relacion de la fisica del color como elemento escencial del diseño.

1. COLOR
Arq. Perla Rodríguez

2. CONTENIDO:
1. El ojo humano
2. Luz
3. Espectro electromagnético. Espectro óptico.
4. Síntesis aditiva y sustractiva.
5. Color.
6. Colores negativos.
7. Color pigmento.
8. Filtros y pigmentos.
UNIDAD I: Física del Color

3. Es la parte del espectro electromagnético que puede ser percibido por el ojo
humano. Existen, de la luz, diversas formas de radiación electromagnética en
el universo, que se propaga por el espacio y transporta energía de un lugar a
otro (como la radiación ultravioleta o los rayos x), pero a ninguna de ellas
podemos percibirlas naturalmente.
La luz visible está compuesta por fotones (del vocablo griego phos, “luz”), un
tipo de partículas elementales que carecen de masa. Los fotones se
comportan de manera dual: como ondas y como partículas. Esta dualidad
dota a la luz de propiedades físicas singulares.
La óptica es la rama de la física que estudia la luz, sus propiedades,
comportamiento, interacción y sus efectos sobre la materia.
2. Luz.
Concepto

5. En la antigüedad era consideraba una propiedad de la materia, algo que
emanaba de las cosas. Vinculada con el Sol, en la mayoría de las religiones y
cosmovisiones de la humanidad primitiva, también con el calor y con la vida.
Los antiguos griegos entendían la luz como algo cercano a la verdad de las
cosas. Fue estudiada por filósofos como Empédocles y Euclides, quienes ya
habían descubierto varias de sus propiedades físicas. A partir del
Renacimiento europeo, en el siglo XV su estudio y aplicación a la vida
humana tomó un gran impulso, con el desarrollo de la física moderna y de la
óptica. Posteriormente, el manejo de la electricidad permitió la iluminación
artificial de los hogares y ciudades, dejando de depender del Sol o de la
quema de combustibles. Así se sembraron las bases de la ingeniería óptica
que se desarrolló en el siglo XX.
2. Luz
Historia

7. La luz se propaga en línea recta. La línea recta que representa la dirección y
el sentido de la propagación de la luz se denomina rayo de luz (el rayo es una
representación, una línea sin grosor, no debe confundirse con un haz, que sí
tiene grosor).
Un hecho que demuestra la propagación rectilínea de la luz es la formación
de sombras.
La luz se refleja. La reflexión de la luz se representa por medio de dos rayos:
el que llega a una superficie, rayo incidente, y el que sale "rebotado" después
de reflejarse, rayo reflejado. Si se traza una recta perpendicular a la superficie
(que se denomina normal), el rayo incidente forma un ángulo con dicha recta,
que se llama ángulo de incidencia.
2. Luz
Características

8. Los fenómenos de la luz son alteraciones que experimenta al someterse a
determinados medios o determinadas condiciones físicas. Muchos de ellos
son visibles a diario, incluso si no sabemos bien cómo operan.
• Reflexión
• Refracción
• Difracción
• Dispersión
• Polarización
2. Luz
Fenomenos

9. • Reflexión
Al impactar sobre determinadas superficies, la luz es capaz de “rebotar”, es
decir, de cambiar su trayectoria describiendo ángulos determinados y
predecibles. Por ejemplo, si el objeto sobre el que impacta con cierto ángulo
es liso y posee propiedades reflectivas (como puede ser la superficie de un
espejo), la luz se reflejará formando un ángulo igual al incidente, pero en
dirección contraria. Es así como funcionan los espejos.
2. Luz
Fenómenos

10. • Refracción
Cuando la luz pasa de un medio transparente a otro, con diferentes
densidades se da un fenómeno conocido como «refracción». El ejemplo
clásico lo constituye el paso de la luz entre el aire (menos denso) y el agua
(más densa), cosa que puede evidenciarse al introducir un cubierto en un
vaso con agua y notar cómo la imagen del cubierto parece interrumpirse y
duplicarse, como si hubiera un “error” en la imagen. Esto se debe a que el
agua cambia la dirección de propagación al pasar de un medio al otro.
2. Luz
Fenómenos

11. • Difracción
Cuando los rayos de luz rodean a un objeto o pasan a través de aberturas en
un cuerpo opaco, experimentarán un cambio en su trayectoria, produciendo
un efecto de apertura, como ocurre con los faros de un automóvil durante la
noche. Este fenómeno es propio de todas las ondas.
2. Luz
Fenómenos

