Los libros de caballerías eran géneros narrativos populares en Europa entre los siglos XI y XVI que narraban las aventuras ficticias de caballeros andantes. En España, destacaron los ciclos de Amadís de Gaula y Palmerín de Inglaterra. El Quijote de Cervantes parodia este género narrando las locas aventuras de Don Quijote, quien cree ser un caballero andante. A lo largo de la obra, Don Quijote enfrenta varias "pruebas" como enfrentarse a molinos de

4. Es un género narrativo muy común, difundido enEs un género narrativo muy común, difundido en
Europa entre los siglos XI y XVIEuropa entre los siglos XI y XVI
En España, los libros de caballerías son libros ficticiosEn España, los libros de caballerías son libros ficticios
o mentirosos que se presentan como historiao mentirosos que se presentan como historia
verdadera y real (Una de las principales criticas).verdadera y real (Una de las principales criticas).
Los caballeros andantes españoles son nuevos héroesLos caballeros andantes españoles son nuevos héroes
con dinastías inventadas. Gozan de un inmensacon dinastías inventadas. Gozan de un inmensa
popularidad en España en grandes ciclos o familiaspopularidad en España en grandes ciclos o familias
(Amadíses, Palmerines, Clarianes, Febos, etc.)(Amadíses, Palmerines, Clarianes, Febos, etc.)
CARACTERISTICASCARACTERISTICAS

5. Características de los Libros deCaracterísticas de los Libros de
Caballería:Caballería:
•Ficciones de primer grado:Ficciones de primer grado: importan más los hechos que los personajes,importan más los hechos que los personajes,
que son traídos y llevados por la acción, sin que esta los cambie o losque son traídos y llevados por la acción, sin que esta los cambie o los
transforme y sin que importe demasiado la psicología de los personajes.transforme y sin que importe demasiado la psicología de los personajes.
•Estructura abierta:Estructura abierta: inacabables aventuras, infinitas continuacionesinacabables aventuras, infinitas continuaciones
posibles; exageración, la amplificación (cada generación tiene queposibles; exageración, la amplificación (cada generación tiene que
superar las hazañas, hechos de armas o fama de su padre). Los héroes nosuperar las hazañas, hechos de armas o fama de su padre). Los héroes no
mueren, siempre existe un camino abierto para nueva salida,falta demueren, siempre existe un camino abierto para nueva salida,falta de
lógica.lógica.
•Búsqueda de honra, valor, aventura a través de diferentes pruebas.Búsqueda de honra, valor, aventura a través de diferentes pruebas.
•Idealización del amor del caballero por su damaIdealización del amor del caballero por su dama

6. •Violencia glorificada.Violencia glorificada.
•Nacimiento extraordinario del héroeNacimiento extraordinario del héroe
•Ideal cristiano de una Guerra Sagrada contra los turcosIdeal cristiano de una Guerra Sagrada contra los turcos
•Geografía totalmente fantásticaGeografía totalmente fantástica
•Tiempos históricos remotos, míticosTiempos históricos remotos, míticos
En el capitulo VI de la primera parte del Quijote, el cura manda aEn el capitulo VI de la primera parte del Quijote, el cura manda a
quemar los libros de caballeria pero se salvan: El Amadis de Gaula,quemar los libros de caballeria pero se salvan: El Amadis de Gaula,
El Palmerin de Ingleterra y Tirante el Blanco. Las causas que seEl Palmerin de Ingleterra y Tirante el Blanco. Las causas que se
aducen son que las aventuras son buenísimas y de gran artifico.aducen son que las aventuras son buenísimas y de gran artifico.

7. Una parodia es una obra satíricaUna parodia es una obra satírica
(genero literario que expresa(genero literario que expresa
indignación hacia alguien o algo, conindignación hacia alguien o algo, con
propósito moralizador, lúdico opropósito moralizador, lúdico o
burlesco) que imita a otra obra de arteburlesco) que imita a otra obra de arte
con el fin de ridiculizarla.Imitacionescon el fin de ridiculizarla.Imitaciones
burlonas de la forma de cantar oburlonas de la forma de cantar o
recitar.recitar.
DON QUIJOTE es un ejemplo la parodia.DON QUIJOTE es un ejemplo la parodia.

