Aquí hay algunas diferencias clave entre la narrativa tradicional y la narrativa contemporánea: Narrativa tradicional: - Tiempo lineal - Narrador omnisciente o en tercera persona - Personajes bien definidos - Trama clara y lineal - Lenguaje formal Narrativa contemporánea: - Puede jugar con el tiempo de forma no lineal - Narrador puede ser múltiple o en primera persona - Personajes más complejos y ambiguos - Trama no lineal y a veces fragmentada - Lenguaje más experimental e informal Algun

1. 2° Año de Bachillerato “A”
Maestro: Francisco Martínez
Diego José Flores Mena
Claudia Stephanie González Valencia
Iris Berenice Vargas Rosa

2. •Razone por qué se afirma que la
realidad y la magia se contraponen.
R// Una de las razones es que se utiliza lo
fantástico como componente de la realidad
es decir que en la magia ocurren cosas
fantásticas e imposibles de que ocurran y en la
realidad no se ve ningún suceso fantástico ni
imposible.

3. •¿Cuál es la importancia de Arturo
Uslar en el realismo mágico?
R// Arturo Uslar tiene importancia en el
realismo mágico ya que fue el primero en
utilizar el término “Realismo Mágico”

4. •¿Por qué el realismo mágico
no fue movimiento literario ni
generación? Explique
R// El realismo mágico no fue un
concepto literario ni tampoco una
generación por que se relatan
básicamente mitos y porque se relatan
hechos que pueden explicarse
racionalmente pero que aun resultan
singulares e insólitos.

5. •¿A qué conclusión llegaron Pietri,
Carpentier, y Asturias con respecto a la
realidad latinoamericana y la literatura?
R// La conclusión a la que Pietri, Carpentier y
Asturias llegaron fue a que la realidad
latinoamericana era producto de las
diferentes culturas y de diferentes
movimientos combinados.

6. •¿Por qué el mestizaje
latinoamericano exigía una
interpretación propia?
R// El mestizaje exigía una interpretación propia ya
que no seguía ni tampoco imitaba a la realidad
europea y debía de ser única y diferente.
•¿A qué se refiere el autor cuando dice
que la literatura debía presentar una
noción peculiar del mundo americano?
R// El autor se refería a centrarse en la realidad
extraordinaria y contradictoria de América siendo
diferente de la literatura europea.

7. •¿En qué obra aparece el término
realismo mágico?
R// En la obra del autor Uslar Pietri llamada
“Letras y Hombres de Venezuela”.

8. •Quién es el autor que más se ha
acercado a la definición de
realismo mágico?
R// El autor que más se ha acercado a la
definición de realismo mágico es Gabriel
García Marques autor de la obra más famosa
Cien años de soledad.

9. 10. ¿Cuál es la obra más
representativa del realismo
mágico? ¿Quién es su autor? Y
explique ¿por qué?
 Cien años de soledad novela de una de las
novelas mas importantes del realismo
mágico por ser considerada una obra
maestra de la literatura hispana y
universal, es de las obras más traducidas y
leídas.

10.  Catalogada como una de las obras más
importantes de la lengua castellana durante
el IV Congreso Internacional de la Lengua
Española celebrado en Cartagena de Indias
en marzo de 2007, una novela del escritor
colombiano y Premio Nobel de Literatura en
1982, Gabriel García Márquez.

11. 11. Mencione y escriba algunos
datos de los escritores más
representativos del realismo
mágico.
 Jorge Mario Pedro Vargas Llosa
(Arequipa, Perú, 28 de marzo de
1936), marqués de Vargas Llosa conocido
como Mario Vargas Llosa, es un escritor en
lengua española, uno de los más
importantes novelistas y ensayistas
contemporáneos. Peruano de
nacimiento, cuenta también con la
nacionalidad española, que obtuvo en

12.  Su obra ha cosechado numerosos
premios, entre los que destacan el Nobel de
Literatura en 2010, «por su cartografía de las
estructuras del poder y sus imágenes
mordaces de la resistencia del individuo, su
rebelión y su derrota

13.  Juan Rulfo, Juan Nepomuceno Carlos Pérez
Rulfo Vizcaíno (de nombre artístico Juan
Rulfo(Sayula, Jalisco, 16 de mayo de 1917 -
México, D. F., 7 de enero de 1986) fue un
escritor, guionista y fotógrafo
mexicano, perteneciente a la generación
del 52.[] La reputación de Rulfo se asienta en
dos pequeños libros: El llano en
llamas, compuesto de diecisiete pequeños
relatos y publicado en 1953, y la novela
Pedro Páramo, publicada en 1955.

