREMIOS
Pritzker (USA) 2001.
RIBA Royal Gold Medal (UK) 2007.
Praemium Imperiale (Japón) 2007.

¿Cómo entienden Herzog & De Meuron el lugar?
Aspectos Sociales Paisaje Artificial y lo natural No simbología
Todos nuestros proyectos son producto de percepciones proyectadas sobre objetos y
por esta razón son tan diferentes unos de otros. Volvemos la cabeza hacia direcciones
diferentes y nuestros edificios emergen de diferentes percepciones. Trabajamos por
observación de los fenómenos.
(Herzog en El Croquis 60. Poveda. 1993. P.15)
En la mayoría de nuestros
proyectos hemos tratado
de evitar los grandes
gestos. Por el contrario,
tratamos de desarrollar las
cualidades locales, de
hacerlas más aparentes y
específicas.
(Herzog en El Croquis 60.
Poveda. 1993. P.14)
Existe un vínculo entre lo visible y
lo invisible; aunque constantemente
los separemos son una misma
cosa. Incluso hoy, los arquitectos
toman la realidad por aquello que
pueden ver o tocar; no quieren
aceptar la existencia de realidades
no sensibles, sea dentro de los
objetos naturales, o de los
artificiales.
(Herzog en El Croquis 60. Poveda. 1993.
P.8)
La idea del ¨contexto¨
induce necesariamente
la centralidad del objeto.
Me parece preferible
hablar en del entorno, o
incluso del paisaje, a
condición de incluir la
dimensión territorial del
paisaje.
(Herzog en El Croquis 152/153.
Poveda. 1993. P.16)
En lugar de ver lo artificial y
lo natural como
opuestos,los entendemos
como una continuidad.
Nosotros no creemos en la
oposición dialéctica entre
naturaleza y sociedad, o
entre naturaleza y ciudad.
(Herzog en El Croquis 60. Poveda.
1993. P.8)

TENERIFE ESPACIOS DE LAS ARTES (TEA)
Santacruz de Tenerife,España.
La calle interior se ha concebido de forma
que conserva su autonomía respecto a
otras funciones: el visitante puede
recorrerla sin tener que entrar
necesariamente en uno de los espacios
cerrados.
(Herzog en El Croquis 152/153. Poveda.
1993. P8)
TEA. El Croquis 152/153. Poveda. España. 2010. P.47
(Herzog en El Croquis 152/153. Poveda. 1993. P51)

“En el interior, el aluminio y el
vidrio producen aceleración y
euforia perceptivas; la dureza de
los perfiles arquitectónicos, ... se
dulcifica por el juego de reflejos
y el trabajo con los matices de
una gama restringida de colores”
1993. P8)
1993. P47)

Su imagen es áspera, brutal. Y
porque se extiende antes que
elevarse, tiende a fundirse con el
paisaje urbano.
En Santa Cruz el propio edificio
tiende a crear un paisaje, en el
sentido en que se inserta en el
lugar y lo refuerza.

RENOVACIÓN DE LA PLAZA ESPAÑA
Santacruz de Tenerife,España.
(Herzog en El Croquis 152/153. Poveda. 1993. P14)TEA. El Croquis 152/153. Poveda. España. 2010. P.82
Como muestra en especial la
renovación urbana que ha tenido lugar
en Barcelona en los últimos treinta
años, las ciudades han vuelto a dar la
cara al mar, favoreciendo una nueva
apertura del paisaje que, enseguida y
con demasiada frecuencia, se ha visto
afectada por un exceso de diseño.
TEA. El Croquis 152/153. Poveda.
España. 2010. P.80

El Croquis 152/153. Poveda. España. 2010. P.84
No teníamos ninguna idea de objeto, ni queríamos
tenerla; lo que deseábamos era tejer algo,
(Herzog en El Croquis 152/153. Poveda. 1993. P. 31
El Croquis 152/153. Poveda. España. 2010. P.81

Los materiales parecen haber
sido extraídos del paisaje de la
isla (asfalto mezclado con
piedra clara, tierra batida,
hormigón blanco, hormigón
negro que evoca la lava).
La apertura al mar y el
despejado espacio de la plaza
son una manera de descartar
la monumentalidad autoritaria.
TEA. El Croquis 152/153. Poveda. España. 2010. P.89

ALMACÉN Y SEDE DE LA FÁBRICA RICOLA
Mulhouse-Brunnstatt, Francia
“La forma del edificio recuerda la de una
caja de cartón depositada en el suelo y
cuyas solapas se hayan abierto. Las
cubiertas, que en los dos lados
sobrevuelan en voladizo, enmarcan el
paisaje y las zonas de acceso y de carga y
descarga para carretillas elevadoras y
vehículos de transporte. Crean sombra y
protegen de las inclemencias del tiempo.”
(Herzog en El Croquis 60. Poveda. 1993. P. 94)
TEA. El Croquis 60. Poveda. España. 2010. P.95

“Mediante el uso de la técnica de
serigrafiado, se imprime sobre estos paneles
un motivo floral repetitivo basado en una
fotografía de Karl Blossfeldt. El efecto de los
paneles en el interior es similar al de una
cortina- una tela- que sugiere una afinidad
con los árboles y los arbustos del jardín.”

