1. Poeta tolimense
(Ibagué, octubre 28
de 1910 -
Bogotá, octubre 24
de 1982).
ARTURO CAMACHO
RAMÍREZ

3. INTRODUCCIÓN
• Su producción poética comenzó con Espejo de
Naufragios en el año de 1935, poco antes de
conformarse el grupo "Piedra y Cielo“.
• Ejerció la diplomacia, llegando a desempeñarse como
primer secretario de la Embajada de Colombia en La
Paz (Bolivia). Como político, ocupó el cargo de
comisario especial de la Guajira. Como periodista, fue
secretario de redacción del semanario
Sábado, columnista de El Tiempo, El Espectador, El
Espacio y Acción Liberal, y colaborador de la Revista
de las Indias, entre otras. Hasta su
fallecimiento, ejerció regularmente el periodismo, que
complementó su vocación de poeta.

4. POETA SEDUCIDO
• El Amor
(Iba con ella, irremediable, / desaforado y aterido, / entre las sombras
de la calle / y las luces del sacrificio. /! A morder noche a bocanadas, /
a envolverse en su tegumento, /como una semilla que intenta /
germinar debajo del hielo. / A buscar el tallo infinito, / raíz y pétalo del
sexo, /socavándose el uno a1 otro / en el martirio de su
encuentro, "La vida pública").
• La Muerte
(La muerte vuelve a ser la primavera / en los ojos desnudos y en las
voces / de la tierra en raíces arrancadas, "Sobre la muerte alegre").

5. La metáfora como exceso
Algunas características en su poesía inicial.
• Leyó con dedicación a Villon y Baudelaire pero tomó una distancia
marcada aunque no definitiva de la poesía francesa, italiana y del
grecolatinismo, tan propio de los poetas de principios del siglo XX.
Este influjo supo acondicionarlo a otras herencias y llevarlo a un
estilo más hispanoamericano.
• Excesivo protagonismo que le da a la metáfora, buscando fórmulas
ingeniosas, cargándola de imágenes, siendo en la mayoría de casos
barrocas, herméticasa veces laberínticas.
• Sus versos abundan en símiles RELACIONES COMO CUAL COMO
OSEA CONECTOR, asociaciones complejas, onirismo
ALUSINACIONES VISUALES y antítesis RECURSO ESTILÍSTICO QUE
CONSISTE EN CONTRAPONER, además de una generosa mezcla de
efectos sensoriales a la manera de sinestesias

6. • Para Camacho los versos son recuerdos, experiencias vitales que
funcionan como una mina desde la cual se extrae el poema, una
actuación del subconsciente que surge sin control y se presenta
como un vocero iluminado del mundo íntimo y terrible del ser
humano.
• Hizo de la metáfora el procedimiento central de su estilo. Buscó
nuevos senderos en su poesía proponiendo metáforas
alucinantes, imprimiendo sugerencia y musicalidad a sus textos; le
gustaba crear relaciones arbitrarias e ingeniosas entre las
palabras, darles intensidad semántica, haciendo que adquirieran
sentidos diversos aprovechando la polisemia del lenguaje. Este
tratamiento, en ocasiones excesivamente alucinado, hace que en
muchas oportunidades sus metáforas provoquen imágenes
herméticas o surrealistas

7. • Nada es mayor que tú, sólo la rosa
tiene tu edad suspensa, ilimitada;
eres la primavera deseada
sin ser la primavera ni la rosa.
Vago espejo de amor donde la rosa
inaugura su forma deseada,
absorta, inmersa, pura, ilimitada,
imagen sí, pero sin ser la rosa.
Bajo tu piel de rosa en primavera,
luz girante, tu sangre silenciosa
despliega su escarlata arborecida.
Nada es mayor que tú, rosa y no rosa,
primavera sin ser la primavera:
arpegio en la garganta de la vida.