El documento resume la historia de la grabación y reproducción del sonido desde 1877 hasta la actualidad, dividiéndola en cuatro períodos principales: acústico, eléctrico, magnético y digital. También describe tres métodos comunes de fabricación de equipos de sonido: punto a punto, turret board y ojalillos. Finalmente, enumera los materiales necesarios para un equipo de sonido básico y analiza los impactos del ruido ambiental en la salud humana.

1. ANALISIS TECNICO
HECHO POR:
NEIDER JARAMILLO GOMEZ
CRISTIAN BALBIN JIMENEZ

2. • 1).
• La historia del registro del sonido es la crónica de la evolución de los
procesos de grabación y reproducción del sonido de forma artificial
(generalmente sonido dentro del espectro audible), que ha creado
el ser humano. Desde finales del siglo XIX hasta nuestros días, el
registro sonoro fue evolucionando al compás de los avances
tecnológicos. En las últimas décadas dichos avances permitieron
dar pasos agigantados con respecto a factores como calidad, vida
útil del soporte y durabilidad del sonido registrado.
• La historia de la grabación de sonido - que ha progresado por olas,
impulsadas por la invención e introducción comercial de nuevas
tecnologías - se pueden dividir en cuatro períodos principales:
• La era acústica o mecánica, 1877 a 1925.
• La era eléctrica, 1925 a 1945 (incluyendo el sonido en películas).
• La era magnética, 1945 a 1975.
• La era digital, 1975 hasta la actualidad.

3. METODOS DE FABRICACION
• 2). Punto a punto o PTP: La construcción punto a punto es quizás
la más rara hoy en día ya que en esencia solamente se puede lograr
mediante la fabricación completamente manual de los equipos. En
esta forma de construcción no interviene ninguna placa y todos los
componentes se sueldan “en el aire”. Es muy poco usado hoy por
hoy por un tema de costos y son pocas las marcas que aún la ponen
en práctica. El proceso de construcción punto a punto es mucho
más tedioso que cualquier otro y su armado requiere también cierta
capacitación puesto que el sentido de los componentes no es
azaroso. Un ejemplo de cableado punto a punto son los
amplificadores Matchless.

4. • Turret Board o placa de torretas: Este tipo de amplificadores es
similar al PTP debido a que implica una gran parte de labor manual,
la diferencia principal radica en que los componentes se ubican
todos en el mismo plano y por ende va en desmedro de lograr un
mínimo nivel de ruido y oscilaciones. En una enorme mayoría de
casos los ruidos y oscilaciones no representan un problema grave y
por ende pueden ser ignorados en la ecuación. Este tipo de equipos
es el más común cuando se suele hablar de equipos hechos a mano
o cuando se comercializan como artesanales ya que si bien no es
posible automatizar el proceso de fabricación, el mismo es mucho
más mecánico que cuando se hacen equipos punto a punto.

5. • Los ojalillos o tag boards: Este tipo de amplificadores tiene las
mismas características que el que usa torretas, la única
diferencia es que usa ojalillos como terminales. Estrictamente
hablando los ojalillos no son lo mismo que las tagboard pero
cumplen la misma función, son terminales conductores que no
sobresalen físicamente de la placa. Algunos ejemplos de
amplificadores que usaron este tipo de construcción son los
primeros amplificadores Fender.

6. INSTALACIÓN Y MONTAJE DE EQUIPOS DE
SONIDO
• Realiza el montaje de los equipos del sistema de sonido en
producciones audiovisuales y en espectáculos, analizando las
características del espacio de trabajo y aplicando las técnicas
apropiadas que garanticen la seguridad de las personas y de los
equipos.
• Realiza la preinstalación eléctrica necesaria para la conexión de los
equipos y accesorios de sonido en producciones audiovisuales y en
espectáculos, valorando las especificaciones del proyecto de
instalación y la seguridad de las personas y los equipamientos.
• Realiza el tirado y la recogida de las infraestructuras de cableado de
sonido (corriente, audio y control), analizando las normas técnicas de
uso y aplicando las técnicas que garanticen su conservación y
funcionamiento.
• Realiza la conexión de los equipos del sistema de sonido,
comprobando el funcionamiento del sistema y analizando las
características de las señales y las especificaciones del proyecto.
• Realiza el mantenimiento preventivo de equipos de sonido aplicando
protocolos de detección de averías y técnicas de gestión de
almacenamiento de los equipos.

7. 3). MATERIALES:
• MIXER
• TOCADOR DE DISCOS COMPACTO
• TOCADOR DE CASSETTS
• PROCESADOR DE VOZ
• ECUALIZADOR
• CROSSOVER
• COMPRESOR MILITADOR
• AMPLIFICADORES
• BOCINASPARA LA FRECUENCIA MEDIO Y AGUDO
• BOCINAS PARA LA FRECUANCIA BAJA

8. • 4). Para que el equipo de sonido funcionara correctamente, fuera
resistible por largo tiempo, también para que fuera intelectual y cómodo
con los usuarios.
• 5). La degradación ambiental producida por el ruido, al igual que ocurre
con otros factores contaminantes, incide de forma significativa y
perceptible sobre la salud y el bienestar del hombre y de las
comunidades.
• No obstante, es evidente que el problema contaminación ambiental por
ruido, lejos de solucionarse, se incrementa. A pesar de las
mejoras derivadas de la aplicación de algunas medidas correctoras en
determinadas situaciones especificas, la voluntad política de algunos
países y del mayor control del ruido a nivel legislativo,
los problemas generados actualmente en relación a este contaminante,
se deben en buena medida a la falta de estrategias que involucren
compromisos éticos y planteamientos preventivos en relación a este
aspecto del medio ambiente.
• 6). Son oxidables, tóxicos y caros aunque son finos y duran mucho.
• 7). No, ya que este al ponerse en el máximo volumen puede molestar a
las personas cercanas, dañar nuestro oído y al transmitir las ondas nos
puede quitar energía.