12. • Dispersión
Esta propiedad de la luz es la que nos permite obtener el espectro de color
completo al dispersar el haz de luz, es decir, es lo que ocurre cuando la
hacemos atravesar un prisma, o lo que ocurre cuando la luz atraviesa las
gotas de lluvia en la atmósfera y genera así un arcoíris.
2. Luz
Fenómenos

13. • Polarización
La luz está compuesta por oscilaciones del campo eléctrico y magnético que
pueden tener distintas direcciones. La polarización de la luz es un fenómeno
que ocurre cuando, por ejemplo, por medio de un polarizador (como pueden
ser los anteojos de sol) se disminuyen las direcciones de oscilación de
manera que la luz se propaga con menos intensidad.
2. Luz
Fenómenos

15. En física, se denomina espectro electromagnético al conjunto de todos los
tipos de radiación que se desplazan en ondas, es decir, al conjunto de todas
las ondas electromagnéticas. Referido a un objeto se denomina espectro
electromagnético o simplemente espectro a la radiación electromagnética que
emite (espectro de emisión) o absorbe (espectro de absorción) una sustancia.
Dicha radiación sirve para identificar la sustancia de manera análoga a una
huella dactilar. Los espectros se pueden observar mediante espectroscopios
que, además de permitir ver el espectro, permiten realizar medidas sobre el
mismo, como son la longitud de onda, la frecuencia y la intensidad de la
radiación.
3.Espectro Electromagnético

16. La luz que vemos con nuestros ojos es realmente una parte muy pequeña del
espectro electromagnético. La radiación electromagnética con una longitud de onda
entre 380 nm y 760 nm (790-400 terahercios) es detectada por el ojo humano y se
percibe como luz visible. Otras longitudes de onda, especialmente en el infrarrojo
cercano (más de 760 nm) y ultravioleta (menor de 380 nm) también se refiere a veces
como la luz, aun cuando la visibilidad a los seres humanos no es relevante. Si la
radiación que tiene una frecuencia en la región visible del espectro electromagnético
se refleja en un objeto, por ejemplo, un tazón de fruta, y luego golpea los ojos, esto da
lugar a la percepción visual de la escena. Nuestro sistema visual del cerebro procesa
la multitud de frecuencias que se reflejan en diferentes tonos y matices, y a través de
este fenómeno psicofísico, no del todo entendido, la mayoría de la gente percibe un
tazón de fruta; un arco iris muestra la óptica (visible) del espectro electromagnético.
3.Espectro Electromagnético

17. 3.Espectro Electromagnético

18. 3.Espectro Electromagnético
Región
Longitud de
onda (m)
Frecuencia (Hz) Energía (J)
Rayos gamma < 10x10−12m > 30,0x1018Hz > 20·10−15 J
Rayos X < 10x10−9m > 30,0x1015Hz > 20·10−18 J
Ultravioleta extremo < 200x10−9m > 1,5x1015Hz > 993·10−21 J
Ultravioleta cercano < 380x10−9m > 7,89x1014Hz > 523·10−21 J
Espectro Visible < 780x10−9m > 384x1012Hz > 255·10−21 J
Infrarrojo cercano < 2,5x10−6m > 120x1012Hz > 79·10−21 J
Infrarrojo medio < 50x10−6m > 6,00x1012Hz > 4·10−21 J
Infrarrojo lejano/sub
milimétrico
< 1x10−3m > 300x109Hz > 200·10−24 J
Microondas < 10−2m > 3x108Hzn. 1 > 2·10−24 J
Ultra Alta Frecuencia-
Radio
< 1 m > 300x106Hz > 19.8·10−26 J
Muy Alta Frecuencia-
Radio
< 10 m > 30x106Hz > 19.8·10−28 J
Onda Corta - Radio < 180 m > 1,7x106Hz > 11.22·10−28 J
Onda Media - Radio < 650 m > 650x103Hz > 42.9·10−29 J
Onda Larga - Radio < 10x103m > 30x103Hz > 19.8·10−30 J
Muy Baja
Frecuencia - Radio
> 10x103m < 30x103Hz < 19.8·10−30 J

