El documento describe las características y la historia del flamenco. Se divide en varias etapas, desde sus orígenes en el sur de España hasta su expansión y fusión con otros géneros musicales. Explica los diferentes palos o estilos flamencos como el fandango, la soleá y las bulerías, y los cantaores más importantes de cada época.

1. El Flamenco

2. Características
• Manifestación artística con proyección universal y al mismo
tiempo manifestación folclórica de carácter localista.
• Transmisión oral.
• Facetas del flamenco: el cante, el toque y el baile .

3. • Etimología: cante jondo, cante flamenco, cante grande.
• Zona geográfica donde se da el flamenco: nació en el triángulo:
Sevilla
Jerez Cádiz

4. Características
• A partir de ahí se extendió por el resto de Andalucía y zonas limítrofes:
Extremadura, La Unión, Cartagena, Murcia, y de ahí a Alicante, Valencia.
Más tarde a los tablaos de Madrid, y los emigrantes andaluces lo llevaron
a Barcelona.
• Los gitanos y el flamenco. Origen del pueblo gitano (la India), entrada en la
Península en el s. XV.
• El flamenco asociado a la dualidad Andalucía y pueblo gitano.

5. Etapas del cante flamenco
• 1. Etapa “hermética”
Finales s. XVIII y primera mitad del s. XIX. Cantaores de esta época son Tio Luís
de la Juliana, Frasco el Colorao, Tobalo, el Planeta y el Fillo.
• 2. Etapa de los cafés cantantes
Segunda mitad del s. XIX y principios del s. XX. Taberna o salón decorado con
motivos andaluces, con un escenario (tablao) y sus correspondientes mesas.
El flamenco tal y como lo conocemos hoy en día se configura en esta etapa.
Destacamos cantaores como Silverio Franconetti, Enrique el Mellizo, La
Serreta, Juan Breva, D. Antonio Chacón, Rojo el Alpargatero…
Antonio Chacón

6. Etapas del cante flamenco
(continuación)
• 3. Etapa de la ópera flamenca o
etapa teatral.
• Década de 1920 hasta mediados de siglo XX. El flamenco sale a los teatros.
Cantaores como Pepe Marchena, Juanito Valderrama, Rafael Farina, Pepe Pinto,
Antonio Molina recibieron críticas por la ortodoxia flamenca porque al cantar ante
grandes masas de público realizaban un tipo de cante más lúcido y ornamental,
abusando de cantes como fandangos y fandanguillos y dejando de lado cantes más
jondos como la seguiriya o la soleá. De esta época también son otros cantaores
más apegados al flamenco más ortodoxo: Tomás Pavón, Manuel Torre, Niña de los
Peines, Caracol, Pepe de la Matrona…
• Aparecen los primeros ballets flamencos. La Argentinita, Carmen Amaya, Antonio…
• Guitarristas como Ramón Montoya, Sabicas, Niño Ricardo…
• Destacar el Concurso de Cante Jondo del Corpus de Granada de 1922 por lo que
supuso de revalorización del cante jondo por la intelectualidad española. Manuel
de Falla, Lorca, Juan Ramón Jiménez, Joaquín Turina, Giner de los Ríos, Ramón
Pérez de Ayala, Ignacio Zuloaga…