14.  Se trata de uno de los escritores de mayor
prestigio del siglo XX, pese a ser poco
prolífico. Ha sido considerado uno de los
más destacados escritores en la lengua
española de este periodo, del siglo
XX, perteneciente al movimiento literario
denominado realismo mágico, y en sus
obras se presenta una combinación de
realidad y fantasía.

15.  Miguel Ángel Asturias Guatemala, 1899 –
París, 1974)
Poeta, narrador, dramaturgo, periodista y
diplomático guatemalteco, considerado
uno de los protagonistas de la literatura
hispanoamericana del siglo XX. Se graduó
de abogado en la Universidad de San
Carlos, en Guatemala, donde participó en
la lucha contra la dictadura de Estrada
Cabrera, hasta que éste fue derrocado.
Fundó y dirigió la Universidad Popular en
1922. Ya en ese entonces empezó escribir.

16.  Se graduó de abogado en la Universidad de
San Carlos, en Guatemala, donde participó
en la lucha contra la dictadura de Estrada
Cabrera, hasta que éste fue derrocado.
Fundó y dirigió la Universidad Popular en
1922. Ya en ese entonces empezó escribir.

17.  Gabriel José de la Concordia García
Márquez (Aracataca, Colombia, 6 de marzo
de 1927) es un
escritor, novelista, cuentista, guionista y
periodista colombiano. En 1982 recibió el
Premio Nobel de Literatura. Es conocido
familiarmente y por sus amigos como Gabito
(hipocorístico guajiro para Gabriel), o por su
apócope Gabo desde que Eduardo
Zalamea Borda subdirector del diario El
Espectador, comenzara a llamarle así.

18.  Gabriel García Márquez ha sido
inextricablemente relacionado con el
realismo mágico y su obra más conocida, la
novela Cien años de soledad, es
considerada una de las más representativas
de este género literario.

19. 12. Haga una línea de tiempo con
los principales acontecimientos
que surgieron en Latinoamérica
durante la segunda mitad del siglo
XX
 El Romanticismo (1830-1880)
 El Realismo y el Naturalismo (1880-1900)
 El modernismo (1900-1920)
 Las vanguardias (1920-1925)
 Nuevas manifestaciones literarias (hacia
1930)

20. 13. ¿Qué es realismo mágico?
 El realismo mágico, es una característica
propia de la literatura latinoamericana de la
segunda mitad de siglo XX que funde la
realidad narrativa con elementos fantásticos
y fabulosos, no tanto para reconciliarlos
como para exagerar su aparente
discordancia.

21.  El reto que esto supone para la noción
común de la “realidad” lleva implícito un
cuestionamiento de la “verdad” que a su
vez puede socavar de manera deliberada
el texto y las palabras, y en ocasiones, la
autoridad de la propia novela.

22. 14. ¿A qué se le ha llamado “Boom” de la
narrativa latinoamericana?
 El realismo mágico, es una característica propia de la
literatura latinoamericana de la segunda mitad de siglo
XX que funde la realidad narrativa con elementos
fantásticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos
como para exagerar su aparente discordancia.

23.  El reto que esto supone para la noción
común de la “realidad” lleva implícito un
cuestionamiento de la “verdad” que a su
vez puede socavar de manera deliberada
el texto y las palabras, y en ocasiones, la
autoridad de la propia novela.

24. 15. Escriba los nombres de los
principales representantes del
“Boom” con una obra
representativa.
 Juan Carlos Onetti- El pozo
 Jorge Luis Borges- El jardín de los senderos se
bifurcan.

25. 16. Escriba y explique las
características del “Boom literario”
•el centro de la novela es el ser humano en su
contexto real total (económico, social, político,
religioso, cultural), es decir, el ser humano y su
forma de vida cotidiana y su identidad en la
sociedad.
•el componente estético-literario ocupa un
lugar fundamental, imprescindible, sin llegar a
romper el contenido con los planteamientos
del contenido, es decir, que puede formar
parte de la escritura sin llegar a alterar de
ninguna forma los temas que se llevan a cabo.

26. •Hay una constante búsqueda de formas
expresivas y experimentaciones lingüísticas,
llegando, por momentos, a revolucionar el
idioma español; ejemplo de ello son los
argumentos paralelos y el contrapunto, que
hacen al lector, reconstruir los hechos
presentados en la ficción literaria.
El autor de la obra no interviene en la
realidad representada.

