arte

1. INTRODUCCION
boliviafue fundadasobre el territorioque pertenecíaa laAudienciade Charcas.Hasta 1776, Charcas formóparte del
Virreinatodel Perú,antesde seranexadaal Virreinatode BuenosAires.Susexpresionesculturalesyartísticasestán
ligadasa lasregionesandinas;afinesdel sigloXVIII,Charcasse transformóenuncentrointelectual muyimportante
para las regionesmeridionales,enrazónparticularmentede laexistenciade laUniversidadSanFranciscoXavierenla
ciudadde La Plata(hoydía Sucre).
Del sigloXVIal XVIII,Charcas,al igual que losotros Virreinatos,recibiótodotipode influenciasartísticas,reflejandolas
tendenciasdel Occidente,enparticularlosestilosmanierista,barrocoyneoclásico.
El manierismoaparecióalrededorde 1590, con lallegadade varios pintoresitalianosimpregnadosde lasideasde
Zuccari,del arte de Vasari y de la influenciatardíade Miguel Angel.Anteriormente,el manierismoestabapresente por
intermediode grabadosflamencose hispano - flamencos:pequeñasobrasde arte,fácilmente transportables,
introducidasporlosprimerosconquistadoresyque todavíase puedenencontrarennuestrosmuseos.De acuerdoa
nuestrosconocimientosactuales,ningunainfluenciaindígenapuede serdetectadaenlaspinturasde este primer
periodo.Sinembargo,afinesdel sigloXVI,GuamánPomayotros españolesarcaizantescomoDiegode Ocaña,
establecieronunestilocaracterizadoporciertoplanismoe ingen uidad,que se mantendríadurante todoel periododel
Virreinato.
EL MANIERISMO menú
El manierismoesunade lastendenciasartísticasmásimportantesde AméricaLatina.Podríamosdecirque el
Renacimientonollegóaeste continente.Lapinturadel Virreinatorecibió lainfluenciadirectade Zuccari yde Vasari,y la
arquitectura,lade SebastianSerlio.Enloque concierne alapintura,estainfluenciafue introducidaporel jesuita
BemardoBitti(1575),Mateo Pérezde Alesio(15is)yAngelinoMedoro(1600).Unicamente BernardoBitti vivióenCharcas,
trabajóen lasmisionesjesuitasdellagoTiticaca,especialmenteenJuli.VivióenLaPaz,Potosíy Chuquisacayenviósus
obras a Santa Cruz de la Sierra.Medoroy Alesioejercieronsuinfluenciaatravésde sus obrasy de sus discípulos.
Bitti esel pintormás importante de Américadel Surenel sigloXVIya principiosdel XVII.Tenia28 añoscuando llegóa
Américay murióenLima(Perú) en1610. Sus obras muestranpersonajesidealizados,cuidadosamente estructurados,
cuyas actitudesycostumbresnosrecuerdanaMiguel Angel.losrostros,enparticularlosde laVirgen,sontan dulces
como losde Rafael sucoloridoescontrapuestoyno esextrañoencontrarsombrasverdessobre pañosocres.Prefiere
loscoloresverde yazul.su sentidode lasproporciones,comoenel caso del Permegianinoydel Greco,muestraunarte
refinado.Bitti trabajólamayorparte del tiempoenpueblosindígenasyencentrosurbanosque reagrupabana extensas
poblacionesigualmente indígenas,como serCuzcoy Potosí.Este esel motivoporel cual su pinturaejercióunagran
influenciaenel arte popularde estosterritorios.Susobrasluminosasgustabanalosindígenas,quienestambién
preferíanlospersonajesidealizadosylosrostrosestereotipados.Lasescuelasde arte indígenamásimportantes,lasde
Cuzco y del Collao,mostraronciertareticenciahaciael realismoyel claroscuro,locual se puede enparte explicartanto
por la influenciade Bitti,comoporlastradicionesincaicaytiahuanacota,enlasque el arte eraestilizadoycarecía de
realismo.
