LA ADOPCIÓN LATINOAMERICANA DE LA ARQUITECTURA MODERNA (1950-1960)

1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIOR
INSTITUO UNIVERSITARIO POLITECNICO “SANTIAGO MARIÑO”
CABIMAS, EDO- ZULIA.
LA ADOPCION LATINOAMERICANA DE LA ARQUITECTURA MODERNA (1950-1960)
Realizado Por:
Marin, Anyelo.
C.I 26.716.584

2. EL CRECIMIENTO DE LAS CIUDADADES LATINOAMERICANAS
Todos los países latinoamericanos, en mayor o menor medida, están viviendo profundas
transformaciones derivadas de los avances de los procesos de reestructuración
socioeconómica y de difusión y adopción de las nuevas tecnologías de la información y de
la comunicación, como partes constitutivas del fenómeno de la globalización. La mayor
parte de los estudios sobre los efectos urbanos y territoriales de estos procesos tienden a
coincidir en que uno de los más significativos ha sido la recuperación de la importancia de
las grandes ciudades y de su crecimiento, y el consecuente desencadenamiento de
nuevas modalidades de expansión metropolitana, donde la su urbanización, la poli
centralización, la polarización social, la segregación residencial, la fragmentación de la
estructura urbana, etc., aparecen como rasgos destacados de una nueva geografía
urbana. Modelo de la estructura y del desarrollo de la ciudad latinoamericana.
MODELO DE LA ESTRUCTURA DEL
DESARROLLO DE LA CIUDAD.

3. Las principales causas del crecimiento en una
ciudad son las elevadas tasas de natalidad y las
bajas tasas de mortalidad en lo principal, en
algunas ciudades también afectan las migraciones
desde otros países o ciudades. esto tiene un efecto
negativo porque ha mas derroche de recursos
naturales, falta de empleo , delincuencia, zonas
marginales y hacinamiento.
CARACTERISTICAS: CAUSAS:
1.Formación de grandes ciudades.
2. Construcción de edificios altos incluso los
llamados rasca cielos.
3. Las ciudades crecen ganando terrenos
rurales.
4. Concentración de los habitantes en las
zonas urbanas
5. Desarrollo de centros educativos públicos y
privados.
6. Establecimiento de hospitales para proveer
de Centros de Salud a la población.
7. Migración tanto nacional como extranjera.
8. Establecimiento de empresas nacionales y
extranjeras.
9. Aumento del parque automotor.
10. Formación y fortaleciendo de sindicatos.

4. LA INTERNACIONALIZACION DEL MODERNISMO
En el repertorio de la imaginería modernista una figura clásica para la
representación del sujeto es la habitación: la pieza y el salón. Concebidos
como un espacio interior y cerrado, por lo tanto, opuestos al exterior, esta
clásica distinción filosófica -adentro vs. afuera, sujeto vs. objeto- se
encuentra principalmente en los escritos del "primer modernismo": el más
parnasiano, decadente y esteticista; el más solipsista además. Esta primera
generación de modernistas está representada por la obra de Rubén Darío,
Julián del Casal y José Asunción Silva, aunque de ninguna manera ni esta
concepción ni estas reflexiones se limitan a ellos. La caracterización de la
subjetividad poética está dada por una delimitación espacial -estática por lo
tanto- en la que se elimina al "yo" como producto temporal, lo cual es otra de
las figuras más recurrentes para representar la intimidad. El desencanto, el
sufrimiento, la pérdida de la inocencia, en fin, el emblema de la caída, todos
ellos suponen el paso del tiempo, ya sea psicológico, biográfico, estético o
histórico, y continuamente se presentan como producto o productor del "yo"
literario. También en la obra de José Martí y momentos de José Santos
Chocano, la subjetividad se disuelve o intenta allegarse a una concepción del
sujeto comunitario o nacional, disolviendo la dicotomía adentro/afuera y
apelando al paisaje, al mito y al tiempo como el espacio donde el cambio es
o será posible.