27. •Los personajes son hombres o mujeres
dialecticos, por lo tanto, complejos; pero
lógicos y reales; la identidad de ellos se
mantiene entre sombras, literariamente se
conocen más por lo que hacen que por
descripciones esquemáticas de las mismas. Las
identidad de los personajes se mantendría en
secreto ya que los mismos autores pueden
conocer la naturaleza de los personajes por lo
que ellos hacen y no por alguna descripción
que le hayan hecho por su papel en el cuento.

28. •La realidad provee el hecho
cotidiano, del que el narrador
deriva caracteres irreales o
ilusorios, míticos, mágicos y
sobrenaturales, con los que se
obtiene un matiz de
ambigüedad que determina
un desenlace confuso e
inesperado, con todos esos
elementos hacen que el
cuento lleve cosas “mágicas”
haciendo que en el transcurso
de este, tenga un final jamás
predicho por el lector.

29. •Ámbito geográfico americano, que refleja sus
usos y costumbres. De este marco se deriva un
entorno fantástico, con alteraciones
temporales y espaciales, que crea un mundo
degradante y confuso en el que se mezcla la
ensoñación, la ignorancia, las supersticiones, el
primitivismo y la amoralidad.

30. 17. Una preocupación fundamental de
Carpentier es reivindicación de Latinoamérica
como región cultural completamente distinta
de la europea, con rasgos propios que nacen
de la mezcla entre lo europeo, lo africano y lo
indígena. Lo que le interesa es reflejar la
complejidad del problema de la identidad
cultural en Iberoamérica a través de sus
novelas. En relación con este
asunto, coméntese el chiste de Mafalda.

31. R/ el chiste de Mafalda se refiere a la
constante imitación de los países
latinoamericanos con los europeos y los
norteamericanos, el problema surge en las
culturas de cada país, puesto que cuando
en alguno de esos países se encuentra una
nueva moda, nosotros tratamos de imitar
lo que sucede, en lugar de hacer nuestras
propias culturas, y aun cuando la solución
parezca simple, pues, no lo es, ya que
hemos venido tan acostumbrados a la
imitación que tratar de cambiar tomaría
mucho tiempo y dedicación.

32. 18. Desarrolle el palabra grama con mensaje oculto
y péguelo en su cuaderno.

33. Mensaje oculto
Una preocupación fundamental de estos
escritores es la reivindicación de Latinoamérica
como región cultural completamente distinta
de la europea que reflejan por medio de sus
estéticas
19. Cuando haya realizado el palabra
grama, haga un mapa de América y
ubique cada escritor en su respectivo
país. (Utilice las fotografías de los
escritores)

34. Juan Rulfo
Miguel Ángel Asturias
Mario Vargas Llosa
Gabriel García Márquez

35. SOBRE TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS
20. Escriba las diferencias de narrador, tiempo. Lector, trama y
personaje, entre narrativa tradicional y narrativa actual.
Narrativa Tradicional Narrativa Actual
La narración y la descripción se encuentran La narración y la descripción van mezcladas
bien delineadas. Por esa razón, pueden entre sí. El lector logra apreciar estas
separarse y tanto los personajes como los estrategias discursivas por medio de la
ambientes suelen estar perfilados actuación de los personajes.
Los diálogos aparecen introducidos por Los diálogos no están precedidos por
fórmulas específicas. Ej.: "dijo" y "respondió", ninguna fórmula precisa. Están mezclados
además suelen estar precedidos por los junto a la narración y la descripción. Suele
tradicionales guiones. existir el llamado "fluir de conciencia" con el
recurso del monólogo interior.
El lenguaje literario posee recursos Se emplea con frecuencia el denominado
estilísticos que embellecen la obra. lenguaje escatológico. Los textos presentan
palabras obscenas o groserías.
La visión del narrador tradicionalmente se La visión del narrador es múltiple. Abunda la
enfoca en el uso de la primera persona polifonía de voces y el lector desconoce quién
(testigo o protagonista) y de la tercera narra o lleva la voz del relato. Es un recurso
persona (omnisciente). experimental.