Uno de losseguidoresmáscercanosde Bitti esGregorioGamarra,activo entre 1600 y 1630. Trabajó lamayor parte del
tiempoparalosfranciscanosy susobras se conservanenLa Paz,Cuzco y Potosí.Gamarra es unpintormanieristade la
generaciónde PadillayMontúfar.Estos maestrosse caracterizanpor laprecisiónde sudibujoysus coloressecos.
Gamarra esel más sobresalientede ellosyensusúltimasobras,entre ellasLaEpifanía(Museode La Paz),se puede
percibirlainfluenciade grabadosflamencosydel claroscuro.Se debe mencionarenparticularala Virgenconlacabeza
inclinada,típicade lasobras de Bitti,el costureroenprimerplanoy,a un costadode la firma,lacabezadel pe rroque,

2. por más paradójicoque parezca,essindudaalgunaun autorretrato.La Virgende Guadalupe,del Monasterio
franciscanode La Paz, datada de 1609, su iconografíaal JerónimoDiegode Ocaña,a quiense le atribuye laintroducción
de este cultoa Charcas.
Los artistas,desde Bitti hastaOcaña,eran trashumantesyesasí que se losveía tantoenLima como enCuzco o en
Potosí.Pintores,escultoresyarquitectosatravesaronlastierrasaltasde norte asur, realizandodiferentesobras.Estos
continuosvaivenescontribuíanalaunificaciónde losconceptosartísticosentodoel Virreinato.Esigualmenteenesta
épocaque fueronestablecidoslosprincipiosde lasdiferentesescuelasartísticasyque losartistasindígenasaprendieron
su arte de loseuropeos.Lainfluenciade Bitti sobre Cusi Guamánesevidente.El indígenaPedrode Loayzatrabajabaen
el tallerde Medoroy el escultorTitoYupanqui se trasladóa Potosí para tomar leccionesconel español Diegode Ortiz.
EL BARROCO menú
El manierismodominalosAndesdesde 1580 hasta la primeramitaddel sigloXVII.Pinturasfechadasde 1660 aún están
marcadas por este estilo,que se enfrentaaunadecadencialentaylarga.Podemos,sinembargo,considerarque el
barroco aparece enla Audienciade Charcasentre 1630 y 1640. Este cambio esmotivadoporel ingresode obrasde
Zurbarán,que llegana Limay a Boliviasobrepasandolacentena.Zurbaránesel pintorque másinfluyeenAmérica.Sus
obras se encuentranenChuquisacayenlasiglesiasde lastierrasaltas.Suinfluenciaesesencialenlaescuelade Potosí,
que se transformarámás tarde enun centroartístico importante,muyligadoal gustoespañol.Enestaépoca,Potosíera
la ciudadmás grande de América.Supoblaciónalcanzabalos160 000 habitantes,tratándosede españolesenunagran
proporción.La poblaciónindígenaestabacompuestaesencialmente pormitayos,distribuidosen14 parroquiasde
acuerdoa su origen.
Las estampasflamencas,especialmente lasde Collaert,loshermanosWierixyRafael Sadeler,se propagaron
profusamente apartirde 1600. Las órdenesreligiosasconfiaronalosartistaslocaleslareproducciónde seriesde
grabados.Es por este medíaque las obrasde Rubens se harían célebresenAmérica.Tambiénllegaronal continente
obras de artistasmenosimportantescomoMartín de Vosy Forchaudt.Este últimoeraunrespetadovendedorde arte
que vivíaen Amberesycuyasúnicasobras firmadasse conservanenSucre,Juli y La Paz.
Si bienestáclaro que la influenciaespañolaesfundamental enPotosí,nosucede lomismoenel Collao,endonde las
composicionesflamencasconstituyeronlafuente principal de inspiración.Lovemosenlaobra de LeonardoFlores,el
pintormás importante de estaregión.
