Este documento describe las características arquitectónicas generales de la arquitectura románica en Europa. Resalta que la iglesia fue el principal tipo de edificio y que se construyó principalmente en piedra, utilizando bóvedas, arcos de medio punto, y pilares. También destaca el papel de la Iglesia como principal mecenas de las artes y la importancia de los monasterios como centros culturales.
2. INTRODUCCIÓN
La arquitectura, al igual que todas las manifestaciones artísticas, es esencialmente
religiosa. La Iglesia será la principal promotora de las artes en la Europa feudal.
Las tipologías más características son la iglesia y el monasterio.
Quedan pocos restos de arquitectura civil, a
excepción de los castillos, residencia de nobles
y reyes, de carácter defensivo.
3. Al hablar de los artífices hay que distinguir
entre:
• artífice teórico, normalmente un religioso
(monjes, abades, obispos) que concibe el
planteamiento general del edificio
• artífice práctico, de los que apenas
conocemos nombres.
4. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
Materiales: se utilizó fundamentalmente la piedra.
También los sillares perfectamente
trabajados. (Estos sillares presentan las
llamadas marcas de cantería, para las que se
han dado varias explicaciones:
• Relacionadas con el esoterismo y la astrología
• Firmas de cantero para facilitar la liquidación
del trabajo a destajo
• Signos que correspondían a la cantera de la
que procedían los materiales )
En el Primer Románico se utiliza lo que se
llama aparejo lombardo, piedras trabajadas a
martillo que evocan la forma del ladrillo. Era la
solución idónea para enfrentarse a los
problemas que presentaba la expansión del
mundo occidental: construir mucho y de forma
rápida.
5. Muros: desempeñan un papel fundamental como elemento sustentante ya que
todo el peso de la cubierta recae sobre él. Debido a esta función, los muros
son muy gruesos, un predominio del macizo sobre el vano. Las ventanas son
escasas y pequeñas, recordando a menudo a saeteras. Exteriormente, está
reforzado por contrafuertes o estribos.
Iglesia de Santa María Magdalena de Vezelay
San Vicente de Cardona
6. Soportes: se generaliza la utilización del pilar cuya estructura se irá complicando
conforme se avance en el tiempo. Al núcleo del pilar se le incorporan columnas o
pilastras →pilar compuesto.
Las columnas pierden su carácter clásico:
se alargan todo lo necesario para recibir los
arcos fajones. Los capiteles tendrán gran
importancia para la decoración escultórica.
Se prolonga por toda la
pared de la nave central
para sostener el arco
fajón correspondiente
Sostienen los arcos
formeros que separan
las naves
Por el lado de la nave
lateral (no lo vemos en la
imagen), sostiene el arco
de separación de las
bóvedas de arista que
cubren las naves laterales
7.
8. Arcos: el característico de este período será el arco de medio punto, normal o
peraltado. Se utiliza tanto para separar los distintos tramos de las naves, como
en fachadas y vanos.
9. Cubiertas: al principio cubiertas de madera pero se generalizarán las bóvedas de
piedra debido a los frecuentes incendios. El abovedamiento en piedra de todo el
edificio tenía antecedentes en el arte prerrománico.
La nave central se cubre con una bóveda de cañón reforzada por arcos fajones
que descargan sobre los pilares, que a su vez están enlazados por arcos
paralelos al eje de la bóveda (arcos formeros), que trasladan los empujes a los
contrafuertes exteriores.
10. Las naves laterales se cubren normalmente con bóveda de arista, realizadas
mediante tramos cuadrados que se corresponden con los tramos de la nave central.
12. En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula, sobre trompas
(bovedillas semicónicas, con la parte ancha hacia afuera, que sirve para pasar
de la planta cuadrada a la octogonal de la cubierta), o sobre pechinas
(triángulos semiesféricos que sirven para pasar de la superficie cuadrada de la
planta a la circular de la cúpula).
Si se quiere conseguir una mayor elevación, se hace descansar la cúpula sobre un
tambor (ancho anillo octogonal o cilíndrico). En la parte superior de la cúpula
puede agregarse un segundo cuerpo cilíndrico o poligonal, la linterna, a través de
cuyos vanos entra la luz.
16. EXTERIOR. El aspecto exterior de los edificios románicos destaca por la
claridad de sus volúmenes y por la perfecta correspondencia entre el interior y
el exterior.
Hay que tener en cuenta los siguientes aspectos:
TORRES. Son el símbolo del vínculo entre Dios y los hombres y testimonio del poder
y presencia de la Iglesia. Estas torres pueden aparecer flanqueando la fachada, en
los brazos del transepto, en el centro del crucero…. Sus formas son variadas: de
planta cuadrada, circular u octogonal. La torre que se levanta sobre el crucero recibe
el nombre de CIMBORRIO.
