Documento de apoyo para las clases impartidas en el "Máster en Guión Audiovisual" de la Universidad de Navarra. Se trata de un repaso por las estructuras, los temas y los estilos predominantes en la ficción televisiva contemporánea, tanto estadounidense como británica.

1. Panorama de las series televisivas
anglosajonas contemporáneas
Alberto N. García Martínez
Clases impartidas en el Máster en Guión Audiovisual
Pamplona, 21 de septiembre de 2010

2. ÍNDICE
1. La serialidad estadounidense
1.1. Networks
1.2. Cable básico
1.3. Canales premium
2. La singularidad de la ficción televisiva británica
3. Formatos y argumentos dominantes (estética y temática)
3.1. Vampirización de estilos
3.2. El relato serial contemporáneo
3.3. La renovación genérica y su hibridación
3.4. En la frontera entre realidad y ficción
3.5. Ambigüedad moral
3.6. Las nuevas visibilidades
3.7. Trabajo, familia e identidad
3.8. Implicaciones políticas

3. 1. LA SERIALIDAD ESTADOUNIDENSE
1. El autor en la televisión americana
2. Rasgos globales de una industria consolidada
• El productor ejecutivo
• star-
¿Un star-system?
• Modelos de producción
• Estrategias de distribución y exhibición
canales:
3. Tipos de canales:
• sindicación.
Networks: ABC, CBS, NBC, FOX, CW, sindicación.
• SyFy,
Cable: FX, TNT, AMC, SyFy, USA Network…
• Premium: HBO, Showtime, Starz

4. 1.1. LAS NETWORKS
1. Las tres grandes: NBC, ABC, CBS
2. La irrupción de la FOX y otras
3. Algunas características relevantes para la ficción:
• La afiliación
• ¿Qué audiencias?
• La FCC y su influencia temática y estética
• Publicidad y relato
• Temporadas largas
• Algunas formas de contrarrestar el ascenso del cable

5. NETWORKS: ABC
Twin Peaks Boston Legal Desperate Housewives Castle
NYPD Blue Lost Brothers & Sisters Modern Family
Alias Grey’s Anatomy Ugly Betty FlashForward

6. NETWORKS: CBS
Northern Exposure CSI NCIS The Good Wife
The Practice Without a Trace The Mentalist HIMYM
Joan of Arcadia Cold Case Medium* Two and a Half Men

7. NETWORKS: NBC
La triada cómica Law & Order *
Friday Night Lights* The Office US
ER The West Wing Heroes 30 Rock
Homicide Studio 60 *
Scrubs* Community

8. NETWORKS: FOX
21 Jump Street 24 House Fringe
X-Files Firefly The OC Glee
Ally McBeal Arrested Development Bones Animación adulta

9. NETWORKS: CW (WB Y UPN), SINDICACIÓN
Buffy Felicity Everwood Smallville
Angel Gilmore Girls Star Trek (2) Supernatural
Dawson Creek Charmed Veronica Mars Gossip Girl

10. 1.2. EL CABLE BÁSICO
1. Estructura y modelo de negocio
2. Objetivos de audiencia y nichos de mercado
3. ¿La ficción propia como imagen de marca?

11. CABLE: FX, USA NETWORK, AMC, TNT, SYFY…
The Shield (FX) Damages (FX) Burn Notice (USA) The Closer (TNT)
Nip/Tuck (FX) Sons of Anarchy (FX) Mad Men (AMC) BSG (SyFy)
Rescue Me (FX) Monk (USA) Breaking Bad (AMC) Warehouse 13 (Syfy)

12. 1.3. LOS CANALES PREMIUM
1. Estructura y modelo de negocio
2. Una audiencia “diferente”
3. La revolución de la ficción televisiva
• HBO y la vanguardia
• “Aquí vale todo”. Las tres “S”: soez, sangre, sexo.
• Las series de autor
• ¿Los límites del riesgo?

