Este documento describe diferentes técnicas de impresión como el huecograbado, la flexografía, la serigrafía y la tipografía. El huecograbado utiliza un cilindro de cobre grabado con una imagen en relieve para transferir tinta a un soporte. La flexografía usa planchas de fotopolímero flexibles para imprimir en varios materiales como cartón y plástico. La serigrafía transfiere tinta a través de una malla con una imagen abierta. La tipografía se refiere al arte y técnica de

2. 1.
Este sistema de impresión tiene aplicaciones especí
ficas, y ha perdido
terreno en algunas áreas de aplicació a manos del offset y la flexografí
n
a.
Usado habitualmente en la impresió de calidad de embalaje flexible (como
n
bolsas de patatas y envoltorios de golosinas) y de edición (libros y revistas
de gran tirada), tiene como particularidad que la forma impresora es una
forma en bajo relieve.

:
La matriz impresora tí
pica del huecograbado es el cilindro de impresión, que
consta básicamente de un cilindro de hierro, una capa de cobre sobre la que se
grabará el motivo a ser impreso, y una capa de cromo que permite una mayor
resistencia o dureza durante el proceso de impresió (la capa de cobre es muy
n
frágil y se romperí con gran facilidad durante el proceso).
a
Los procedimientos de grabado en hueco se clasifican, según el método de
actuación del grabador sobre la plancha, en procedimientos de grabado directo, en
los que la imagen sobre la plancha se consigue realizando incisiones sobre el
metal con diferentes materiales (al buril, punta seca y media tinta), y
procedimentos de mé
todo indirecto (aguafuerte, aguatinta, barniz blando, tinta
china con azúcar), en los que se utilizan productos quí
micos, generalmente ácidos,
para marcar la plancha.
El sistema de grabado (denominando grabado a la incisión de pequeñas
oquedades, encargadas de transferir la tinta en la capa de cobre) más extendido
actualmente es una cabeza de diamante, dirigida desde un ordenador, que se
encarga de grabar la figura que se transferirá posteriormente al impreso mediante
repetidos golpes. Cada cilindro tiene diferencias en su grabado que dependen del
color y de la imagen que debe transferir. Estas diferencias se ven reflejadas por la
lineatura, el ángulo de grabado de la trama y el porcentaje de puntos.
La prensa rotativa imprime directamente a partir de un cilindro de cobre tratado
con ácido y que utiliza una tinta al agua de secado rá
pido. A medida que gira el
cilindro pasa a través de un baño de tinta y es raspado posteriormente por un fleje
de acero llamado racleta, dejando de esta forma la tinta sólo en los pozos del área
con imágenes. De este modo la tinta es absorbida por la superficie del papel
cuando entra en contacto con la placa.

3. í
La flexografí es una técnica de impresió en relieve, puesto que las zonas
a
n
impresas de la forma están realzadas respecto de las zonas no impresas. La
plancha, llamada cliché o placa, es generalmente de fotopolí
mero (anteriormente
era de hule vulcanizado) que, por ser un material muy flexible, es capaz de
adaptarse a una cantidad de soportes o sustratos de impresió muy variados. La
n
flexografí es el sistema de impresión caracterí
a
stico, por ejemplo, del cartón
ondulado y de los soportes plásticos.
La flexografí es uno de los métodos de impresión más usado para envases,
a
desde cajas de cartó corrugado, pelí
n
culas o films de plásticos (polietileno,
polipropileno, poliester, etc) bolsas de papel y plástico, hasta la impresión de
servilletas, papeles higiénicos, cartoncillos plegadizos, periódicos, etc.

