1. Curso sobre Cine y Literatura FILOSOFÍA FILOSOFÍA FILOSOFÍA FILOSOFÍA Varsovia 15 abril 2011 El lenguaje cinematográfico

2. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO WELLES CITIZEN KANE (RKO 1941)

3. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO SOPORTE IMAGEN SONIDO DISTINTOS MÉTODOS DE ANÁLISIS MONTAJE CINEMATOGRÁFICO LA ADAPTACIÓN LITERARIA EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO TEORÍAS SOBRE EL CINE

4. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO TEORÍAS SOBRE EL CINE TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE PREGUNTA POR LA ESENCIA DEL CINE (UNA RESPUESTA A ¿QUÉ ES EL CINE? ) ANDRE BAZIN C.ZABATTINI ADO KIROU ALBERT LAFFAY JEAN MITRY G.DELLA VOLPE S.KRACAUER GEORGE LENNE EDGAR MORIN

5. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO MÉTODOS DE ANÁLISIS SEMIÓTICA CHRISTIAN METZ “ LE CINÉMA: LANGUE OU LANGAGE” ALBERT LAFFAY G.DELLA VOLPE JEAN MITRY RACIONALIDAD (IMAGEN MONTADA) NARRATIVIDAD (REPRESENTACIÓN) ESTRUCTURA (SIGNO LINGÜÍSTICO) FORMA/MATERIA PROCEDIMIENTOS VEROSIMILITUD REAL/APARENTE TRAMA DISCUSIVA GRAND IMAGINER SIGNIFICACIÓN REPRESENTACIÓN COMPOSICIÓN

6. PROPONEMOS UNA METODOLOGÍA MATERIALISTA EN TRES MOMENTOS A PARTIR DE LOS ELEMENTOS DISPONIBLES: SOPORTE CINEMATOGRÁFICO IMAGEN CINEMATOGRÁFICA SONIDO CINEMATOGRÁFICO EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO EL FORMATO LA CÁMARA LA PANTALLA EL MOVIMIENTO LA MÚSICA LA PALABRA LOS EFECTOS EL RUIDO EL ENCUADRE MONTAJE CINEMATOGRÁFICO

7. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA EL FORMATO

8. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO EL FORMATO UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA

9. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA EL FORMATO 1.BIOTAC 2.BIOKAM 3.HUGHES 4.GAUMONT 5.CLOU 6.DUOSCOPE 7.MOVETEE 8.PATHÉ PIONEROS AÑOS 50 AÑOS 20 MONOCROMÁTICA PELICULA COLOR PANCROMÁTICA ORTOCROMATICA SUPERPANCROMÁTICA

10. EL FORMATO SOPORTE CINEMATOGRÁFICO

11. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO LA CÁMARA UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULA DE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR

12. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO LA CÁMARA UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULA DE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR SERIE DE OBJETIVOS DE DISTINTAS DISTANCIAS FOCALES QUE MODIFICAN EL CAMPO, PERSPECTIVA, PROFUNDIDAD LAS LENTES

13. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO LA CÁMARA UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULA DE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR UN MECANISMO DE ARRASTRE O CRUZ DE MALTA TIRA DE LA PELÍCULA HASTA UNA LÁMPARA DE GRAN INTENSIDAD EL PROYECTOR

14. SOPORTE CINEMATOGRÁFICO LA PANTALLA UNA SUPERFICIE BLANCA Y REFLECTANTE QUE RECOGE LAS LUCES Y SOMBRAS PROCEDENTES DEL PROYECTOR CINERAMA VISTAVISIÓN CINEMASCOPE PANAVISIÓN TODD-AO TECHNOVISION TECHNISCOPE VIDEO DIGITAL

15. SONIDO CINEMATOGRÁFICO LA VOZ HUMANA COMIENZA A UTILIZARSE A PARTIR DE LOS AÑOS 20 COMO AYUDA A LA INFORMACIÓN VISUAL LA PALABRA DIRECTO DOBLADO MONÓLOGO DIÁLOGO VOZ EN OFF INFORMATIVA EXPRESIVA POSIBILIDADES TÉCNICAS FUNCIÓNES PLANO-CONTRAPLANO CABALGADO SILENCIO

16. SONIDO CINEMATOGRÁFICO LA MÚSICA LOS ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA PUEDEN SER DIEGÉTICOS O NO DEPENDIENDO DE LA FUENTE EMISORA DIRECTO GRABADO DIEGÉTICA NO DIEGÉTICA ENVOLVENTE EMOCIONAL POSIBILIDADES TÉCNICAS FUNCIÓNES ACOMPAÑAMIENTO CONTRAPUNTO SILENCIO

