Circo obras arquitectónicas en América

1. ARQUITECTURA
CONTEMPORANEA
ARQUITECTURA DEL SIGLO XXI
AMERICA DEL NORTE
ELLIOTT TELLEZ NIÑO

2. Walt Disney Concert Hall
Frank O. Gehry
 El edificio es fundamentalmente
una cáscara que se compone de
volúmenes interconectados, unos
de forma ortogonal recubiertos
de piedra y otros de forma
orgánica y superficies onduladas
cubiertos de acero. Como nexo
entre los volúmenes se utilizan
superficies vidriadas. Está ubicado en el centro de Los Ángeles, sobre la
colina de Bunker Hill.

3.  logrando una conexión
íntima entre la orquesta y la
audiencia.
 El espacio más importante
dentro del complejo es el
auditorio con capacidad
para 2.265 personas.
 Las formas exteriores están
inspiradas en una
embarcación con las velas.
Walt Disney Concert Hall
Frank O. Gehry

4.  El auditorio está provisto de luz
natural, a través de una amplia
ventana en el lado posterior de la
sala. El público se ubica
alrededor de la orquesta.
 Las curvas del cielorraso y la
disposición de los muros interiores
mejoran la acústica diseminando
el sonido y produciendo calidez y
resonancia.
Walt Disney Concert Hall
Frank O. Gehry

5.  Diseñado en semejanza con el
casco de un barco, el
cielorraso curvo de madera
simulando las velas del barco.
 El auditorio está provisto de luz
natural, a través una amplia
ventana en el lado posterior
de la sala. El público se ubica
alrededor de la orquesta.
Walt Disney Concert Hall
Frank O. Gehry

6. Museo de Arte de Denver
Daniel Libeskind
 El diseño de Daniel Libeskind para
el Museo de Arte de Denver
consiste en formas geométricas
agresivas, puras e irregulares
revestidas en titanio, que reflejan
los picos y cristales de roca de las
cercanas Rocky Mountains.

7.  La estructura del edificio es de
acero. Para el revestimiento exterior
se escogió titanio y granito,
buscando de este modo una
relación los elementos del contexto:
monumentos, espacios públicos,
infraestructuras.
 En la construcción se utilizaron 2.740
toneladas de acero, 21.368 metros
cuadrados de titanio y 5.658 metros
cúbicos de concreto.
Museo de Arte de Denver
Daniel Libeskind

8.  Constituye el núcleo del
nuevo distrito cultural de la
ciudad. La entrada está frente
a la nueva plaza que vincula
el centro cívico.
 Desde el interior los visitantes
pueden ver las montañas y la
ciudad de Denver.
El nuevo edificio a la biblioteca pública de
Denver, diseño de Michael Graves.

9. Museo de Arte de Denver
Daniel Libeskind
 A medida que se asciende, la
escalera se estrecha y se torna
más íntima. La luz entran a través
de los tragaluces en donde las
paredes intersectan mas arriba
con vigas entrelazadas.
 Se destacan sus paredes
inclinadas y una escalera en
espiral siguiendo el movimiento
de los muros, a través de la cual
se accede a las galerías de
exposición

10.  El proyecto no está diseñado como
un solo edificio, sino como parte de
una composición de los espacios
públicos, monumentos y pasarelas en
el desarrollo de esta parte de la
ciudad, lo que contribuye a la
relación con los edificios vecinos.
Museos, comercios y un complejo de
departamentos tipo loft.
Museo de Arte de Denver
Daniel Libeskind

11. Centro de Arte Contemporáneo de Cincinnati
ZAHA HADID
 El centro está dedicado a presentar
las novedades en pintura, escultura,
fotografía, arquitectura y los nuevos
medios de comunicación. No tiene
una colección permanente.
 El edificio permite organizar nuevas
actividades, sobre todo de tipo
didáctico e interactivo, incluso para
los niños.

12.  Está ubicado en el centro de
la ciudad de OHIO, en la
intersección de Walnut y la
calle Sexta.
 Uno de los conceptos en los que está
basado el diseño es el contraste entre
los extremos: la pesada masa exterior y
la apertura de los espacios interiores.
 En cuanto a los espacios de exposición,
han sido diseñados con la idea de
adaptarse a los cambios del arte, de
modo que puedan exponerse tanto
obras tradicionales como instalaciones
que aprovechan la interactividad y la
tecnología

13. Centro de Arte Contemporáneo de
Cincinnati
 Otro de los conceptos
principales presentados aquí es
el de “alfombra urbana”, por el
cual se produce una continuidad
de la actividad urbana entre la
calle y el edificio.
 La superficie de la calle ingresa
en el edificio y se curvea hacia
arriba creando la idea de
circulación vertical como
espacio urbano

14. Centro de Arte Contemporáneo de
Cincinnati
 En planta baja, el hall de paredes de vidrio
es tan abierto como puede serlo, con un
mínimo de estructura y sin cambios de nivel
entre el interior y el exterior.
 Es aquí donde la idea de alfombra urbana
toma su máxima expresión. El hall del
edificio parece formar parte de la calle,
con los elementos urbanos y el resto de
edificios cruzando la calle. El techo del hall
parece un gran rrelieve por el que se vean
las galerías superiores.