5. ARQUITECTURA MODERNA EN MEXICO, BRASIL, COLOMBIA, ARGENTINA Y CUBA
MEXICO.
La Revolución mexicana fue un vendaval que no sólo
transformó las estructuras políticas y económicas de
México, sino también la forma en que se entendían el arte
y su función social
.
La Plaza de las Tres Culturas
Monte Albán, acrópolis de los Valles
centrales de Oaxaca.
El Palacio en Palenque. Pirámide del Sol en
Teotihuacán.

6. BRASIL.
La arquitectura brasileña es famosa, pero esta fama se basa en el trabajo de unos pocos
arquitectos - Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Alfonso Reidy y otros dos cuyos proyectos fueron
construidos en la segunda mitad del siglo XX.
De hecho, el desarrollo de una crítica de la arquitectura moderna en Brasil impensable- porque
desde el principio, como el modernismo fue reconocido como genuinamente nacional. Como dijo
Banham en 1962, Brasil fue el primer país en crear un "estilo nacional de la arquitectura moderna."3​
Desde 1920, el desarrollo del modernismo en toda expresión artística brasileña estaba ligada a la
búsqueda de un proyecto nacional; cualquier crítica de este proyecto fue considerado como un
traidor. La censura y el miedo a la persecución terminó la crítica, y muchos arquitectos alineados
con la izquierda fueron exiliados (como Oscar Niemeyer) u obligado a dejar de trabajar.
Museo Oscar Niemeyer

7. COLOMBIA.
La arquitectura colombiana ha tenido multitud de influencias y manifestaciones, principalmente por la
arquitectura de España, durante la época de la colonización española en Colombia.
La arquitectura colombiana se divide en los períodos de arquitectura indígena, colonial (religiosa y
militar), de siglo XIX, republicana (1880-1930), de transición (1930-1960), modernista (1970-2015) y
actual (2015 -presente).
La arquitectura colombiana se destacan la utilización de materiales naturales y/o perecederos, propios
del lugar de ocupación, y las diferentes formas de habitar a lo largo de este periodo
Construcciones coloniales de Barichara, uno de
los centros de la época mejor conservados.
Catedral de Medellín

8. EL FUNCIONALISMO
El funcionalismo es caracterizado por el utilitarismo
otorgado a las acciones que deben sostener el orden
establecido en las sociedades, es una corriente teórica
surgida en Inglaterra en los años 1930 en las ciencias
sociales, especialmente en sociología y también de
antropología social. La teoría está asociada a Émile
Durkheim y, más recientemente, a Talcott Parsons,
además de muchos otros autores como Herbert Spencer,
Bronislaw Malinowski y Robert Merton. El funcionalismo
se caracteriza por un enfoque empirista que preconiza las
ventajas del trabajo de campo. En este sentido, los
teóricos funcionalistas identifican en sus textos
comunicación con comunicación de masas, porque esa es
la realidad de la sociedad moderna. Hasta el siglo XIX, la
mayoría de las labores se realizaban en un gabinete,
mediante relatos sesgados de viajeros. El funcionalismo
abrió el camino de la antropología científica,
desarrollándose luego con gran éxito en Estados Unidos.

