modernis en venezuela

2. El Modernismo en Venezuela
Los planteamientos vanguardistas del movimiento moderno
tuvieron un segundo aire cuando en Latinoamérica empezó el
auge de construcción de arquitectura moderna a partir de la
década de los treinta, y se aplicaron así las ideas provenientes de
Europa en el contexto latinoamericano.
Durante los siguientes años, la producción arquitectónica fue
constante y variada tanto en escala como en tipología,
consolidando a un gran número de arquitectos locales. Debido a
esto, el contexto arquitectónico de la época empezó a prestar
atención a lo que se estaba haciendo en el continente y a la
generación de arquitectos responsables de ello.

4. Características del Modernismo como
estilo de Arquitectura en Venezuela
En Venezuela uno de los momentos más significativos para la arquitectura
fue entre 1936 y 1958. El proceso de modernización formo parte de la
dinámica política de apertura a los cambios luego de la muerte de Juan
Vicente Gómez en 1935. Autores como Germán Carrera Damas han
reflexionado sobre el tema de la modernización venezolana definiéndolo
como “reanudación y desarrollo dependiente de la implantación:
redefinición del proyecto nacional (1940- 1958)
Entre las transformaciones producto de la modernización esta la formación
de la “vida moderna” y ciertas adecuaciones de estados pasivos a activos;
consolidación y expansión de la ocupación del territorio a través de la
construcción de infraestructuras y dinamización de las ciudades.

5. Características del Modernismo como
estilo de Arquitectura en Venezuela
En las particularidades de la arquitectura Venezolana a
mediados del siglo XX se encuentra la simultaneidad de dos
corrientes estilísticas de características de diseño y de
construcción bien diferenciadas. Una representada por el
neocolonial, que si bien está cargada de intenciones de cambio
y de renovación no escapa de planteamientos tradicionales; la
otra, con intenciones más audaces, el art decó, estilo con el que
se intenta mostrar el uso de modernas tecnologías de concreto
armado, de hierro y vidrio en estructuras visibles y la organización
de espacios con el manejo de formas geométricas puras

6. Carlos Raúl Villanueva
Arquitectos como Willy Ossot, Alejandro
Chataing, Carlos Guinad Sandoz, Carlos Raúl
Villanueva realizaron interpretaciones de la
modernidad, de la medicina, de la enfermedad
y del propio objeto arquitectónico que se
expresó en los proyectos y construcciones de la
Sección de Arquitectura Sanitaria de la
División de Ingeniería Sanitaria del Ministerio.
Adicionalmente, la institucionalización de la medicina y la arquitectura
sanitaria en Venezuela se realizó con al apoyo de expertos extranjeros. Por
ello existen influencias norteamericanas en materia de salud en las políticas
sanitarias nacionales; éstas se muestran en los esquemas arquitectónicos y
urbanos de las edificaciones, en el intercambio científico y cultural de las
diferentes instituciones y la capacitación y ampliación de los criterios
profesionales

7. La propuesta de Villanueva atendió las condiciones que impuso la nueva
ideología educativa, el tradicional sistema educativo desarrollado en viejas
casonas e iglesias, impartido por la familia y las “maestras” fue sustituido
por una organización del espacio moderna de “aula abierta”, suprimiendo
los cerramientos de los salones de clase y abriéndolos hacia corredores o
balcones, en una suerte de interpretación al también moderno sistema de
contenidos cívicos, culturales y de higiene.
En el edificio se muestra un deliberado propósito funcional de la
arquitectura como dispositivo pedagógico. El orgullo por lo nacional se
expresó en la asimilación de la nueva ideología educativa, que Villanueva
logró interpretar distanciándose de los elementos de la arquitectura
considerados “nacional”, para darle paso al ensamblaje de volúmenes
propios de la arquitectura internacional.
En una operación de diseño que interpretó
los planteamientos del nuevo ciclo en la
educación, proyectó la Escuela Gran
Colombia en el año 1939. El manejo
espacial y formal del edificio da cuenta de
que la educación se desarrollaría detrás de
la fachada, en modernos espacios que
estimulan la creatividad de los estudiantes