Clunny III
Iglesia de San Martín de Frómista.(Palencia)
17. Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio
Iglesia de San Martín
de Frómista. Cimborrio
Catedral de Zamora. Cimborrio
18. • Bandas lombardas: arquillos ciegos dispuestos entre resaltes del muro; cada
banda con 2-3-4 arquillos. Resaltan los valores lumínicos
• Frisos decorativos:
- Dientes de sierra
- Dientes de engranaje (presentan la arista
ortogonal en vez del lado largo)
Muros. Exteriormente, serán en principio monótonas superficies de piedra, pero
posteriormente se verán animados por diferentes elementos con función
tectónica (los CONTRAFUERTES) o simplemente decorativa:
19. • Canecillos: elemento
arquitectónico en
saledizo que sirve
para sostener la
cornisa.
• AJEDREZADO o
taqueado jaqués, muy
difundido en diversas
versiones en el
Románico español y
que arranca de la
Catedral de Jaca, de
finales del siglo XI, es
un motivo decorativo
arquitectónico en relieve
semejante a un tablero
de ajedrez.
20. ACCESO. El principal se encuentra en la fachada occidental (pies del edificio), aunque
también podemos encontrar accesos en los brazos del transepto. La fachada occidental
suele estar flanqueada por torres y refleja en su estructura y disposición la organización
interior del templo (el número de naves, la mayor altura de la central…). Todo el interés
de la fachada se centra en la PORTADA.
Iglesia de
Nuestra
Señora de
Poitiers
Duomo. Pisa
21. Conjunto de arcos abocinados cuya anchura
disminuye progresivamente. En ellas se despliega
una rica decoración escultórica
Elemento
vertical en el
que descansan
las arquivoltas,
y que también
presentan
decoración
escultórica.
Elemento
horizontal que
junto con las
arquivoltas
delimita el
espacio del
tímpano. Se
apoya sobre las
jambas
Espacio delimitado por las arquivoltas y el
dintel, destinado a acoger un importante
programa iconográfico de decoración
escultórica
Elemento vertical que divide la entrada en dos partes
reforzando el dintel. Suele estar profusamente
decorado con escultura.
22.
23. La decoración es un aspecto destacado en el Románico, que veremos más
detenidamente en los apartados de pintura y escultura, ya que puede estar
pintada al fresco en los muros, bóvedas y los ábsides de las iglesias, o esculpida
en piedra, en los capiteles del interior de los templos o de los claustros y,
principalmente, en las portadas.
24. VALORES ESTÉTICOS:
• Oscuridad en los interiores y predominio del
macizo sobre el vano. Responde a las necesidades
del sistema de construcción: los muros deben
soportar los empujes de una cubierta pesada lo
que condiciona que se reduzcan los vanos. Este
predominio del muro posibilita el desarrollo de la
pintura mural.
• Horizontalismo. Las construcciones románicas (sobre
todo en el primer Románico) dan sensación de pesadez,
con predominio de la horizontal sobre la vertical. En el
interior, un eje conduce desde los pies a la cabecera,
donde se sitúa el altar mayor; este eje queda resaltado
con el ritmo de las arquerías de la nave central y de los
tramos de la bóveda.
Conforme evolucione el estilo, aumenta la tendencia al
verticalismo, que anuncia el gótico
25. • Volúmenes precisos. El edificio románico es
de perfiles claros y bien marcados.
Iglesia de Santa Fe de Conques
Iglesia de San Martín de Frómista (Palencia)
26. TIPOS DE EDIFICIOS
Y PLANTAS
ARQUITECTURA
RELIGIOSA
ARQUITECTURA
CIVIL
IGLESIAS MONASTERIOS
IGLESIAS DE
PEREGRINACIÓN
OTRAS IGLESIAS
PLANTA DE
CRUZ LATINA
PLANTA BASILICAL
PLANTA DE CRUZ
GRIEGA
CASTILLOS
RESIDENCIAS
NOBILIARIAS
MURALLAS
PLANTAS
CENTRALIZADAS
27. IGLESIAS DE
PEREGRINACIÓN
Situadas en el Románico Pleno, son las construcciones más completas y monumentales, se
levantan en las principales rutas de peregrinación a Santiago de Compostela, destacando
San Martín de Tours, Santa Fe de Conques, San Saturnino de Toulouse y la propia Catedral
de Santiago de Compostela.
Estas iglesias se conciben como
lugares para acoger a grandes
multitudes de peregrinos que
pasan en la iglesia todo el día,
incluso pasean o descansan en
ellas, por lo que debían ser muy
amplias. Además buscan
producir una emoción estética de
carácter religioso.
