El documento describe los ecomuseos, centros museísticos basados en la participación comunitaria y el patrimonio de un territorio. Se originaron en Francia en los años 1960 por Henri Rivière y Hugues de Varine, con el objetivo de preservar la cultura local y promover el desarrollo sostenible. Actualmente existen más de 300 ecomuseos en Europa que buscan involucrar a la comunidad en la interpretación y gestión de su patrimonio cultural.

1. ECOMUSEOS

2. ECOMUSEO
centro museístico basado en la idea de territorio
sustentado en la participación de sus habitantes, creado
con el fin del crecimiento del bienestar y del desarrollo
de la comunidad

3. LA RED EUROPEA DE LOS ECOMUSEOS
 un proceso dinámico
 las comunidades preservan, interpretan, y valoran
su patrimonio
 desarrollo sostenible
 acuerdo con la comunidad

4. HISTORIA
Henri Rivière Huges de Varine

5. DEFINICIONES
 Henri Rivière y Hugues de Varine
Museo >>> Ecomuseo
Colección >>> Patrimonio
Edificio >>> Territorio
Visitantes >>> Comunidad

6. •PETER DAVIS

7. •MAURIZIO MAGGI
 Se trata de un acuerdo.
 La comunidad local.
 Hacerse cargo.
 Lugar.
•Comité de Historia Natural

8. NACIMIENTO Y DESARROLLO
 Casa de las Técnicas y Tradiciones de Ouessant.
 Más de 300 ecomuseos.
 INTERNET

9. DECLARACIÓN DE INTENCIONES
Los participantes que asistieron a la
reunión de Long Networks,
Ecomuseums and Europe, Trento,
Mayo 5-8, 2004.
Habiendo acordado que:
un ecomuseo es una forma dinámica
en que las comunidades preservan,
interpretan y administran su
patrimonio para un desarrollo
sostenible. El ecomuseo se basa en
un acuerdo de la comunidad.

10. DECLARACIÓN DE INTENCIONES
Con de su intención de crear la re europea de
ecomuseos.
Los participantes de la reunión acuerdan los
siguientes puntos:
1) Cuestiones de interés común:
 a) Una identidad local;
 b) La participación de la comunidad local;
 c) La situación y el papel del Ecomuseo;
 d) La formación y la educación;
 e) El desarrollo de actividades de producción
sostenibles y no intrusivas;
 f) La recaudación de fondos;
 g) Creación de redes;
 h) La investigación;

11. DECLARACIÓN DE INTENCIONES
2) Los planes para desarrollar e investigar los temas antes
mencionados se basan principalmente en las siguientes
estrategias:
a) Pagar las visitas mutuas entre ecomuseos para iniciar
colaboraciones e identificar potenciales latentes de los
socios;
b) La creación de grupos de trabajo y grupos de
investigación;
c) Prestar apoyo mutuo a las mesas de debate locales;
d) El mantenimiento de las comunicaciones entre los que
firmaron el acuerdo (página web, correo
electrónico);discussion forum).

12. DECLARACIÓN DE INTENCIONES
3) Se ha adoptado el siguiente programa:
 05 2004 - Compartir la declaración de intenciones.
 10 2004 - finalizar el análisis de los instrumentos
más adecuados en el marco de las iniciativas de la
UE. - Presentación de un proyecto de la UE para
establecer una red europea.
 02 2005 - Lista de elementos básicos comunes
que caracterizan a los ecomuseos. - Presentación
de conclusiones por parte de grupos de acción.
 05 2005 - Presentación de la página web de la red
ecomuseos.
 09 2005 - Primer Congreso Europeo sobre
Ecomuseos.

13. INTERACCIONES ENTRE EL ECOMUSEO, LA
POBLACIÓN Y EL PÚBLICO.
 Se define ecomuseo como "la expresión de la
cultura popular que se realiza a través de la
creación colectiva y que utiliza los recursos
naturales y tecnológicos de manera racional, con el
objetivo de recuperar la memoria histórica y recrear
la cultura propia"

14. INTERACCIONES ENTRE EL ECOMUSEO, LA
POBLACIÓN Y EL PÚBLICO.
 Los museos convencionales suelen ser
contemplativos o informativos. La
comunidad entera, con sus complejas
relaciones sociales, se convierte en el
objeto dinámico de estudio. El investigador
no es un científico que somete a pruebas a
los individuos para comprobar su reacción,
sino más bien es un estudioso del género
humano, para evitar la pérdida de los
valiosos datos que sus tradiciones nos
ofrecen.

15. INTERACCIONES ENTRE EL ECOMUSEO, LA
POBLACIÓN Y EL PÚBLICO.
Tipos de visitantes;
 Visitante interior, conocedor in situ de la
cultura o las tradiciones que se pretenden
mostrar y estudiar, pero que no participa del
proyecto.
 Turista ocasional, cuyos conocimientos
suelen ser muy limitados.
 Especialista que tiene unos conocimientos
amplios pero no tiene porqué conocer la
experiencia concreta en la que se está
trabajando.

16. RIESGOS QUE CORRE UN ECOMUSEO.
 Tradicionalmente se han centrado en la gestión y
administración, así como en el impacto que
suponen para las comunidades sobre las que
actúa, o el límite que se debe plantear en el
desarrollo integral de la misma comunidad y otras
anexas.

17. RIESGOS QUE CORRE UN
ECOMUSEO.
 El desarrollo de una economía aumenta su nivel
cultural y de vida de las poblaciones más
primitivas, de modo que también se elevan sus
aspiraciones y no desean ese relativo
estancamiento.
 También se puede llegar a desvirtuar la cultura, de
modo que tan solo los ceremoniales más vistosos
sean realizadas.