7. Etapas del cante flamenco
(continuación)
• 4. Etapa de Neoclasicismo o Renacimiento. 1950 a 1975
aprox.
• Revalorización o renacimiento del arte flamenco más jondo y clásico.
• a) 1954. Se publica la primera Antología del Cante Flamenco por Hispavox.
• b) 1955. Publicación del libro Flamencología de González Climent.
• c) 1956. Se celebra el I Concurso nacional de Cante de Córdoba.
• d) 1958. Se crea la Cátedra de Flamencología de Jerez.
• e) Proliferan los tablao flamencos por toda Andalucía, Madrid y Barcelona. En Madrid se abre en
1954 el tablao Zambra.
• f) Aparecen multitud de peñas flamencas por la geografía andaluza.
• g) Triunfan cantaores de gran categoría. Fernando Terremoto, Chocolate, Sordera, Agujetas, la
Paquera de Jerez, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Juan Talega, José Menese, El Lebrijano, Paco
Toronjo, Fosforito, Enrique Morente, Porrina de Badajoz, Chano Lobato, Pericón, Rancapino,
Camarón de la Isla…
• h) Bailaores de esta época son Antonio Gades, El Güito, Farruco, Mario Maya, Matilde Coral,
Cristina Hoyos, Merche Esmeralda…
• i) En la guitarra destacan Sabicas, Melchor de Marchena, Niño Ricardo, Juan y Pepe Habichuela,
Morao, Parrilla de Jerez, Manolo Sanlucar, Serranito, Paco de Lucía.

8. Etapas del cante flamenco
(continuación)
• 5. Flamenco mestizo. Nuevo
flamenco. Desde 1975 hasta
nuestros días.
• Cantaores como Carmen Linares, Aurora Vargas, El Polaco, Enrique Morente,
Miguel Poveda, Duquende, José Mercé, Estrella Morente, La Macanita, El Cigala,
Calixto Sánchez, El Cabrero, La Nitra, La Tana, Capullo de Jerez, Marina Heredia,
Montse Cortés …
• Bailaores: Antonio Canales, Sara Baras, Eva la Yerbabuena, Israel Galván,
Farruquito, Rocío Molina…
• Guitarristas: Vicente Amigo, Tomatito, Gerardo Núñez, Moraíto, Manolo Franco,
Antonio Carrión, Paco Jarana, Niño Josele, Enrique de Melchor, Riqueni, Diego del
Morao…
• Fusión con el pop y el rock, la música latina, el jazz, el blues, música árabe, hindú,
música electrónica.

9. Etapas del cante flamenco
(continuación)
• Década de los 70.
• Rock andaluz: Alameda, Triana, Medina Azahara.
• Lole y Manuel.
• 1977. Camarón graba La leyenda del Flamenco.
• El Sexteto de Paco de Lucía. Se incluye guitarra rítmica, bajo
eléctrico, percusión, saxo, flauta. La caja, proveniente de
Perú, fue utilizada por primera vez en el ámbito flamenco
por el sexteto de Paco de Lucía en los años 80.
• Década de los 80.
• Florece el Nuevo Flamenco. Grupos mestizos pop que
incluyen instrumentos, conceptos melódicos y armónicos
de otros géneros musicales, como el pop, el rock, el blues,
la bossa y la salsa, y crean un

10. Etapas del cante flamenco
(continuación)
nuevo género de canción más o menos aflamencada, a medio camino entre el tango y la rumba.
• Pata Negra. Formado por los hermanos Raimundo y Rafael Amador. Fueron pioneros en el mestizaje
del flamenco con el blues y el rock.
• Ketama. Fundado en Madrid a principios de los 80 por Juan Carmona, Ray Heredia y Sorderita.
Posteriormente la formación quedaría compuesta por los hermanos Juan y Antonio Carmona y su
primo José Miguel Carmona. Asimilaron elementos de músicas lejanas al flamenco como la
africana, brasileña, latina, el rap y el funky. Reflejo de la sociedad de la globalización en la que
vivimos. La gran aportación de Ketama ha sido el mestizaje musical del flamenco con la salsa y la
bossa-nova.
• Década de los 90 hasta la actualidad.
• La edición por parte del sello Nuevos Medios de una serie de discos recopilatorios a principios de
los 90 con el título de “Jóvenes flamencos”, fue, junto al éxito de grupos como Ketama, el causante
de la eclosión del fenómeno de los grupos de flamenco-pop o pop aflamencado. Ritmos bailables,
letras y melodía pegadizas son el secreto del éxito de estos grupos. Rumba, tango y rumba salsera
son los palos más explotados por estos grupos.
• La Barbería del Sur, Ray Heredia, Maíta Vende Ca, Aurora, El Barrio, Melendi, Andy y Lucas, Navajita
Plateá, Los Delinqüentes, Mártires del compás, José el Francés, Radio Macandé, El Bicho, Queco,
Fondo Flamenco…
• Influencias de la música electrónica y chillout, se encuentran en Chambao, Ojos de Brujo. Son de la
Frontera