Con el barroco desaparece launidadartísticaque existíaenel Virreinatoenlaépocade Manierismoycomienzana
surgirescuelaslocalesde pintura.EnCharcasexistendos:Potosí,que abarcaigualmente Chuquisacayel Collao,que
cubre La Paz y lospueblosde lasalturasa orillasdel lagoTiticaca.
LA ESCUELA DE POTOSI menú
El últimomanieristaenPotosíesNicolásChávezde Villafuerte(activoen1600). Dospintoresespañolespertenecientesa
lasnuevastendenciassonsuscontemporáneos:FranciscoLópezde CastroyFranciscode Herreray Velarde,este último
nacidoenExtremadura.Castroestá muyligadoa laescuelaSevillana,siendoevidenteensusobrasla influenciade
Murillo.Herrera,porel contrario,esun discípulode Zurbarán,gustodel claroscuro,de la luzy de lassombras.La dureza
de su estilonosrecuerdaal Cavaggio.Losmaestrosde esta generacióndieronorigenalaescuelade Potosí,muy
diferente de lasotrasescuelasdel Virreinato.El CollaoyCuzcotienenunaestéticaplanistayprefierenlospersonajes
idealizadosprovenientesdel manierismo.Enestaépoca,Charcasy Lima estánendecadencia,porloque adquieren
obras de artistasde Potosí y de Cuzco, respectivamente.

3. Bajo latutelade uno de estosmaestrosse formóel pintorbarroco másimportante del Virreinato,MelchorPérezde
Holguín.Se fue muy jovenaPotosí,y allí aprendióel arte de la pintura.Nacidoalrededorde 1660, firmasu primeraobra
enla VillaImperialde Potosíen1687. Nueve añosmástarde,ya cuenta con untallerpropioenestaciudad.La obra de
Holguínpuede serseguidapasoa pasohasta 1732, año enque firmasu últimocuadro.Contrajomatrimonioytuvo
descendenciaenPotosíyal parecerjamásdejóestaciudad.Inclusosusobras que se encuentranenLa Plata(Sucre)
fueronfirmadasenPotosí.A su muerte,dejanumerososdiscípulose imitadoresyunsiglomástarde serárecordado
bajoel sobrenombre de "Brochade oro". Considerandolasobrasde Holguínensu conjunto,nosllamalaatenciónsu
composición.sutendenciaaachatar lospersonajesysuuniverso.Este estilode achatamiento,avecesllevadoal
extremode loinverosímil,sobre todoensuscuadrosde gran tamaño,da fuerzay firmezayoriginalidadasupintura.Sin
dudaalguna,en ningúnotrolugardel mundomás que enlosAndes,regióndura,salvaje,ruda,rodeadade altos
nevados,endonde el vientosoplaylavida,casi desconocida,se ocultaensusformasmáselementales,podríamos
encontraruna tal estilizaciónaquí,el hombre se sientaaplastadoporlanaturaleza,porsu hostilidadysuinmensidad,se
siente insignificanteyse refugiaenlasprofundidadesde suespíritu,solofrenteaDiosTodopoderoso.
Podemosdistinguirtresetapasenlaobrade Holguínla primerase caracterizapor tonosgrisesy temasinmutables:
asambleasyascetas.Hacia 1708 su pincel se iluminaconlasgrandescomposicionesde SanLorenzo.Laserie de la
Merceden Sucre,pertenece a este periodo.A partirde 1714, sus pinturasse hacenmás delicadas,suspersonajesmás
achatados.De estaépocadatan sus diferentesseriesde evangelistas,lasSantasFamiliasrodeadasde paisajesidílicos,
obras enlasque se observalainfluenciaflamenca.
Una de susobras más representativasdel primerperiodoesladel CristoalimentandoaSanPedrode Alcántara.El
personaje de SanJuande Dios rodeadode floresyde pan,es característicode suestilorealista.Lasolturadel pincel ylas
magnificasexpresionesde lospersonajeshacende estapinturaunaobra maestra.Entre losevangelistas,se debe
mencionara San.Juany,entre lasSantasFamilias,ala VirgenLavandera.
