Analisis de obras. Le Corbusier. ¿cómo percibía su arquitectura Le Corbusier? Aspectos de orientación y ubicación. Emplazamiento. Materiales. Sociabilización OBRAS: *Villas Stotzer y Jaquemet, 1908. *Capilla Notre-dame-du-haut, ronchamp, 1950-1955.

1. LE CORBUSIER.
ANÁLISIS DE OBRAS
ARQUITECTÓNICAS.
INTEGRANTES:
Gutiérrez López Carla
Beatriz.

2. VILLAS STOTZER Y
JAQUEMET, 1908.

3. VILLASSTOTZERY
JAQUEMET.

4. FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO.
El terreno en donde se levanta la
casa Stotzer es el más aislado y
arbolado. Su forma topográfica tiene
una pendiente hacia el sur y el éste,
de éste modo obtiene un carácter de
gran dinamismo.

5. la Villa Jaquemet es vecina de la
casa Stotzer; la cual tiene menos
pendiente y suelo más suave.
El emplazamiento posee un eje
que lo recorre lateralmente, y
una fuerza direccional de sentido
descendente.
El acceso al lugar se realiza por
el norte; las mejores vistas están
en dirección sur.

6. RESPUESTAS AL EMPLAZAMIENTO.Las Villas tienen una planta casi
idéntica. Ambas tienen sótano y ático.

7. En pocas palabras el emplazamiento se
resume en la adopción de una solución
longitudinal para cada casa y la
determinación de un eje transversal que se
desplaza hacía atrás por efecto de la
pendiente.

8. EXPRESIVIDAD DE STOTZER.
Simetría en la fachada sur, con un tema de fuerza.
El apoyo de la linealidad dominante, el eje transversal se mueve hacia
abajo. Simultáneamente, la expresividad se ve acrecentada con la
rusticidad de la fabrica y la reileración rítmica de la carpintería exterior.

9. GENTILEZA EN JAQUEMET.Tema de elegancia y serenidad.
El diseño de Jaquemet va de acorde a la suavidad de la
pendiente y bondad del emplazamiento

10. PERFILADO DE ALEROS.
• Los aleros van unidos a la cubierta en
voladizo que descansa en cartelas de
madera, como apoyo a la estructura del
mismo material.
• Los pilares de piedra clarifican la
composición, son expresión de la
estructura contraste con los paneles
que enmarca.
• La carpintería de ventanas se coloca
inserta en la estructura, según

11. ESTRATEGIA DE DISEÑO.

12. RESUMEN:
Se tomaron en cuenta aspectos como:
EMPLAZAMIENTO.
El carácter de cada edificación procede sustancialmente de su situación en el terreno,
responde a fuerzas naturales del mismo como la pendiente, las vistas óptimas y el
asoleo.

13. GEOMETRÍA.
Se utilizan los ejes como disciplina básica de ordenación, se
aprovecha el contraste potencial, entre los longitudinales y
transversales.
FORMA.
Se percibe una rotunda capacidad volumétrica, sin dispersiones
hacía el entorno natural. Las cubiertas inclinadas contrastan con
las formas rectas, convirtiendo aquellas en elementos de intensa
expresividad. La masa se esculpe en positivo, con tendencia hacía
la complejidad.
SUPERFICIE.
Texturas y motivos artesanales enriquecen las superficies. Las
superficies se ordenan conforme a un sistema de entramado que
refleja la estructura, con una función estética, como los "pilares"

14. ESTRUCTURA.
Las propiedades de la piedra y la madera componen los fundamentos de su expresión
estructural; la reducida luz salvaje con gruesas serciones de piedra contrasta con la
ligereza de los elementos de madera.
FACHADA.
Se establece una jerarquía que adjudica la mayor importancia a la fachada ppal., con una
disminución de valor en las demás. Existe una diferencia innegable entra cada una de las
fachadas.

15. NOTRE-DAME-DU-HAUT, RONCHAMP, 1950-
1955.

17. FUERZA DE EMPLAZAMIENTO.
Se accede mediante una vía que asciende por el
sudeste y una agrupación de arboles cierra
parcialmente el oeste delimitando el llano.
Dentro de este contexto en mitad de un terreno
boscoso y ondulado, el pequeño llano se encuentra
sensiblemente más hacia el margen occidental del
terreno, con vistas a todo su alrededor pero sobre
todo hacía el sur.

18. CONDICIONANTES DEL TERRENO.

19. EMPLAZAMIENTO.

21. ZONIFICACIÓN.

22. CIRCULACIÓN Y TORRES.
La creación del eje transversal
permite la conversión del sentido de
circulación hacia la capilla al eje
longitudinal.

24. CONTENCIÓN.
Las capillas toman contacto con horizontes distantes.
Le Corbusier crea una pendiente artificial que
contenga la zona para los peregrinos. Unas
superficies cóncavas se orientan hacia la capilla.

25. La capilla se comprende de formas
compuestas con un equilibrio dinámico.
Cada capilla es un espacio interior cerrado
que se manifiesta por formas curvilíneas
suaves,

27. La curvatura del muro se conduce al visitante al interior,
su inclinación lo convierte en barrera a penetrar. Las
diminutas aberturas practicadas al exterior aumentan la
escala aparente y la sensación de solidez, a inclinación
del plano hace otro tanto respecto al efecto de espesor.
La orientación sur le hace máximo receptor de luz para
la capilla. Elemento imprescindible para la comprensión
del espacio exterior.

29. MURO NORTE.

30. FACHADA ESTE.
El coro y la imagen religiosa del
muro este tienen una labor de
conexión que refleja la dualidad de
funciones interiores y exteriores.

32. ILUMINACIÓN.
La variedad de modos como entra la luz en la capilla
produce una sensación de misterio. Formas, espacios se
modelan y reflejan gracias a la pluralidad y contrastes
luminosos.
La luz indirecta de las capillas orientadas a este y oeste
cambia de intensidad con la posición solar, no así en la
orientada a norte, donde es constante.

33. TEMAS EN FACHADA.
También el muro sur es una afirmación de masa, una barrera a traspasar contrapuesta a
la fachada oriental, con sus formas variadas. La cubierta protege las actividades que se
realizan en el espacio que tiene debajo en sí.
La cubierta se levanta ligeramente de los muros de carga para permitir el paso de la luz
a través de ellos.

34. La fachada este se asemeja al proscenio de un teatro, incluso con una cortina especial
con el suelo y el techo como limites.

36. FUENTE BIBLIOGRAFICA:
Le Corbusier. “Análisis de la Forma”.
ASIGNATURA:
Teoría Crítica de la Arquitectura.
PROFESOR:
Arq. Juan Manuel Salazar.
LIC. EN ARQUITECTURA. 7B. T-M.