8. En 1929 la cultura refleja contacto creciente
con las vanguardias europeas y se
identifican con los movimientos pictóricos
que rompen con el academicismo, pero
todavía existe muy pocas o ingenuas
formulaciones teóricas con respecto a las
europeas. En los países antillanos no hay
un cuerpo de doctrina para asimilar este
racionalismo europeo, tampoco existen
medios de difusión de ideas como lo son
revistas, entre otros
Tanto las puertas como las ventanas
observan una altura exageradas que casi
llega al cielorraso. Las hijas de estas
mantienen el esquema mixto o quebrado
de la casa vernácula. La organización de la
vivienda se enriquece con una crujía
adicional posterior a la perpendicular al
cuerpo principal, en forma de martillo.
Generalmente la galería frontal se repite
hacia el patio o en los laterales
lo son revistas, entre otras.

9. Proceso de migración Rural a
las ciudades en Venezuela
Desde 1920 hasta 1945 la población comienza a creer mas rápidamente y a
distanciarse de la curva de crecimiento de la población mundial; en 25 años
aumento en un 55% lo que, comparado con el periodo anterior, significa una
diferencia notable. La expansión de las áreas residenciales articuló otro capítulo de
la agenda en las grandes capitales de América Latina. En el Caribe se remarca la
necesidad de preservar la herencia histórica, creando así ciertos roces con este estilo
foráneo. Estos roces dejan en evidencia un estilo arquitectónico que llaman
contemporáneo y definen como expresión de la realidad regional
A Venezuela también llegaron inmigrantes italianos durante y después de la
guerra. Su producto de más renombre es la casa construida por Ponti en
Caracas. Esta es una obra radical, una manifestación extrema del diseño total, de
la fuerza indetenible de inventarlo todo como nuevo y que tan profundamente
caracterizó a un sector de la cultura italiana de los cincuenta.

10. La explosión demográfica es estimulada
por la importancia que Venezuela adquiere
como país petrolero, lo que le proporciona
los recursos económicos que le permiten
atender más efectivamente la salud y la
educación de la población.
En Venezuela se conoce el éxodo campesino o éxodo rural como la migración de
los campesinos hacia los campos petroleros y ciudades a mediados del siglo XX
hasta la actualidad, motivado esto a los cambios económicos ocurridos a partir de
la segunda década del siglo XX, e incluso antes, cuando se pasó de una economía
basada en rubros del campo a una economía petrolera. Ya las ciudades y pueblos
petroleros no tienen el mismo atractivo para los campesinos que tenían hace
tiempo, por el hecho de que la población rural ya no busca fuentes de empleo en la
industria, sino en los servicios: de hecho, a escala mundial el sector servicios es el
que concentra la mayor parte de la población activa.

11. Impacto Urbano en las
Ciudades
Disparado desde el mismo comienzo del siglo XX en algunos países, el proceso de
urbanización sería indetenible en la mayor parte de Latinoamérica durante el
segundo tercio del siglo. El impacto en las ciudades, como consecuencia de un
crecimiento desorganizado, migración de lo rural a lo urbano, está mal distribuido.
Si retomamos nuestro concepto del origen de las ciudades de la Revolución
Industrial, el crecimiento de una ciudad se produce por la extensión de los terrenos
para vivienda e industria, ello causado porque hay mucha gente. En una explosión
demográfica como la que nos atañe, el crecimiento de estos espacios ha de ser muy
acelerado y, como tal, poco planificado y muy desordenado
Ya para los años 1920, algunas regiones de América
Latina albergaban dos habitantes en las ciudades por
cada campesino que había permanecido en las pampas,
llanos o selvas de su vasta geografía. Es un indicador
muy grueso que oculta quizás contrastantes diferencias
entre países: Argentina y el Sur tenían más del 50 por
ciento de su población urbanizada desde 1914, mientras
que las repúblicas andinas o centroamericanas serían
predominantemente rurales hasta los cincuenta

