El documento presenta un análisis de la Casa Estudio de Luis Barragán ubicada en la Ciudad de México. Resume la biografía de Barragán y sus principales obras. Describe la distribución de los espacios en la casa, haciendo énfasis en el uso del color, la luz y los materiales. Finalmente, analiza aspectos como la adaptación al terreno, la integración cultural y climática, y el manejo sensorial de los ambientes siguiendo la filosofía del regionalismo crítico de Barragán.
1. UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
DIVISIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO E INVESTIGACIÓN
PROGRAMA DE POSGRADO EN ARQUITECTURA
FES ARAGON
ÁREA: TECNOLOGÍA
Maestría en Arquitectura
Que presenta:
Nancy Jaqueline Jiménez Zomá
Deiscy Elizabeth Sánchez Pérez
México, DF, abril 2013
Asignatura:
Interacción con el medio
Docente:
Mtro. Humberto Islas
Análisis: Casa, estudio y taller de
Luis Barragán
2. Luis Barragán
Nació en 1902 en Guadalajara, donde hizo sus
estudios profesionales y se graduó como
ingeniero civil y arquitecto en 1925. Tras terminar
sus estudios estuvo en Europa, este viaje se
impresionó de la belleza de los jardines de las
ciudades que visitó, desde entonces conservó su
interés por la arquitectura del paisaje.
Obtiene el premio Pritzker en 1980.
Obras
Jardinería y obras de ornato del Banco Internacional Inmobiliario la
planificaron completa, Jardines del Bosque en Guadalajara, Jardines del
Hotel Pierre Márquez en Acapulco, las Arboledas, etc.,
3. Datos generales: Casa Luis Barragán
Ubicación: Calle de General Francisco Ramírez, Núm. 12 y 14 colonia
Daniel Garza, Del. Miguel Hidalgo, México, DF.
M2 de construcción: 1, 162 metros cuadrados repartidos entre la
construcción y áreas verdes.
Año de construcción: 1948, en un barrio popular.
Propiedad del Gobierno del Estado de Jalisco y de la Fundación de
Arquitectura Tapatía Luis Barragán.
La UNESCO la ha incluido en el 2004 a su lista de Patrimonio Cultural de la
Humanidad.
5. Distribución de espacios
P l a n t a b a j a
• Portería
• Vestíbulo
• Estancia-Biblioteca
• Biblioteca
• Taller
• Patio de las Ollas
• Jardín
• Comedor y
Desayunador
• Cocina
6. Distribución de espacios
Segunda planta:
- Habitación principal
- Cuarto blanco
- Vestidor o «cuarto de
Cristo»
- Habitación de huéspedes
- Tapanco
- Oficina privada 1
- Oficina privada 2
9. Se alinea con la calle de
acuerdo al gesto de las
demás
construcciones, su
expresión es
austera, conserva el
color y la aspereza
naturales del aplanado
de concreto.
Fachada
Este acceso de luz
teñida por un vidrio
amarillo en una
reinterpretación de un
espacio
tradicional, provoca la
pausa que antecede a la
casa mexicana.
Portería
Da la sensación de
encontrarse en un patio
interno al centro de la
casa.
Cuenta con una luz
intensa elaborada por
un mecanismo de
reflejos, va desde el
plano amarillo del
exterior al rosa intenso
de los muros.
Vestíbulo
10. La estancia esta
amueblada con
sillas, la
butaca, mesas de
madera sólida y el
facistol monacal
Estancia-Biblioteca Biblioteca
Un espacio de doble
altura, desvinculado del
exterior, cuyo techo de
madera pintado de
amarillo le da un
carácter especial a este
espacio de máxima
concentración y trabajo.
Taller
La biblioteca se organiza
mediante varios biombos
que separan sus
funciones y permiten que
el espacio sea apreciado
como único.
11. La vegetación en su
expresión siempre
fuerte y dramática
como las enredaderas
que se cuelgan en los
muros y el agua,
contenida en un
volumen abstracto que
se recorta en el piso de
lava volcánica.
Patio de las Ollas
Un jardín opulento y
semisalvaje, evocador
de huertos ancestrales.
A la mitad del desierto
urbano que es hoy la
ciudad de México, se
halla un oasis verde.
El jardín
La distinta dimensión
de la ventana en el
comedor convierte la
visión del jardín en un
cuadro abstracto.
Desde la perspectiva
de quien se sienta en
unos de los siete
lugares a las mesa.
