La obra presenta la historia de amor entre Romeo Montesco y Julieta Capuleto, cuyas familias están enemistadas. En la ciudad de Verona, los Montesco y los Capuleto se enfrentan en una pelea callejera. El Príncipe Scala interviene y separa a los bandos, amenazándolos con la muerte si vuelven a alterar la paz. Romeo se encuentra deprimido por amor, aunque aún no se revela el objeto de su afecto.

1. CLÁSICOS
A MEDIDA
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Romeo y Julieta
William Shakespeare
Adaptación de M.ª Lourdes Íñiguez
Ilustraciones de Alex Kitchner

2. Introducción

3. INTRODUCCIÓN
La historia
Romeo y Julieta es una de las obras más famosas de la literatu-
ra universal. Todos hemos oído hablar de estos dos grandes
personajes literarios y conocemos su historia, esto es, el argu-
mento de la obra teatral: en la ciudad de Verona, dos familias
—los Montesco y los Capuleto— son enemigas desde hace
años, sin que sepamos la causa de su odio y sin que el Príncipe
pueda imponer su autoridad sobre ellos. Los Capuleto dan una
fiesta y a ella acude enmascarado el joven Romeo Montesco,
que queda completamente enamorado de Julieta, la hija de la
casa, quien, a su vez, también se enamora, desde el primer ins-
tante, de Romeo. Este encuentro dará lugar a un conflicto en el
que se van a ver envueltos personajes de diversas clases socia-
les de la época.
La obra se puede definir como la tragedia del amor, de un
amor juvenil, apasionado y sin límites, que nada sabe de normas
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4. Romeo y Julieta
sociales y al que se le oponen una serie de obstáculos. De ellos,
los principales son, en primer lugar, los que levantan los propios
personajes que rodean a los protagonistas, así, el odio entre sus
familias, los Montesco y los Capuleto, o la intransigente imposición
de un matrimonio por conveniencia entre Julieta y el noble Paris.
En segundo lugar, la fatalidad de los hechos, como la muer-
te de parientes o amigos muy cercanos —Mercucio y Tebaldo—;
la imposibilidad de que los mensajes lleguen a tiempo, como el
aviso que fray Juan debe dar a Romeo de lo que ha hecho Ju-
lieta; el que Romeo llegue a la tumba antes de que Julieta des-
pierte o llegue fray Lorenzo.
Y en tercero, hay que añadir el error o la precipitación de al-
gunas decisiones de los propios protagonistas, como su matri-
monio en secreto.
La suma de todos estos impedimentos es tan larga que lla-
ma la atención que una obra de amor tenga tan pocas escenas
amorosas. Con todo, se crea un mundo en el que la fuerza de
las emociones y de los sentimientos fascina totalmente y en-
gancha al espectador-lector hasta atraparlo.
Un acierto de Shakespeare
En la obra se une lo lírico —los sentimientos— con lo trágico —la
muerte como única salida al conflicto y, a la vez, como medio de
hacer eterno el amor—. Precisamente este es uno de los aciertos
de su autor, William Shakespeare, quizás el más curioso y nove-
doso de su época: elegir como tema central el amor que sienten
no unos personajes ideales o sublimes, sino seres humanos con-
temporáneos suyos, aunque su final se vea precipitado en la tra-
gedia. Junto a estos elementos también aparece lo cómico, en
especial en el personaje del Ama de Julieta.
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5. Introducción
Todas estas características hacen la obra tremendamente
humana, porque esto era lo que interesaba a su autor, no una
tragedia al estilo clásico en la que los dioses o el destino se
atraviesan en las decisiones de los hombres y los hacen caer,
sino una tragedia en la que las pasiones, los intereses, los
errores de los propios hombres se interponen como una barre-
ra que impide vivir a aquellos a los que convierte en sus vícti-
mas.
Al final, nos quedamos con una sensación de amargura,
impotencia y frustración al darnos cuenta de qué insignificante
es el ser humano, cuánto se equivoca en su vida y cómo esta
parece estar movida por fuerzas incomprensibles, ya sean divi-
nas —Dios o los cielos— o mágicas —las estrellas, la Fortuna,
el destino...