19. 3.Espectro Electromagnético

20. La luz que vemos con nuestros ojos es realmente una parte muy pequeña del
espectro electromagnético. La radiación electromagnética con una longitud de
onda entre 380 nm y 760 nm (790-400 terahercios) es detectada por el ojo
humano y se percibe como luz visible. Otras longitudes de onda,
especialmente en el infrarrojo cercano (más de 760 nm) y ultravioleta (menor
de 380 nm) también se refiere a veces como la luz, aun cuando la visibilidad a
los seres humanos no es relevante. Si la radiación que tiene una frecuencia
en la región visible del espectro electromagnético se refleja en un objeto.
3.Espectro Electromagnético

21. 4.Sintesis aditiva y sustractiva
Sistema de colores luz. Primarios aditivos

22. 4.Sintesis aditiva y sustractiva
Sistema de colores pigmentos. Primarios sustractivos

23. La mezcla aditiva se explica como la combinación de determinadas
cantidades de luz roja, verde y azul (RGB), con objeto de crear nuevos
colores.
Si se mezclan las tres fuentes de luz en su máxima intensidad, el ojo humano
percibirá el color blanco como resultado. La mezcla de los mismos tres
colores primarios con menor intensidad se percibirá como un gris neutro. Si
se apagan las tres fuentes se logra el negro.
Si sólo una de las tres fuentes de luz está apagada y las otras dos emiten con
su intensidad máxima, se obtendrán los siguientes resultados: rojo + verde =
amarillo; azul + verde = cyan; rojo + azul = magenta.
4.Sintesis aditiva y sustractiva

24. Las distintas combinaciones de dos o tres colores primarios de fuentes
luminosas, en sus diferentes intensidades, permiten reproducir en el monitor
la mayoría de los colores.
La mezcla aditiva de los colores se utiliza en los monitores de los
ordenadores, los televisores y en los proyectores de vídeo. La pantalla de un
monitor está compuesta por un cierto número de píxels, y cada pixel contiene
tres pequeñas fuentes luminosas: una roja, una verde y otra azul. La mezcla
de los colores de estas tres fuentes luminosas le dan al pixel su color
específico.
4.Sintesis aditiva y sustractiva

25. En impresión se crean los colores mezclando tintas de los tres colores
primarios, cyan, magenta y amarillo (CMY).
Este método es conocido como «mezcla sustractiva del color», debido a que
las tintas filtran la luz blanca que incide sobre la superficie, sustrayendo o
absorbiendo todos los colores del espectro excepto el tono mezclado que se
desea reflejar.
Es decir, que una parte del espectro de colores de la luz que incide sobre la
superficie es sustraída o absorbida.
4.Sintesis aditiva y sustractiva

26. Una superficie no impresa refleja su propio color -blanco, si el soporte de
impresión es un papel blanco, por ejemplo-. En teoría, mezclando cantidades
iguales de cyan, magenta y amarillo se debería obtener el color negro -las
tintas absorberían todas las ondas visibles del espectro.
En la practica no sucede por lo que se ha agregado una cuarta tinta -negra
(K)- para ser también utilizada en impresión.
Los tres colores (cian, magenta y amarillo) son los llamados colores
primarios. Mezclados de dos en dos se obtienen los colores secundarios: rojo,
verde y azul-violeta. Si se mezclan los colores secundarios se obtienen los
colores terciarios, que contienen todos los colores primarios.
4.Sintesis aditiva y sustractiva

27. Esta forma de síntesis de los colores se utiliza en todos los medios que
reproducen o capturan imágenes que dependen de la emisión directa de luz.
Entre los principales usos tenemos:
• Proceso de captura de imágenes de una cámara de fotografía en color.
• Proceso de captura de imágenes de una cámara de vídeo.
• Pantalla de televisor en sus diversos sistemas.
• Monitor de computadora
• Pantallas de la telefonía móvil y otros aparatos electrónicos.
• Proyector de diapositivas
• Proyector cinematográfico y de video en general.
4.Sintesis aditiva y sustractiva