“El efecto de la imagen repetida era crucial; la que
elegimos era todavia reconocible como planta, pero
la repetición también la convertía en algo distinto,
algo enteramente nuevo… Este efecto de repetición ,
esta habilidad de transformar algo común en algo
nuevo [...] Algunas de las pruebas eran simplemente
horribles- no dábamos con la escala adecuada-, pero
cuando vimos la que finalmente usamos, supimos
positivamente, visceralmente, que estaba bien.”

Herzog &De Meuron manifiestan su profundo rechazo, por las maquetas blancas y por las perspectivas
arquitectonicas convencionales, puesto que reducen la arquitectura a volumen y geometría. En lugar de
ello su propuesta es la de integrar las singularidades materiales en la construcción del proyecto.

“Las pequeñas aberturas rectangulares están
dispuestas atendiendo a los lugares de
trabajo individuales y procuras principalmente
las vistas y la orientación espacial en el
exterior. Los paneles prefabricados de
hormigón son similares a las bandas
acristaladas de las ventanas- ranura, y están
impresos gracias a la experiencia
especializada en estampación por tamiz. La
base de los motivos para la impresión son las
fotos descubiertas en revistas que durante
años ha recopilado el artista Thomas Ruff en
su archivo privado. De este archivo ha
seleccionado Ruff los motivos apropiados y
los ha ordenado en las bandas horizontales
que rodean la fachada…”
BIBLIOTECA EBERSWALDE
Eberswalde, Alemania

CENTRO DEPORTIVO PFAFFENHOLZ
ST.LOUIS, FRANCIA
“La cara inferior de la cubierta, la
fachada longitudinal y el pavimento
bajo la cubierta se realizan con losas
prefabricadas de hormigón cuyas
superficies son tratadas con una
técnica de impresión especialmente
avanzada que las hace aparecer
como superficies fotográficas. La
Superficie de hormigón que media
entre el espacio exterior y el interior
en este punto de entrada, parece casi
textil”

ESTUDIO RÉMY ZAUGG
MULHOUSE- PFASTTAT, FRANCIA 1995/1997
“Los muros del edificio se realizan en
hormigón cara vista, porque nos
pareció que el hormigón era el material
que mejor complementa aristocrática
villa situada al lado. El agua de lluvia
que se recoge en la cubierta
desciende por el muro del estudio que
da a la villa, y se filtra en la tierra junto
a un gran árbol. Todo esto - el agua de
lluvia y la tipología de edificio-
recuerda la cercana Ricola Europe.
Ambos tienen dos espacios simétricos
pero, sin embargo, con funciones muy
diferentes. Aquí se trata de una
ampliación del espacio interior, un
añadido a la zona de trabajo.”

(Herzog en El Croquis 60. Poveda. 1993. P. 130-131)

BODEGAS DOMINUS EN NAPA VALLEY
YOUNTWILLE, CALIFORNIA 1995/1997
“El edificio se sitúa en el centro de los viñedos. Las viñas de California alcanzan la altura de dos metros, de modo
que el edificio se integra a la textura lineal y geométrica de los viñedos”
“ El clima de Napa Valley es extremo: muy cálido durante el dia y muy frío por la noche. Pretendimos diseñar una
estructura capaz de sacar partido de estas condiciones [...] Delante de las fachadas se disponen gaviones - un
recurso utilizado en la ingeniería hidráulica que consiste en contenedores de alambre llenos de piedras- que
adosados a los muros forman una masa inerte que aísla las alas y las protege del calor del día y del frío de la
noche. Elegimos como piedra un basalto del lugar, con matices que van desde el verde oscuro al negro, y que
armoniza maravillosamente con el paisaje”

“El relleno de los gaviones es más o menos denso
según la necesidad,por lo que algunas partes
de los muros resultan impenetrables, mientras que
otra permiten el paso de la luz: de este modo a luz
natural penetra en las salas durante el día y la luz
artificial se filtra por las piedras por la noche. Se
podría describir nuestro uso de los gaviones como una
especie de cestería de piedra con diversos grados de
transparencia, algo más cercano a una piel que a la
construcción tradicional”

ESTUDIO RÉMY ZAUGG BODEGAS DOMINUS EN NAPA VALLEY
CENTRO DEPORTIVO PFAFFENHOLZ
● MATERIAL
● REPETICIÓN
● MATERIAL
● CLIMA
● LUZ
BIBLIOTECA EBERSWALDE
ALMACÉN Y SEDE DE LA FÁBRICA
RICOLA
● MATERIAL
● ESPACIO DE TRANSICIÓN ENTRE
INTERIOR Y EXTERIOR
● SOCIAL
● MATERIAL
INTERIOR Y EXTERIOR
● REPETICIÓN
● PAISAJE
● MATERIAL
● REPETICIÓN
● PAISAJE
TEA
● MATERIAL
● PERCEPCIÓN
● PAISAJE

Plaza españa
● MATERIAL
INTERIOR Y EXTERIOR
● SOCIAL
● LOCAL
● REALIDAD NO VISIBLE
Llevamos el material usado hasta un extremo para
mostrarlo independientemente de cualquier otra
función que no sea la de ser.

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