El proceso de flexografí es caracterí
a
stico para la impresión de etiquetas
autoadheribles en rollo, las cuales se pueden imprimir en papel, pelí
culas y
plásticos.
En este sistema de impresión se utilizan tintas lí
quidas caracterizadas por su gran
rapidez de secado. Esta gran velocidad de secado es la que permite imprimir
volúmenes altos a bajos costos, comparado con otros sistemas de impresió En
n.
cualquier caso, para soportes poco absorbentes, es necesario utilizar secadores
situados en la propia impresora (por ejemplo, en el caso de papeles estucados o
barnices UVI).
Las impresoras suelen ser rotativas, y la principal diferencia entre éstas y los
demás sistemas de impresión es el modo en que el cliché recibe la tinta.
Generalmente, un rodillo giratorio de caucho recoge la tinta y la transfiere por
contacto a otro cilindro, llamado anilox. El anilox, por medio de unos alvéolos o
huecos de tamaño microscópico, formados generalmente por abrasión de un rayo
láser en un rodillo de cerámica y con cubierta de cromo, transfiere una ligera capa
de tinta regular y uniforme a la forma impresora, grabado o cliché.
Este proceso permite la impresión desde uno a diez colores, en el caso de que se
utilicen materiales transparentes, se hace indispensable el uso del color blanco, a
comparación del offset, el blanco se obtiene del soporte del papel la mayorí de
a
veces, motivo por el cual se usa la cuatricromí en el caso de la flexografí es
a,
a
muy común el uso de colores preparados o pantone, por ejemplo si se realiza un
producto con fotografí éste se imprime en ocho colores, el blanco, cyan,
a,

4. í
La tampografí en la impresió es un proceso de reproducción relativamente
a,
n,
joven. Consiste en una placa metálica o plástica, revestida de una emulsión
fotosensible, donde se graba la imagen por un proceso quí
mico, formando un
huecograbado, esta placa es cubierta de tinta y barrida por una cuchilla,
posteriormente un tampón de silicona presiona sobre el grabado de la placa
recogiendo la tinta del huecograbado y transportándola sobre la pieza que será
impresa por contacto. Este sistema es actualmente muy utilizado para el marcaje
de piezas industriales y publicidad.
ó
Desde la posició de inicio, la tinta sellados taza (una copa invertida que contienen
n
tinta) se encuentra sobre el área de obras de arte grabado de la plancha de
impresión, que cubre la imagen y el llenado de tinta.
La tinta sellados taza se aleja de la zona de obras de arte grabado, teniendo todos
el exceso de tinta y la exposición de la imagen grabada, que se llena con tinta. La
capa superior de la tinta se vuelve pegajoso tan pronto como se expone al aire, es
decir cómo la tinta se adhiere a la plataforma de transferencia y luego al sustrato.
La plataforma de prensas de transferencia hacia abajo en la plancha de impresión
momentáneamente. Como se comprime la almohadilla, se empuja el aire hacia el
exterior y hace que la tinta de levantar (transferencia) de la zona de obras de arte
grabado en la libreta.
Como la plataforma de transferencia de los ascensores de distancia, la pelí
cula de
tinta de mal gusto dentro del área de obras de arte grabado se recoge en la libreta.
Una pequeña cantidad de tinta en la plancha de impresión.
A medida que la plataforma de transferencia hacia adelante, la taza de tinta
también se mueve para cubrir la zona de obras de arte grabado en la placa de
impresión. La copa se llena de tinta de nuevo la imagen de obras de arte grabado
en la placa con tinta en la preparació para el próximo ciclo.
n
El panel de la transferencia de comprime hacia abajo sobre el sustrato, la
transferencia de la capa de tinta recogido de la plancha de impresión a la
superficie del sustrato. Entonces, despega del sustrato y vuelve a la posición
inicial, completando así ciclo de impresión.
un

5. í
La serigrafí es una té
a
cnica de impresión empleada en el método de reproducción
de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una
tinta a través de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en
las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre
la zona donde pasará la tinta.





Como primer paso se debe obtener un soporte textil adecuado a la tarea a
realizar, dependiendo de la resolución final del estampado, por ejemplo,
para imprimir un cartel publicitario se deberí usar muselina, con
a
aproximadamente 20 hilos, o si se desea un dibujo minúsculo se usa seda
sintética para serigrafí debido a que ésta tiene más de 100 hilos y por
a,
tanto los orificios quedarán más pequeños.
La preparació del bastidor es muy similar a la preparación de lienzos para
n
pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda serigráfica al bastidor de
madera o al marco metálico, teniendo en consideración que el soporte textil
debe quedar tensado hasta que no presente arrugas, pero que al momento
de imprimir no se rasgue. Normalmente se sostiene con grapas al bastidor
de madera templando de un punto a la vez y de manera cruzada, esto con
el fin de que la tensión quede pareja en todas las esquinas.
Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hací
an
con una lá
mina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o
tinta china, otro mé
todo era con fotocopias en acetato transparente,
actualmente se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas
exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con
impresoras convencionales sobre papel bond común, de 75 gramos, al cual
se pinta por el revés con aceite de almendras, esto hace que el papel se
torne transparente y permita el quemado de la plancha.
Existen diversas emulsiones en el mercado, dependiendo de la tinta con la
que se ha de imprimir, la más común es la emulsión fotoserigame de color
azul, la cual se usa para estampar con tintas con base de agua y con base
de bencina (varsol), tambié existe la emulsión roja para imprimir con tintas
n
con base de PVC, ésta no es resistente a las tintas con base en agua, estas
emulsiones son activadas con bicromato de amonio.
Para realizar las planchas de impresión debe hacerse en oscuridad o
penumbra, o con ayuda de lámparas de seguridad.