8. El Paródico Don Quijote de laEl Paródico Don Quijote de la
Mancha.Mancha.
• A los bellos y bravos caballeros andantes que recorren palaciosA los bellos y bravos caballeros andantes que recorren palacios
y bosques en pos de amores y batallas, Cervantes opone suy bosques en pos de amores y batallas, Cervantes opone su
PARÓDICO “DON QUIJOTE DE LA MANCHA”PARÓDICO “DON QUIJOTE DE LA MANCHA”
•El recurso de la parodia aparece cuando un texto, compuesto aEl recurso de la parodia aparece cuando un texto, compuesto a
imitación de otro, desvía un sentido" burlesco ”, lo que ese otroimitación de otro, desvía un sentido" burlesco ”, lo que ese otro
texto a hecho con otra intención.texto a hecho con otra intención.
•Al desviarse de su sentido, contexto o nivel de dignidad, le otorgaAl desviarse de su sentido, contexto o nivel de dignidad, le otorga
una nueva significación, y la ideo original y aplicación de esta auna nueva significación, y la ideo original y aplicación de esta a
un tema menos serio forman en la imaginación un contraste:un tema menos serio forman en la imaginación un contraste:
““En dicho contraste consiste la gracia de la parodia”En dicho contraste consiste la gracia de la parodia”

9. En este caso, se constituye en una Parodia acercaEn este caso, se constituye en una Parodia acerca
de los Libros de Caballería ya queDon Quijote imitade los Libros de Caballería ya queDon Quijote imita
a esos libros pero se muestra en un sentido Burlescoa esos libros pero se muestra en un sentido Burlesco
En las aventuras de Don Quijote es paradigmático,En las aventuras de Don Quijote es paradigmático,
por ejemplo:por ejemplo:
• La aventura de los molinos de vientoLa aventura de los molinos de viento
•Cuando Don Quijote es “supuestamente” armadoCuando Don Quijote es “supuestamente” armado
caballero por un venterocaballero por un ventero

11. ¿Que sucede cuando en medio de nuestro trajín¿Que sucede cuando en medio de nuestro trajín
cotidiano irrumpe un loco? Suscita, en general unacotidiano irrumpe un loco? Suscita, en general una
extraña mezcla de temor, risa y compasión. Y decimosextraña mezcla de temor, risa y compasión. Y decimos
"extraña", porque es ante todo, un extrañamiento lo"extraña", porque es ante todo, un extrañamiento lo
que parece provocar, una desautomatizacion deque parece provocar, una desautomatizacion de
nuestro que hacer diario que, muchas veces, desnudanuestro que hacer diario que, muchas veces, desnuda
nuestras propias costumbres cuya provocación hallanuestras propias costumbres cuya provocación halla
las frases "esto no se hace, esto no se dice".las frases "esto no se hace, esto no se dice".
Según Bajtin llama realismo grotesco a un genero muySegún Bajtin llama realismo grotesco a un genero muy
difundido en la Edad Media y el renacimiento quedifundido en la Edad Media y el renacimiento que
proviene de la idea o concepción del mundo, de la risaproviene de la idea o concepción del mundo, de la risa
popular que se oía en la plaza publica, en el mercadopopular que se oía en la plaza publica, en el mercado
en las fiestas del carnaval; de esa risa que muchasen las fiestas del carnaval; de esa risa que muchas
veces surge como parodia de lo serio y de lo oficial, deveces surge como parodia de lo serio y de lo oficial, de
lo establecido.lo establecido.

12. La primera parte supone un avanceLa primera parte supone un avance
considerable en el arte de narrar. Constituyeconsiderable en el arte de narrar. Constituye
una ficción de segundo grado, es decir, eluna ficción de segundo grado, es decir, el
personaje influye en los hechos.personaje influye en los hechos.

13. •La segunda parte representa un avance narrativoLa segunda parte representa un avance narrativo
mucho mayor de Cervantes en cuanto a lamucho mayor de Cervantes en cuanto a la
estructura novelística: los hechos se presentanestructura novelística: los hechos se presentan
amalgamados más estrechamente. Por primera vezamalgamados más estrechamente. Por primera vez
en una novela europea, el personaje transforma losen una novela europea, el personaje transforma los
hechos y al mismo tiempo es transformado por ellos.hechos y al mismo tiempo es transformado por ellos.
•Los personajes evolucionan con la acción y no sonLos personajes evolucionan con la acción y no son
los mismos al empezar que al acabar.los mismos al empezar que al acabar.
Como primera novela verdaderamente realista, alComo primera novela verdaderamente realista, al
regresar Don Quijote a su pueblo, asume la idea deregresar Don Quijote a su pueblo, asume la idea de
que no sólo no es un héroe, sino que no hay héroes.que no sólo no es un héroe, sino que no hay héroes.
Esta idea desesperanzada e intolerable, matará alEsta idea desesperanzada e intolerable, matará al
personaje que era, al principio y al final, Alonsopersonaje que era, al principio y al final, Alonso
Quijano, conocido por el sobrenombre deQuijano, conocido por el sobrenombre de El BuenoEl Bueno..