36. Los signos de puntuación se utilizan de El escritor juega con el blanco de la hoja. No
manera convencional. Las frases están bien respeta los signos de puntuación; por el
redactadas y el escritor se esmera por un contrario, a veces los ignora y si los emplea,
trabajo cuidadoso. juega con ellos a su antojo.
Los temas de inspiración son variados: El tema de inspiración de la narrativa
políticos, religiosos, económicos, sociales, experimental es el hombre y su
religiosos, etc. circunstancia. Es la búsqueda de una
respuesta ante la vida.
El tiempo está presentado en forma lineal. Existe dislocación del plano temporal. El
Existe un orden cronológico en la tiempo no sigue la lógica de los
organización de los acontecimientos. Los acontecimientos. Suele presentarse en forma
sucesos ocurren desde un principio hasta un circular, alterna o como mejor prefiera el
final. experimentador del texto.
El final es cerrado. Casi siempre existen El final es abierto. Se deja inconclusa la
propuestas concretas para los lectores. Con presentación de los acontecimientos para
frecuencia, se cierran todos los que cada lector elabore sus propias
acontecimientos y se resuelven los conflictos. conclusiones.
El lector es "hembra" en acepción de Julio El lector es "macho" o "cómplice". Debe de
Cortázar. Le gusta leer un material reelaborar de nuevo el texto y organizar en su
organizado, con personajes delimitados, el mente el rompecabezas que le ha presentado
tiempo ordenado y el ambiente de fácil el autor. El lector organiza el texto como un
construcción mental. co-autor.

37. 21. Explique a qué se le llama punto de
vista del narrador, explique en que
consiste la perspectiva múltiple y la
perspectiva absoluta, dé ejemplos.
Punto de vista del narrador: el análisis de
la focalización del texto narrativo, la que nos
dice quién es el que ve o percibe lo que se
narra; es decir el modo concreto que asume
el narrador para que la audiencia perciba de
una determinada forma lo que se narra. La
focalización también es
llamada perspectiva o punto de vista de la
narración.

38. El narrador de cualquier obra tiene ciertas
características y limitaciones que definen
cómo el autor puede narrar la historia. Como
tal, el narrador ve la historia dependiendo del
lugar que ocupe en el mundo que se narra, es
decir, según su punto de vista. Según este
criterio, los diferentes tipos de narrador pueden
clasificarse en tres grandes grupos, según la
narración se dé en primera, segunda o tercera
persona (las más comunes son la primera y la
tercera; la segunda persona rara vez puede
encontrarse en una narración).

39. 22. Explique en qué consiste el monólogo
interior o fluir de la conciencia, explique cuál
es la diferencia entre monólogo o soliloquio y
monólogo interior; dé ejemplos.
El monólogo interior: es una técnica literaria
que intenta plasmar en el papel el flujo de
presión del mundo real y el mundo interior,
imaginado por alguno de los protagonistas.
Normalmente, los escritores utilizan largas
oraciones que se mueven de un
pensamiento hacia otro.

40. El fluir de la conciencia: es aquella técnica
donde un hablante posee una estructura
externa a la composición del texto en su
totalidad, sino que actúa como ente narrador y
a la vez receptor del propio mensaje.
Diferencia:
El Monologo se expresa ante una multitud, es
decir que el personaje sobre el escenario se
está dirigiendo a un público (ya sea ficticio o a
la audiencia).
El Soliloquio se expresa sin necesidad de un
público (figurativamente) y casi siempre es muy
dramático; es decir, que el personaje sobre el
escenario se encuentra "solo"

41. El monólogo se distingue del soliloquio
en cuanto que ocurre antes de
cualquier verbalización, a un nivel
pre-discursivo; intenta representar la
naturaleza fragmentaria del
pensamiento antes de ser
organizado, con intenciones
comunicativas, por quien lo piensa.

42. 23. En qué consisten el racconto y el flash back.
¿De dónde son tomadas estas técnicas? Explique
cuál es la diferencia entre ambas técnicas.
Se conoce como racconto o narración pre
activa a toda aquella extensa retrospectiva al
pasado, que conforme vaya pasando el tiempo va
progresando lentamente de forma lineal hasta
llegar al momento inicial del recuerdo, el punto de
partida de la historia. Esta técnica se ha usado
tanto en obras literarias como en obras
cinematográficas.

43. El Flash back es una técnica, utilizada tanto en el cine y
la televisión como en la literatura, que altera la secuencia
cronológica de la historia, conectando momentos
distintos y trasladando la acción al pasado. Se utiliza con
bastante frecuencia para añadir suspenso a una historia, o
para desarrollar más profundamente el carácter de un
personaje.
La diferencia es que el racconto: retroceso extenso en el
tiempo y vuelta al presente. Flash Back: retroceso
temporal breve y retorno rápido al presente.