Por lo que se refiere a la estructura, el texto avanza de ma-
nera progresiva, es decir, se organiza, siguiendo un plantea-
miento inicial del conflicto, un nudo con su punto culminante y
un desenlace, que se estructura —como en toda obra teatral—
en actos, aquí cinco, y en múltiples escenas, cada vez que en-
tran o salen los personajes.
Esta edición
La obra que ofrecemos en esta colección no es el texto comple-
to, sino una versión reducida del original, pensada para ser leí-
da de forma individual o en grupo —como teatro leído en cla-
se— por alumnos de Secundaria, razón por la que además
aparece escrita en prosa para facilitar su lectura.
No hemos eliminado ninguna secuencia fundamental; tan
solo nos hemos limitado a simplificar las escenas. Del mismo
modo y por razones didácticas, con el fin de hacerla accesible
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6. Romeo y Julieta
para los alumnos, hemos añadido al principio de cada escena
un breve resumen de su contenido argumental, que en el origi-
nal, obviamente, no aparece.
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7. Romeo
y Julieta

8. PERSONAJES
PRÍNCIPE SCALA: máxima autoridad de la ciudad de Verona.
MONTESCO: cabeza de familia de una rica familia veronesa.
SEÑORA MONTESCO: la esposa.
ROMEO: hijo de Montesco.
CAPULETO: cabeza de familia de una rica familia veronesa enemistada con la
anterior.
SEÑORA CAPULETO: la esposa.
JULIETA: hija de Capuleto.
TEBALDO: sobrino de la señora Capuleto y primo de Julieta.
BENVOLIO: sobrino de Montesco y primo de Romeo.
MERCUCIO: joven caballero, pariente del Príncipe y amigo de Romeo.
PARIS: joven conde, pariente del Príncipe y pretendiente de Julieta.
AMA: nodriza que crio a Julieta y pertenece a la casa de los Capuleto.
BALTASAR: criado de Romeo.
ABRAHAM: criado de la casa Montesco.
PEDRO: criado de la casa Capuleto y criado personal del ama.
SANSÓN: criado de la casa Capuleto.
GREGORIO: criado de la casa Capuleto.
FRAY LORENZO: monje de la orden franciscana.
FRAY JUAN: monje de la orden franciscana.
UN BOTICARIO DE MANTUA.
MÚSICOS.
CRIADOS VARIOS.
GUARDIAS DE LA CIUDAD.
CIUDADANOS.

9. PRIMER ACTO
ESCENA I
En la ciudad de Verona (Italia), en el siglo XIV o XV, dos familias mantienen vie-
jas rencillas desde hace años. Partidarios de los dos bandos se encuentran
en la calle y se enfrentan en una pelea. El Príncipe, máxima autoridad de la
ciudad, se presenta y los separa. Mientras, Romeo, el joven Montesco, que
no interviene en la pelea, busca la soledad para llorar sus penas de amor.
Entran SANSÓN y GREGORIO, de la casa de los Capuleto,
con espadas y escudos.
SANSÓN.—Te aseguro, Gregorio, que no lo soporto más.
GREGORIO.—Y que lo digas, no se van a quedar con nosotros.
SANSÓN.—Lo que quiero decir es que por las malas lo van a tener
peor.
GREGORIO.—La riña es entre nuestros amos y entre nosotros, sus
hombres.
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10. Romeo y Julieta
SANSÓN.—Como me encuentre a un perro Montesco, salto. No
es de valientes arrimarse a la pared.
GREGORIO.—Pues saca la herramienta que aquí vienen dos de los
Montesco.
Entran ABRAHAM y otro sirviente.
SANSÓN.—(Aparte, a Gregorio.) Mi arma está sacada y preparada.
Pero, pongamos la ley de nuestra parte; deja que empiecen ellos.
