Este documento resume un artículo académico sobre la poética de Luis García Montero. Analiza cómo García Montero utiliza un "personaje verbal" en lugar de hablar directamente de sí mismo, y cómo sus obras recrean de manera verosímil Granada y otras experiencias personales para hacerlas accesibles a un público más amplio. También discute cómo García Montero ve a la poesía como útil para los tiempos actuales, alejándose de enfoques narcisistas o vanguardistas anteriores.

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Revista Litoral S.A.
Verosímil y útil: La poética de Luis García Montero
Author(s): JOSÉ-CARLOS MAINER
Source: Litoral, No. 217/218, Luis García Montero: Complicidades (1998), pp. 55-58
Published by: Revista Litoral S.A.
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/43403263
Accessed: 10-12-2015 18:39 UTC
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2. Verosímil y útil: La poética de Luis García Montero
JOSÉ-CARLOSMAINER
LUIS GARCÍA MONTERO HA DICHO DE SU "PERSONAJEVERBAL"
quees"marxistaypensativo,tieneuncarácterfácil,estámuyatadoa lavida".Hablar
de"personajeverbal"suponeunacautelao uncircunloquiopreventivoparanodecir
"unomismo".Perotambiénhayalgomásenlamaniobra:¿conquélegitimidadcabe
decir"yomismo"siunsujetoesconvergenciadetantascosasyepifenómenosquizá
deunaconcienciadepercepciones?¿Ycómodecirloenliteraturadondeesdeobliga-
documplimientoaquellaleyfísicaconjeturadaporHeisenbergqueseñalaquenohay
procesodeobservaciónquenoalterelanaturalezadeloobservado?
Nuestroescritornoeselúnicoenactuardesdeesereplieguepreventivo.Losestu-
diososdeAntonioMuñozMolina- queyaempiezana serlegión- sabenlomismo.
El Minayade Beatusilleresumela experienciageneracionalde la gentede su edad
conrespectoalpasadofelizdelaépocarepublicanaperocualquieridentificaciónmás
particulartraicionaríalanovela.Es fácilobservarquelospadresdeManuel,elhéroe
deEljinetepolaco,sellamanigualquelosdeMuñozMolina,talycomoseleshace
constarenladedicatoriadelrelato,peroniesonitantasotrassimilitudesnosautori-
zana proponerunalecturaautobiográfica.La identidad,lapropiaidentidad,espoca
cosamásqueelusufructogozosodeunterritorioderecuerdosdispersos;laposesión
precariadelapartealícuotadeunamemoriacolectiva.MuñozMolinahaconvertido
asísu Úbedanatalenla Máginade susrelatos;GarcíaMonteroha reedificadosu
GranadadeniñoyadolescenteenlasbellaspáginasdeprosadeLunadelsur.
Paraesoprecisamenteestála literatura:pararedefinireseámbitode propiedad
comunalhechodeverdadesdelcorazónymentirasverosímiles.Entrelasbientraídas
citasque precedenEljardínextranjero(1982), todasse refierena la magiade la
memoriadelopropio(Lorca,Alberti,GildeBiedma,JavierEgea),unaa lamentira
inherentea lopoético(AlvaroSalvador)yotrarecuerdaque"laliteraturanohaexis-
tidosiempre".El aguafiestasesJuanCarlosRodríguez,mentoruniversitariode una
generacióngranadina,Sócratesimpenitentequeenseñóa compatibilizareltangoyel
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3. marxismo,lalucidezexigenteyeldisfrutevital.Ningunodesuscofradesespartida-
rioderenunciara nada.MuñozMolinahacompuestoEljinetepolacobajolasuges-
tióndeuncuadrode RembrandtyunacancióndeJimMorrison,RidersinStorm.
GarcíaMonterohareescritoa Garcilasoa propósitodelosdesangeladosrascacielos
delamadrileñaPlazadeEspaña(Églogadelosdosrascacielosy1990)ygustadecombi-
narlamásacreditadaconvenciónlíricaconladescargaeléctricadelocotidiano.Lee-
mosenDiariocómplice(1987):
Elfríodelacalle.La lentituddelmundo
yuncigarroalsalir
Y pocoantesdeesteendecasílabodelicioso:
Tú mellamasamor,yocojountaxi.
