SERIGRAFÍA EN TRAMA A 1 COLOR, por Jillsvick Kuri Mera

1. INFORME
TÉCNICA DE SERIGRAFÍA
(TRAMA 1 COLOR)
Jillsvick Kuri Mera
Técnicas de Impresión, Paralelo 2
Docente: Daniel Castelo
21/01/2015
II Término 2014

2. Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2
EXPONENTES DE LA TÉCNICA
Lovenskate
Lovenskate es una compañía con base en el este de Londres que ha estado realizando revistasm camisetas y
patinetas desde 2001. Ellos utilizan el método de serigrafía sobre las tablas de skate, mostrando la cultura skater en
todos los aspectos.
Ellos utilizan las tramas con varios colores, no solo los básicos CMYK, logrando una gran variedad en sus diseños.

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Poster Roast / UKPA
Poster Roast fue creada en 2007 por Chris White con el objetivo de promover a los artistas del póster en el Reino
Unido. Junto a su esposa, Alex White, Poster Roast se ha expandido a través de los años, realizando varias
exposiciones con los artistas más influyentes del Reino Unido. Su creencia inicial era que los posters no podrían
existir sin música, por tanto las bandas más influyentes eran invitadas a actuar en vivo durante la muestra de los
posters. Poster Roast se ha convertido en la actualidad en una nueva organización llamada UK Poster Association
(UKPA), que nació y actúa como ente organizador y recurso web para promover el escenario de los pósters de
conciertos, con un enfoque en trabajos de edición limitada, realizados con la técnica de la serigrafía.

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Clare Halifax
La artista combina su interés en los textiles con sus muy detallados dibujos de paisajes arquitectónicos de Gran
Bretaña. Patrones planos y tramas realizados en serigrafía evocan elementos visuals como el cielo y el mar. Su
trabajo se exhibe y vende internacionalmente y en las galerías de Gran Bretaña.

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MATERIALES NECESARIOS PARA LA TÉCNICA
Para realizar la técnica de la serigrafía necesitamos básicamente lo siguiente:
 Fotolito: Acetato o papel bond con el diseño impreso en negro puro.
 Aceite de bebe (en caso de haber usado papel bond)
 Cinta de embalaje transparente.
 Emulsión.
 Sensibilizador dual.
 Bastidor: En estos quedará grabado nuestro diseño. Será nuestra plantilla para estampar las prendas. Hay
de madera y de aluminio; los de madera son los más económicos y los de aluminio son los más estables.
 Organza o tela para serigrafía.
 Cemento de contacto
 Aplicador de emulsión:

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 Racleta
 Envases para mezclar
 Pintura para tela
 Cuchara (para medir la emulsión a mezclar)
 Fuente de agua con chorro a presión o llave con buena presión.
 Insoladora o lámpara de jardín: Normalmente es un cajón con luz donde se revela la pantalla con el fotolito
preparado. Yo utilicé una lámpara de jardín de 500 watts, un vidrio y muebles que habían a la mano.

7. Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

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PRECAUCIONES O CUIDADOS ANTES DE EMPEZAR
Se tienen prácticamente las mismas precauciones que con un diseño plano con algunas más que
se suman, dado lo detallado del diseño:
 Al igual que con cualquier trabajo de serigrafía, al momento del emulsionado, cuidar que en el sitio en que
se trabaje no se filtre luz del día.
 Procurar que los mínimos puntos de trama pasen a través de la lineatura de la tela que se utilice. En el
caso de la organza, la mayor cantidad de líneas que se podrían usar serían 25 líneas por pulgada. Si se
compran telas especializadas se puede trabajar con lineaturas mayores.
 En cuanto a la lineatura, también hay que tener en cuenta el espesor de las pinturas a usarse. Las textiles
cubrientes requieren menor lineatura (tamaño más grande de los puntos de trama) para poder pasar a
través de la malla.
 Procurar que haya buena presión de agua en la llave / manguera que se vaya a usar.
 Ver que haya suficiente material (emulsión, tintas, recuperador de malla) en caso de que sucedan errores
que no se interrumpa el proceso y pueda repetirse.