Comedor-Desayunador
12. Tapanco Cuarto de huéspedes Cuarto blanco
Está contenido
dentro de la
biblioteca. El
muro permite
seguir con la vista
el ritmo de a
viguería.
Orientada hacia
la calle, es una
adición al
proyecto. La luz
no es artificial,
cenital y
homogénea.
Con vista al
jardín, en esta
habitación no
hace falta el arte
sacro y los
motivos
ecuestres.
13. Habitación principal «Cuarto del Cristo» Terraza
La habitación
tiene una vista al
jardín, reservada
para el arquitecto.
Tiene un biombo
de cartón con un
recorte de una
modelo negra.
Es la invitación a
descubrir la
terraza a través
de una hendidura
vertical, en un
sólido de luz
amarilla se
asoman tres
escalones de
madera.
Las variaciones
cromáticas que
se registran dejan
pistas de la
exploración que
hace sobre la
interacción del
color con los
espacios
construidos.
14.
15. 1. Adaptación del diseño arquitectónico
a la topografía
Luis Barragán respetaba
la topografía del
terreno, añadiendo
terrazas en los espacios
construidos:
«Siempre prefiero los
terrenos desiguales y de
formas extrañas, porque
en tal caso el éxito del
jardín está asegurado.
Benditos sean los
accidentes geológicos.»
16. 2. Integración cultural del proyecto
Desarrolla ambientes con
rasgos tanto de la
arquitectura popular como de
los antiguos conventos de
México y que fuese a la vez
una expresión de la
arquitectura contemporánea;
para ello utiliza viguerías
recordando a las haciendas
mexicana así como colores
vivos. En terrenos con lava
volcánica realiza bellos
jardines en las rocas.
17. 3.- Diferenciación entre lo estructural y
el revestimiento
La sobriedad en su fachada
permite identificar el manejo
de una estructura rígida.
No existe el manejo de un
revestimiento en la fachada
pues en casi su totalidad
conserva el aplanado de
concreto.
18. 4. Incorporación de los avances
tecnológicos y científicos
Barragán incorpora la
tecnología: los tiros de la
chimenea, el sistema
mecánico de calefacción y la
torre blanca que aloja el
depósito de agua, los
disimula con muros elevados
sobre el nivel de la azotea.
19. 5.- Selección de materiales de
Construcción
Se caracteriza por el manejo de
materiales como el
concreto, piedra
volcánica, vidrios, superficies de
colores, azulejos, madera. La
piedra volcánica en el piso
asciende para formar una
superficie obscura sobre la
escalera que, con todo su peso
tectónico, puede recordar a las
plataformas prehispánicas.
20. 6. Integración climática al proyecto
El arquitecto destaca que
aparte de buscar la
belleza, es importante
atender el clima, la
vegetación, la topografía, los
colores, los materiales y la
manera de hacer las cosas
del lugar. Empero con el uso
de un sistema de
calefacción, el edificio deja
de ser eficiente.
21. 7.- Integración sensorial del proyecto
Se destaca por ser una obra
con un manejo sensorial y
emocional. La vista, el
olfato, el tacto y el oído son
puestos en un estado
expectante por la acción
directa del manejo de los
materiales y ambientes.
22. 8. Conservación de energía en el
proceso constructivo
La casa fue construida en
1948, por ello no se
encuentran datos del proceso
constructivo. Debido a que el
material mas utilizado en sus
obras es el concreto, no tuvo
conservación de la energía
durante el proceso, ya que el
concreto es un material
contaminante cuyo ciclo de
vida depende de muchos
factores.
23. 9. Conservación de la energía en la
operación del proyecto
La casa de Luis Barragán
actualmente es un museo
visitado por arquitectos y
artistas; sin embargo no hay
estudios que manifiesten la
conservación de la energía
en el recinto arquitectónico.
24. 10. Integración del paisaje al
proyecto
La casa estudio se levanta
en un barrio popular
constituido por modestas
casas de pequeña escala y
por la tipología tradicional de
la vivienda colectiva de la
cd. de México.
obedece al gesto de las
demás construcciones, de
expresión austera, casi
inacabada, podría pasar
inadvertida de no ser porque
su escala contrasta con las
construcciones del barrio.
30. Vialidades
Gral. Francisco Ramírez
Gob. L. G. Curiel
Gob. Ceballos
Gral. Torroela
Gral. Méndez
Periférico Blvrd. Manuel Ávila Camacho
Av. Constituyentes
Parque Lira
Casa Estudio Luis Barragán