11. Clasificación del cante flamenco
según Faustino Núñez.
Romances Cantes primitivos
Tonás
Deblas
Martinetes
(Saeta)
(Alboreá)
A palo seco
Cantes básicos
Toná
Seguiriya
Cabales
Serrana
Livian
a
Soleá
Polo
Caña
Cantiñas
Bulerías
Las Bamberas
Tango
Tiento
Tanguillo
Garrotín 2/4
Farruca
Alegrías
Mirabrás
Romeras
Caracoles
Mariana
Zapateado
El temple de la voz se hace con un “tran, tran, tran, treiro, treiro, treiro
tran”
*Los palos a estudiar

12. Clasificación del cante flamenco
según Faustino Núñez.
Fandango
Populares, sobre un metro de ¾ sujetos a compás.
Fandangos locales.
Huelva
Almería
Lucena
Los granadinos
Los de Málaga
Verdiales Almogía
Los montes de Málaga
Comares
Flamencos sobre métrica libre (ritmo
interno)Fandangos artísticos.
Malagueñas
Rondeñas
Granaínas
Jaberas
Tarantas
Cartageneras
Mineras
Murcianas
Cante de
Levante o cantes
mineros

13. Clasificación del cante flamenco
según Faustino Núñez.
Palos aflamencados
De origen hispanoamericano. Cantes
de ida y vuelta.
Guajiras
Colombianas
Milongas
Rumbas
Ritmos de
tango
De origen hispano. Géneros aflamencados
que no están considerados como palos
flamencos
Sevillanas
Campanilleros
Nanas
Villancicos
Zambra
Petenera
Garrotín
Farruca
Vidalita

14. Agrupación de los palos flamencos
por compases
• Compás binario o cuaternario:
tango, tiento, tanguillo, rumbas, colombianas.
• Compás ternario: fandango, sevillana.
• Compás de amalgama o de doce
tiempos: soleá, bulerías, alegrías, guajiras

15. Clasificación de los palos por su
expresión.
• Alegres: bulerías, alegrías, tangos,
tanguillos, fandangos de Huelva, sevillanas,
rumbas, colombianas, guajiras, verdiales…
• Graves o serios: soleá, seguiriya, tiento,
toná, malagueña, granaína, taranta, taranto…

16. Guía de audición
• Nos fijamos si hay o no instrumentos acompañando al
cante.
• El ritmo es un elemento muy importante para poder
averiguar el palo en el que estamos. Deberemos estar muy
pendientes. Tipo de compás: (binario/cuaternario,
ternario, amalgama). Nos fijamos si el cante está sujeto a
un compás o es un cante libre (no sujeto al
acompañamiento estricto de un compás).
• El tempo. Es decir, la velocidad a la que va el ritmo. Esto es
fundamental para saber si estamos en un tiento, tango o
tanguillo, por ejemplo.
• En el contenido de la letra: festiva, seria, trágica…
• La salida del cante. Muchos palos salen con un ayeo,
introducción y preparación al cante. El cantaor se entona.
• El toque de la guitarra.
• …

17. Ficha de audición de los palos
flamencos.
• Titulo del cante:
• Cantaor:
• Tocaor:
• Estilo o palo flamenco:
• Tipo de compás:
• Análisis literario y métrico de la letra:
• Origen geográfico del palo:
• Instrumentación:

18. Estudio de algunos palos
• Fandango:
• Compás Ternario 1 2 3 1 2 3
• Falseta + letra + falseta + letra…
• Letras: Las letras están compuestas por estrofas de cuatro o cinco versos octosilábicos
con rima asonante o consonante en los pares. Se repiten uno o dos versos hasta formar
los 6 tercios que componen la estrofa de un fandango.
• Acompañamiento armónico: modal y tonal simultáneamente. Armonía modal en el
ritornello o estribillo instrumental y las diferentes falsetas. Armonía tonal en el
acompañamiento en el cante, en modo mayor.
• Fandangos sobre un compás de ¾ sujetos a compás. Fandangos de Huelva, de Lucena,
de Almería, verdiales, de Granada (La Peza, los cortijeros de Almuñécar)…
• Fandangos sobre métrica libre (ritmo interno). Malagueñas, granaínas,
cartageneras, murcianas, mineras…
• https://www.youtube.com/watch?v=ars34di4krc

19. Fandango “Grazalema”
O me vaya a Grazalema
no sé si me vaya a Ubrique
o me vaya a Grazalema
Alcalá de los Gazules
o al Alosno que es mi tierra
no sé si me vaya a Ubrique.
Por Dios no le pegue Usted
ay señor cabo primero
por Dios no le pegue Usted
que le quean (quedan) cuatro meses
y le va Usted a comprometer
y le va Usted a comprometer
De derecho y de costao
tengo un macho que galopa
de derecho y de costao
tira p´atrás que disloca
el mejor que yo he montao
y el más fino de la boca

20. Fandango de la Paquera de Jerez
Olviarte
España de mis amores
yo nunca podría olviarte
porque tu cielo y tus flores
tengo siempre pa cantarte
España de mis amores
Colores
ya viene la luz del día
vestía de mil colores
qué tendrá mi Andalucía
que hasta se besan las flores
cantando por bulerías.
Señora
de Jerez de la Frontera
tu eres la reina y señora
tu eres mercé pa las penas
y hasta España que te implora
vuelve tu cara morena

21. Granaína
• Tipo de fandango.
• La guitarra entra y sale cuando puede. Compás
libre.
• Es muy característico el arrastre que hace el
guitarrista al dar la entrada del cantaor en la
falseta.
• Las demás características del Fandango se
pueden aplicar a la granaína: Falseta, tercios…
• https://www.youtube.com/watch?v=ziXClkLOuVI

22. Granaína
Se fue perdiendo la Alhambra
por el llanto de mis ojos,
se fue perdiendo la Alhambra.
yo me acordé de aquel moro
que lloró por ti Granada
lo mismo que yo te lloro
http://www.youtube.com/watch?v=eoj6qqGSrxg

23. Malagueña
• La guitarra entra y sale cuando puede.
Compás libre.
• Las demás carácterísticas del Fandango se
pueden aplicar a la malagueña: Falseta,
tercios…

24. Malagueña
Ni quien se acuerde de mi,
yo no tengo quien me quiera.
Ni quien se (quiera acordar) acuerde de mi.
El que nace desgraciaito
no merece ni el vivir.
No merece ni el vivi.
• https://www.youtube.com/watch?v=mqoco20R1X8
• http://www.youtube.com/watch?v=JLxUsAzCpCg

25. Verdial
• Para algunos es la más primitiva forma del fandango andaluz. Le
viene el apelativo del topónimo de la aldea o finca en que solían
reunirse las “pandas” para tocar y bailar. También hay verdiales
interpretados por un cantaor solo.
• La guitarra acompaña a la voz con incesante rasgueo rítmico del
fandango primero.
• Compás ternario, pero el primer tiempo en este compás es un
silencio, a diferencia de los otros fandangos. ( ) 2 3 / ( ) 2 3 / ( ) 2 3.
• Los temas de los verdiales: amor, mujeres, Málaga y su comarca.
• https://www.youtube.com/watch?v=CX2xWImZ56s
• https://www.youtube.com/watch?v=1M6g_yrGQeo
• http://www.youtube.com/watch?v=gjQ1MuVf6D8#t=58

26. Letra verdiales
Mi mare me va a llevar,
en Málaga hay una fiesta.
Mi mare me va a llevar.
Y como voy tan compuesta
me sacarán a bailar
con mi par de castañuelas.