13. PREMIUM: HBO
Oz Six Feet Under Deadwood Miniseries
The Sopranos The Wire Big Love Curb Your Enthusiasm
Sex and The City Carnivale In Treatment Entourage

14. PREMIUM: SHOWTIME Y STARZ
Queer as Folk Dexter Brotherhood Nurse Jackie
Dead Like Me Californication The L Word Spartacus (Starz)
Weeds Secret Diary of a Call Girl The Tudors Party Down (Starz)

15. 3. LA SINGULARIDAD DE LA FICCIÓN TELEVISIVA BRITÁNICA
1. Menor nivel de producción que USA
2. El impulso de una televisión pública: el caso de la BBC.
3. El “realismo social” como estilo nacional
4. Aprovechamiento de la tradición literaria
5. La fortaleza del guión
• Originalidad, una vuelta de tuerca,
• Políticamente incorrectas
• Innovación genérica
• Longitud más corta de las historias
6. Actores: de Shakespeare al acento cockney
7. Alta influencia en USA: exportación de formatos
soap-
8. Las miniseries y las soap-operas

16. SERIES BRITÁNICAS (DRAMA)
Clocking Off Dr. Who The Street Wallander
Spooks Life on Mars Skins Merlin
Shameless Torchwood Robin Hood Misfits

17. SERIES BRITÁNICAS (COMEDIA Y MINISERIES)
Coupling The IT Crowd State of Play Red Riding
The Office The Thick of It Jekyll Little Dorrit
Little Britain The Inbetweeners Dead Set Emma

18. 4. ARGUMENTOS Y FORMATOS DOMINANTES I: ESTÉTICA
1. Vampirización de estilos
2. El relato serial contemporáneo
autoconclusivos. “Flexi-
2.1. Relatos expandidos / autoconclusivos. “Flexi-narratives” (Nelson)
narrativas:
2.2. La extensión de ciertas fórmulas narrativas:
• temporales, alternativos,
Juegos con el relato (saltos temporales, universos alternativos,
tramposos)
acción en tiempo real, cliffhangers, narradores tramposos)
• narrativa. (In Treatment)
Ralentización narrativa. Relato vertical y horizontal (In Treatment)
• Otros:
Otros: episodios especiales, voces en off, mitologías del canon...
especiales,
crossover, diegéticas,
2.3. Narrativas transmedia (crossover, continuaciones diegéticas,
personajes, fiction)
twitter de personajes, fan fiction)
3. La renovación de los géneros y su hibridación

19. 4. ARGUMENTOS Y FORMATOS DOMINANTES II: TEMÁTICA
4. En la frontera entre realidad y ficción
4.1. El simulacro del yo
4.2. El auge de la metaficción
5. Ambigüedad moral
5.1. Crimen y ¿castigo?
5.2. La identificación con el antihéroe
6. Las nuevas visibilidades
6.1. Sexo, sangre, intimidad.
6.2. Las narrativas del cuerpo (CSI, Bones, Lie to Me…)
7. Trabajo, familia e identidad
8. Implicaciones políticas

20. ALGUNA BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
-Bonaut, Joseba y Marimar Grandío (2009). “Los nuevos horizontes de la
Bonaut,
comedia televisiva en el siglo XXI”, en Revista Latina de Comunicación
Social.
-Cascajosa Virino, Concepción (2005). Prime Time. Las mejores series de
Virino,
americanas. Soprano.
TV americanas. De CSI a Los Soprano.
------.
------. (2007). La caja lista: televisión norteamericana de culto.
lista: culto.
-García Martínez, Alberto N. (2009). “El espejo roto: la metaficción en las
roto:
anglosajonas”,
series anglosajonas”, en Revista Latina de Comunicación Social.
-McCabe, Janet y Kim Akass (eds.) (2007). Quality TV: Contemporary
Beyond.
American Television and Beyond.
-Lavery, David (ed.) (2009). The Essential Cult TV Reader.
Lavery, Reader.
----- . “A Brief and Incomplete Television Glossary” (http://is.gd/fjCrJ)

21. EJERCICIO PARA LOS ALUMNOS
Teniendo en cuenta las características de los mercados televisivos británico
y estadounidense, el estudiante ha de realizar dos propuestas de series
concretos:
que se adecuen a dos canales concretos:
• Un drama para USA Network
• Y una comedia para Channel 4
Para ello, como si se tratara del resumen de una Biblia, en dos hojas ha de
especificar la premisa argumental, los personajes principales y las
series.
principales tramas y argumentos de cada una de las series.
Así mismo, se puede añadir una valoración comercial de la serie y una
dirige.
justificación del público al que se dirige.

22. Alberto N. García Martínez
School of Communication
University of Navarra (Spain)
albgarcia@unav.es
http://www.unav.es/fcom/profesores/garcia_martinez.htm
http://www.diamantesenserie.blogspot.com/
Twitter: @AlbertoNahum