No sehainventadoesteeficazartificiodelcontraste.Diariocómplicees,entreotras
cosas,unlibroescritobajola admiraciónyelsignode La voza tidebidade Pedro
Salinas:unoy otrosonsendashistoriasde amorhabladasal otro,organizadasen
secuenciadepoemasyenambasentralibrementeelmundoexteriorporlaventana
abiertadelapoesíapura.Y lasdos,trashabertramadotanjugosasinvenciones,con-
cluyenconunaapelacióna la realidad.La últimacomposicióndeSalinascomienza
porpreguntar"¿Lasoyescómopidenrealidades,/ellas,desmelenadas,fieras...?"y
concluyeafirmandofrentea todoolvido"esacorporeidadmortalyrosa/dondeel
amorinventasuinfinito".En"Invitaciónal regreso",GarcíaMonteroqueharecor-
dadoelmitodeUlises("eslanecesidad,lasolitaria/necesidaddeunhombre,/quien
nosllevaa cubierta,/quiennoshacetemblar"),exigeque la historiade amorsea
"pasadonecesario":
cosasquecontardespuésdealgunosaños,
siesquealguienpreguntapornosotros.
Y es que,a propósitode Salinas,el autorha escritoensus Confesionespoéticas
(1993)que"lapoesíanoessóloeldesarrollodeunconceptoo labúsquedademetá-
foras,sinola experienciaescritadeunsentimientoverosímil,reconocible".Repárese
enque "verosímil"- palabrapredilectadeGarcíaMontero- significaaquíexacta-
mentelomismoqueenlapreceptivaclásicaenlaqueAristótelesrecomendabaqueel
poetaprefirieralo verosímilycreíblea la mismaverdad.Ignaciode Luzán,que es
autoridadquenosorprenderáa nuestroescritor,consignaba:"Paréceme,pues,quela
verisimilitudnoesotracosasinounaimitación,unapintura,unacopiabiensacada
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4. delascosas,segúnsonennuestraopinión,delacualpendelaverisimilitud(...) Será,
pues,verosímiltodoloqueescreíble,siendocreíbletodoloqueesconformea nues-
trasopiniones"(LaPoética,LibroII,Cap.ix).Loverosímiles,enfin,loquepuedeser
compartido:lapoesíapúblicaycolectivaquedioensoñarAntonioMachado,verda-
deroinventordela "otrasentimentalidad",la naturalidadprolijaytiernade Rafael
AlbertiylaconfesiónirónicayapasionadadeJaimeGildeBiedma.Del primeroha
dichoGarcíaMonteroenlascitadasConfesionespoéticasque "sededicóa saldarlas
deudasquela líricaespañolateníaabiertasconla segundamitaddelsigloXIX.Con
Unamunopormedio,supomaduraruncaminoiniciadoenelEsproncedadeElDia-
bloMundo,uncaminoqueparecíahaberseestancadoenDon Ramónde Campoa-
mor".Del últimohaescritoque"esdemasiadalasombradesuintimidad.A Garci-
lasoesposibleadmirarlo.LospoemasdeGildeBiedmasesuelenenvidiar".
¿Hemosdellamara todoestopostmodernismo,enla medidaenqueésteescon-
cienciadela muchatierraquemadaqueseacumulabajonuestrasplantas?Al inicio
dePoesía,cuarteldeinvierno(1987),elautorsepreguntabaconciertaingenuidady
nopocodenuedo:"¿Quéesla poesíaparanosotros,hombresdeciudadyde multi-
tud?".Y serespondíaqueenmodoalgunopoetizarpuedeserhuir:niporlavíadela
metafísica,niporlosvericuetosdelesteticismoniporlasubversióndelavanguardia.
A estepoetaque hasustituidoelyoporun"personajeverbal",le impresionamuy
pocolaobsesiónporescapardeunomismoqueobsesionaa malditosya vanguardis-
tas:"nosofrecíanladestruccióndeunyoenunprocesoquellevabaenrealidada su
fortalecimiento,nosenfrentabanconla burguesíaparareproducirconmáslibertad
susplanteamientos".Y,enunpuntoa lavanguardia,creeque"adquieremuchasde
lascaracterísticasquehandefinidoenOccidenteloscaucesfamiliaresdelapredica-
ción(...) Es unartede seducción,unamanerade identificarseconla publicidad
haciendodelafiguradellectoralgomuyparecidoa suserqueconsume".