El discípulomásdestacadode Holguínes Gaspar Melchorde Berrío,nacidoen 1708 enel pequeñopueblode Puno.En
sus primerasobras,sigue de cercaa su maestro,perocon el tiempocreasu propioestilo,ligadoalasescuelasde Cuzco
y del Lago Titicaca.Sus cuadrosde transición,comoserEl Patrociniode San José enel conventode SantaMónica de
Potosí,describendosmundosdiferentes.unoterrestre,enel cual lospersonajesestánestructuradosala manerade
Holguín,el otro celestial,configurasbrillantesymásconvencionales,recordandolasescuelasde Cuzcoydel Collao.
Berrío abandonaluegoel estilode Holguínparadedicarse auna pinturaconvencional,revestidade oro.Es un maestro
singular,que trabajahasta1761. Sus mejoresobrassonLa Adoraciónde losPastoresyLa Coronaciónde laVirgen.
El indígenaLuisNiñoescontemporáneode Berrío.Estudiayobtiene el títulode pintoryescultorenmadera,oroy plata.
Dos de sus obrasson conocidas,representandoambasala Virgende .Sabayaque reflejanel gustoindígena
convencional al que tambiénse sumóBerrío.La Virgende laVictoriaenMálaga,permite comprenderel estilode Niñoy
la nuevaestéticade unbarroco americanizado.Niñotrabajóparael Obispode Charcasy para losmitayosde laiglesiade
San Lorenzo,indígenascomoel.Losotrosdiscípulos de Holguínson imitadoresdesprovistosde genio.Podemoscitara
NicolásEcozy a JoaquínCarabal.Los anónimosque copiana lospersonajesde Holguínsonnumerosos.
LA ESCUELA DEL COLLAO menú
A finesdel sigloXVIIdesaparecieronlosartistasitalianosyflamencosque fuerontannumerososenel sigloXVIya
principiosdel XVIIlospintoresespañolessondueñosyseñoresdel arte hasta1650, perodespuésempiezanaescasear.

4. Por el contrario,los artistasindígenasymestizossoncada vezmásnumerosos.Esentoncesque lapinturasalvoen
Potosíen donde Holguínimprime lamarcade unarte diferente - comienzaaasumirsu propiaidentidadyaalejarse de
losmodeloseuropeos.Cuzcoyel Collaoson loscentrosde estanuevatendencia.Laspinturasmásapreciadasson
aquellasque carecende perspectiva,conescenasvariadasyanecdóticasypersonajesde be1lezaconvencional.El oro,
utilizadoprofusamente enlosprimerosaños,peroluegodesaparecido conel manierismo,vuelve aescenayloscuadros
revestidosde él sonaltamentevalorados.Berríoutilizael oroenPotosí,Cuzcoy el Collao.El gustoindígenase impone y
un gran númerode pinturaspresentanestascaracterísticas.
El sigloXVIIIestámarcadopor uninteréscreciente hacialahistoriaincaica.Numerosaspiezasde teatrorecuerdanla
fundacióndel imperioincaico,lamuerte de Atahuallpa,laluchaheroicade HuaynaKapac,etc.Las obrasno están
destinadasúnicamente alosconventosya lasiglesias:losarrieros,que enese entonceshacíande mercaderes,
comprabanen ocasioneshasta200 obras al mespara venderlasalosindígenasde lastierrasaltas.La pinturase hace
populary loscentrosindígenasdel Collaoyde Cuzcomonopolizanlaproducción,especialmente enestaúltimaciudad,
endonde lospintoresrealizanuntrabajomasivo.El procesode mestizajeeslargo:comienzahacia1680, durante el
periodobarroco,creandoformasdiferentesalasque se acostumbra enEuropa,y terminaalrededorde 1780, cuandoel
estiloneoclásicollegaaAmérica.En lospueblosindígenasse sigue pintandobajoeste estilohastafinesdelsigloXIX.