17. EL RUIDO SONIDO CINEMATOGRÁFICO GENERALMENTE SE ENCUENTRA EN OFF Y PROPORCIONA EL AMBIENTE SONORO DE LA ESCENA SEGÚN EL LUGAR DIRECTO GRABADO VITAPHONE MOVIEPHONE DESCRIPTIVA EXPRESIVA POSIBILIDADES TÉCNICAS FUNCIÓNES DOLBY DOLBY-STEREO SENSURROUND

18. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO LA UNIDAD NARRATIVA CONJUNTO ININTERRUMPIDO DE FOTOGRAMAS OBTENIDO DESDE QUE SE DICE ACCIÓN HASTA QUE SE DICE CORTEN EL PLANO TOMA: REPETICIÓN DE UN MISMO PLANO

19. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO LA UNIDAD NARRATIVA CONJUNTO DE PLANOS QUE SE SUCEDEN FORMANDO UNA UNIDAD COMPLEJA EN LA MISMA LOCALIZACIÓN ESPACIAL LA ESCENA RACCORD: CONTINUIDAD DE PLANOS

20. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO LA UNIDAD NARRATIVA CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD LA SECUENCIA PLANO-SECUENCIA: UNA TOMA ACCIÓN

21. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO LA UNIDAD NARRATIVA CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD LA SECUENCIA PLANO MAESTRO (TOTAL) TOMA COMPLETA DE LA ACCIÓN PLANOS DETALLE TOMAS SEPARADAS DE LAS ACCIONES PLANOS DE CORTE PLANOS INDEPENDIENTES DE LA ESCENA

22. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO SIGNOS DE PUNTUACIÓN CONJUNTO DE ARTIFICIOS QUE DOTAN DE CONTINUIDAD TEMPORAL Y COHERENCIA LÓGICA A LAS TRANSICIONES FUNDIDO ENCADENADO CORTE CORTINILLA BARRIDO

23. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO CORTE DE PLANO

24. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO FUNDIDO EN NEGRO

25. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO FUNDIDO ENCADENADO

26. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO CORTINILLA

27. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO BARRIDO ______________________________________________________________________________________________________________________________

28. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO LOS TIPOS DE MONTAJE ADEMÁS DE CONTINUIDAD, ENTRE PLANOS SE ESTABLECE UNA RELACIÓN DE CONTRASTE, ANALOGÍA, OPOSICIÓN… ALTERNO ANALÍTICO SINTÉTICO PLANOS BREVES Y NUMEROSOS MÁS ENFÁTICOS PLANOS LARGOS EN ESCALA Y EN DURACIÓN NARRACIÓN EN PARALELO POR CONVERGENCIA O DIVERGENCIA ATENDIENDO AL NÚMERO Y DURACIÓN DE LOS PLANOS: CRONOLOGÍA LINEAL RUPTURAS TEMPORALES ATENDIENDO A LA ORGANIZACIÓN DE PLANOS Y ACCIONES: SIGUE EL TRANSCURSO DE ACONTECIMIENTOS NO UNIDIRECCIONALIDAD CRITERIO ANACRÓNICO

29. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO RITMO CINEMATOGRÁFICO LA ARTICULACIÓN DE PLANOS IMPRIME UNA CADENCIA VISUAL QUE CONTRIBUYE AL PROGRESO NARRATIVO RITMO RÁPIDO RITMO LENTO IN CRESSENDO

30. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO TIEMPO CINEMATOGRÁFICO LA NARRACIÓN ACTÚA POR CONDENSACIÓN TEMPORAL Y JUEGA CON LA LINEALIDAD Y VELOCIDAD DEL TIEMPO ELIPSIS ACELERACIÓN RALENTIZACIÓN FLASH-BACK FLASH-FORWARD CONDENSACIÓN ACCIONES SIMULTÁNEAS FUTURIBLES Y PRETERIBLES

31. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

32. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

33. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO EL STORY BOARD CONJUNTO DE ILUSTRACIONES GRÁFICAS QUE SIRVEN PARA PREVISUALIZAR LA ESTRUCTURA DE LA PELICULA

34. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO ALGUNOS EJEMPLOS DE MONTAJE CONVENCIONAL (PLANO-CONTRAPLANO Y TRIÁNGULO DE ACCIÓN)

35. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

36. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

37. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

38. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

39. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

40. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

41. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

42. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

43. EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO

44. RELACIÓN CINE-LITERATURA LA ADAPTACIÓN LA TRADUCCIÓN LA INSPIRACIÓN OTHELLO MACBETH CAMPANADAS A MEDIA NOCHE LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVA UN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA

45. RELACIÓN CINE-LITERATURA LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVA UN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA LA ADAPTACIÓN LA DAMA DE SHANGAI

46. RELACIÓN CINE-LITERATURA LA ADAPTACIÓN EL PROCESO LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVA UN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA

47. LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO MUCHAS GRACIAS A TOD@S http://blog.educastur.es/lacasadeelrond [email_address]