6. 




Se le adiciona a la emulsión el bicromato de amonio en la cantidad que
indique el fabricante, normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar
que estos materiales son fotosensibles, lo más recomendable es
almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas plásticas de color negro,
una vez preparada la emulsión se extiende de manera pareja con una canal
o una espátula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en
un sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la
emulsió se torna algo transparente.
n
Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una
mesa de dibujo para calcar, la emulsión reacciona dependiendo de la
cantidad de luz por esto es importante hacer pruebas para determinar el
tiempo de exposición, habitualmente para una mesa de dibujo se expone
durante no más de un minuto, también se puede usar el foco de un cuarto,
para ello se debe exponer por aproximadamente 20 minutos o usar
lámparas de cajó construidas para este fin, con varias lámparas
n
fluorescentes.
Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también
llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del
fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada,
por lo tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser lavada
posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio
entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento
que presione la seda sobre los fotolitos.
Después de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este
momento se puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente
se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron
expuestas a la luz se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se
debe frotar mucho porque toda la emulsión se caerá En caso de que no se
.
revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha quedó
sobreexpuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es
porque quedo subexpuesta y necesitaba más tiempo para reaccionar.
Después del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha, en
ocasiones quedan partes en que la emulsión se ha limpiado pero que no
son parte del dibujo, para esto se puede pintar usando un pincel con la
emulsió sobrante, una vez seca, la plancha podrá ser usada para imprimir.
n
En caso de que se requiera recuperar una plancha arruinada se puede usar lejí
a
para diluir la emulsión así
ésta ya este curada.

7. í
La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir) es la
forma gráfica de expresar el lenguaje. Se puede ver como el arte y técnica del
manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de
impresión.
Microtipografí o tipografí del detalle
a
a
El término Mikrotypografie («
microtipografí se aplicó por primera vez en un
a»)
discurso dado en la Sociedad Tipográ
fica de Múnich. Se ha generalizado desde
entonces en la literatura especializada. No obstante, se puede substituir asimismo
por una palabra inglesa, Detailtypografie («tipografí del detalle»). Comprende los
a
siguientes rubros: la letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre las
palabras, el interlineado y la columna.1 Tiene tres importantes funciones: el peso
visual, el interletrado y el interlineado.
Macrotipografí
a
La macrotipografí se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo
a
de la letra.
Tipografí de edición
a
Reúne las cuestiones tipográficas relacionadas con las familias, el tamaño de las
letras, los espacios entre las letras y las palabras; intertipo e interlí y la medida
nea
de lí y columna o caja, es decir aquellas unidades que conceden un carácter
nea
normativo.2
Tipografí creativa
a
Esta contempla la comunicación como una metáfora visual, donde el texto no sólo
tiene una funcionalidad lingüí
stica, y donde a veces, se representa de forma
gráfica, como si se tratara de una imagen.
:
El primero en realizar un proceso de impresión por tipos móviles de metal en
Occidente fue el alemá Johannes Gutenberg, que produjo sus primeros impresos
n
entre los añ de 1448 y 1450. Cabe destacar que aunque el desarrollo de este
os
proceso de impresió es principalmente europeo, se produjo gracias a ciertos
n
cambios ocurridos en la Europa medieval:

8. 
Las invasiones árabes a la pení
nsula hispánica, las cuales produjeron el
encuentro de dos culturas, cosa que estimuló la producción de ideas en la
sociedad medieval europea. Gracias a este encuentro, Europa tuvo los
primeros contactos con nuevos modos de pensar que iban ligados a nuevas
ciencias como el álgebra, el sistema matemático árabe y nuevos modelos
cientí
ficos.