27. Tangos
• Compás binario. Métrica de dos o cuatro
tiempos. o bien
• Tempo vivo.
• Estrofas de tres o cuatro versos por regla
general octosilábicos, con rima asonante o
consonante en los impares en el primer caso y
en los pares y a veces en los impares, en el
segundo.
• https://www.youtube.com/watch?v=bq90RNcfi
j4

28. Tangos
En el fondo de una mina
se me apagó el candil.
Y me han dicho los mineros
que ya no puedo salir.
https://www.youtube.com/watch?v=
L78zYWT0D7w&list=RDL78zYWT0D7
w

29. Tiento
• Cante más solemne que el tango, sus coplas
son más serias y profundas.
• El compás es el mismo que el del tango, pero
más lento.
• Tempo lento.
• https://www.youtube.com/watch?v=5Mdggih
Apmw

30. Tiento
Quien tiene pena no duerme.
Yo siempre estoy durmiendo.
Con esto quiero decirte
gitana ya no te quiero.
https://www.youtube.com/watch?v=
JqHm8Z2xRxc

31. Tanguillo
• Letras festivas y con frecuencia satíricas.
• Compás es el mismo que el del tango, pero
tempo más rápido.
• Tempo rápido.
• https://www.youtube.com/watch?v=uNRuQ_
n_cWE

32. Tanguillos
Les presento tres cuadros
De Zurbarán, Goya y Murillo
que han costao veinte mil duro,
compraos en una baratillo,
y por si no los conocen
se los voy a presentar:
este que veis primero
es el edificio
donde tuvo el harén
el Carlos V de los fenicios
y estas hermosas dos hadas
y el palomar
un poquito a la izquierda
qué linda que está.
Y este que aquí veis
es un guacamayo
que tuvo en su alcoba
el rey D. Pelayo
mientras más se mira
más lejos se ve.
igual que el castillo
del Chuchurumbel
…

33. Soleá
José Mercé
• Cante solemne, grave, serio.
• Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
• Estrofas de tres o cuatro versos octosilábicos. Rima
asonante o consonante. Los pares riman en las estrofas
de cuatro versos y los impares en la estrofa de tres
versos..
• Tempo tranquilo.
• El toque de la guitarra en las soleares es muy
característico.
• https://www.youtube.com/watch?v=U9iw1gMVoO0

34. Soleá
No hay nadie en este mundo.
No hay nadie en este mundo
que te quiera más que yo.
Debajo tierra me meto.
Debajo tierra me meto
donde no me vea ni Dios
Porque te llamas Aurora
que me acuesto a la raya del día.
Si te llamaras Custodia
de la iglesia no saldría.
Si te llamaras Custodia
de la iglesia no saldría

35. Bulerías
• Cante festero.
• Tempo vivo.
• Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
• Con un acompañamiento rítmico de palmas y jaleos
muy vivos y bullicioso. Esto hace que sea un palo muy
atractivo para el gran público.
• Estrofa de tres o cuatro versos octosilábicos, con rima
asonante o consonante en los impares, el primer caso,
• http://www.youtube.com/watch?v=1IS5kXk1V-k
• http://www.youtube.com/watch?v=5F3tjquR_OM

36. Bulerías
No quisiera que te fueras,
tampoco que te quedaras,
ni que me dejaras solo,
ni que de mi te acordaras.
http://www.youtube.com/watch?v=
W-cJgdYSfnI

37. Alegrías
• Cante festero.
• Tempo vivo. Chano Lobato
• Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
• Cuenta Chano Lobato que un cantaor gaditano, Ignacio Ezpeleta,
olvidó la letra en una actuación en público e improvisó una salida
que ha pasado a la historia, el tirititrán tran tran. Glosolalaia
utilizada habitualmente para comenzar este cante.
• Estrofas de cuatro versos octosilábicos con rima asonante o
consonante en los pares y a veces en los impares en el segundo.
• La temática de las letras nos sitúa en la bahía gaditana, haciendo
referencia en gran parte de las ocasiones a la mar, las olas, los
barquitos, las salinas.
• Estructura: tirititrán, alegrías, juguetillo, alegrías, juguetillo…
• http://www.youtube.com/watch?v=jqSHrCX8sOQ

