Presentación de la mesa redonda sobre copyright llevada a cabo por Jesús M. González Barahona para las IV Joranadas de Informática de la Universidad Europea de Madrid.

1. Mesa redonda sobre copyright
Jes´ s M. Gonz´lez Barahona
u a
jgb@gsyc.es
IV Jornadas de Inform´tica
a
Universidad Europea de Madrid, 20 de noviembre
de 2008

2. 1
c 2005-2008 Jes´s M. Gonz´lez Barahona.
u a
Algunos derechos reservados. Esta presentaci´n se distribuye bajo la
o
licencia “Reconocimiento-CompartirIgual 2.5 Espa˜a” de Creative
n
Commons, disponible en
http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/es/deed.es
Este documento (o uno muy similar) est´ disponible en
a
http://sinetgy.org/jgb
c Jes´ s M. Gonz´lez Barahona
u a

3. ¿Pirater´
ıa? 2
¿Pirater´
ıa?
“Si t´ tienes una manzana, yo tengo una manzana y las
u
intercambiamos, seguiremos teniendo una manzana cada uno.
Pero si t´ tienes una idea, yo tengo una idea, y las intercam-
u
biamos, cada uno de nosotros tendr´ dos ideas.”
a
Atribuido a Bernard Shaw
c Jes´ s M. Gonz´lez Barahona
u a Mesa redonda sobre copyright

4. ¿Plagio? 3
¿Plagio?
“Si he visto m´s lejos es porque me sub´ en hombros de
a ı
gigantes”
Isaac Newton
Carta a Robert Hooke, 15 de febrero de 1676
c Jes´ s M. Gonz´lez Barahona
u a Mesa redonda sobre copyright

5. Una (antigua) utop´ hecha realidad...
ıa 4
Una (antigua) utop´ hecha realidad...
ıa
Con las obras que son informaci´n, podemos:
o
copiarlas
transportarlas a casi cualquier lugar del mundo
crear modificaciones
Todo ello con gran facilidad, casi sin coste, en grandes cantidades, para
grandes p´blicos potenciales...
u
...y por primera vez desde que sabemos crearlas.
c Jes´ s M. Gonz´lez Barahona
u a Mesa redonda sobre copyright

6. ¿Qu´ hacemos con ella?
e 5
¿Qu´ hacemos con ella?
e
Por ahora no mucho...
...quiz´s, lo mismo de siempre, pero m´s r´pido, m´s barato
a aa a
Algunos experimentos est´n mostrando nuevas posibilidades...
a
...pero a veces los asfixiamos antes de que muestren sus posibilida-
des
Las posibilidades del siglo XXI se ven limitadas por el entorno social,
econ´mico y jur´
o ıdico del XIX.
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u a Mesa redonda sobre copyright

7. Recordando los or´
ıgenes... 6
Recordando los or´
ıgenes...
...y al principio no hab´ “derechos” de autor
ıa
Con la imprenta aparecieron...
los derechos del editor
Poco a poco los autores tuvimos nuestra parte...
...pero s´lo como fruto de un acuerdo social:
o
La sociedad renuncia a parte de su derecho a la copia
(que dificilmente podr´ ejercer)
ıa
a cambio de incentivar la creaci´n de obra intelectual
o
Pero no lo olvidemos, los monopolios causan distorsiones...
...y hoy la tecnolog´ nos permite ejercer el derecho de copia
ıa
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u a Mesa redonda sobre copyright