28. CUERPO DE LA IGLESIA: amplias naves, 3 ó 5.
Los muros se organizan:
• nave central: arquerías de separación de las
naves y tribuna
• naves laterales: nave lateral propiamente dicha y
tribuna
TRANSEPTO: de gran entidad (3 ó
5 naves). Normalmente aparecen
ábsides para ampliar el número de
altares. Fue frecuente la solución
de abrir dos portadas a N y S para
facilitar el paso a los peregrinos.
Cabecera: con presencia de la girola
o deambulatorio: un pasillo que
prolonga las naves laterales
alrededor del presbiterio. Permitía a
los fieles acceder a las distintas
capillas sin interrumpir el desarrollo
de los ritos litúrgicos. Posible origen:
criptas anulares carolingias. Las
capillas radiales (ABSIDIOLOS)
permiten la multiplicación de oficios
en fechas señaladas.
PIES de la iglesia: la portada
suele aparecer flanqueada
por torres. Puede haber una
pequeña nave transversal,
denominada nártex
29. OTRAS IGLESIAS
PLANTA BASILICAL
De larga tradición en la arquitectura religiosa desde el arte
paleocristiano. Se trata de una planta longitudinal de 1, 3 o 5
naves, la central de mayor altura que las laterales, lo que permite
abrir los vanos para la iluminación. Puede existir una nave
transversal, transepto, no marcado en planta, y que separa el
espacio reservado a los fieles del presbiterio. El espacio en que
se cruzan recibe el nombre de crucero. La zona de la cabecera
o presbiterio (espacio en torno al altar mayor) tiene generalmente
planta semicircular y recibe el nombre de ábside. A veces las
naves laterales también rematan en ábsides semicirculares.
Catedral de Jaca Cabecera con tres ábsides
semicirculares
Transepto no acusado en
planta (si estuviera marcado
sería planta de cruz latina)
Crucero
Tres naves,
la central de
mayor
anchura y
altura
30. OTRAS IGLESIAS
PLANTA DE
CRUZ LATINA
Cuando la nave transversal o transepto está
marcada en planta. Es el tipo de planta que se
generalizará en toda la arquitectura medieval.
31. OTRAS IGLESIAS
PLANTAS
CENTRALIZADAS
PLANTA DE CRUZ
GRIEGA
Circulares o poligonales, normalmente en iglesias vinculadas a
la Orden de los Templarios o a los Caballeros del Santo
Sepulcro, y se relaciona con la mezquita de Cúpula de la Roca
de Jerusalén y con el Santo Sepulcro
Iglesia de San Marcos. Salamanca
Iglesia de Saint Front de Perigueux
Iglesia de la Vera Cruz (Segovia)
32. MONASTERIOS
Uno de los fenómenos de mayor importancia en la Edad Media será el desarrollo del
monacato. Derivados de las antiguas experiencias de ermitaños y anacoretas, esta
vida retirada, y en principio, solitaria, se convierte en vivencia comunal. La figura
clave en la formación del monacato occidental será San Benito de Nursia que en el
siglo VI funda la abadía de Montecassino, donde establece la norma benedictina
que revitalizó la vida monástica. Durante la vida de San Benito, sus discípulos se
encargaron de difundir esta orden por muchos países del centro y oeste europeo,
convirtiéndose en la orden religiosa más importante de la Edad Media. Una de las
ramas más florecientes establecerá su centro en Cluny. Su influencia será enorme,
desempeñando un papel fundamental en la difusión del románico. Hasta tal punto
llegará su riqueza y poder que surgirá un movimiento de reforma, el Cister, que
tendrá también su reflejo en el arte.
Los monasterios no eran solo lugar de
oración y plegaria, sino también importantes
centros económicos (eran feudos que
ejercían su poder económico y jurisdiccional
sobre una gran extensión de territorio) y
culturales (los monjes desarrollaban
también una importante labor en las
bibliotecas, los scriptoria y en las escuelas
monásticas). Suelen ubicarse lejos de los
núcleos urbanos, en entornos idílicos.
Monasterio de San Pere de Roda
33.
34. La distribución de las dependencias debía atenerse a unas normas
establecidas por la orden.
Único lugar de
comunicación, ya que los
monjes vivían en silencio
Estancia donde podían
calentarse
Lugar donde los monjes trabajaban
copiando manuscritos o iluminando
libros
Comedor, donde los monjes
realizaban sus comidas en
común. Se sitúan junto a las
cocinas
Lugar donde se enterraba a
los abades y donde se
reunía la comunidad
Patio de planta cuadra, con un pequeño jardín en su interior, rodeado de cuatro
galerías porticadas o pandas, alrededor del cual se abren las demás estancias.
Lugar de tránsito, de paseo, descanso, lectura, meditación y procesión litúrgica.
