Compositor guatemalteco pionero de la música electroacústica
1.
2. Nació en 1937 en el Barrio de San José de la zona 1 de la ciudad de
Guatemala; desde temprana edad mostró interés por los sonidos y la música
lo que lo llevó a graduarse de violinista en el Conservatorio Nacional de
Música. Luego, gracias a su Ballet “Contrastes” ganó una beca para estudiar en
el Instituto Torcuato Di Tella en Buenos Aires donde estudió con los maestros
Alberto Ginastera, Gerardo Gandini y Franciso Kroepfl.
El contacto con las corrientes de vanguardia durante este período
especialmente con la música electroacústica marcó una influencia decisiva en
sus composiciones.
A su regreso a Guatemala la producción de obras nuevas basadas en el uso de
la tecnología no fue posible por la falta de equipo y la incomprensión del
medio. Sin embargo, volver a las formas tradicionales de composición musical
no era coherente con su deseo de encontrar una forma de expresión musical
propia de la situación latinoamericana.
3. Esto lo llevó finalmente a la creación de los útiles sonoros, que son máquinas
diseñadas para reproducir ciertos pasajes musicales, o para ser parte de un
paisaje sonoro sobre el cual contrastan otros instrumentos más melódicos.
A los 9 años ingresó a la banda del colegio San Sebastián donde aprendió
solfeo. Después dejó sus estudios de bachillerato para estudiar en el
Conservatorio donde fue alumno del gran maestro Augusto Ardenois. Entre
los 17 y 19 años de edad compuso su primera obra, “Exorcismo para piano”.
Fue miembro de la Orquesta Sinfónica Nacional y catedrático en el
Conservatorio Nacional e integrante del quinteto de cuerdas Pentaforum.
13. Orellana ha compuesto música de cámara, orquestal, música coral y
electroacústica, aunque muchos de sus trabajos siguen inéditos. A continuación
una lista de los más conocidos:
Contrastes 1963 Ballet para orquesta y cinta.
Metéora 1968 para cinta.
Humanofonía 1971 Para orquesta y cinta magnética.
Malebolge (Humanofonía II).
Entropé, 1972 para cinta.
Violín Sideral, 1972 para violín y piano.
Primitiva I, Asediado-Asediante e Itero tzul 1973 para cinta.
Sortilegio y Rupestre en el futuro, 1978 para cinta.
Imposible a la X (Imágenes de una historia en redondo), 1980.
Híbrido a presión 1982 para 2 flautas útiles sonoros y cinta.
14. Evocación profunda y traslaciones de una marimba 1984 para marimba, coro,
5 flautas, recitante y cinta.
Canción de Imbervalt 1984 para violín y piano.
El violín valsante, 1984 para violín y piano.
Híbrido a presión II, 1986 para 2 flautas instrumento especial y cinta.
Ramajes de una marimba imaginaria, 1990.
En los cerros de Ilóm, 1992.
Sacratávica, 1998.
La tumba del Gran Lengua, 2001.
Tanajunarin, 2003 para coro mixto.
Etc.etc.etc.
15.
16. CORO MUNICIPAL DE GUATEMALA
“Canto de asedio” de la ópera “En los cerros de Ilóm”, 1992.
CAMERATA VOCAL MUNICIPAL
“Tanajunarin” o rituales del origen, 2003.