Este documento presenta el currículum del artista Eduardo Armando Cruces. Ha estudiado arte en Chile y Suiza y ha realizado varias residencias artísticas en Latinoamérica y Europa. Sus proyectos de arte exploran las transformaciones de las comunidades y paisajes afectados por la desindustrialización a través de excursiones, grabados, performances y publicaciones. Ha colaborado en varios colectivos artísticos y proyectos educativos.
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Arte y naturaleza en la Edad Media. Obras del Museo de Cluny, ParísSandraPatriciaVargas10
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Arte y naturaleza en la Edad Media. Obras del Museo de Cluny, ParísSandraPatriciaVargas10
Por medio de 60 piezas, realizadas en el periodo comprendido entre el siglo XII y comienzos del siglo XVI, se busca dar a conocer algunas de las características esenciales del arte medieval, así como su relación con la naturaleza y la forma en que fue representada en cuatro siglos de la Edad Media.
Exposición del 30 d agosto al 20 de septiembre de 2012 de Manolo Messía (espacios y caminos) y Ana Álvarez Ribalaygua (percebeland. vida y milagros del percebe)
Al Marge. ganadoras fotografía e instalación 2º Certamen Al Marge/La MarinaAl Marge. espai d'art
Susana García Ungo y Simone Choulle, ganadoras de instalación y fotografía del 2º Certamen AL Marge/La Marina celebrado en colaboración con el ayuntamiento de Xàbia. Exposición del 10 de noviembre al 4 de diciembre de 2012
Exposición del 30 d agosto al 20 de septiembre de 2012 de Manolo Messía (espacios y caminos) y Ana Álvarez Ribalaygua (percebeland. vida y milagros del percebe)
Al Marge. ganadoras fotografía e instalación 2º Certamen Al Marge/La MarinaAl Marge. espai d'art
Susana García Ungo y Simone Choulle, ganadoras de instalación y fotografía del 2º Certamen AL Marge/La Marina celebrado en colaboración con el ayuntamiento de Xàbia. Exposición del 10 de noviembre al 4 de diciembre de 2012
Unidad_2_B8_Land_Art.(1).pptx land art fotografia artefusiongalaxial333
El Land Art es un movimiento artístico surgido a finales de los años 60 y principios de los 70, en el que los artistas utilizan el paisaje natural como medio y materia prima para sus obras. A menudo, estas obras son de gran escala y se integran en su entorno de manera que alteran el paisaje de forma temporal o permanente. Aquí algunos puntos clave sobre el Land Art:
La arquitectura paleocristiana y bizantina son dos estilos arquitectónicos distintivos que se desarrollaron en la historia del arte y la arquitectura.
La arquitectura paleocristiana se refiere al estilo arquitectónico que surgió en los primeros siglos del cristianismo, desde aproximadamente el siglo II hasta el siglo VI. Este estilo se caracteriza por el uso de elementos como columnas, arcos, bóvedas y cúpulas, a menudo incorporando influencias de la arquitectura romana. Las iglesias paleocristianas tempranas solían ser de planta basilical, con una disposición longitudinal y un énfasis en la simplicidad y la funcionalidad.
Por otro lado, la arquitectura bizantina se desarrolló a partir del siglo VI en el Imperio Bizantino (el antiguo Imperio Romano de Oriente) y continuó hasta la caída de Constantinopla en 1453. Este estilo se caracteriza por el uso de cúpulas, arcos de medio punto, mosaicos elaborados, columnas esbeltas y una profusión de detalles ornamentales. Las iglesias bizantinas suelen tener una planta centralizada, con una cúpula central que domina el espacio interior.
Ambos estilos arquitectónicos reflejan la evolución del arte y la cultura durante períodos históricos específicos y han dejado un legado duradero en la historia de la arquitectura occidental.
Las características principales de la arquitectura paleocristiana son:
1. Planta basilical: Las iglesias paleocristianas tempranas tenían una planta basilical, es decir, una disposición longitudinal con una nave central y dos laterales.
2. Simplicidad y funcionalidad: El énfasis en la simplicidad y la funcionalidad era una característica importante de la arquitectura paleocristiana. Las iglesias solían ser espacios sencillos y sin adornos excesivos.
3. Uso de elementos romanos: La arquitectura paleocristiana incorporaba elementos de la arquitectura romana, como columnas, arcos y bóvedas.
4. Uso de cúpulas: Aunque no tan comunes como en la arquitectura bizantina, algunas iglesias paleocristianas también incluían cúpulas.
Las características principales de la arquitectura bizantina son:
1. Cúpulas: La arquitectura bizantina se caracteriza por el uso de cúpulas, que pueden ser grandes y dominantes en el espacio interior.
2. Arco de medio punto: Los arcos de medio punto son comunes en la arquitectura bizantina, tanto en las cúpulas como en los espacios interiores.