12. A lo largo de la Época Europea, pueden distinguirse tres vertientes
principales de modernización urbanística de las capitales latinoamericanas,
a saber: las reformas sanitarias, las propuestas de renovación urbana y la
expansión residencial, El intercambio de experiencias a través de las
Américas también jugó un papel importante al difundir las nuevas ideas y
adelantos.
La mayoría de los proyectos urbanos
eran más cercanos al linaje de
Urbanismo académico, representado
por la École des Deaux-Art, más tarde,
por el Instituto de Urbanismo de la
Universidad de París; la revista de
éste, La vie Urbaine, tiene gran
impacto en las nuevas generaciones de
profesionales latinoamericanos.
El primer plan de Caracas (1.939), fue
elaborado por la dirección de
urbanismo del Distrito Federal
capitalino, apoyado por la oficina
parisina de Henri Prost, junto a sus
enviados asociados Jacques Lambert y
Maurice Rotival, coordinaron el plan en
medio de la bonanza petrolera, después
de la prolongada dictadura de Juan
Vicente Gómez (1.935).

13. El Papel del estado como
modernizador del País
Desde su destacado autoritarismo y el crecimiento de las finanzas del Estado
gracias al cambio de actuación respecto de la actividad de las compañías
petroleras extranjeras establecidas en el país –favorecido, además, por el
aumento de la producción y los precios del crudo al alza con motivo de la
guerra de Corea–, lo cierto es que la Venezuela de los años cincuenta del siglo
XX vivió una época dorada marcada por el progreso económico y social bajo
el lema “Nuevo ideal nacional”, tanto en el plano industrial (minería,
siderúrgica, hidroeléctrica), Como en el desarrollo de grandes obras públicas,
construcción civil, la revaluación constante del bolívar sobre el dólar y todo
ello siempre tutelado por el régimen militar que mantenía un marcado
protagonismo presidencialista.

14. El gobierno de Marcos Pérez Jiménez fue
una dictadura muy personalista. Se
persiguió y encarceló a todos los opositores,
principalmente adecos y comunistas, por
medio del Servicio Secreto llamado
"Seguridad Nacional" dirigida por Pedro
Estrada. Sin embargo, el gobierno inició un
extenso programa de obras públicas y su
política económica, ayudada por el auge
petrolero, muy acertada incrementando la
riqueza y el bienestar del país.
Aquellas obras siguen siendo símbolos de la moderna Venezuela: la autopista La
Guaira-Caracas-Valencia, el Paseo de los Próceres, los bloques del 23 de Enero,
estadios de béisbol y fútbol, distribuidores de tráfico, el hotel Humboldt sobre el
cerro del Ávila y un teleférico de acceso desde la estación de Mari Pérez; la Ciudad
Universitaria, el Círculo de las Fuerzas Armadas, la avenida Bolívar, el Helicoide, la
ciudad vacacional Los Caracas, el teleférico de Mérida, el puente sobre el lago
Maracaibo

15. Es considerado el más importante
arquitecto en Venezuela del siglo XX,
pionero, máximo exponente e impulsor de
la arquitectura moderna en su país. Vino
por vez primera a Venezuela a la edad de
28. Desde ese entonces comenzó a
participar en el desarrollo y la
modernización de Caracas, Maracay y
otras ciudades de Venezuela.
Entre sus obras más destacadas se encuentran la Ciudad Universitaria de
Caracas inaugurada parcialmente en 1954 y nombrada Patrimonio de la
Humanidad por la Unesco en el año 2000, y la Reurbanización El Silencio
inaugurada en 1945.

17. Nació en Caracas de Miseria a Pinto, en la
parroquia de Santa Rosalía, Sanabria fue
un reconocido arquitecto creador de obras
más emblemáticas de Caracas, como el
Hotel Humboldt, Foro Libertador, el
edificio del Banco Central de Venezuela, el
edificio de la Electricidad de Caracas, y la
sede del INCES en la avenida Nueva
Granada.