18. RIESGOS QUE CORRE UN
ECOMUSEO.
 La comprensión que la persona tenga del modo de
vida que va a observar y las alteraciones que esto
pueda suponer en la comprensión que tenga de sí
mismo; si esto implica excluir totalmente ideas tan
fundamentales como el desarrollo de la comunidad.

19. RIESGOS QUE CORRE UN
ECOMUSEO.
 Entre 1978 y 1980, el término ecomuseo comenzó
a estar de moda. Hasta llegar al punto actual en el
que toda villa que se precie pretende o proyecta su
“ecomuseo” motivos bastante caprichosos y
ciertamente descontextualizados.

20. EJEMPLOS

21. LIVING MUSEUM OF THE WEST
 Gente  Voluntarios
 Aborígenes
australianos
 Extenso material
documentado

22. ECOMUSEUM ZOO
 Diferente al resto
 Un objetivo claro
 Gran variedad de
programas

23. ECOMUSEUM BERGSLADEN
 Hombre, Naturaleza,
Patrimonio.
 Gran extensión de
terreno.
 Controlado por
voluntarios.
 Recibió varios premios.

24. LA HUERTA DE VALORIA

25. ECOMUSEU DE LES VALLS D’ÀNEU
 varios centros patrimoniales:
 Casa Gassia
 Serrería hidráulica
 El pueblo de Son
 El monasterio de Sant Pere del
Brugal

27. ECOMUSEO ETNOLÓGICO ALMA
SERRANA
 aprende del pasado
 Se trabaja en el
patrimonio
 La Esparteña
 universidad rural

28. El Arte de los Nuevos
Medios
(NEW MEDIA ART)

29. ANTECEDENTES ARTÍSTICOS
 Dadaísmo: Ironía y absurdo
 Pop Art: Cultura comercial
 Arte Conceptual: Ideas mejor que objetos
 Aparición:
- Clima de fragmentación a finales del siglo XX
- Aparición de Internet y avances en hardware y
software

30. DEFINICIÓN
 Para Michael Rush en New Media in Late
20th Century Art (1999), es el arte que se
sirve de cualquier nuevo medio creativo o
expresivo puesto a disposición de los
artistas.
 Para Lev Manovich (2001), el término New
Media Art puede hacer referencia, en un
sentido más reducido, a todo el arte basado
en el ordenador y las tecnologías digitales.

31. CARACTERÍSTICAS
 Multimedia: Los nuevos medios digitalizan los
medios existentes y los transportan a un único
medio, el ordenador.
 Interactividad: La obra de arte que utiliza el New
Media pide la colaboración activa del usuario. Aquí
está prohibido no tocar.
 Variabilidad: Continuo cambio.
 Colaboración y participación: Muchos proyectos
de nuevos medios necesitan una amplia gama de
aptitudes tecnológicas y artísticas. Los artistas
multimedia desafían el tópico del artista como
genio solitario.
 El arte de la apropiación: Los artistas rompen con
la idea de que crear algo de la nada es mejor que
tomar algo prestado y modificarlo.

32. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Parodia Corporativa
En el arte de los nuevos medios se utiliza
internet para producir entornos en red que
imiten de manera convincente la estética y
retórica de las grandes multinacionales.

33. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Hacktivismo
Algunos de los artistas se consideran
hackers, o bien emplean sus técnicas como
concepto o contenido de su obra.
Desarrollan una mezcla de hacking y
actividad política.

34. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.

35. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Intervenciones en la red y en espacios
públicos reales
Para muchos artistas del new media art,
Internet no es solo un medio, sino también
un foro de libre acceso en el que intervenir
artísticamente. Parte del atractivo de este
espacio es que se aleja de los conceptos
museo-galería y ofrece al artista el acceso a
un público más amplio y no tan versado en
cuestiones artísticas.

36. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.

37. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Telepresencia y vigilancia
La vigilancia institucional y la vulneración de la
privacidad han sido un tema recurrente en la obra
de los artistas de las nuevas tecnologías. La
vigilancia ha sido retratada como la sombra
amenazante del poder gubernamental o
empresarial, pero ha pasado a convertirse en una
forma de entretenimiento.

38. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.

39. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Iniciativas Independientes
Existe un gran número de artistas que
trabajan por libre y mantienen una
presencia internacional y un público global
sin tener que recurrir a la ayuda de galerías,
museos u otras instituciones. Muchos de
ellos recelan del mundo artístico, de la
comercialización del arte y de la economía
de mercado en general. En lugar de
comprar y vender, esta comunidad artística
prefiere intercambiar gratuitamente las
piezas a través de páginas web, listas de
correo electrónico, espacios alternativos y
otros foros.

40. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
 Identidad
Otros muchos artistas de los nuevos medios
emplean Internet como herramienta con la
que explorar la construcción y la percepción
de la identidad. Internet permite al artista
crearse fácilmente un personaje ficticio en
la red con sólo configurar una cuenta de
correo electrónico o una página web. Raza,
sexo, edad, orientación sexual y
nacionalidad; todo puede ser inventado, lo
cual contradice la idea de que la obra de
arte es expresión auténtica de la identidad
de su creador.

41. MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.

42. ARTISTAS Y FESTIVALES
 Michael Rush  Ars Electronica
 Lev Manovich  ArtFutura
 Jeffrey Shaw
 Miguel Álvarez-Fernández Otros como: Sónar, the
 Janet Cardiff Webby Awards…
 Monika Fleischmann