3. Mosaicos elaborados: Los mosaicos eran una forma de decoración muy importante en la arquitectura bizantina. Estos mosaicos solían representar escenas religiosas y eran elaborados y coloridos.
4. Columnas esbeltas: Las columnas en la arquitectura bizantina suelen ser delgadas y altas, dando una sensación de ligereza y elegancia.
5. Detalles ornamentales: La arquitectura bizantina está llena de detalles ornamentales, como motivos geométricos, cruces, hojas de acanto y otros elementos decorativos.
Estas son solo algunas de las características principales de cada estilo, pero es importante tener en cuenta sus difere
Los atletas olímpicos de la antigüedad participaban en los juegos movidos por el afán de
gloria, pero sobre todo por las suculentas recompensas que obtendrían si ganaban..
Es una presentación desde el punto de vista histórico, escultórico y pictórico, gracias a la
cual podemos apreciar a través del tiempo como el arte ha contribuido a la historia de
los olímpicos.
3. EDUARDO CRUCES
Chile, 1987
email: eduardoarmandocruces@gmail.com
skype: eduardoarmandocruces
DOSSIER ONLINE www.reconversionruina.org
FORMACIÓN
2012-2014 MAPS, Master of Art in Public Spheres, Ecole Cantonale d´Art du Valais. Suiza
2005-2010 Lic. en Artes Plásticas- Grabado, Universidad de Concepción. Chile
COLABORADOR
2016-2017 Casa Poli Residencias, Coliumo, Chile
2016-2017 Mesa8, Concepción, Chile
2012-2014 Comité Chile Cultura de Lausanne, Lausanne, Suiza
2011-2012 Taller Monstruo, Concepción, Chile
2007-2013 Caserío, Lota, Chile
RESIDENCIAS
2017 AIR Antwerpen, Amberes, Bélgica
2017 Casa Poli, Coliumo, Chile
2016 Cruzando Frutillar, Chile
2015 Materia Gris, La Paz, Bolivia
2014 Kunstdepot, Göschenen, Suiza
2012 Zona30, Lima, Perú
DISTINCIONES
2014 L'Edition Ecav- Grabado, ECAV, Suiza
2010 Premio Universidad de Concepción- Mejor de su generación, UDEC, Chile
PUBLICACIONES
2017 GRETA M. David Maroto, ECAV, Sint Lucas. MHKA, Amberes, Bélgica
2017 ARTISTE, ET SINON TU FAIS QUOI? Amberes, Bélgica
2014 NI BOIRE NI MANGER. Editado por Dan Perjovschi, Suiza
2013 RESEARCHING PUBLIC SPHERES, Gold. Editado por Jérôme Leuba, Suiza
2012 CUENCA, UTOPIAS DEL PUEBLO DE CARBÓN. Ediciones Monstruo, Chile
2011 MASASICOTRÓNICA, Puente Viejo. Ediciones Libros D’ Nebula, Chile
2010 REVISTA ANIMITA N14, Vector Ruina. Concepción, Chile
PUBLICACIONES POR OTROS AUTORES
2014 LA PUESTA A PRUEBA DE LO COMÚN. David Romero y Cristian Muñoz. Cap. I, Modos
de hacer. Investigación y procesualidad. Plus Ediciones. Concepción, Chile
2013 TOURIST LIKE US. VV.AA. Federica Martini. Cap. II, Sightseeing as research. Romantic
Frequent Flyers. ECAV y Nida Art Colony. Sierre, Suiza – Vilnius, Lituania
EDUCACIÓN ARTÍSTICA
2017 Ecole du non travail? Lectura para programa de investigación doctoral DSRA. L’école
supérieure d’art de l’agglomération d’Annecy, Francia
2016 ¿Cuándo para ciencia y arte? Lectura para alumnos de artes y geología. Facultad de
Ciencias Químicas, Universidad de Concepción, Chile
2015-2016 Comisión para: Presentación y discusión de propuestas de Taller de Grado.
Licenciatura Artes Visuales, Universidad de Concepción, Chile
2015-2016 Instituto de Educación Rural San Pablo, Los Álamos, Chile
2007-2016 Taller para niños en vulnerabilidad social. ONG La Caleta, Lota, Chile
EXHIBICIONES
2017
AMBERES, Showroom Sint Lucas Antwerpen, Amberes, Bélgica
GRETA M. Winter School, Ecav, Sint Lucas. MHKA, Amberes, Bélgica
ARTISTE, ET SINON TU FAIS QUOI?, De Belly, Amberes, Bélgica
2016
THE GAP BETWEEN, Curatoría por Cristian Valenzuela. Transformers, Bruselas, Bélgica
RE-NACIONALIZACIÓN, Curatoría por Mesa8, Tomé, Chile
LA MEMORIA DE LOS LUGARES, Curatoría por Carolina Lara, Sala Municipal de Concepción,
Chile
RE-CONVERSION-RUINA, Pinacoteca Universidad de Concepción, Chile
2015
VEDI ALLA VOCE: TRAVERSARE. Curatoría por Federica Martini. Istituto Svizero, Milano, Italia
LATINOAMÉRICA: ZONA DE EXPERIMENTACIÓN. Curatoría por Galería Metropolitana.