Los primerospintoresdel CollaosonLeonardoFloresyel Maestrode Calamarca.El primerotrabajaalrededorde 1684
enlospueblosque se encuentranaorillasdel LagoTiticaca,como Yunguyo,PuertoAcostae Italaque.Debe suestiloa
losgrabadosflamencos.Pintaescenasanecdóticas,susreyesllevantrajeslujososyjoyas,lasvestimentasflotancual si
fuerannubes.Estascaracterísticasson exageradasporlospintoresdel Collaoque sucedenaFlores,comosudiscípulo
JuanRamos. Si bienciertasobrasde Floressonrealmente barrocas.Florestrabajóparael Obispode La Paz,Queipodel
Llano.Sus cartas al obisporevelanunpersonaje segurode si mismoymuyorgullosode sutrabajo.Esta eraen general la
ideaque lospintoresteníanentoncesde si mismos.Muchosde ellosal firmarsusobras,precisabandonde ycuando
habían sidoéstasrealizadas,consignandoigualmente sucondiciónsocial.
Despuésde Flores,lapinturadel Collaose hace grandilocuenteyse dirige alasmasas. La Asunciónde laVirgenesun
temarecurrente y uncarro triunfal esjaladoporserpientesysirenas.Estaúltima,símbolodel pecado.esunode los
motivosacostumbradosdel arte barroco,especialmente enarquitectura.
Otro temafavoritoesel de Las Postrimerías.Lasmáscelebrespinturassobre este temase encuentranenlaiglesiade
Carabuco,firmadaspor JuanLópezde LosRíos. Algunasrepresentanal demoniotentandoamujeresindígenasmientras
escuchanun sermón.
En todas estasobrasvolvemosaencontrarla influenciaflamenca.El infierno,enparticular,nosrecuerdaal Bosco.La
serie másfamosadespuésde lade Carabuco se encuentraenCaquiaviri,fechadaen1739. En Carabucoes donde
aparecenlosprimerosángelesvestidosalausanza del sigloXVII.Estosángelesseránmástarde el temafavoritode los
cultoresde lastierrasaltas. En Boliviaexistenvarios seriesde ángeles,siendolamásfamosalaque se encuentraenla
iglesiade Calamarca.Estácompuestade 36 cuadros que podemosagruparentresseries:losarcabuceros,losque están
vestidosde Romanosylosserafines,convestimentade mujer.Estaiconografíaproviene,porunaparte,de Dionisioel
Areopagitaypor otra, de lostratados militaresdelsigloXVII.
La serie de Calamarcafue encargadaen1680. Los personajescarecende relieve,losrostrossoninfantilesy
convencionales,lasvestimentasminuciosamente pintadas.Lasotrasseriesde ángelesse encuentranenPeñas
(departamentode LaPaz),Yarvicolla(Oruro),enlaiglesiade SanMartín (Potosí) yPomata(Puno).Muyprobablemente
estaspinturasde ángel esnacieron enel Collao.Las"Madronas",que soncopiasde imágenespopularesde laVirgen,se
expandieronigualmente enlaregiónyademásse siguenhaciendoenlaactualidad.Lasmásantiguasse remontana
1680. Comoenel caso de losángeles,este temase originó seguramente enel CollaoyCuzco,regionesenlasque fue

5. creado,así comoen Potosí,donde LuisNiñoyEcoz pintaron"Madonas"de este estilo.EncontramosenCuzcolasobras
de Chilli Tupacy de innumerablesanónimosconeste tema.las"Madonasmás conocidassonlasde Cocharcas y Pomata.