9. ARQUITECTURA A APARTIR DEL AÑO 1950
El derrocamiento de Marcos Pérez Jiménez en enero de 1958 y la subsiguiente reestructuración del Banco
Obrero, marcan el inicio de su tercera y última etapa, cuyas realizaciones se extenderán hasta su
transformación en Instituto Nacional de la Vivienda (INAVI). A principios de 1958, mientras el régimen se
derrumbaba, una multitud invadía la urbanización 2 de Diciembre y hacía suyos los apartamentos aún no
adjudicados del sector Oeste. Un año más tarde y a solicitud del desmantelado Banco Obrero, un equipo
internacional de expertos realizaba el Proyecto de Evaluación de los Superbloques, cuyas conclusiones
eran previsibles: la condena al régimen de Pérez Jiménez arrastraba consigo al policromado superbloque
del 2 de Diciembre (ahora 23 de Enero). La recomendación final del informe, de suspender indefinidamente
todo tipo de construcción de superbloques, sirvió para que la institución, en un primer momento de esta
etapa, desarrollase una gestión caracterizada por la realización de proyectos arquitectónicos y urbanísticos
muy discutibles, buscando distanciarse por todos los medios de las construcciones Pérez jimenistas. Sin
embargo, a la vuelta de algunos años, edificios multifamiliares aún más gigantescos, pero sin la raigambre
tipológica y las virtudes arquitectónicas del superbloque depuesto, harían su reaparición en la gestión del
Estado (El Valle, Caricuao, Parque Central).

10. En estos primeros años de gestión democrática, signados
por la crisis de la industria de la construcción y el
desarrollo del Plan de Emergencia para enfrentar el grave
problema del desempleo, la necesidad de diferenciarse
de «la batalla contra el rancho» y de las políticas previas,
condujo a cuestionar las altas densidades planteadas por
la tipología del superbloque y a fomentar la realización de
edificios de baja altura. Este utópico programa, frente a
los elevados costos de los terrenos urbanizables y las
altas demandas de vivienda popular, pronto se reveló
plagado de contradicciones, siendo sus resultados más
apreciables la redimensión de las urbanizaciones obreras
ya construidas utilizando los espacios libres dejados en el
proyecto original. La necesidad de absorber mano de
obra desempleada y aliviar la crisis de la industria de la
construcción sólo explican parcialmente la construcción
de más de 500 casas-quintas para la clase media en El
Cafetal, que junto a la urbanización Alberto Ravell,
también en Caracas y La Trinidad, en Maracaibo, fueron
las obras más destacadas del período. Arquitectura
moderna. (Crisis del movimiento moderno 1960)
El segundo momento de esta etapa corresponde al
período 1964-1969, en el que sobresale la
realización del Programa Experimental de
Viviendas en Valencia. Realizado por el equipo de
la nueva sección de Diseño en Avance, bajo la
dirección de Henrique Hernández y con el apoyo
de Martínez Olavarría, nuevamente director del
organismo. Este programa constituye el primer
ejemplo latinoamericano de utilización en gran
escala de sistemas constructivos industrializados
en los proyectos de vivienda del Estado.

11. TRANSFORMACION DE LA ARQUITECTURA MODERNA.
En el repertorio de la imaginería modernista una figura clásica para la
representación del sujeto es la habitación: la pieza y el salón. Concebidos
como un espacio interior y cerrado, por lo tanto, opuestos al exterior, esta
clásica distinción filosófica -adentro vs. afuera, sujeto vs. objeto- se
encuentra principalmente en los escritos del "primer modernismo": el más
parnasiano, decadente y esteticista; el más solipsista además. Esta
primera generación de modernistas está representada por la obra de
Rubén Darío, Julián del Casal y José Asunción Silva, aunque de ninguna
manera ni esta concepción ni estas reflexiones se limitan a ellos. La
caracterización de la subjetividad poética está dada por una delimitación
espacial -estática por lo tanto- en la que se elimina al "yo" como producto
temporal, lo cual es otra de las figuras más recurrentes para representar la
intimidad. El desencanto, el sufrimiento, la pérdida de la inocencia, en fin,
el emblema de la caída, todos ellos suponen el paso del tiempo, ya sea
psicológico, biográfico, estético o histórico, y continuamente se presentan
como producto o productor del "yo" literario. También en la obra de José
Martí y momentos de José Santos Chocano, la subjetividad se disuelve o
intenta allegarse a una concepción del sujeto comunitario o nacional,
disolviendo la dicotomía adentro/afuera y apelando al paisaje, al mito y al
tiempo como el espacio donde el cambio es o será posible.