GREGORIO.—Les haré una mueca cuando pasen y que se lo to-
men como quieran.
SANSÓN.—Me chuparé el dedo cuando me vean, que es un gesto
de mucho desprecio, a ver si lo aguantan.
ABRAHAM.—¿Ese gesto nos lo habéis hecho a nosotros, señor?
SANSÓN.—No ha sido a vosotros; pero, sí, lo he hecho.
GREGORIO.—¿Es que queréis pelea?
ABRAHAM.—¿Pelea? ¡No, señor!
SANSÓN.—Porque si la queréis, señor, soy todo vuestro.
ABRAHAM.—Mejor no.
Entra BENVOLIO.
GREGORIO.—(Aparte, a Sansón.) Mejor di que sí, que aquí llega
un pariente del amo.
SANSÓN.—Sí, mejor sí. Sacad la espada, si es que sois hombres.
Gregorio, recuerda tu golpe maestro.
Luchan.
BENVOLIO.—¡Alto, locos! Guardad vuestras espadas y estad en
paz. No sabéis lo que hacéis.
Entra TEBALDO.
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12. Romeo y Julieta
TEBALDO.—¿Qué es esto? ¿Lucháis contra estos cervatillos? Vuél-
vete, Benvolio, y enfréntate a tu muerte.
BENVOLIO.—Solo quiero poner paz. Guarda tu espada y ayúda-
me a separar a estos hombres.
TEBALDO.—¿Cómo pretendes poner paz con la espada en la
mano? Odio esa palabra tanto como al infierno, a los Montes-
co y a ti. ¡En guardia, cobarde!
Luchan. Entran tres o cuatro CIUDADANOS con palos y lanzas.
CIUDADANOS.—¡Dadles! ¡Derribadlos! ¡Abajo los Capuleto! ¡Aba-
jo los Montesco!
Entran el anciano CAPULETO y su ESPOSA.
CAPULETO.—¿Qué ruido es este? ¡Dadme mi espada!
SRA. CAPULETO.—Di mejor un bastón. ¿Por qué pides una espada?
Entran el anciano MONTESCO y su ESPOSA.
CAPULETO.—¡Digo mi espada! El viejo Montesco está aquí y fan-
farronea con su espada delante de mí.
MONTESCO.—¡Tú, Capuleto, villano!... ¡No me sujetéis! ¡Dejad-
me!
SRA. MONTESCO.—Tú no moverás un pie para ir en busca de un
enemigo.
Entran el PRÍNCIPE SCALA y sus acompañantes.
PRÍNCIPE.—Súbditos rebeldes, enemigos de la paz, bestias que
mancháis el acero con la sangre del vecino. ¿Queréis oírme?
Bajo pena de tortura, soltad ahora mismo las armas y escuchad
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14. Romeo y Julieta
la sentencia de vuestro Príncipe. Tres veces vuestras guerras per-
sonales, consecuencia de vuestras locas palabras, viejo Capule-
to y Montesco, han roto la tranquilidad de nuestras calles y
han obligado a los ciudadanos de Verona a desnudarse de sus
lujosas ropas para vestir las armas, con el fin de que terminase
vuestro destructivo odio. Si volvéis a alterar la paz, lo pagaréis
con vuestras vidas. Tú, Capuleto, ven conmigo; y tú, Montesco,
acude esta tarde al palacio para seguir hablando del asunto. Y
ahora, lo dicho, que todo el mundo se vaya, bajo pena de
muerte.
Se van todos, excepto MONTESCO, su esposa y BENVOLIO.
MONTESCO.—¿Quién inició de nuevo esta vieja pelea? Habla, so-
brino, ¿estabas tú cuando empezó?
BENVOLIO.—Estaban los criados de tu enemigo y los tuyos lu-
chando cuando yo llegué. Saqué la espada para separarlos y en
ese momento llegó el fiero Tebaldo, espada en mano, insul-
tándome y amenazándome con ella. Vinieron más y se suma-
ron a la pelea, hasta que llegó el Príncipe y separó a las dos
partes.