El progresivo intercambio comercial de Europa con el lejano oriente trajo
consigo nuevos materiales e inventos como la brújula, el papel y la tinta,
estos dos últimos de suma importancia para el desarrollo de los sistemas
de impresión modernos, pues para la época, en Europa, la producción
editorial se sustentaba en materias primas como la vitela (piel) y tintes de
origen mineral inadecuadas para imprimir sobre papel.

Al establecerse nuevas rutas comerciales, es casi seguro que hubiesen
llegado nuevas técnicas a Europa, como los sistemas de reproducción
orientales entre los que se cuentan el grabado y la impresió en serie con
n
bloques de madera, muy similar al sistema de impresión por tipos móviles,
pero que no se desarrolló de manera masiva en el lejano oriente debido al
sistema de escritura de carácter pictográ
fico de estas culturas.
Es así
como Gutenberg adaptó una prensa para sacarle el jugo a las uvas, y
fundió miles de tipos móviles en metal, los cuales se podí adaptar en la prensa
an
por medio de una caja llamada tipográfica. En la impresión medieval de bloque, se
usaba tinta de agua ligera extraí de las agallas del encino, la cual era muy bien
da
absorbida por la madera, pero en el tipo de metal se corrí o emborronaba. Para
a
producir una tinta espesa y pegajosa, Gutenberg empleó aceite de linaza hervido,
que después coloreado con pigmento de humo. Lo único que se hací a mano en
a
el impreso tipográfico, era el diseño de la letra capital, y la aplicació de su color.
n
Materiales:
Así
para la fabricació del metal destinado a blancos, suélese usar la aleación
n
siguiente, denominada ordinaria:
75 partes de plomo 20 partes de antimonio 5 partes de estaño
En cambio, para los caracteres de cuerpos mayores empléase la aleación
siguiente, denominada dura:
60 partes de plomo 25 partes de antimonio 15 partes de estaño
Y para los cuerpos de letra pequeña y perfiles pronunciados se usa esta otra,
llamada durí
sima:55 partes de plomo 33 partes de antimonio 12 partes de estaño

9. í
La litografí es un procedimiento de impresión ideado en el año 1796, hoy casi en
a
desuso salvo para la obtención y duplicación de obras artí
sticas. Su creador fue el
alemán Aloys Senefelder (1771 - 1834). Etimológicamente la palabra litografí
a
viene de los términos griegos lithos piedra y graphe dibujo.
En la técnica litográfica se utiliza la diferente adherencia entre sustancias
hidrofí
licas e hidrofóbicas. Como el agua rechaza las tintas grasas, no se imprimen
las zonas grasas aunque se encuentran en el mismo nivel, por ello las matrices
litográficas se llaman también planográficas.
En las técnicas manuales la formació de la matriz consiste en la adhesió de las
n
n
tintas grasas y resinosas sobre el papel litográ
fico. Con estas tintas se traza el
dibujo que se va a reproducir, el cual queda fijado mediante una solución de ácido
ní
trico y goma arábiga. La adhesión de la sustancia grasa produce un jabón
calcáreo o metálico insoluble que constituye la base de señales de impresió
n.
Sobre las partes que no se entintan, debido a una preparación especial la cual
determina la formació de sales hidrofilas. En definitiva, sobre el plano de la matriz
n
existen dos zonas contrapuestas grá
ficamente, las que generaran en la litografí
a
el blanco (sales hidrofilas) y las que generaran el negro (tintas grasas y resinosas),
que permiten la impresión, previas las operaciones de entintado y humidificación.
De los fondos coloreados y conformados de acuerdo con las zonas claras del
original hasta el empleo de tintas planas superpuestas, se pasó por las
coloraciones por superposición.
Godofredo Engelmann, hacia 1835, llamó cromolitografí a la técnica de
a
reproducció litográ
n
fica en colores. Se hacen tantos dibujos sobre papel o placa
como tintas se consideren necesarias para la reproducció El registro se obtiene
n.
realizando sobre el papel de cada color la correspondiente cruz de registro.