Esta últimaproviene de lamisióndominicanadel lagoTiticaca.Pomataesunpueblocercade Copacabana,endonde las
Vírgenestienenunabellezasingular.Juntoconlosángeles,estasobrassontestimoniodel altonivel que podíaalcanzar
la pinturaamericanaensu interpretacióndel barroco.Si lascomparamoscon lasque eran realizadasenlamismaépoca
enEspaña y enel restode Europa,podemosvercuan lejosse llegó:luegode haberimportadoal sigloXVI lasformas
artísticas,los Americanoslasadaptaronasu propiasensibilidadparacrearun arte original ydiferente.
Si bienno existe influenciaespañolaenel Collao,Zurbaránestáahípresente,consusimágenesde santaspintadaspor
lospintoreslocales.Ademásde losángeles.existennumerosasseriesde santos,SantaCasílda,porejemplo,cuyasjoyas
nos recuerdanaFlores.
LA PINTURA POPULAR
Se acostumbra pretenderque lapinturamásantiguaesigualmente lamásingenuaolamás primitiva.Este noesel caso
enel Virreinatodel Perú,endonde lasobrasmásantiguasson,porel contrario,las más eruditasylasque más se
asemejanalaseuropeas.A medidaque pasael tiempo,losamericanosasimilanlosestilosimportadosycreanel suyo
propio.Un arte original aparece afinesdel sigloXVII,se popularizayse hace artesanal hacia1740. Cuandoel estilo
neoclásicoinvade América,el barrocose refugiaenlospueblosindígenas,endonde nace el arte popular.Lasobrasque
admiramoshaydía porsu ingenuidaddatandel sigloXIX.SantaAnaola Peregrinadel Museode La Pazson ejemplos
claros de este arte ingenuo.
EL ESTILO NEOCLASICO
Las reformasdel Rey CarlosIIImarcan un cambiofundamental enAmérica.Enel campoartístico,se crean Academias
que substituyenalasasociacionesde artesanos.El arte se hace eruditoyel barroco es rechazado.laIglesiaylas
autoridadesse dedicanaeliminarlo,yaque se loconsideraunarte decadente.LaPaz,Cuzco y Potosíya no son los
centrosartísticos,y capitalescomoLimay Chuquisaca,seguidasporalgunasciudadesde losvallescomoCochabamba,
encabezanel movimientoneoclásico.A finesdelsigloXVIII,Limavive unverdaderorenacimiento.Nopodemosdecirlo
mismode Charcas, cuyadecadenciaenestaépocaes evidente.
Pintura
Las primerasmuestrasde pinturacolonial fueronlasde escenasreligiosaselaboradaspormaestrosanónimos,realizadas
con mediosprecolombinos,contintasvegetalesymineralesytelasde tramaásperae irregular.Destacaronlasimágenes
de la Virgenconel Niño,conuna iconografíade raíces autóctonasdonde,por ejemplo,se representabanlosarcángeles
como arcabuceroscontemporáneos.LaproducciónartísticahechaenNuevaEspañapor indígenasenel sigloXVIes
denominadaarte indocristiano.Adentradoel sigloXVIsurgieronlosgrandesfrescosmurales,de carácterpopular.Desde
mediadosde sigloempezaronallegar,procedentesde Sevilla,maestrosespañoles(AlonsoVázquez,AlonsoLópezde
Herrera),flamencos(SimonPereyns)e italianos(MateoPérezde Alesio,AngelinoMedoro).3
Escultura
Las primerasmuestrasfueronnuevamenteenel terrenoreligioso,entallasexentasyretablosparaiglesias,
confeccionadasgeneralmenteenmaderarecubiertaconyesoydecoradacon encarnación –aplique directodel color–o
estofado–sobre unfondode platay oro–. A principiosdel sigloXVIInacieronlasprimerasescuelaslocales,comola
quiteña, lacuzqueñayla chilota,destacandolalaborpatrocinadorade laordenjesuita.

6. Arquitectura
Iglesiade laCompañía(Quito).