SRA. MONTESCO.—¡Ah! ¿Dónde está Romeo? ¿Le has visto hoy?
¡Cuánto me alegro de que no estuviera en esta pelea!
BENVOLIO.—Tíos, una hora antes de que el sol asomase su ca-
beza por la dorada ventana de Oriente, vi a vuestro hijo pa-
seando solo por un bosquecillo. Me acerqué a él, pero él se
ocultó más en la espesura, huyendo de toda compañía. Así
que continué mi camino, sin seguirle y me alejé de quien de
mí huía.
MONTESCO.—Más de una mañana se le ha visto por allí aumen-
tando el rocío con sus lágrimas, pero cuando apenas ha amane-
cido vuelve a casa y se encierra en su cuarto, cierra las ventanas
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15. Primer acto
y se crea una noche artificial para él solo. Alguien debería ha-
blar con él y aconsejarle, pues ese negro estado de ánimo le
puede traer grandes males.
BENVOLIO.—Noble tío, ¿sabes tú la causa?
MONTESCO.—Ni yo la sé ni él me la quiere decir.
BENVOLIO.—¿Lo has intentado?
MONTESCO.—Sí, tanto por mí como a través de sus amigos; pero
él se la guarda bien en secreto, tan reservado está. Si pudiéra-
mos saber cuál es el motivo de su tristeza, le ayudaríamos
como mejor supiéramos.
Entra ROMEO.
BENVOLIO.—Mirad por donde viene. Dejadnos, por favor; me
enteraré de su pesar o me lo tendrá que negar.
Se van MONTESCO y su ESPOSA.
BENVOLIO.—Buenos días, primo.
ROMEO.—¿Ya es de día?
BENVOLIO.—Apenas son las nueve.
ROMEO.—¡Ay de mí! Las horas tristes parecen tan largas. ¿Era mi
padre quien se iba?
BENVOLIO.—Sí, era él. Dime: ¿qué tristeza alarga tus horas, Ro-
meo?
ROMEO.—El no tener lo que si lo tuviera las haría cortas.
BENVOLIO.—¿Estás enamorado?
ROMEO.—Sin…
BENVOLIO.—¿Sin amor?
ROMEO.—Sin el amor de la que yo amo.
BENVOLIO.—¿Por qué será el amor tan dulce a simple vista y tan
duro y amargo cuando se prueba?
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17. Primer acto
ROMEO.—¡Ay, el amor! ¿Por qué si es ciego puede encontrar sin
ojos el camino que se le antoja? ¿Por qué era esa pelea? No me
lo digas, porque lo escuché todo. Tiene mucho que ver con el
odio, pero más con el amor. ¡Oh, amor pendenciero! ¡Oh,
amoroso odio! ¡Oh, pluma de plomo, brillante humo que sale
de los suspiros, helado fuego, gustosa enfermedad, sueño es-
tando despierto, mar nutrido por las lágrimas de los amantes!
Este es el amor que siento. ¿No te ríes?
BENVOLIO.—No, primo, más bien lloro por el dolor que oprime
tu corazón.
ROMEO.—¡Yo mismo me he perdido y no me encuentro! ¡Este no
es Romeo; es otro el que está aquí!
BENVOLIO.—Dime en serio ¿a quién amas?
ROMEO.—En serio, primo, amo a una mujer a la que no podrán
herir las flechas del amor, pues se ha protegido con la arma-
dura de la castidad; no la convencerán las palabras de amor,
ni los ojos seductores, ni el oro que compra a los santos.
BENVOLIO.—Sigue mi consejo, olvídala; no pienses más en ella.
Dales a tus ojos libertad y mira a otras damas.
ROMEO.—El compararla con otras haría que su belleza resultara
todavía más exquisita. El que ha quedado ciego no puede ol-
vidar lo que significa ver. Adiós, puesto que no me enseñas a
olvidar.
BENVOLIO.—Te enseñaré esa lección o estaré en deuda contigo
hasta la muerte.
Salen.
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