8. Lo que tarda en cambiar la forma de ver el mundo 7
Lo que tarda en cambiar la forma de ver el
mundo
Nuevas formas de entender la obra colectiva
Ej: ¿reelaboraci´n secuencial o plagio?
o
Nuevas formas de entender la distribuci´n
o
“Por favor, copiad mis canciones”
Los “consumidores” se hacen “productores”
Cualquiera puede publicar, cualquiera puede comentar (ej: blogs)
Nuevas formas de conseguir calidad
Ej: Wikipedia, software libre
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9. El software libre como frente de ola 8
El software libre como frente de ola
M´s de 20 a˜os mostrando nuevas formas de producci´n de algo
a n o
tan complejo como los programa de ordenador
Alta calidad (al menos, en ciertos casos)
Enormes comunidades creadas alrededor de ´l
e
Poco a poco influyendo otros campos
Mucha experiencia en tratar con los nuevos problemas que aparecen
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10. ¿D´nde quedan los derechos digitales en todo esto?
o 9
¿D´nde quedan los derechos digitales en
o
todo esto?
Necesitan redefinici´n
o
Importante no fijar legislaci´n restrictiva antes de conocer en detalle
o
los nuevos modelos...
...modelos que a´n estamos empezando a explorar
u
Desde luego, no es posible una simple “extensi´n” a las nuevas
o
posibilidades tecnol´gicas
o
La tecnolog´ puede limitar tanto (o m´s) que la legislaci´n
ıa a o
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11. Algunos ejemplos 10
Algunos ejemplos
Nuevo equilibrio entre copia y creaci´n
o
(ej: Creative Commons)
Limitaciones a las tecnolog´ que limitan
ıas
(ej: zonificaci´n de DVDs)
o
Margen para experimentar antes de prohibir
(ej: tecnolog´ peer-to-peer)
ıas
Atenci´n a la gran cantidad de nuevos creadores
o
(ej: Wikipedia, blogsfera)
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12. Definici´n de obras culturales libres
o 11
Definici´n de obras culturales libres
o
Obras culturales (intelectuales) que permiten que quien las recibe pueda:
usarlas y disfrutar los beneficios de su uso
estudiarlas y aplicar el conocimiento obtenido de ellas
hacer y redistribuir copias, totales o parciales
hacer cambios y mejoras, y redistribuirlas
[Las cuatro libertades esenciales]
http://freedomdefined.org/Definition/Es
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13. Consecuencias de la definici´n
o 12
Consecuencias de la definici´n
o
Se puede, por ejemplo:
Redistribuir con fines comerciales
Ejemplo: sitio web comercial con obras libres
Distribuir versiones modificadas (incluso si no gustan al autor)
Ejemplo: reordenar secuencias de un corto
Mezclar varias obras en una nueva
Ejemplo: mix de m´sica libre
u
Modificar y redistribuir fragmentos
Ejemplo: libro hecho con fragmentos de otros
Todo esto respetando las condiciones espec´
ıficas de las licencias...
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14. La importancia de las licencias 13
La importancia de las licencias
El autor tiene control legal casi absoluto de su obra publicada
En particular, si no da su permiso no se puede copiar, redistribuir,
modificar, ampliar, etc.
El autor puede ceder su control a otros (total o parcialmente)
Usando este mecanismo, el autor puede garantizar permisos “au-
tom´ticos” a otros
a
Para ello, utiliza la licencia de redistribuci´n de la obra
o
Importante: la licencia “funciona” en el momento de la redistribu-
ci´n
o
No hace falta licencia si la obra est´ en el “dominio p´blico” (su
a u
autor la coloc´ ah´ o expir´ el periodo de derechos de autor)
o ı, o
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15. Licencias de cultura libre 14
Licencias de cultura libre
Mecanismo para distribuir una obra como obra libre
Garantizan a quien recibe una obra las cuatro libertades esenciales
Restricciones admisibles: las que no impiden estas libertades
Principales restricciones admisibles:
• Atribuci´n de autor´
o ıa
• Colaboraci´n sim´trica (copyleft)
o e
• Protecci´n de las propias libertades esenciales
o
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16. El concepto de colaboraci´n sim´trica
o e 15
El concepto de colaboraci´n sim´trica
o e
En ingl´s, “copyleft” (curioso juego de palabras)
e
Evita que la obra deje de ser libre al redistribuirse
Imprescindible que la licencia limite ciertas acciones
En la pr´ctica, las limitaciones no afectan a quien redistribuye o
a
modifica la obra como obra libre
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17. Definici´n detallada
o 16
Definici´n detallada
o
Para ser considerada libre, una obra cultural debe:
redistribuirse con una licencia libre o,
tener un estatus legal que garantice las cuatro libertades
Y adem´s:
a
Los datos fuente deben estar disponibles
La obra debe estar en un formato libre (no hacen falta permisos
especiales para crear herramientas que lo manejen)
No debe haber restricciones t´cnicas para el acceso a la obra
e
No debe haber otras restricciones que limiten las cuatro libertades
(patentes, derechos de privacidad, etc.)
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18. Algunas licencias libres 17
Algunas licencias libres
Licencias de software libre
http://opensource.org/licenses
http://www.fsf.org/licensing/licenses/
Licencias relacionadas con el software libre:
• FreeBSD Documentation License
• GNU Free Document License
Licencias m´s espec´
a ıficas para obras culturales:
• Do What The Fuck You Want To Public License
• Free Art License
• Algunas de la familia Creative Commons: Reconocimiento y
Reconocimiento-CompartirIgual
http://freedomdefined.org/Licenses
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19. Creative Commons: familia de licencias 18
Creative Commons: familia de licencias
CC permite dar permisos con mucho control para el autor
Grupo de licencias para autores que quieren explorar nuevos cami-
nos: “Some rights reserved”
Permisos para: compartir y redistribuir, elaborar trabajos derivados,
etc.
Se mantienen los derechos de cita del autor original, indicaci´n de
o
trabajo derivado, etc
Organizaci´n radicada en la Stanford Law School (Lawrence Lessig)
o
http://creativecommons.org
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20. Tipos de licencias (carta a combinar) 19
Tipos de licencias (carta a combinar)
Reconocimiento (Attribution): copia, distribuci´n, reproducci´n (con
o o
reconocimiento de autor´
ıa)
NoComercial: no fines comerciales
NoDerivados: se prohiben trabajos derivados
CompartirIgual (ShareAlike): trabajos derivados s´lo con la misma
o
licencia
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21. Licencias en la versi´n 3.0
o 20
Licencias en la versi´n 3.0
o
Reconocimiento
Reconocimiento-NoDerivados
Reconocimiento-NoComercial-NoDerivados
Reconocimiento-NoComercial
Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual
Reconocimiento-CompartirIgual
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22. Mec´nica de uso de la licencia
a 21
Mec´nica de uso de la licencia
a
En el sitio web, se elige una combinaci´n de la carta
o
Se obtiene el texto legal, y una explicaci´n para p´blico en general
o u
Tambi´n indicaciones sobre c´mo “marcar” la obra
e o
Se puede registrar (voluntariamente) para que aparezca citada en
el sitio de CC
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23. Resumen 22
Resumen
Para que las obras sean libres:
• el autor ha dado permiso expl´
ıcito (licencia) o,
• no hay derechos de autor sobre la obra
Adem´s de la licencia, se han de cumplir otras condiciones
a
Hay varias licencias libres
Algunas de las licencias de Creative Commons son libres
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24. Para terminar... 23
Para terminar...
Estamos ante un mundo nuevo...
...no lo limitemos con ideas viejas
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