14. Don Quijote ve una realidad distinta a la real, y actúa de acuerdo aDon Quijote ve una realidad distinta a la real, y actúa de acuerdo a
su visión, lo que genera RISA en los demás protagonistas.su visión, lo que genera RISA en los demás protagonistas.
Cuando se presenta un loco, genera una extraña risa, en el caso deCuando se presenta un loco, genera una extraña risa, en el caso de
Don Quijote, lo vemos cuando Por Ejemplo:Don Quijote, lo vemos cuando Por Ejemplo:
•Cuando pelea contra los molinos de viento, creyendo que sonCuando pelea contra los molinos de viento, creyendo que son
gigantes.gigantes.
•Cree que una venta es un castillo, y se hace nombrar caballero porCree que una venta es un castillo, y se hace nombrar caballero por
un ventero.un ventero.
•El Conde y su esposa le hacen bromas y se ríen de Don Quijote yEl Conde y su esposa le hacen bromas y se ríen de Don Quijote y
Sancho.Sancho.
Y así, infinidades de casos, locuras, que generan Risa, dada lasY así, infinidades de casos, locuras, que generan Risa, dada las
locuras del Hidalgo.locuras del Hidalgo.

15. Campell analiza las tres etapas fundamentales de la aventuraCampell analiza las tres etapas fundamentales de la aventura
del héroe: la partida, la iniciación, y el regreso.del héroe: la partida, la iniciación, y el regreso.
La partida es la "llamada a la aventura", frecuentementeLa partida es la "llamada a la aventura", frecuentemente
mágica, es decir, la llamada del destino que llevara al heroe amágica, es decir, la llamada del destino que llevara al heroe a
un lugar desconocido, donde hay seres y objetosun lugar desconocido, donde hay seres y objetos
inimaginables.inimaginables.
La iniciación consiste en el "camino de las pruebas", es decir,La iniciación consiste en el "camino de las pruebas", es decir,
las numerosas aventuras que enfrenta el héroe.las numerosas aventuras que enfrenta el héroe.
En el regreso, cumplida su misión el héroe retorna a suEn el regreso, cumplida su misión el héroe retorna a su
comunidad, que, finalmente, lo aceptara y se engrandecerácomunidad, que, finalmente, lo aceptara y se engrandecerá
con su presencia.con su presencia.

16. Si bien, Don Quijote no es un verdadero héroe,Si bien, Don Quijote no es un verdadero héroe,
cumple con el CICLO HEROICO:cumple con el CICLO HEROICO:
• El Quijote se arma caballero, supuestamente,El Quijote se arma caballero, supuestamente,
siguiendo los pasos del heroe: tener un nombre,siguiendo los pasos del heroe: tener un nombre,
un caballo, velar las armas y ser nombrado porun caballo, velar las armas y ser nombrado por
otro caballero. ( en este caso por un ventero queotro caballero. ( en este caso por un ventero que
le sigue el juego),y se pone en busca dele sigue el juego),y se pone en busca de
aventuras.aventuras.
• En su camino, Don Quijote tiene que enfrentarEn su camino, Don Quijote tiene que enfrentar
muchas aventuras, aunque las genera él mismo,muchas aventuras, aunque las genera él mismo,
desde su locura.desde su locura.
•Finalmente Don Quijote vuelve a su tierra, dondeFinalmente Don Quijote vuelve a su tierra, donde
recobra su cordura y finalmente, muere.recobra su cordura y finalmente, muere.

17. INTEGRANTES: LEDESMA AGOSTINA, MARTENEINTEGRANTES: LEDESMA AGOSTINA, MARTENE
SOLANA, LAKOMSKI MAIRA, BENITEZ ROCIO, FAZIOSOLANA, LAKOMSKI MAIRA, BENITEZ ROCIO, FAZIO
MARIA ESTER.MARIA ESTER.