Ensurecienteprólogoa laPoesía(1992)desuamigoFelipeBenitezReyes,García
Monteroha concluidoque "a costade repetirse(romanticismo,modernismo,van-
guardia),lasacralizacióndela tareaartísticanotuvomásremedioqueponerenevi-
denciasusfisuras,la ingenualabordeencubrirelsimplevacíoconmisteriosasmás-
carasde barniztrascendente".El textolevantóla alarmade VíctorGarcíade la
Conchaensu tribunadeABCyhavenidoa engrosarla cuentade agraviosenla
rebatiñadepoetasnovísimosypoetasdelaexperiencia,dehijosdelsetentaehijosdel
ochenta.Peroseobservaráquelatripletainvocada(romanticismo,modernismo,van-
guardia)esalgomásqueechara pelearLosvanosmundoso El últimodelafiestacon
Canono VariacionessobreuntemadeLa Bruyère.ParaGarcíaMonteroelcasoesescri-
bir"poesíadespuésde la poesía.Unapoesíaútilenlostiemposque corren.Eso es
todo".
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5. Nada menos...Confesionespoéticasse abreconuntextoque se titula"La poesía
siguesiendoútil"yellibritoqueelautoryAntonioMuñozMolinahanescritoalali-
mónsehabautizadocomo¿Porquénoesútilla literaturaÌ (1992),dondela contri-
bucióndeGarcíaMonteroreza"¿Porquénosirveparanadalapoesía?(Observacio-
nesendefensade unapoéticaparaseresnormales)".Lo ciertoesque de "utilidad"
(moral,nopolítica)nosehablabaenpoesíadesdelosremotostiemposdeLuzányno
escosadetraerdenuevoa colaciónelyacitadolibrosegundodeLa Poética("De la
utilidadydeldeleitede la Poesía").GarcíaMonterola ha resucitadoensusincero
afándesuperarcualquierformadenarcisismo,porque(comohaescritoen"Lacivi-
lizacióndelospoetas")hayquereencontrar,lejosdefundamentalismosiluminados,
el"protagonistadelapoesíacontemporánea"y,endefinitiva,creepoderafirmarque
"lapostmodernidadserálo quenosotrosqueramosquesea".Y en"Sobreelfuturo"
hainsistido:"Estoyconvencidodequehayunalecturaprogresistadelapostmoder-
nidad".
Haceyacasidiezaños,en1985,LuisAntoniodeVillenaproclamólaexistenciade
los"postnovísimos"que,en1992,redefinióenFindesiglo.Antologíacomouna"res-
puestaclásica"a la poesíadelossetenta,"suertedealucinacióndefalsavanguardia".
Asuentender,ochorasgosdefiníanelpergeñodelosnuevospoetas:lareivindicación
delosescritoresde 1950(BrinesyGildeBiedma,fundamentalmente),elinteréspor
el tonomenordel modernismo,la recuperacióndelManuelMachadode El mal
poema,elacercamientoal onirismocontroladoporla razónenBorges,elgustopor
poetascomoAuden,LarkinySaba,la atracciónporla "poesíadela experiencia",el
retornoalversométricoylavoluntaddeconmover"lejosdelintelectualismofríoo
delculturalismoexhibidor".LuisGarcíaMonterotampocoseharesistidoa formular
sudecálogoa lanuevapoéticaenelprefaciodelastancitadasConfesiones.Asujuicio,
la poesíadeberestablecerlasrelacionesdelyoyla realidad,buscarun"tratamiento
personalyrigurosodellenguajedelasociedad",evitar"ponersepoético"a lahorade
escribir,recordarquelapoesíaesmentirayquenohayprincipiosquenosvalgansino
resultadosquenosafirmen,quenosolamentehaypanfletospoéticossino"semioló-
gicos,metafísicos,culturalistas",quehayqueconocer"lasleyesdelgéneroyelvoca-
bulariodela realidad",quehayquepensarenunomismocomo"personanormal"
peronoolvidarquelaprimerapersonaesunaconstruccióndelahistoria.Y saber,en
fin,quelapoesíasiguesiendoútil...
Convieneque sevayadiciendo.Todoscoincidenenque GarcíaMonteroes un
poetatocadoporla raragraciadeltalentoexpresivoyla todavíamenosfrecuentede
la invenciónemocional.Peroyahayque añadirque,en unaépocapoéticamuy
pobladadenombres,esunodelospocosdestinadosa laletragrandedelahistoriade
laliteratura.
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