28. 4.Sintesis aditiva y sustractiva
Mezcla aditiva Mezcla sustractiva
Se utiliza luz emitida Se utiliza pigmentos
Se basa en agregar colores de luz Se basa en restar colores de luz
Los colores primarios son rojo, verde y azul
(RGB)
Los colores primarios son cian, magenta y
amarillo (CMY)
La mezcla de los tres colores primarios en
igual intensidad produce luz blanca
La mezcla de los tres colores primarios en
igual intensidad produce negro
Se utiliza en pantallas de dispositivos
electrónicos como televisores y monitores
Se utiliza en impresiones de papel y pinturas
Al mezclar colores, se obtienen colores más
claros y brillantes
Al mezclar colores, se obtienen colores más
oscuros y menos saturados
Ejemplo: Al mezclar luz roja y verde, se
obtiene luz amarilla
Ejemplo: Al mezclar pintura cian y magenta,
se obtiene pintura azul

29. 5. Color
El color es la «impresión que los rayos de luz reflejados por un cuerpo
producen en nuestros sentidos por la retina del ojo» José Antonio Paramo
(2002)

30. 5. Color
«Para el hombre, el color no es una metáfora orgánica o física sino referencia
de lenguaje, medio auxiliar del pensamiento, sostén de la inteligencia y
mapamundi de la vida (…) Los pinceles del color saben expresar aquello que
muchas veces no pueden expresar con palabras (…) Esto es, la imagen
plástica hecha lenguaje, lenguaje de los colores tan rico en significados y
asociaciones…» Eulalio Ferrer. Los lenguajes del color (1999)

31. 5. Color
Carlos Cruz Diez (1923 – 2019) Venezuela

32. 5. Color
Circulo cromático tradicional.

33. 5. Color
Circulo cromático CMYK

34. 5. Color
Colores primarios
Los colores primarios son aquellos colores que no pueden obtenerse
mediante la mezcla de ningún otro, por lo que se consideran únicos. Tres son
los colores que cumplen estas
características: amarillo, magenta y cian. Para el estudio de artes plásticas
son el rojo medio,
azul ultramar y amarillo.

35. 5. Color
Colores primarios

36. 5. Color
Colores secundarios
Los colores secundarios; verde, naranja y violeta,(o rojo, azul y verde en el
sistema CMYK). Son la combinación de dos colores primarios mezclados en
partes iguales. Esto hace a los colores secundarios más complejos y
versátiles que los primarios. Los colores secundarios funcionan bien cuando
se usan uno con otro o en combinación con los primarios. Debido a su
intensidad, los colores secundarios se usan frecuentemente para acentuar,
especialmente con colores neutrales.

37. 5. Color
Colores secundarios

38. 5. Color
Colores terciarios
Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtienen mediante la
unión de un color primario con uno secundario, por ejemplo, el color
resultante de la mezcla del amarillo (color primario) con el verde (color
secundario). El color resultante será considerado un color intermedio, y estará
compuesto por pigmento amarillo y verde a partes iguales. En la
denominación de estos colores intervienen los dos colores utilizados en su
composición. Primero citaremos el color primario, y a continuación el
secundario. Por ejemplo: Amarillo verdoso, Rojo anaranjado…

39. 5. Color
Colores terciarios

40. 5. Color
Colores complementarios
Denominamos colores complementarios al par de colores que se encuentran
diametralmente opuestos en el círculo cromático. Para cada color existe un
único color complementario que le corresponda. Los colores complementarios
se oponen entre sí y exigen su presencia recíproca.
Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y
producen un gris.

41. 5. Color
Colores complementarios

42. 5. Color
Colores complementarios

43. 5. Color
Colores análogos
Son aquellos colores que están uno a continuación del otro en el círculo
cromático (Ej.: rojo y naranja rojizo). En razón de su parecido, armonizan bien
entre sí.
Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.

44. 5. Color
Colores analogos

45. 5. Color
Colores alternos
Son aquellos colores que se ubican en el círculo cromático separados por
otro color, es decir,
en una relación de alternancia. Los alternos se distancian por un primario o
un secundario en
común (Ej.: rojo y naranja)

46. 5. Color

47. 5. Color
Las propiedades del color, son básicamente, elementos diferentes que
hacen único a un determinado color, hacen variar su aspecto y definen su
apariencia final. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más
aceptados actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905.

48. 5. Color
Croma
Sinónimo de “color”, define su especificidad (Ej.: la “rojez” del rojo).

49. 5. Color
Matiz
Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Es el
estado puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con
la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El matiz
nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un
tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. Por
ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y
otro, se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo
mismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y el azul, etc.