La arquitecturabarrocacolonial se caracterizapor unaprofusadecoración(Portadade La Profesa,México;fachadas
revestidasde azulejosdel estilode Puebla,comoenSanFranciscoAcatepecenSan AndrésCholulaySanFranciscode
Puebla),que resultaráexacerbadaenel llamado“ultrabarroco”(Fachadadel Sagrariode laCatedral de México,de
LorenzoRodríguez;Iglesiade Tepotzotlán;Templode SantaPriscade Taxco).En Ciudadde México,laarquitecturacivil
alcanzócotas de gran lujoyostentación,conlaconstrucciónde grandespalaciosde losricosmagnatesdel negocio
minero(Palaciodel Conde SanMateode Valparaíso,actual Banco Nacional;Palaciodel Marquésde Jaral del Barrio;
Palaciodel Conde de SantiagoCalimaya,actual Museode laCiudadde México).4
En Perú,lasconstruccionesdesarrolladasenLimayCuzco desde 1650 muestranunascaracterísticas originalesquese
adelantaninclusoal barrocoeuropeo,comoenel usode muros almohadilladosyde columnassalomónicas(Iglesiade la
Compañía,Cuzco; SanFrancisco,Lima).En el sigloXVIIIlaarquitecturase orientóaun estilomásexuberante,otorgando
un aspectoinconfundible al barrocolimeño(Palaciodel Marquésde Torre-Tagle,actual Ministeriode Asuntos
Exteriores).LaIglesiade SanAgustínde Lima (1720) destacapor su fachada,concebidacomoun gran retablo.Otras
obras de relevanciasonlasiglesiasde laCompañía de Arequipa(1698) y Quito(1722-1765).5
Pintura
La anunciaciónde laVirgen,de Luisde Riaño(1632).
Las primerasinfluenciasfuerondel tenebrismosevillano,principalmente de Zurbarán –algunasde cuyasobras aúnse
conservanenMéxicoy Perú–,comose puede apreciarenlaobra de losmexicanosJosé JuárezySebastiánLópezde
Arteaga,y del bolivianoMelchorPérezde Holguín.EnCuzco,estainfluenciasevillanafue interpretadade modo
particular,con abundante usode oroy una aplicaciónde estiloindígenaenlosdetalles,si bieninspirándoseporlo
general enestampasflamencas.LaEscuelacuzqueñade pinturasurgióa raíz de lallegadadel pintoritalianoBernardo
Bitti en1583, que introdujoel manierismoenAmérica.Destacólaobrade Luisde Riaño,discípulodel italianoAngelino
Medoro,autor de losmuralesdel templode Andahuaylillas.TambiéndestacaronlospintoresindiosDiegoQuispe Titoy
BasilioSantaCruzPuma Callao,así comoMarcos Zapata, autorde loscincuentalienzosde grantamañoque cubrenlos
arcos altosde laCatedral de Cuzco.
En el sigloXVIIIlosretablosescultóricosempezaronasersustituidosporcuadros,desarrollándosenotablemente la
pinturabarroca enAmérica.Igualmente,creciólademandade obrasde tipocivil,principalmente retratosde lasclases
aristocráticasy de la jerarquíaeclesiástica.Laprincipal influenciaserálade Murillo,yen algúncaso –como enCristóbal
de Villalpando–lade ValdésLeal.Lapinturade estaépoca tiene untonomás sentimental,conformasmásdulcesy
blandas.DestacanGregorioVázquezde Arce enColombia,yJuanRodríguezJuárezyMiguel Cabreraen México.3
Escultura
En el sigloXVIIdestacólaobra escultóricadesarrolladaenLima,conautorescomo el catalánPedrode Noguera,
inicialmente de estilomanierista,evolucionandohaciael barrocoenobras como lasilleríade laCatedral de Lima; el
vallisoletanoGomesHernándezGalván,autorde lasTablasde la Catedral;JuanBautistaVásquez,autorde unaescultura
de la VirgenconocidacomoLa Rectora, actualmente enel InstitutoRiva-Agüero;yDiegoRodrigues,autorde laimagen
de la Virgende Copacabanaenel Santuario homónimodel DistritodelRímacde Lima.