38. Alegrías
Tirititrán
(alegrías)
De que tu pases y no me hables
que cuidado se me da a mi
si yo no como ni bebo
que con buenos días de nadie
(Juguetillo)
Tiro un tiro en el agua
Cayó en la arena
Confianza contigo
no hay quien la tenga

39. Rumba
• Cante aflamencado de origen hispanoamericano, cantes de ida y vuelta.
• La rumba catalana se distingue por su ritmo más vivo y latino,
acompañamiento de la guitarra, el “ventilador”, movimiento de la mano
derecha del guitarrista que combina ritmo y percusión al mismo tiempo.
• La rumba flamenca tiene su origen en el folclore cubano.
• Rumba catalana (años 50 y 60) de Peret y El Pescailla. Ritmo vivo y latino,
arropado por un especial acompañamiento de la guitarra. El denominado
ventilador, movimiento de la mano derecha del guitarrista que combina
ritmo y percusión al mismo tiempo.
• Rumba pop (década de los 70) con Las Grecas, Los Chichos, Los
Chunguitos.

40. Continuación rumba
• Rumba salsera (década de los 80) Ketama. Que
dará lugar con su éxito a gran cantidad de grupos
más comerciales donde el pop, salsa, se funden
con el flamenco: La Barbería del Sur, El Barrio,
José el Francés, Niña Pastori, El Bicho, Estopa,
Siempre Así, Ojos de Brujo….
• La rumba flamenca se canta sobre el compás
binario.
• https://www.youtube.com/watch?v=G9lOlS3eGO
s

41. Breve diccionario flamenco
• Palo: los distintos estilos del flamenco.
• Ayeo: la salida que hace el cantaor para afinar.
• Melisma: muchos sonidos sobre una sílaba.
• Falseta: parte solista de la guitarra.
• A palo seco: cante sin acompañamiento de
instrumentos.
• Tercio: cada uno de los versos de una estrofa
flamenca
• Jaleo: interjecciones como olé, fuego, huye, arsa,
iu, toma que toma.

42. Flamenco y música clásica
• Canción del amor dolido de El Amor Brujo de Manuel de Falla.
¡Ay! ¡Ay!
Yo no sé qué siento Cuando el río suena
ni sé que me pasa ¿qué querrá decir?
cuando este maldito ¡Por querer a otra!
gitano me falta. se olvida de mí!
¡Ay!
Candela que ardes… Cuando el fuego abrasa…
¡Más arde el infierno Cuando el río suena…
que toíta mi sangre
abrasá de celos! Si el agua no mata al fuego,
a mí el pesar me condena,
a mí el querer me envenena,
a mí me matan las penas.

43. El Amor Brujo
• Ritmo: compás de amalgama 6/8 +3/4. Es el
compás de la bulería, de la guajira…
• Los ¡ay! tan carácterísticos del flamenco.
• El oboe, instrumento que se asocia con lo
andaluz, lo árabe.
• Los melismas.

44. El Amor Brujo
• http://www.youtube.com/watch?v=DUpQue-hOEQ

45. El flamenco en Granada
• Cantaores/as.
• Guitarristas.
• Bailaores/as.
• Grupos.

46. Direcciones
• Página Web del Centro Andaluz del Flamenco:
http://www.juntadeandalucia.es/culturaydeporte/centroandaluzflamenco
• Portal del Flamenco y Universidad: http://flun.cica.es

48. Este PowerPoint tiene una finalidad educativa.
Las imágenes han sido tomadas del buscador google.
Si alguna de las imágenes o videos están protegidos legalmente me lo pueden
comunicar y los suprimiré.
Cualquier persona puede utilizar esta presentación con fines educativos.
Jesús Gil Corral
I.E.S. Padre Manjón
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