15. Centro de Arte Contemporáneo de
Cincinnati
 Con vuelos a través de un vacío en
imprevistos tramos extensos e
intersecciones de ángulos muy agudos
y oblicuos, se accede a los seis pisos
altos de exposiciones, mientras que
otra escalera que nace de un corte en
el suelo, conduce a los pisos inferiores.

16.  Es a través de ella que se
materializa el concepto de
ciudad interior. Los espacios
de exposición se abren desde
el espacio de la escalera y el
profundo vacío y miran sobre
él.

17. Hearst Tower
Norman Foster
 La Torre de Oficinas Hearst es la
primera obra de Norman
Foster en Nueva York. Es la sede
de las oficinas centrales del
Grupo Editorial Hearst, que
utiliza como plataforma al
edificio patrimonial de la
corporación, del año 1928.

18.  La Torre Hearst ha sido el
primer rascacielos de Nueva
York en obtener por el
sistema de liderazgo en
Energía y Diseño Ambiental
Goold LEED, con una
calificación de Oro.

19.  La torre está implantada en la
esquina de Eighth Avenue y 57th
Street de Nueva York, aunque el
acceso principal se realiza en el
300 West 57th Street, en plena
zona comercial empresarial de
Manhattan, Nueva York, Estados
Unidos.

20.  Se trata de una torre vidriada que
nace desde el interior del edificio
Art Decó de 1928, produciendo
un gran contraste. Del viejo
edificio solo quedan las fachadas
que se conservaron , mientras que
el interior se vació dejando
espacio para la nueva estructura
y creando una plaza urbana.

21.  El interior alberga una serie de
cascadas de agua alrededor de
las escaleras que colaboran en
refrescar la temperatura y
aseguran un confort de
microclima en la planta baja

22.  La superficie del suelo emite o
absorbe el calor sin necesidad de
unidades de refrigeración, ya que
las tuberías llevan líquido caliente
o frío, según la estación.

23.  La torre está sostenida por un
conjunto de 12
enormes columnas. de acero
que nacen desde el interior del
base. La estructura tiene forma
triangular, Eliminando las
columnas verticales.
 La estructura utilizada permitió el
desplazamiento del núcleo de
ascensores fuera del centro de
la planta.

24. Lou Ruvo Brain Institute
Frank O. Gehry
 El mantra es mantener viva la
memoria ...", ha apuntado. "...
Estoy tratando de hacer un
edificio que la gente quiere
visitar, recordar, hablar y
disfrutar, y en última instancia,
asociarse con nosotros en el
centro para ayudar a curar
enfermedades cerebrales ..."
 El Centro Ruvo se encuentra en
Bonneville Av, Promenade Place,
W.Clark Av y Grand Central Pkwy,
el centro de Las Vegas.

25. El movimiento sin obstáculos,
informal, que promueve el diseño
de un ala a otra sugiere que la
forma en que usamos nuestro
cerebro todos los días, que fluye
desde el lado izquierdo del
cerebro con el pensamiento del
cerebro derecho, y otra vez sin
darse cuenta de la diferencia.

26.  Las dos áreas principales
del edificio, separadas
por un pasillo que marca
la oposición entre sí, traen
a la mente la los
hemisferios cerebrales, el
ala médica y la
investigación más
racionales y contenidos y
de salón de eventos, más
libre .

27.  El edificio de 5.574m2 se divide en
4 plantas, con 13 habitaciones
para consultas médicas, 27
habitaciones individuales para
pacientes, áreas de investigación,
un auditorio y un museo de la
Mente.

28.  Los clientes y los pacientes
estacionados fuera de la clínica,
con sus cubos de vidrio. Un pasillo
en la planta baja de la clínica
conduce a la entrada y salida a
patio, conectando con el Centro
de Actividades y si se debe
continuar con el Jardín de la
Reflexión.

29. Jardín de la Reflexión.

30.  El edificio de la clínica tiene un
marco de acero estructural,
mientras que un enrejado curvos
que sobresalen su fachada sur.
 La estructura de la rejilla curvada
tuvieron que adaptarse a
considerar las fuerzas sísmicas y de
viento.

31.  En la construcción se utilizaron:
 • 199 ventanas, ninguno de ellos
igual
 • 18.000 azulejos de acero
inoxidable, cada corte con
medidas únicas.
 • 875 tonos de tejas de acero
 • tornillos de acero 30.000

32.  Las piezas especiales de acero 544 fueron
fabricados, con un peso entre 900 y 4500kg.
 • 65.000 horas de trabajo de ingeniería
 • 3 años, 3 meses y 13 días: tiempo desde
que comienza el 09 de febrero 2007 hasta el
día de la inauguración oficial, el 21 de mayo,
2010.
 • 910m2 de espacio para eventos con
capacidad para 400 sentados y 700 de pie a
los asistentes

33.  El edificio ha sido diseñado para la
posteridad, con características que
le ayudarán a soportar el clima del
desierto.
 El tamaño, la forma y el vano es
diferente en cada uno de los 199
ventanas. Sus formas son el resultado
de los estudios de informática que
deberían determinarse para cada
lugar y con ello optimizar la
conservación de la calefacción o el
aire acondicionado.