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EXPLICACIÓN PASO A PASO DE LA TÉCNICA
1. Trabajar el diseño deseado en Photoshop, aplicando trama de semitonos. Yo dado que usé organza en mi
malla escogí 25 líneas por pulgada como lineatura. Previamente aumenté el contraste en el diseño e
invertí los colores. Mi tinta sería blanca sobre fondo negro, es decir, mi malla imprime las luces altas del
diseño.

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2. Proceder al tensado de la malla, como en el proyecto anterior.
a. Intenté recuperar una malla antigua que tenía pero la cantidad de sensibilizador que le aplicaron
protegía la emulsión de caerse, incluso aplicándole gran cantidad de cloro y presión.
b. Entonces procedí a cortar esa tela y tensar una nueva organza en el marco.
c. Apliqué cemento de contacto en uno de los lados más cortos y tensé en el lado contrario y así
sucesivamente.

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Utilicé únicamente cemento de contacto, un martillo y fuerza de mis extremidades.
d. Hasta que finalmente quedó tensada la malla. Corté el exceso y lavé con jabón antigrasa.
e. Y quedó lista para emulsionar.

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3. Preparar la emulsión. Siete gotas de sensibilizador por cada cucharada sopera de emulsión.
Se aplican las gotas con la jeringuilla y se mezclan con un cuchillo de plástico.
4. Extender la emulsión sobre la tela, secar y ubicar el diseño.
5. Armar la mesa de luz e insolar la malla. En esta ocasión a una distancia de unos 40 centímetros el tiempo
óptimo fue de 3 minutos 30 segundos.

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6. En el primer intento utilicé 2 minutos 50 segundos y no fue suficiente, por lo cual la emulsión se soltó.
7. Luego de exponer con el tiempo adecuado aplicar agua a presión para despegar el diseño.

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8. Para asegurarnos que no se caigan los puntos de la trama durante las sucesivas impresiones, aplicar
sensibilizador encima del área a imprimirse y sus bordes.
9. Exponer al sol directo.

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10. Una vez seco enjuagar y dejar secar.
11. Ubicar sobre el soporte a imprimir y aplicar la tinta con racleta dura o tarjeta de crédito.

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12. Retirar la malla y dejar secar la impresión.

17. Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2
13. RESULTADO FINAL
.

18. Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2
CONCLUSIONES
 La técnica de serigrafía con trama requiere de un poco más de tiempo de exposición, de manera que haya
mayor precisión al momento de revelar el diseño.
 Se pueden lograr resultados con atractivo comercial con trama de un solo color. Solamente hay que hacer
un buen trabajo de preprensa con la imagen a imprimir.
 No basta con tener un buen revelado de la malla, también es importante el proceso de impresión del
diseño en el soporte.
RECOMENDACIONES.
 Preparar correctamente la emulsión, de acuerdo a las indicaciones de los fabricantes.
 Hacer pruebas de revelado de la malla, además de pruebas de impresión para ahorrar tiempo y materiales.
 En caso de que se quiera hacer un gran volumen de trabajos con la malla de trama, posterior al revelado
aplicar sensibilizador exponer al sol directo la malla y enjuagar. Así se aseguran todos los puntos de la
trama, incluso los más pequeños.
 Realizar impresiones previas a las impresiones finales (pruebas). No solo sirven para comprobar que el
revelado haya sido exitoso, sino también para destapar ciertos puntos de la malla con el paso de la pintura.
 Lavar la malla inmediatamente después de terminar su uso.
 Usar pintura que no sea muy espesa. En el caso de las tintas cubrientes, diluirlas hasta que queden en un
espesor parecido al de la mayonesa. De esta manera se asegura que pase por todos los puntos del
diseño.
 Sostener bien la malla en el momento de la impresión para que el diseño no salga movido.
 Utilizar racleta plástica o tarjeta de crédito para que la tinta pase por todos los puntos. La racleta de goma
no permite aplicar presión local suficiente.