19. En 1944 obtiene el grado de Arquitecto en
la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de Montevideo, Uruguay. En
1948 viaja a Venezuela para radicarse en
Caracas. Trabaja en la Comisión Nacional
de Urbanismo en los planos reguladores
de Caracas, Maracaibo el de la Isla de
Margarita. En 1951 con el Arquitecto
Martín Vegas inicia la firma VEGAS Y
GALIA, en la que trabajan juntos hasta
1958.

21. Conocido como (Fruto Vivas) El 21 de
enero de 1928. Vivas es uno de los
arquitectos venezolanos más reconocidos
nacional e internacionalmente y como
político venezolano, antiguo militante del
Partido Comunista de Venezuela (PCV);
durante el proceso de Lucha Armada en la
década de los sesenta. Parte de su filosofía
es integrar más la vida del hombre a la
naturaleza y como arquitecto maximizar la
felicidad del hombre.

23. Docomomo en el Mundo.
Docomomo en Venezuela
En el siglo veinte la migración española terminó convirtiéndose en la colonia
europea más cuantiosa de la capital. Su presencia cultural, unida a la prolongada
influencia de España, ya era algo natural, casi propio, que estaba allí desde tiempo
inmemorial, es decir, desde 1567, y que por lo tanto encontramos prácticamente
fundido con lo caraqueño. Esta es una situación que hace un tanto más difícil al
observador común de la arquitectura moderna la diferenciación entre lo caraqueño
y lo español. Y es que esas arquitecturas, obras de arte, ingenierías y urbanismos
ahora ya no son, como cuando fueron construidas, obras de influencia española.
Venezuela fue lanzado en noviembre de 2010 como un grupo nacional de
DOCOMOMO International y luego fue formalmente establecido como una
fundación sin fines de lucro en abril de 2011 en la ciudad de Caracas. Su objetivo es
la documentación y conservación de los edificios y complejos urbanos del siglo XX,
trabajando por su puesta en valor. La fundación considera como su objetivo
principal el conocimiento y la documentación del patrimonio arquitectónico
moderno, la preservación de su salvaguarda y el estudio de metodologías y criterios
de intervención apropiados y sensibles a su valor testimonial. En esta acción tiene
como interlocutores a los académicos, a departamentos universitarios, a las
autoridades locales y las industrias involucradas en el campo de la restauración, así
como a las instituciones encargadas de la tutela del patrimonio en toda Venezuela

24. La Crisis del Objeto Moderno
El siglo XIX nos había legado la obsesión por ser “modernos”, en esa inaccesible
condición de la modernidad abstracta y universal, con la rotunda convicción de
que nos esperaba el progreso indefinido. Sin parámetros claros, nuestra
arquitectura se acomodaba desde fines de siglo a los cambios de modas y gustos,
fundamentalmente a los de la École des Beaux Arts de París, de donde procedía
buena parte de los arquitectos que organizaron nuestras Escuelas de Arquitectura
y donde fueron a formarse los hijos de las elites americanas colonizadas
culturalmente.
A comienzos del siglo XX pensábamos y vivíamos en una arquitectura cuyas raíces
nos eran exóticas, cuya fundamentación profunda desconocíamos y cuyas
propuestas no daban cabal respuesta a nuestras necesidades. El paso del
academicismo clasicista al racionalismo arquitectónico fue un proceso lento, con
distintas formas de penetración en cada región del continente.
Reconoce antecedentes en la pausada ruptura del modelo académico generado por
el eclecticismo primero, luego por los movimientos “modernistas” (art nouveau) y
finalmente del neocolonial. Así, el racionalismo encontró un terreno ya decantado
donde el art decó le abrió otro frente de avance sobre la base de un soporte
geometrista de la arquitectura. Sin embargo es necesario acotar que el primer
racionalismo ya plantea algunas rupturas y aperturas