50. 5. Color
Valor
Podemos describir cuan claro u oscuro parece un color y se refiere a la
cantidad de luz percibida. Independientemente de los valores propios de los
colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva
el color a claves o valores de luminosidad más altos, o de negro que los
disminuye. Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los
de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático, el
amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta
el de menor (más cercano al negro). Un azul, por ejemplo, mezclado con
blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más alto. A
medida que a un color se le agrega más negro, se intensifica dicha oscuridad
y se obtiene un color de un valor más bajo.

51. 5. Color
Saturación
Representa la viveza o palidez de un color, su intensidad. Los colores puros
del espectro están completamente saturados. Un color intenso es muy vivo,
cuando más se satura el color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo. Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede
concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. También ésta
puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras
más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo
tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente
baja su saturación. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de
intensidad antes de ser mezclados con otros.

52. 5. Color

53. 6. Colores Negativos
Un negativo o cliché en color es, en términos de fotografía, una película
fotográfica que permite la captura de imágenes en color a través de una
cámara para seguidamente ser reveladas o positivadas en papel o en
diapositiva.

54. 6. Colores Negativos

55. 7. Luces complementarias
Cuando mezclamos luces la energía que llega a nuestros ojos es la suma de
las energías de cada uno de los colores. A esta síntesis se le denomina
Síntesis Aditiva del Color. Es la síntesis que se utiliza en los monitores de
ordenadores.
Las mezclas que se producen dos a dos son:
• Luz roja + luz verde = luz amarilla
• Luz roja + luz azul-violeta = luz magenta
• Luz verde + luz azul-violeta = luz cyan (azul celeste fuerte)

56. 7. Luces complementarias

57. 7. Luces complementarias
Se llaman luces complementarias cuando la mezcla de ellas produce luz
acromática, que puede llegar a parecer blanca si los focos de luz con muy
intensos. Son complementarias las siguientes parejas de luces:
• Verde - magenta
• Amarillo - azul Violeta
• Rojo – cyan
Dos colores complementarios provocan una sensación de vibración en su
frontera común. Si miramos con buena luz y sin mover la cabeza cada una de
esas figuras durante algunos segundos, veremos aparecer una desagradable
franja parpadeante en la unión de los complementarios.

58. 7. Luces complementarias

59. 8. El color pigmento
Pigmento, del latín pigmentum, es un material que cambia el color de la luz
que refleja o transmite como resultado de la absorción selectiva de la luz
según su longitud de onda (que es el parámetro determinante del color).
Los colores pigmento, se llaman así ya que están compuestos de un
aglutinante y de pigmento. Los pigmentos son los polvos que le dan la
tonalidad a cada color. Pueden ser de origen mineral, vegetal, artificiales…
Son los colores que utilizamos para pintar, en forma de pinturas de madera,
rotuladores, ceras, témperas, óleos…

60. 8. El color pigmento
Arsénico: Verde de París. Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de
humo. Cadmio: Verde de cadmio, rojo de cadmio, amarillo de cadmio, naranja
de cadmio. Óxidos de hierro: Caput mortuum, óxido rojo, ocre, ocre rojo, rojo
veneciano. Cromo: verde de cromo, amarillo de cromo. Cobalto: Azul cobalto,
azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo de cobalto. Plomo: blanco de plomo,
amarillo de Nápoles, rojo de plomo. Cobre: Verde de París, verdigrís, azul
egipcio. Titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio.
Mercurio: Bermellón. Pigmentos de zinc: Blanco de zinc. Pigmentos de arcilla:
Siena natural, Siena tostada, sombra natural, sombra tostada, ocre.
Pigmentos biológicos: Alizarina, carmín de alizarina, añil, cochinilla, púrpura
de Tiro, ftalocianina.

61. 8. El color pigmento
Pigmentos a la venta en un mercado de Goa. India

62. Los filtros dejan pasar la radiación correspondiente al color con que vemos el
filtro. Un filtro verde deja pasar el verde (radiación amarilla y verde) y uno rojo
absorbe todos menos el rojo y el naranja.
A nivel subatómico los filtros, al igual que los pigmentos, absorben el mismo
tipo de energía que luego emiten (absorben en la misma frecuencia que luego
emiten). Al absorber energía los electrones promocionan a niveles superiores
de mayor energía y al volver de nuevo a sus niveles emiten la misma energía
que habían absorbido.
9. Filtros y pigmentos

63. 9. Filtros y pigmentos