Santiago, Chile y La Paz, Bolivia
2014
WEIL AM RHEIN. Künstler zeigen Künstler. Kesselhaus, Basilea, Suiza
MERCI TOUT VA TRES BIEN. Curatoría por Sibylle Omlin. Ion- Zürich, Kasko- Basilea, Suiza
DER LÄNGSTE TAG. Curatoría por Dorothea Rust e Irene Muller, Zürich, Suiza
SHEPHERD’S BOX. Curatoría por Florian Kutzli, Susten, Suiza
BARBERSHOP. Triennal d’art du Valais, Curatoría por Heinrich Gartentor, Turtmann, Suiza
SHOW, SHOWED, SHOWN. Curatoría por Sibylle Omlin. Manoir, Martigny, Suiza
STAGING THE STUDIO. Estudiantes de Ecav y Sint Lucas Antwerpen. Amberes, Bélgica
2013
LA CONVICTION, LA PRECARITE (LA REPONSE), LE SYMPTOME. Curatoría por Cristian
Valenzuela, Galería Metropolitana y Móvil. InBetween, Bruselas, Bélgica
LOTA, ENTRE RUINES, HISTORIE ET POLITIQUE. Curatoría por Comité Chile Cultura de
Lausanne. PoleSud, Lausanne, Suiza
CHAMBRE. Curatoría por Bcarré. Bruselas Bélgica y Berna, Suiza
W.I.P. Con Erika Pirl, Ivan Amaya y Utku Yurttas. Volksroom Monday, Bruselas, Bélgica
LOTANDORRA. Curatoría por Caserío. Centro Cultural Itaca, Andorra, España
2012
OBSTRUKTIONIST. Curatoría por Laurence Wagner. Londres, Reino Unido y Lausanne y
Fribourg, Suiza
VOY Y VUELVO. Curatoría por Móvil. Centro Cultural de Bellas Artes, Lima, Perú
MONSTRUO. Galería Metropolitana, Santiago, Chile
2010 MUSEO 8. Curatoría por Gonzalo Pedraza. Ch.ACO, Santiago, Chile
2008 PAISAJE DE LA TRANSPARENCIA. Estudiantes de grabado, Udec. Balmaceda Arte
Joven, Concepción, Chile
4. Statement
Desde el año 2005 comienzo una investigación en torno a la relación entre la tierra y la comunidad y cómo los ciclos económicos interrumpen y
modifican el paisaje, discurso y representación de personas, pueblos y regiones. A partir de viajes y excursiones in-situ, mi metodología de trabajo
consiste en generar las condiciones para que la propia comunidad se piense desde su contexto socio-económico. He visitado y trabajado en
diferentes zonas des-industrializadas y re-convertidas tanto en Latinoamérica como en Europa, en orden de vincularlas entre ellas, especialmente
en Bolivia, Perú, Chile, Suiza, España, Alemania y Bélgica.
6. Proyecto I
EXCURSIONES POR LAS CUENCAS CARBONÍFERAS DE CHILE Y UNIÓN EUROPEA (Y OTROS CONTINENTES)
2010 – En proceso
Nacer en un pueblo minero, vivir en un pueblo des-industrializado y crecer bajo una reconversión económica. A grandes rasgos históricos, así se
traza la experiencia de las familias obreras con el paisaje, una relación que está en constante cambio y transformación.
La investigación parte con mi propia comunidad de origen: Lota, una aldea minera al sur de Chile. Luego de trabajar dentro de mi propio contexto,
comencé ampliar dicha investigación hacia comunidades de otras cuencas carboníferas de Chile: Lebu, Pilpilco, Plegarias, Curalinahue y Coronel.
Hasta finalmente vincularlos con otras comunidades mineras de la Unión Europea: Alemania, España y Bélgica.
Lo que es vital en mi investigación es develar la relación entre el pueblo que construye el paisaje y el paisaje mismo como construcción política y
económica, mediados bajo las condiciones del mercado, donde ambos se afectan mutua y constantemente.
Marcha de mineros en protesta al cierre de la Mina del Carbón de Lota. Santiago de
Chile, 16 de abril de 1997
7. Carbón, papeles y bolsas
Colección de residuos de carbón. Diversas cuencas mineras, Unión Europea (2012-2014)
8. Dibujos frotados a carbón y vectores sobre papel
Colección de residuos de carbón. Diversas cuencas mineras, Chile (2010-2011)